Últimos poemas - Last Poems
Últimos poemas (1922) fue el último de los dos volúmenes de poemas que AE Housman publicó durante su vida. De los 42 poemas allí, diecisiete recibieron títulos, una proporción mayor que en su colección anterior, A Shropshire Lad (1896). Aunque no fue tan popular entre los compositores, la mayoría de los poemas se han musicalizado.
Fondo
Housman era un hombre emocionalmente retraído cuyo amigo más íntimo y amor no correspondido de toda la vida, Moses Jackson, había sido su compañero de habitación cuando estaba en Oxford en 1877-1882. En la década de 1920, cuando Jackson agonizaba en Canadá, Housman compiló cuarenta y dos poemas en un volumen titulado Últimos poemas para que él los lea. La introducción al volumen, fechada en septiembre de 1922, explica su razón de ser:
- Publico estos poemas, aunque son pocos, porque no es probable que alguna vez me vea impulsado a escribir mucho más. Ya no puedo esperar que vuelva a ser visitado por la continua excitación con la que en los primeros meses de 1895 escribí la mayor parte de mi primer libro, ni tampoco podría sostenerlo si llegara; y es mejor que lo que he escrito se imprima mientras estoy aquí para verlo en la prensa y controlar su ortografía y puntuación. Aproximadamente una cuarta parte de este asunto pertenece a abril del presente año, pero la mayor parte a fechas entre 1895 y 1910.
La colección fue en parte el resultado de un estallido de creatividad durante 1922, pero en ella se reunieron varios poemas anteriores. Dos de ellos, "Yonder see the morning parpadear" (11) y "En la mañana, en la mañana" (23), originalmente estaban destinados a A Shropshire Lad . Otro poema de ese período, "Epithalamium" (24), había sido escrito como una celebración tardía del matrimonio de Jackson. Algunos de los pocos que se escribieron después habían aparecido en revistas y antologías entre 1900 y 1920. El más notable de ellos fue "Epitafio sobre un ejército de mercenarios" (37), que había aparecido en The Times (31 de octubre de 1917), en conmemoración de la Fuerza Expedicionaria Británica en el tercer aniversario de la batalla de Ypres. Ese año también apareció en la Classical Review una traducción al griego elegíacos de John Maxwell Edmonds .
Housman envió inmediatamente una copia del libro a Jackson después de su publicación el 19 de octubre de 1922. También envió el manuscrito al Museo Fitzwilliam en Cambridge poco después. La tirada original de 4.000 copias se agotó inmediatamente y fue seguida por cuatro más, de las cuales 17.000 copias se habían vendido a finales de año. Otra medida de la importancia con la que fue recibida su aparición, veintiséis años después de A Shropshire Lad , fue el líder que se le dedicó en The Times .
Ambientaciones musicales
De los 42 textos de Last Poems , todos menos seis han sido creados por compositores. 29 escenarios separados se deben únicamente al entusiasmo de John Ramsden Williamson (1929-2015). Poco después de la publicación, los compositores comenzaron a combinarlos en ciclos de canciones. John Ireland ‘s Nos pondremos a las maderas no más (1922) incluyó el poema prólogo de ese título y poema 32, 'Cuando me musa en la infancia' (bajo el título 'Para adolescencia'). La historia de Along the Field de Ralph Vaughan Williams fue más complicada. Su primera versión con siete canciones se realizó en 1927 con acompañamiento de violín solo, pero en ese momento solo tres fueron tomadas de Last Poems y cuatro de A Shropshire Lad . El trabajo revisado se publicó finalmente en 1954 como Along the Field: 8 canciones de Housman ; Mientras tanto, uno de los escenarios originales de Shropshire Lad fue eliminado y reemplazado por dos más de Last Poems . La estudiante de Vaughan Williams, Leslie Russell (1901-1978), también incluyó ocho de Last Poems en su “Ciclo de Ludlow”.
También ha habido ajustes de compositores americanos, de los cuales el primero fue Daniel Gregory Mason ‘s Canciones del campo para coro y orquesta (Op. 23, 1923). Más tarde llegaron los 3 poemas de Housman de Raymond Wilding-White . Jake Heggie usó el Poema 20, "La noche se congela rápidamente", como la primera canción de su Camino a la Navidad (1996). Posteriormente utilizó cinco poemas de Housman en Here and Gone (2005), de los cuales dos eran de Last Poems y tres de More Poems .
A pesar del atractivo de Housman para los lectores masculinos, algunas compositoras también han establecido elementos individuales como canciones. Incluyen "Las ocho en punto" de Rebecca Clarke (1928); "Allá ve el parpadeo de la mañana" (1929) de Freda Mary Swain (1902-1985); y "El desertor" incluido en las 6 canciones de Elisabeth Lutyens (1934-1936). Los escenarios de la posguerra incluyen "La noche se congela rápidamente" (1958) de Margarita L. Merriman (n. 1927); "No volveremos más al bosque" (1962) de Mayme Chanwai (n. Hong Kong, 1939); "La media luna baja al oeste" (1965) de la estadounidense Susan Calvin; "Las leyes de Dios, las leyes del hombre" de Joyce Howard Barrell ; y "El fracaso de sus fuertes encantamientos" (rebautizada como "La reina del aire y la oscuridad"), junto con "Las ocho en punto", de Elaine Hugh-Jones (2011).