La fille du tambour-major - La fille du tambour-major

Cartel para el avivamiento de 1889

La fille du tambour-major ( La hija del tambor mayor ) es una opéra comique en tres actos, con música de Jacques Offenbach y letra de Alfred Duru y Henri Chivot . Fue una de las últimas obras del compositor, estrenada menos de un año antes de su muerte. Se inauguró en el Théâtre des Folies-Dramatiques , París, el 13 de diciembre de 1879 y, después de una exitosa ejecución inicial, fue revivido con frecuencia en París e internacionalmente, pero en los últimos tiempos no ha estado entre las óperas de Offenbach más representadas.

La trama, que tiene elementos en común con la ópera cómica de 1840 de Gaetano Donizetti La fille du régiment , muestra a una joven que descubre su verdadera identidad, renuncia a su educación aristocrática y se casa con un apuesto soldado.

Antecedentes y primera actuación

Después de un inmenso éxito en la década de 1860, Offenbach sufrió un breve período de impopularidad entre el público parisino a principios de la década de 1870 por su asociación con el caído Segundo Imperio . Su posición como compositor preemininente de opereta se vio amenazada por el ascenso de Charles Lecocq , pero en los últimos años de la década de 1870 había recuperado su popularidad. Madame Favart (1878) había presentado más de 200 representaciones en el Théâtre des Folies-Dramatiques : una carrera de la mitad de esa duración se consideraba un éxito en los teatros parisinos de la época. Los escritores Alfred Duru y Henri Chivot fueron autores consagrados de libretos para óperas cómicas, habiendo colaborado con Lecocq, Léon Vasseur , Edmond Audran y, en 1868, Offenbach ( L'île de Tulipatan ). Para seguir a Madame Favart, los tres escribieron La fille du tambour-major para Folies-Dramatiques y su compañía, protagonizada por los favoritos parisinos como Juliette Simon-Girard , Caroline Girard y Simon-Max . La historia de la nueva obra fue considerada como una variante de Gaetano Donizetti 's La hija del regimiento (1840). En la obra anterior, la heroína, criada por un regimiento del ejército, es en realidad hija de una marquesa; en la versión de Duru y Chivot, la madre de la heroína es una duquesa y su padre es el tambor mayor de una semibrigada del ejército .

La ópera se representó por primera vez en las Folies-Dramatiques el 13 de diciembre de 1879. Fue catalogada como la obra número 100 del compositor. Recibió una ovación de pie, y fue el último de sus estrenos al que vivió para asistir. La pieza tuvo mucho éxito, con más de 240 representaciones, recaudando más de 600.000 francos en taquilla, y todavía se estaba reproduciendo cuando el compositor murió en octubre de 1880.

Roles

Juliette Simon-Girard como Stella

Sinopsis

La ópera está ambientada en el norte de Italia a principios del siglo XIX.

Acto I

El jardín de una escuela conventual de la localidad de Biella.

Simon-Max como Griolet

El convento está en una zona de guerra, mientras el ejército revolucionario francés y los ocupantes austríacos luchan por la posesión del territorio. A medida que avanzan las fuerzas francesas, la Madre Superiora del convento traslada a sus alumnos a un lugar seguro en un edificio más seguro, olvidando que una alumna, Stella, se ha quedado atrás, encerrada en el armario de la ropa blanca como castigo por cantar un sedicioso, anti -Canción austriaca, pro-francesa. Llegan las tropas francesas, encabezadas por el teniente Robert; entre ellos se encuentran el baterista Griolet y el baterista mayor Monthabor. Los hombres están cansados, hambrientos y sedientos. Su vivandière , Claudine, no puede ayudarlos, ya que sus provisiones de comida y bebida se han agotado. Los soldados asaltan las tiendas del convento y, al hacerlo, encuentran a Stella. Al principio está bastante asustada, pero el encanto del apuesto teniente Robert la tranquiliza y se ofrece a preparar una comida para todos.

