La Salustia -La Salustia

La Salustia
Opera seria de GB Pergolesi
Giovanni Battista Pergolesi - Salustia - Portada del libreto - Nápoles 1732.jpg
Portada del libreto
Idioma italiano
Residencia en Alessandro Severo
por Apostolo Zeno
Estreno

La Salustia es una ópera de 1732 ( dramma per musica ) en tres actos de Giovanni Battista Pergolesi con un texto revisado, posiblemente de Sebastiano Morelli, segúnel famoso libreto de 1716 de Apostolo Zeno , Alessandro Severo , que también fue posteriormente adaptado por Handel . La producción se vio empañada cuando el protagonista Nicolo Grimaldi "Nicolini" cayó gravemente enfermo antes de la actuación y un sustituto inexperto Gioacchino Conti "Gizziello" tuvo que ser llamado en el último minuto. La Salustia fue la primera ópera seria de Pergolesi. La historia está basada en la vida del emperador romano Alejandro Severo y su esposa Sallustia Orbiana .

Fondo

En 1731, los largos años de estudios de Pergolesi en el Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo de Nápoles estaban llegando a su fin. Ya había comenzado a hacerse un nombre y pudo pagar sus gastos trabajando como intérprete en instituciones religiosas y salones nobles, primero como cantante y luego como violinista. En 1729-1730 había sido "capoparanza" (primer violín) en un grupo de instrumentistas y, según un testigo posterior, fueron los Padres Oratorianos quienes hicieron un uso más habitual de sus servicios artísticos, así como los de otros "mastricelli". (pequeños maestros) del Conservatorio. El primer encargo importante que recibió Pergolesi al dejar la escuela fue vinculado a esta orden religiosa y el 19 de marzo de 1731 su oratorio La fenice sul rogo, o vero La morte di San Giuseppe  [ it ] ["El Fénix en la pira, o La muerte de San José "] se representó en el atrio de la iglesia hoy conocida como Chiesa dei Girolamini , hogar de la Congregazione di San Giuseppe. Este oratorio de dos partes, con texto de Antonino Maria Paolucci, fue la primera obra importante del compositor de Jesi. "El verano siguiente se le pidió a Pergolesi que pusiera música, como ejercicio final de sus estudios, un drama sacro en tres actos de Ignazio Mancini, Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di san Guglielmo duca d'Aquitania [" Los milagros de la Divina Gracia en la Conversión y Muerte de San Guillermo, Duque de Aquitania "]. La actuación tuvo lugar en los claustros del monasterio de Sant'Agnello Maggiore , hogar de los Canónigos Regulares del Santísimo Salvador ".

Ya sea por el renombre que Pergolesi había ganado de tan precoz actividad, o por el apoyo de las familias nobles en la corte del Virreinato de los Habsburgo de Nápoles con quien había estado en contacto y que más tarde lo emplearía como maestro di cappella , en A fines de 1731, Pergolesi obtuvo un encargo para escribir una ópera seria, con intermezzi cómicos , del principal teatro napolitano de la época, el Teatro San Bartolomeo . Prácticamente no se sabe nada de las circunstancias de la composición. Se decidió utilizar una reelaboración de un libreto de Apostolo Zeno, Alessandro Severo , escrito unos 15 años antes, ahora rebautizado en honor a otro personaje principal como La Salustia . Se desconoce el autor de la revisión, incluso si algunas fuentes se inclinan a dar el crédito a un tal Sebastiano Morelli, una figura por lo demás oscura, que escribió la dedicatoria a la esposa del virrey de Nápoles contenida en el libreto impreso. Sin embargo, no menciona la conexión obvia con el texto de Zenón.

La compañía contratada por el Teatro San Bartolomeo gozaba de una gran reputación. Siguiendo las convenciones del teatro operístico de la época, se suponía que la compañía estaba formada por un par de cantantes para asumir los papeles de prima y seconda donna (primera y segunda damas); un par de musici ("músicos", un término eufemístico para " castrati "), que podrían ser reemplazados por mujeres en travesti , para los roles de primer y segundo amorosi ("amantes"); un baritenor (o, si no había alternativa, un bajo ) para los papeles de padre, general o rival -si los personajes eran buenos- o, más a menudo, el de villano; y probablemente otros cantantes utilizados en los roles terciarios, de poca importancia y que a menudo incluso carecen de arias independientes. Estos roles también podrían ser ocupados por cantantes empleados en los intermezzi cómicos, si los hubiera, generalmente un bajo y una soprano (o, en un período anterior, una contralto ).

