Les vêpres siciliennes - Les vêpres siciliennes

De Wikipedia, la enciclopedia libre
Les vêpres siciliennes
Gran ópera de Giuseppe Verdi
Vespri Siciliani-por Roberto Focosi.jpg
Una escena de la versión italiana de la ópera
(Litografía de Roberto Focosi)
Libretista
Idioma francés
Residencia en Original de 1838 libreto de Donizetti 's Le Duc d'Albe
Estreno
13 de junio de 1855 ;  ( 13 de junio de 1855 )

Les vêpres siciliennes ( Las vísperas sicilianas ) es una gran ópera en cinco actos del compositor romántico italiano Giuseppe Verdi con libreto en francés de Eugène Scribe y Charles Duveyrier de su obra Le duc d'Albe de 1838. Les vêpres siguió inmediatamente después de Verdi tres grandes obras maestras de mitad de su carrera, Rigoletto , Il trovatore y La traviata de 1850 a 1853 y se representó por primera vez en la Ópera de París el 13 de junio de 1855.

Hoy en día, la ópera se representa tanto en el francés original como (con bastante más frecuencia) en su versión italiana posterior a 1861 como I vespri siciliani . La historia se basa en un evento histórico, las Vísperas sicilianas de 1282, utilizando material extraído del tratado medieval siciliano Lu rebellamentu di Sichilia .

Historia de la composición

Verdi en 1859

Después de la primera gran ópera de Verdi para la Ópera de París , que es su adaptación de I Lombardi en 1847 bajo el título de Jérusalem , el compositor había querido escribir una gran ópera completamente nueva para la compañía, cuyo atractivo era el mismo que influyó en todos los compositores italianos de la época: los desafíos de una forma diferente a la de su tierra natal y la capacidad de atraer a un público que agradece la novedad.

Verdi inició conversaciones con la Ópera, pero las negociaciones se estancaron con las revoluciones de 1848 y el compositor las interrumpió durante un tiempo. No fue hasta febrero de 1852 (mientras Il trovatore todavía se estaba preparando) que regresó a París y firmó un contrato para escribir una ópera, el libreto lo prepararía Scribe, a quien se le dio un plazo para un "tratamiento". entregado el 30 de junio de 1853 con ensayos para comenzar a mediados de 1854 y la ópera puesta en escena en noviembre / diciembre de ese año. A Verdi se le garantizó la elección de los artistas adecuados, así como cuarenta actuaciones en los diez meses posteriores al estreno.

En julio de 1852, Verdi había escrito a Scribe describiendo sus esperanzas:

Me gustaría, necesito un tema grandioso, apasionado y original; una puesta en escena imponente y abrumadora. Constantemente tengo a la vista tantas de esas magníficas escenas que se encuentran en sus poemas ... ¡De hecho, estas escenas son milagros! Pero los trabajas con tanta frecuencia que espero que me sirvas uno.

Cuando Scribe no cumplió con su fecha límite de julio de 1853, Verdi fue a París para negociar directamente y fue entonces cuando el libretista propuso una solución, utilizando una versión revisada del libreto de Le duc d'Albe , que había sido escrito unos 20 años antes en el apogeo de la tradición de la gran ópera francesa y que previamente se había ofrecido a Halévy (quien la rechazó) ya Donizetti (quien en parte le puso música en 1839 con el título original). Verdi planteó muchas objeciones, muchas de las cuales se describen en una carta de Scribe a Duveyrier de diciembre de 1853. Incluían un cambio de ubicación, de nombres de personajes, ciertas situaciones específicas (no hay cervecerías en Sicilia, por ejemplo), además de una demanda de un quinto acto "estándar" para que sea equivalente a Meyerbeer 's Les hugonotes o Le prophète .

Sin embargo, esto "significó que Verdi estaba escribiendo su primera ópera (original) en un punto en el que el género estaba en un estado de cambio". El musicólogo Julian Budden agrega: "Al optar por la escala más grande posible, Verdi corría contra la corriente de la moda" (que, según él, había cambiado significativamente en los meses y años posteriores al levantamiento de 1848, por lo que el país estaba ahora firmemente en la época de Napoleón III, que significa "que la base social sobre la que descansaba [la gran ópera] fue ahora retirada").