La obvia atracción mutua de Robert y Stella molesta a Claudine, que se siente muy atraída por el teniente. Ella, a su vez, es ajena a la devoción del ex sastre Griolet, que intenta en vano despertar su interés. Al genial Monthabor no le impresiona todo lo que se habla de romance y matrimonio. Él les dice a sus compañeros que en la vida civil, cuando era tintorero en París, conoció a una bonita lavandera y se casó con ella, un grave error ya que era imposible vivir con ella y se divorciaron unos años después. Ella desapareció, llevándose a su única hija, una hija, con ella. Los soldados comen la excelente comida que Stella les ha preparado y marchan, algo a regañadientes por parte de Robert, ya que no quiere dejar a Stella. Una vez que los franceses se han ido, entran el Duc della Volta y el decadente Marqués Ernesto Bambini. El marqués tiene un control financiero sobre el duque, que en consecuencia está dispuesto a permitir que Bambini se case con Stella. De repente, el jardín se llena de gente. La madre superiora y sus hijas no han podido llegar al santuario previsto y regresar, rodeadas por los soldados franceses. El duque se escandaliza cuando se entera de que Stella se ha quedado sola con un destacamento de tropas enemigas, pero ella defiende firmemente su conducta hacia ella. El duque la empuja airadamente.

Acto II

El palacio ducal de Novara

Diseños de vestuario, 1879: Claudine (arriba) y Robert y el duque (abajo)

Mientras Stella continúa negándose a casarse con Bambini, el duque y la duquesa intentan persuadirla y mantener feliz a Bambini. El ejército francés ha continuado su avance y ha llegado a Novara. Robert, Monthabor y Griolet se instalan temporalmente en el palacio, al igual que Claudine, decidida a vigilar a Robert, bajo el mismo techo que Stella. Mientras esto sucede, los invitados del duque comienzan a llegar para un baile destinado a marcar la boda de Stella. La fiesta es interrumpida por Monthabor, que viene a protestar por estar alojado en el ático. Se encuentra cara a cara con la duquesa: ambos están estupefactos. Ella es su ex esposa y la madre de su hija. La duquesa ordena apresuradamente que los franceses tengan las mejores habitaciones de la casa, y le niega a Monthabor que Stella sea su hija perdida hace mucho tiempo. Stella se encuentra sola con Robert. Los dos jóvenes se apresuran a admitir su amor mutuo. Monthabor no está satisfecho con las explicaciones de su exmujer. Le pregunta a Stella sobre su infancia y pronto se da cuenta de que ella es realmente su hija. Stella se cambia a un nuevo uniforme vivandiere (hecho por Griolet y destinado a Claudine) y anuncia a los invitados reunidos que es francesa y la hija del tambor mayor. Ha decidido seguir a su verdadero padre, pero en este punto el ejército austriaco, contraatacando, invade el palacio y el acto termina con una batalla.

Acto III

Escena 1: La posada del León Dorado, Milán

Claudine y Robert han sido separados de sus compañeros durante la escaramuza y se refugian en una posada regentada por su tío, un activista fuertemente pro francés, que distribuye banderas francesas tricolor a sus clientes. El duque y Bambini llegan en su persecución, asumiendo que Robert tiene a Stella con él. Stella llega con Griolet y Monthabor: los tres están disfrazados de manera convincente como, respectivamente, un pequeño cochero inglés, un joven señor italiano y un monje capuchino. Robert es reconocido y arrestado. El duque acepta que lo liberen con la condición de que Stella se case con Bambini.

Escena 2: Una plaza en Milán

Entra la procesión nupcial. El velo nupcial oculta el hecho de que Claudine ocupó en secreto el lugar de Stella para frustrar los planes del duque. Robert, que desconoce la sustitución, interviene para evitar el sacrificio de la persona que ama, y ​​se descubre el subterfugio. El duque, furioso, ordena arrestar a todos pero, mientras la policía se lleva a Robert y Claudine, se escucha música marcial. El principal ejército francés ha entrado en Milán. Los soldados entran en la plaza y la gente jubilosa ondea banderas francesas. El duque tiene prudentemente un cambio completo de lealtades. Robert es liberado para ir a su Stella y Claudine le da la mano y el corazón al fiel Griolet, y puede tener lugar una boda doble.

