Lady Macbeth del distrito de Mtsensk (ópera) - Lady Macbeth of the Mtsensk District (opera)

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Lady Macbeth del distrito de Mtsensk
Ópera de Dmitri Shostakovich
Lady Macbeth del distrito de Mtsensk.jpg
Producción de la Ópera Helikon de Moscú en el Teatro Comunale di Bologna en diciembre de 2014, con Svetlana Sozdateleva en el papel principal, puesta en escena por Dmitry Bertman
Título nativo
Ruso: Леди Макбет Мценского уезда , romanizado:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda
Libretista
Idioma ruso
Residencia en Lady Macbeth del distrito de Mtsensk
por Nikolai Leskov
Estreno
22 de enero de 1934  ( 01/22/1934 )

Lady Macbeth del distrito de Mtsensk (en ruso: Леди Макбет Мценского уезда , romanizado:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda ) es una ópera en cuatro actos y nueve escenas de Dmitri Shostakovich , su Opus 29. El libreto , escrito conjuntamente por Alexander, Preys y el compositor está basada en la novela del mismo nombre de Nikolai Leskov . (La ópera generalmente se traduce en inglés como Lady Macbeth de Mtsensk ).

Dedicada por Shostakovich a su primera esposa, la física Nina Varzar, la ópera de aproximadamente 160 minutos se representó por primera vez el 22 de enero de 1934 en el Leningrad Maly Operny , y el 24 de enero de 1934 en Moscú. Incorpora elementos de expresionismo y verismo , contando la historia de una mujer solitaria en la Rusia del siglo XIX que se enamora de uno de los trabajadores de su marido y es impulsada a asesinar.

Historial de desempeño

A pesar del éxito temprano a nivel popular y oficial, Lady Macbeth se convirtió en el vehículo para una denuncia general de la música de Shostakovich por parte del Partido Comunista a principios de 1936: después de ser condenada en un artículo anónimo (a veces atribuido a Joseph Stalin ) en Pravda , titulado " Muddle En lugar de of Music ", fue famoso en la Unión Soviética durante casi treinta años, hasta 1961.

En 1962, el compositor revisó Lady Macbeth , renombrándola Katerina Izmailova (en ruso: Катерина Измайлова ) y asignándole su Opus 114. Reemplazó dos de sus intermezzos, ajustó el acto 1, escena 3 e hizo cambios más pequeños en otros lugares. Katerina Izmailova se representó por primera vez el 26 de diciembre de 1962 en Moscú en el Teatro Musical Stanislavsky-Nemirovich-Danchenko , y recibió una grabación de estudio por primera vez en 1964. Pero desde la muerte de Shostakovich, la versión original se ha representado con más frecuencia. La versión original sin censura no se volvió a interpretar en Rusia hasta 2000. A pesar de la difícil historia de censura de la ópera, la obra ha entrado en el repertorio estándar, siendo en 2017-18 la cuarta ópera rusa más producida y la 54a ópera más producida en todo el mundo.

Roles

Actuación de 2006, Teatro Nacional de Serbia
Roles, tipos de voz, reparto de estreno
Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 22 de enero de 1934
Director: Samuil Samosud
Boris Timofeyevich Izmailov, comerciante bajo alto
Zinoviy Borisovich Izmailov, su hijo tenor
Katerina Lvovna Izmailova, esposa de Zinoviy Borisovich soprano Agrippina Ivanovna Sokolova
Sergei, un trabajador empleado en los Izmailov tenor
Aksinya, una trabajadora empleada en los Izmailov soprano
Campesino andrajoso (Borracho del pueblo) tenor
Obrero, empleado en los Izmailov barítono
Steward, un trabajador empleado en los Izmailov bajo
Porter, un trabajador empleado en los Izmailov bajo
Primer trabajador, empleado en los Izmailov tenor
Segundo trabajador, empleado en los Izmailov tenor
Sacerdote bajo Pavel Juravlenko
Inspector policia bajo Aleksej Petrovich Ivanov
Nihilista local tenor
Policía bajo
Viejo convicto bajo
Sonyetka, un convicto contralto
Una convicta soprano
Sargento bajo
Centinela bajo
Fantasma de Boris Timofeyevich bajo Gheorghij Nikolajevich Orlov
Coro: SATB , partes divididas - Trabajadores y mujeres empleados en Izmailov; Policías; Invitados de boda; convictos masculinos y femeninos