Verdi pasó 1854 obligando a Scribe a hacer revisiones mientras escribía la música, "quejándose de la enorme extensión exigida por el público de la Ópera". En general, fue un momento frustrante para el compositor, especialmente al lidiar con el quinto acto de Scribe. El libretista no respondió a las peticiones de revisión de Verdi, hasta que finalmente, a finales de 1854 (sin estreno a la vista y la misteriosa desaparición de los ensayos de Sophie Cruvelli , que cantó Hélène), a escribir al director de la ópera, Louis Crosnier: " Para evitar la catástrofe que nos amenaza ... Veo un solo medio y no dudo en proponerlo: disolución del contrato ”. Sin embargo, Verdi perseveró y estuvo presente en el estreno de junio de 1855, habiendo pasado entonces cerca de dos años en París trabajando en la ópera.

Historial de desempeño

Siglo 19

Les Vêpres Siciliennes : portada de la partitura de la ópera de Verdi de 1855

La primera actuación en la Ópera de París el 13 de junio de 1855 fue muy bien recibida. La Presse señaló: "La música de Verdi se ha ajustado al procedimiento inventado por el genio francés sin perder nada de su ardor italiano.

Héctor Berlioz escribió: "En Les vêpres la penetrante intensidad de la expresividad melódica, la suntuosa y sabia variedad de la instrumentación, la inmensidad y la sonoridad poética de las piezas concertadas, el color caliente que brilla en todas partes ... comunican a esta ópera una impronta de grandeza, una especie de majestad soberana más distinguible que en los primeros productos de este compositor.

Budden señala que "los críticos encontraron mucho que admirar en la nueva ópera ... Adolphe Adam declaró que Les vêpres lo había convertido a la música de Verdi", pero Verdi mismo, en una carta de finales de junio, señala que tres escritores italianos fueron los más crítico".

Sin embargo, su éxito no fue duradero. Debido a que la versión original nunca entró en el repertorio establecido, las interpretaciones "cojearon" hasta que Verdi intentó ayudar a su reactivación en la Ópera de París el 6 de julio de 1863 revisando algunos de los roles para cantantes seleccionados. Sin embargo, después de algunas representaciones, la ópera desapareció y fue reemplazada por la versión francesa de Il trovatore , Le trouvère . A excepción de este resurgimiento en París en 1863, "desapareció por completo del escenario parisino".

Siglo XX y más allá

Después de un largo período de relativa negligencia, la ópera en su versión original francesa ha comenzado a aparecer en el escenario con más regularidad en el siglo XXI. Se montó una producción en la Ópera de la Bastilla en 2003 y una producción de 2010 en la Ópera de los Países Bajos . En mayo de 2011 se presentaron versiones en francés en el Grand Théâtre de Genève y en el Teatro San Carlo de Nápoles y, en febrero de 2013, la compañía ABAO de Bilbao presentó la ópera.

Otras presentaciones han incluido representaciones de la Ópera de Frankfurt en 2013 y la Ópera Estatal de Baviera en 2018.

La puesta en escena de la versión completa de la Royal Opera House Covent Garden por primera vez en su historia (menos el ballet) en octubre / noviembre de 2013 generó una variedad de respuestas críticas.

Versión en italiano de Verdi

Imagen de 78 rpm de un aria de I vespri siciliani de Giuseppe Verdi, grabada por Phonodisc Mondial

El poeta Ettore Caimi preparó rápidamente un libreto italiano bajo la supervisión de Verdi. El compositor era consciente de que en la Italia de esa época habría sido imposible ubicar la historia en Sicilia, como señala a su editor Giulio Ricordi en abril de 1855: "Voy a ... (cambiar) el tema para traducir aceptable para los teatros italianos ". Basado en las sugerencias de Scribe para cambiar la ubicación - "Sugerí que el duque de Alba simplemente hiciera sus maletas una vez más y se mudara a Lisboa" - se convirtió en Portugal en 1640 mientras estaba bajo control español. Por lo tanto, el título se cambió a Giovanna de Guzman . En general, Verdi no estaba contento con la traducción, que Budden considera "una de las peores jamás perpetradas. Sin embargo, se hicieron algunas mejoras cuando la ópera volvió a su título italiano traducido después de 1861".

Después de 1861, en la era posterior a la unificación, la ópera volvió a su título traducido al italiano, I vespri siciliani y a veces se representa con ese título y en esa versión en la actualidad.