El cantante principal en la compañía de San Bartolomeo fue el contralto Nicolò Grimaldi, conocido como "Cavalier Nicolino", una verdadera estrella de la escena operística internacional. Luego, acercándose a los sesenta, había estado en la cima de su profesión durante tres décadas. Junto a él, en el papel de secondo amoroso estaba Angiola Zanuchi (o Zanucchi), una mezzosoprano de alcance probablemente limitado que se especializaba en papeles de travesti . Si bien el papel de tenor lo asumió el experto cantante Francesco Tolve, la verdadera especialidad de la compañía fue su elenco femenino. El rango de prima donna pertenecía indiscutiblemente a la joven soprano Lucia Facchinelli, conocida como "La Becheretta", que estaba bien emparejada con "Nicolino" y había llegado a Nápoles con él. Por lo demás, no había uno, sino dos cantantes disponibles: Teresa Cotti (o Cotte), de Milán, una seconda donna de larga data , que había interpretado el papel de Salustia en un escenario anterior de Alessandro Severo ; y la joven Anna Mazzoni, que había estado activa en Nápoles durante un par de años y seguiría teniendo una carrera como prima donna en Italia y Europa en la década de 1740. El libreto, quizás elegido por diseño, encajaba perfectamente con este tipo de elenco. Además de los cinco personajes principales habituales, se proporcionó un sexto, el de Giulia Mammea, la madre lejos de ser ejemplar del emperador Alessandro. Los roles para madres (y esposas) estaban prácticamente ausentes del drama canónico metastasiano y solo volviendo a un libreto un poco anticuado como el de Zeno fue posible proporcionar un papel tan prominente de madre malvada como Giulia Mammea, para el cual apareció el experimentado Cotti. ser muy adecuado. Pero los problemas del casting no terminaron ahí. El Nicolino de casi sesenta años, quizás porque ya no pudo hacer frente a las acrobacias vocales exigidas por el papel de primo amoroso , quizás simplemente porque ya estaba cansado de interpretar el papel del "joven héroe" en el que se arriesgaba a parecer ridículo, ya se había mostrado dispuesto a comprometerse con respecto a su puesto. En el estreno de Artaserse de Johann Adolf Hasse en 1730, por ejemplo, había entregado el rango de primo amoroso a la estrella en ascenso Farinelli y, en cambio, había aceptado el papel del malvado padre Artabano, un típico papel de tenor. Otro papel de este tipo fue Massimiano, protagonista de la ópera homónima de Giuseppe Maria Orlandini , en un texto de Zenón, que había protagonizado en Venecia a principios de 1731. Todas las evidencias apuntan a que también en Nápoles, Nicolino, el La dirección del teatro y el joven Pergolesi acordaron seguir el mismo camino, lo que implicó trastocar la jerarquía habitual de la sección masculina de la compañía: el primo musico asumió el papel del padre (Marziano, una especie de contraparte masculina malvada de Giulia Mammea), Zanuchi fue ascendido al cargo de primo amoroso , en el papel del débil emperador Alessandro, y el tenor Tolve tuvo que conformarse con el papel restante de Claudio.

El encargo también implicó la redacción de un intermezzo, que se realizaría, según la costumbre, entre el primero y el segundo y el segundo y tercer acto. La música no ha sobrevivido. El texto probablemente fue proporcionado por un tal Domenico Caracajus, quien también fue empleado, según Hucke y Monson, para proporcionar la música para los recitativos en la segunda parte del intermezzo, lo que sugiere que el tiempo disponible para componer La Salustia era bastante limitado. . El intermezzo no tiene título en el libreto, pero los musicólogos a menudo se refieren a él con los nombres de los dos protagonistas, Nibbio y Nerina. Fueron interpretados por la probada pareja cómica del contrabajo Gioacchino Corrado, auténtica institución de este género musical, y la soprano Celeste Resse .