Sinopsis

Aunque la ópera comparte los personajes básicos y el esquema de la obra, tiene varias diferencias con la historia original en términos de trama y énfasis. Un ejemplo está en el convoy después de que Katerina le da a Sergei sus medias: en la ópera, todas las mujeres se burlan de Katerina, mientras que en la historia, Sergei y Sonya se burlan de ella mientras Fiona y Gordyushka las avergüenzan en respuesta a su crueldad hacia ella.

acto 1

Escena 1: la habitación de Katerina

Katerina está infelizmente casada con Zinovy, un comerciante de harina de provincia. Se queja de su soledad. Su suegro, Boris, enojado por su respuesta a su dicho de que los hongos son su plato favorito, dice que su soledad es culpa suya debido a que no ha tenido un heredero. Ella responde que Zinovy ​​no puede darle un hijo, lo que Boris desdeña; luego la amenaza si decide aceptar a un amante joven. Zinovy ​​es llamado por negocios y Boris, en contra de las inclinaciones de su hijo, hace que Katerina jure ante un ícono que será fiel. Un sirviente, Aksinya, le cuenta a Katerina sobre el nuevo empleado mujeriego, Sergei.

Escena 2: El patio de los Izmailov

Sergei y sus camaradas están acosando sexualmente a Aksinya. Interviene Katerina. Ella lo reprende por su machismo y afirma que las mujeres son tan valientes y capaces como los hombres. Sergei está dispuesto a demostrarle que está equivocada y luchan; ella es derribada y Sergei cae encima de ella. Aparece Boris. Dice que tropezó y Sergei, al tratar de ayudarla, también se cayó. Los otros campesinos la respaldan. Sin embargo, Boris sospecha y ruge a los campesinos, diciéndoles que vuelvan al trabajo, antes de ordenarle a Katerina que le fríe unos hongos y amenazar con contarle a Zinovy ​​sobre su comportamiento.

Escena 3: la habitación de Katerina

Katerina se prepara para irse a la cama. Sergei llama a su puerta con la excusa de que quiere pedir prestado un libro porque no puede dormir, pero Katerina no tiene; ella no puede leer. Cuando ella está a punto de cerrar la puerta, él intenta seducirla recordando su combate de lucha ese mismo día. Él entra en la habitación y se fuerza sobre ella. Luego, ella le dice que se vaya, pero él se niega y ella acepta embarcarse en una aventura con él. Boris llama a la puerta y confirma que Katerina está en la cama y la encierra. Sergei está atrapado en la habitación y los dos vuelven a hacer el amor.

Acto 2

Escena 4: El patio

Una noche a la semana después. Boris, incapaz de dormir debido a la inquietud por los ladrones, está caminando en el patio en la oscuridad antes del amanecer. Él, recordando sus días como un joven libertino y conociendo la baja libido de Zinovy, está considerando seducir a Katerina para cumplir con los deberes matrimoniales de su hijo. Ve a Sergei saliendo por la ventana de Katerina. Lo atrapa y lo azota públicamente como un ladrón, luego lo encierra. Katerina es testigo de esto, pero no puede detenerlo porque permanece encerrada en su habitación. Cuando finalmente logra bajar por el tubo de desagüe del alero, los otros sirvientes la detienen por orden de Boris. Después de estar agotado por golpear a Sergei, Boris exige una comida, diciendo que volverá a azotar a Sergei al día siguiente y envía a un sirviente a llamar a Zinovy, diciéndole que hay que decirle a Zinovy ​​que hay problemas en casa. Katerina agrega veneno para ratas a algunos hongos y se los da. Mientras él se está muriendo, llamando a un sacerdote, ella recupera las llaves para liberar a Sergei. Llega el cura, llamado por los trabajadores del turno de la mañana que llegan y encuentran a Boris en agonía: Boris intenta en vano decirle que fue envenenado y cae muerto apuntando a Katerina. Katerina, llorando lágrimas de cocodrilo, convence al sacerdote de que Boris ha comido accidentalmente hongos venenosos y él reza una oración sobre el cuerpo de Boris.