Fuente: Libro del teatro musical de Gänzl .

Números

Acto I

• Obertura
• Choeur des pensionnaires "Reçois sainte madone", Chanson du fruit défendu "Prenez les grappes empourprées" - Coro de los internos "Recibe a la santa Virgen", Canción de la fruta prohibida "Recoge los racimos rojos" - Stella
• Choeur et pareados "Par une chaleur si forte" - Coro y pareados "Con tanto calor" - Robert, Griolet, Monthabor, coro
• Coplas de l'âne "Ce n'est pas un âne ordinaire" - Copias del burro "Este no es un burro ordinario" - Claudine, todos
• Ensemble "De grâce, ayez pitié de moi" - Ensemble "Por favor, ten piedad de mí" - Stella, Robert, soldados
• Pareados del tailleur "Tout en tirant mon aiguille" - Pareados de sastre "Mientras tira de mi aguja" - Griolet
• Choeur "Puisque le couvert est mis", Pareados "Depuis longtemps l'Italie… Petit Français, brave Français - Estribillo" Porque la mesa está puesta ", Pareados" Durante mucho tiempo Italia ... Pequeño francés, valiente francés - Stella
• Légende "Il était une grand princess" - Leyenda "Había una gran princesa" - Claudine, Griolet
• Final I: Conjunto "Messieurs, les militaires", Pareados "Pour recevoir un régiment" Final "Allons, dépêchons et partons" - Finale I: Conjunto "Señores, los militares", Pareados "Recibir un regimiento", Final "Ven, date prisa y vete "- Stella, todos

Acto II

• Entr'acte
• Pareados "Examínez ma figura" - Pareados "Examina mi cara" - la Duquesa
• Rondeau "¡Ah! Vraiment je le déclare" - Rondeau "¡Ah! Realmente lo declaro" - Stella
• Quatuor du billet de logement "C'est un billet de logement" - Cuarteto del aviso de palanquilla "Es una palanquilla de alojamiento" - Robert, el Duque, Monthabor, Griolet
• Pareados "Eh bien! En voilà des manières" - Pareados "¡Bueno! Hay formas" - Claudine
• Ensemble et valse "Dansons et valsons" - Conjunto y vals "Dansons et valsons" - Coro, el duque, Monthabor, la duquesa
• Dúo "Tenez, j'aurai de la franchise" - Dúo "Aquí, tendré franqueza" - Stella, Robert
• Coplas de l'uniforme "le voilà, ce bel uniforme" - Copias del uniforme "Aquí está, este hermoso uniforme" - Griolet
• Final II: Choeur "Par devant monsieur le notaire", Chanson de la fille du Tambour Major "Que m'importe un titre éclatant" Final - Finale II: Coro "Delante de Monsieur le Notaire", Canción de la hija del Tambor Mayor " ¿Qué me importa un título brillante "Finale - Stella

Acto III

• Entr'acte
• Choeur et scène "Chut, il faut de la prudence" (Claudine, Robert Clampin), Tarentelle "Nous étions à Novare" - Coro y escena "Silencio, debemos ser precavidos" (Claudine, Robert Clampin), Tarantella "Estábamos en Novara "- Robert, Claudine, coro
• Gigue "Je suis le p'tit cocher" - Gigue "Soy el pequeño cochero" - Stella, todos
• Quatuor "Oui, ce sont vos amis" (Stella, Griolet, Robert, - Cuarteto "Sí, son tus amigos" - Stella, Griolet, Robert, Monthabor
• Duo de la confession "L'autre jour, contre toute attente" - Dúo de confesiones "El otro día, contra viento y marea" - Monthabor, la duquesa
• Final III: Choeur nupcial "Un mariag 's'apprête", ensemble, "Ecoutez, c'est le chant du départ" y final "La fille du tambour-major" - Finale III: Coro nupcial "Un marido se está preparando" , Juntos, "Escucha, es la canción de la partida" y el final "La hija del tambor mayor", todos

Fuente: partitura vocal.