Barítono
Marc Bonnehée

Roles

Soprano
Sophie Cruvelli
Papel:
Tipo de voz Reparto de estreno,
13 de junio de 1855
(Director:
Narcisse Girard )
Guy de Montfort , gobernador de Sicilia bajo Charles d'Anjou, rey de Nápoles barítono Marc Bonnehée
Le Sire de Béthune, un oficial francés bajo Théodore-Jean-Joseph Coulon
Le Comte de Vaudemont, un oficial francés bajo Jacques-Alfred Guignot
Henri, un joven siciliano tenor Louis Guéymard
Jean Procida , un médico siciliano bajo Louis-Henri Obin
La Duchesse Hélène, hermana del duque Federico de Austria soprano Sophie Cruvelli
Ninette, su doncella contralto Clarisse-Françoise Sannier
Daniéli, su sirvienta tenor Jean-Jacques Boulo
Thibault, un soldado francés tenor M. Aimes
Robert, un soldado francés barítono Mécène Marié de l'Isle
Mainfroid, un siciliano, adherente de Procida tenor Joseph Koenig

Sinopsis

Lugar: Palermo , Italia
Hora: 1282
Eugène Scribe, libretista de la ópera

Antes de los acontecimientos de la ópera, Procida, un destacado patriota siciliano, fue herido por las tropas francesas durante su invasión de Sicilia y se vio obligado a exiliarse. Montfort, líder de las tropas francesas, violó a una mujer siciliana que más tarde dio a luz a un hijo, Henri. Montfort se convirtió en gobernador de Sicilia, mientras que la mujer siciliana crió a su hijo para que lo odiara, sin revelarle a Henri que Montfort era su padre.

acto 1

Plaza principal de Palermo

Thibault, Robert y otros soldados franceses se han reunido frente al palacio del gobernador. Mientras brindan por su tierra natal, los sicilianos locales los observan, descontentos con la ocupación.

Hélène, secuestrada por el gobernador francés, Montfort, entra vestida de luto por su hermano, el duque Frédéric de Austria, que había sido ejecutado por los franceses exactamente un año antes y cuya muerte sigue sin vengarse. Algo borracho, Robert, un soldado francés de bajo rango, le pide que cante y ella accede. Su canción sobre las oraciones de los marineros ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - "Ora, oh Dios poderoso, calma con tu sonrisa cielo y mar") y la respuesta de Dios de "que los peligros sean despreciados" termina con un grito de guerra. ( ¡Coraje! ... ¡du coraje! ) A que los sicilianos se rebelen contra los ocupantes. Cuando entra el gobernador, la multitud se calma. Henri, recién liberado de la cárcel, asegura a Hélène cuánto desprecia al gobernador. Al oír esto, Montfort ordena a Hélène que se vaya y luego, a solas con Henri, le ofrece una posición poderosa con sus hombres siempre que se mantenga alejado de Hélène. Él se niega e inmediatamente sigue a Hélène al interior del palacio.

Acto 2

Al lado del mar

Procida aterriza en la orilla desde un pequeño barco pesquero. Está claro que regresa del exilio y expresa su alegría por regresar a su tierra y ciudad natal ( Et toi, Palerme  - "Oh, Palermo, tierra adorada ..."). Está rodeado por Mainfroid y otros compañeros y rápidamente ordena a sus hombres que le traigan a Hélène y Henri ( Dans l'ombre et le silent  - "En la oscuridad y en el silencio"). Los tres hacen planes para un levantamiento durante las inminentes festividades que conducen a los matrimonios de un grupo de jóvenes. Después de que Procida se va, Hélène le pregunta a Henri qué recompensa busca. Jurando que vengará la muerte de su hermano, no pide nada más que su amor.

Béthune llega con una invitación de Montfort para asistir a un baile. Henri se niega y es arrestado y arrastrado. Liderados por Robert, llega un grupo de soldados franceses y Procida regresa y ve que es demasiado tarde para salvar a Henri, ya que los jóvenes han entrado en la plaza y han comenzado a bailar. A medida que el baile se vuelve más animado, Robert hace una señal a sus hombres, que agarran a muchas de las jóvenes y las arrastran a pesar de las protestas de los jóvenes sicilianos. Los jóvenes abatidos son testigos de un barco que pasa lleno de nobles franceses y mujeres sicilianas, todos con destino al baile. Procida y otros deciden ganar la entrada a la pelota y buscar venganza.