Escena 5: La habitación de Katerina

Katerina y Sergei están juntos. Sergei dice en tono quejumbroso que su relación tendrá que terminar debido al inminente regreso de Zinovy ​​y que desea que él y Katerina puedan casarse; Katerina le asegura que se casarán, pero se niega a decirle cómo lo arreglará. Sergei luego se duerme; Luego, Katerina es atormentada por el fantasma de Boris y no puede dormir. Más tarde, escucha a Zinovy ​​regresar. Ha sido llamado por uno de los sirvientes con la noticia de la muerte de su padre. Aunque Sergei se esconde, Zinovy ​​ve sus pantalones y su cinturón y adivina la verdad. Mientras él y Katerina se pelean, él la azota con el cinturón. Al escuchar los gritos de Katerina, Sergei emerge y se enfrenta a Zinovy, quien luego intenta escapar para llamar a los sirvientes. Katerina detiene a Zinovy: ella y Sergei proceden a estrangularlo, quien finalmente es rematado por Sergei con un golpe en la cabeza con un pesado candelero. Los amantes esconden el cadáver en la bodega.

Acto 3

Escena 6: Cerca del sótano

Tras la desaparición de Zinovy, se le dio por muerto. Katerina y Sergei se preparan para casarse, pero ella está atormentada por el hecho de que el cadáver de Zinovy ​​está escondido en la bodega. Sergei la tranquiliza y se van a la ceremonia de la boda. Un campesino borracho irrumpe en el sótano, encuentra el cuerpo de Zinovy ​​y va a buscar a la policía.

Escena 7: La comisaría

Los policías se quejan de no haber sido invitados a la boda y en vano intentan distraerse atormentando a un maestro de escuela "nihilista" por su presunto ateísmo cuando llega el campesino y les da la oportunidad de vengarse.

Escena 8: El jardín de Izmailov

Todos están borrachos en la boda. Katerina ve que la puerta del sótano está abierta, pero llega la policía cuando ella y Sergei están tratando de escapar.

Acto 4

Escena 9. Un campamento temporal de convictos cerca de un puente.

De camino al trabajo penal a Siberia, Katerina soborna a un guardia para que le permita encontrarse con Sergei. La culpa de todo. Después de que ella se va, Sergei intenta seducir a otro convicto, Sonyetka. Ella exige un par de medias como precio. Sergei engaña a Katerina para que le dé las suyas, tras lo cual se las da a Sonyetka. Sonyetka y los otros presidiarios se burlan de Katerina, quien empuja a Sonyetka a un río helado, y ella también se cae. Son arrastrados y el tren de presidiarios sigue su camino.

Reacciones críticas

Una crítica de la obra se centró en su contenido sexual, en particular en la forma en que la acción se representa en la música. Una reseña de 1935 en el New York Sun lo llamó "pornofonía", refiriéndose a la música descriptiva espeluznante en las escenas de sexo. Stravinsky describió la ópera como "lamentablemente provinciana", considerando la representación musical primitivamente realista.

La idea central de la crítica de Pravda fue en términos de moralidad; condenó el retrato comprensivo de la ópera del personaje epónimo, una adúltera y asesina. En ese momento, el compositor justificó la representación comprensiva de Katerina en términos soviéticos, diciendo que era una víctima de las circunstancias de la Rusia opresiva y prerrevolucionaria.

Esta crítica fue revivida de una manera diferente por Richard Taruskin en un artículo de 1989, donde interpreta el trabajo en el contexto de la campaña de Stalin contra los kulaks en 1930, considerando su descripción de los asesinatos de los suegros kulak de Katerina como "una justificación de genocidio ". Daniil Zhitomirsky acusa a la obra de "sátira primitiva" en su tratamiento del sacerdote y la policía, pero reconoce la "fuerza increíble" de la última escena.

Adaptaciones

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes citadas

  • Wilson, Elizabeth (1994). Shostakovich: una vida recordada . Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN   0-691-04465-1

Otras lecturas

enlaces externos