Recepción de la crítica

En general, la ópera fue bien recibida. El crítico Félix Clément era tibio, escribía música poco original y frases breves, pero encontraba números para elogiar, en concreto el canto de la fruta prohibida de Stella, el canto del burro de Claudine, el canto de coser de Griolet y varios de los temas de baile. Edouard Noël y Edmond Stoullig, en Les annales du théâtre et de la musique , elogiaron mucho el trabajo y dijeron que merecía un largo recorrido. Entre los críticos modernos, Richard Traubner escribe sobre "una partitura tan emocionante, tan emocionante, con un libreto divertido". Los autores de The Penguin Guide to Recorded Classical Music escriben que la pieza "rebosa de buenas melodías", tiene una de las mejores melodías de vals del compositor, una elegante tarantela y abundancia de buenos números de personajes.

Avivamientos

Eugène Vauthier como Monthabor en el avivamiento de 1889 en el Gaîté

En París hubo avivamientos en el Folies-Dramatiques (1884), el Théâtre de la Gaîté (1889, 1891 y 1913), el Théâtre du Château d'Eau (1901), el Gaîté-Lyrique (1920 y 1945). El primer Gaîté la producción superó el éxito de taquilla de la carrera de 1879, ganando casi un millón de francos.

En abril de 1880 se estrenaron producciones en el Theatre an der Wien de Viena y el Alhambra Theatre de Londres. Esta última, en versión inglesa de H.   B.   Farnie , protagonizada por Constance Loseby y Fred Leslie , con el papel de Griolet interpretado en travesti por Fannie Leslie. La producción estuvo allí hasta enero de 1881, cuando se trasladó al Teatro Connaught, con un reparto diferente. La obra se presentó en francés en el Shaftesbury Theatre , Londres, en 1908.

Una producción de Nueva York, cantada en francés por la compañía de Maurice Grau , se estrenó en el Standard Theatre en septiembre de 1880. La versión en inglés de Farnie, protagonizada por Selina Dolaro , se estrenó en el 14th Street Theatre el mes siguiente. Dolaro luego realizó una gira por los Estados Unidos en la pieza. Bajo el título The Drum Major, se presentó otra versión en inglés en el Casino Theatre en 1889, protagonizada por Pauline Hall . Una producción australiana se inauguró en junio de 1881, y en Berlín la ópera se presentó en el Teatro Walhalla en septiembre de 1883.

En tiempos más recientes, la obra ha sido presentada por el Odéon, Marsella (mayo de 2018), pero no ha estado entre las óperas de Offenbach revividas con más frecuencia.

Grabaciones

• Grabaciones en operadis-opera-discography.org.uk

Ver también

• Libreto en WikiSource

enlaces externos

• Información sobre la ópera y una grabación de la misma

Notas, referencias y fuentes

Notas

Referencias

Fuentes

• Faris, Alexander (1980). Jacques Offenbach . Londres: Faber & Faber. ISBN   978-0-571-11147-3 .
• Gänzl, Kurt ; Andrew Lamb (1988). Libro del teatro musical de Gänzl . Londres: The Bodley Head. OCLC   966051934 .
• March, Ivan; Edward Greenfield ; Robert Layton; Paul Czajkowski (2009). The Penguin Guide to Recorded Classical Music 2010 . Londres: Penguin. ISBN   978-0-14-104162-9 .
• Noël, Édouard; Edmond Stoullig (1880). Les annales du théatre et de la musique, 1879 . París: Charpentier. OCLC   1024149992 .
• Offenbach, Jacques (1879). La fille du tambour-major . París: Choudens. OCLC   1047467783 .
• Traubner, Richard (2016). Opereta: una historia teatral . Londres: Routledge. ISBN   978-1-138-13892-6 .