Acto 3

Escena 1: Palacio de Montfort

Montfort lee un periódico de la mujer a la que secuestró, que revela que Henri es su hijo (¡ Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  - "¡Sí, fui culpable, y ella me culpó!"). Béthune le dice que Henri ha sido traído a la fuerza, pero Montfort exalta el hecho de que su hijo está cerca ( Au sein de la puissance  - "En medio del poder, en medio de la grandeza, un inmenso, terrible vacío ..."). Los dos hombres se enfrentan y Henri está algo desconcertado por la forma en que lo tratan. Finalmente, Montfort revela la carta escrita por la madre de Henri. Desconcertado pero todavía desafiante, Henri insulta a su padre, que reacciona con ira cuando el joven se apresura: "¡Palabra fatal! ¡Insulto mortal! La alegría se ha desvanecido ...".

Escena 2: Un baile en el palacio de Montfort.

Cuando Montfort entra, da la señal para que comience el ballet. Entre la multitud, pero disfrazados, están Hélène, Henri y Procida. Henri se sorprende cuando los dos se revelan y declaran que su propósito es salvar al joven. Sin embargo, se molesta al escuchar que tienen la intención de matar a Montfort y cuando el padre se acerca al hijo, hay un indicio de advertencia. Cuando los asesinos se acercan, Henri salta frente a su padre justo cuando Hélène se acerca. Los sicilianos están horrorizados al ver que Henri se está salvando mientras el conjunto contempla la situación. Hélène, Procida, Daniéli y los sicilianos maldicen a Henri mientras se llevan a rastras, mientras él quiere seguir, pero Montfort lo frena.

Acto 4

Una prision

Henri llega a la puerta de la prisión y, por orden de Montfort, espera ser admitido. Contempla la situación en la que se encuentran sus amigos ( O jour de peine  - ¡Día de llanto, de dolor feroz! "). Hélène sale y se enfrenta a él. Finalmente, admite que Montfort es su padre y ella empieza a estar dispuesta a simpatizar ( Ami! le cœur d'Hélène…  - "¡Henri! Ah, le hablas a un corazón ya dispuesto a perdonar") Al no ver a Henri, Procida se acerca a Hélène y le revela una carta que le dice que espera la libertad. Pero llega Montfort y ordena un sacerdote y la ejecución de los prisioneros mientras Procida se asombra al descubrir la verdad de la situación de Henri. Henri pide piedad para sus amigos y Montfort lo confronta con una cosa: Dis: mon père! dis ”  -" Dímelo sólo a mí, di " Mi padre ”...". Henri no dice nada cuando aparece el verdugo y se llevan a la pareja, seguida por Henri. Montfort interviene para evitar que él se una a ellos. Cuando Hélène es conducida hacia el verdugo, Montfort interviene y anuncia un perdón para los sicilianos. Además, acepta el matrimonio e de Hélène y Henri y anuncia a la multitud: "¡Vuelvo a encontrar un hijo!". Hay un regocijo generalizado.

Pintura de las Vísperas , probablemente según el acto final de la ópera

Acto 5

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte a Palermo , escenografía para I Vespri siciliani acto 5 (sin fecha).

Los jardines del palacio de Montfort

Mientras los caballeros y las doncellas se reúnen, Hélène da las gracias a todos ( Merci, jeunes amies  - "Gracias, queridos amigos"). Henri llega, exclamando su alegría ( La brise souffle au loin  - "La brisa se cierne sobre ..."). Se va a buscar a su padre, pero llega Procida, anunciando un plan para burlar a sus enemigos con su masacre que tendrá lugar al pie del altar después de que se hayan pronunciado los votos. Está dividida, más aún después del regreso de Henri, entre su amor y su deber (¡ Tipo fatal!  - "¡Destino fatal! ¡Oh, feroz conflicto!"). Finalmente, no puede ir más lejos y le dice a Henri que no pueden casarse. Ambos hombres están furiosos con ella por su aparente traición. Entonces llega Montfort, toma las manos de los novios, los une y los declara casados ​​cuando empiezan a sonar las campanas. Ésta es la señal para que los sicilianos se apresuren y se abalancen sobre Montfort y los franceses.

Música

Al resumir el efecto del libreto como "marco competente para una ópera de efectos, de espectáculo y sorpresa teatral, y Verdi terminó por aceptarlo como tal", el musicólogo Julian Budden señala luego dos de sus aspectos que aparecen distintivos y que son visibles en la música. En primer lugar, "lo utilizó como base para un estilo de melodía nuevo, más amplio, más rítmicamente complejo. Aquí el modelo de Meyerbeer era importante ... En segundo lugar, aprovechó la oportunidad de resolver un problema que se le había escapado de una manera un tanto obra similar, La battaglia di Legnano ; es decir, la de conciliar las emociones privadas y públicas de los personajes principales ... .el problema se supera mediante un lenguaje musical más variado ".

El musicólogo Roger Parker , escribiendo en Grove en 1992, ofrece un punto de vista algo diferente al explicar que la duración y la escala de esta ópera (así como otras en la tradición de la gran ópera) rara vez son representadas por teatros de ópera modernos (desde 1992 esta situación ha cambiado, ver la sección de historial de desempeño arriba). Parker afirma que "con muy pocas excepciones, sus principales números líricos carecen de la inmediatez melódica del trío de óperas italianas ( Rigoletto , Il trovatore y La traviata ) que lo precedieron inmediatamente". Sin embargo, continúa diciendo que Les Vêpres "marca un alejamiento decisivo del lenguaje de las óperas italianas del período medio y la aparición de muchos rasgos estilísticos que asociamos con el Verdi posterior".

Coda

Dadas las frustraciones que encontró Verdi en los dos años de preparación de la ópera y las diversas expresiones de estas frustraciones en cartas a Giuseppina Strepponi (con quien tenía una relación que comenzó alrededor de 1847), el escritor Irving Kolodin en su ensayo para la grabación de RCA, da con una solución que la propia Strepponi había proporcionado:

En su posición no me ataría de ninguna manera por el momento. Debería buscar un libreto que me haya gustado y ponerle música sin ningún compromiso y en mi propio tiempo. (Cursiva en el original).

Kolodin comenta: "Fue, por supuesto, el principio por el cual se guió la carrera posterior de Verdi cuando tuvo la tierra y el puesto que ansiaba y la seguridad que los acompañaba y una esposa sabia".

Grabaciones

Año Elenco
(Hélène,
Henri,
Montfort,
Procida)
Director,
Ópera y Orquesta
Etiqueta
1951 Maud Cunitz
Helge Rosvaenge
Heinrich Schlusnus
Otto von Rohr
Kurt Schröder,
Coro y Orquesta de Hessischer Rundfunk ,
Director de Coro: Edmund von Michnay
Deutsche Grammophon
Cat: LPEM 19 244146
1969 Jacqueline Brumaire
Jean Bonhomme
Neilson Taylor
Stafford Dean
Mario Rossi
( Ashley Lawrence para ballet),
BBC Concert Orchestra ,
BBC Chorus
CD de audio: Opera Rara
Cat: ORCV303
2003 Nelly Miricioiu,
Marcello Giordani ,
Anthony Michaels-Moore ,
Ferruccio Furlanetto
James Conlon ,
Orquesta y Coro de la Ópera de París,
(Grabación ... parece ser de la actuación del 27 de junio en la Ópera de la Bastilla )
CD de audio: Celestial Audio,
Cat: CA 452
2010 Barbara Haveman
Burkhard Fritz
Alejandro Marco-Buhrmester
Balint Szabo
Paolo Carignani ,
Orquesta Filarmónica de Holanda y Coro de la Ópera de Holanda
DVD: Opus Arte
Cat: 1060D
2013 Lianna Haroutounian
Bryan Hymel
Michael Volle
Erwin Schrott
Antonio Pappano,
Orquesta y Coro de la Royal Opera
DVD: Opus Arte

Referencias

Notas

Fuentes citadas

  • Backman, Clifford R. (2002), La decadencia y caída de la Sicilia medieval: política, religión y economía en el reinado de Federico III, 1296-1337 Cambridge: Cambridge University Press.
  • Budden, Julian (1984), Las óperas de Verdi, Volumen 2: De Il Trovatore a La Forza del destino . Londres: Cassell. ISBN   978-0-19-520068-3 (tapa dura) ISBN   978-0-19-520450-6 (de bolsillo).
  • Everist, Mark (2004), "Matar un toro" y los placeres de la historia: Les Vêpres Siciliennes de Verdi "en el folleto que acompaña a la grabación de la Ópera Rara de Les Vêpres Siciliennes
  • Kimbell, David (2001), en Holden, Amanda (Ed.), 2001, The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN   0-14-029312-4
  • Kolodin, Irving (1974), " I vespri Siciliani : cómo llegó a ser - qué llegó a ser". Ensayo en el folleto que acompaña a la grabación (en italiano) de Levine RCA, BMG.
  • Parker, Roger (1998), " Vêpres siciliennes, Les ", en Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Cuatro. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
  • Willson, Flora (2013), "Oso de Busetto, señor de la danza", Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Libro de programa para la producción de 2013. págs. 44 a 49.

Otras fuentes

enlaces externos