Historial de desempeño

Caricatura de Anton Maria Zanetti que representa al cantante Nicola Grimaldi ("Nicolino") con Lucia Facchinelli ("La Becheretta"), quien interpretó a Salustia

Todo estaba, pues, preparado para el estreno de La Salustia , programado según el libreto para "el invierno de 1731", cuando una crisis inesperada confunde toda la planificación. No conocemos los detalles precisos de los hechos, pero mientras los ensayos probablemente estaban en marcha, o al menos programados, el 1 de enero de 1732 (el momento sugiere una breve enfermedad) "Cavalier Nicolino" murió repentinamente, lo que obligó a la dirección del teatro y a Pergolesi a tomar medidas de emergencia. Contrataron a un músico de Roma llamado Gioacchino Conti (conocido como "Giziello") para hacerse cargo del puesto del muerto. Giziello era un cantante prometedor pero aún no tenía 18 años; había recibido su educación musical en Nápoles y aún estaba fresco de su debut en los escenarios romanos. Su llegada trastornó el reparto: la excentricidad de confiar el papel de padre malvado a un castrato, aunque hubiera sido factible con un cantante probado en sus sesenta, se volvió inaceptable en manos de un novicio menor de 18 años. por lo que se decidió hacer algunas modificaciones para salvar la cara. El papel de Marziano fue entregado al tenor Tolve mientras que Giziello asumió el papel menos exigente de Claudio, volviendo así al casting estándar de la compañía pero obligando a Pergolesi a revisar su partitura en el último minuto. "Se sustituyeron algunas arias, otras se trasladaron hacia abajo (de contralto a tenor) o hacia arriba (de tenor a soprano)" y al final el intérprete más satisfecho fue probablemente Tolve, cuyo carácter permaneció musicalmente central, incluso manteniendo el virtuoso aria en el final originalmente destinado a Nicolino.

La ópera se representó con las revisiones y el nuevo elenco, probablemente en la segunda mitad de enero de 1732 y sólo se disfrutó de una corta carrera antes de que fuera reemplazado por Francesco Mancini 's Alessandro nell'Indie , prevista para el 2 de febrero. Después de eso fue casi completamente olvidado, aunque los documentos de la ópera se conservaron en los archivos con la expectativa de un renacimiento: han permitido una reconstrucción precisa tanto de la versión original, sin escenificar con el papel de Marziano para la gama de contralto, como de la segunda. versión con este papel transpuesto para tenor y el de Claudio transpuesto para soprano.

No fue hasta el siglo XXI que La Salustia reapareció finalmente en el escenario. En 2008 se representó, primero en la Opéra Comédie de Montpellier en julio y luego en el Teatro Pergolesi de Jesi en septiembre, en una coproducción entre el Festival de Radio France et Montpellier , la Fondazione Pergolesi Spontini y la Opéra National de Montpellier. Languedoc Rosellón . Se utilizó la versión original, convirtiéndola prácticamente en un estreno. En 2011, la Fondazione Pergolesi Spontini decidió ofrecer al público la segunda versión, la puesta en escena en 1731. Esta producción fue filmada por Unitel Classics y apareció en DVD / Blu-Ray en asociación con Arthaus Musik. También existe una grabación de la televisión francesa de la producción de 2008, aunque no está disponible en DVD.

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno
Marziano, general del ejército de Alessandro inicialmente destinado a: contralto castrato
intérprete actual: tenor
Nicolò Grimaldi ("Nicolino")
Francesco Tolve
Salustia, su hija, esposa emperatriz de Alessandro soprano Lucía Facchinelli
Giulia Mammea, emperatriz madre soprano Teresa Cotti
Alessandro, emperador, su hijo contralto ( en travesti ) Angiola Zanuchi (o Zanucchi)
Albina, noble romana, vestida de hombre, enamorada de Claudio soprano Anna Mazzoni
Claudio, caballero romano, amigo de Marziano inicialmente destinado a: tenor
intérprete actual: soprano castrato
Francesco Tolve
Gioacchino Conti ("Gizziello")

Instrumentación

Esta es una lista de la instrumentación utilizada en la partitura de La Salustia :

  • 2 oboes
  • 2 cuernos
  • 2 trompetas
  • instrumentos de cuerda
  • bajo continuo

Sinopsis

Antecedentes: Alessandro Severo ( Alejandro Severo ), de 13 años, se había convertido en emperador romano después del asesinato de su tío Elagabalus. Permaneció bajo la tutela de su madre Giulia Mammea ( Julia Mamaea ), quien concertó su matrimonio con la joven noble Salustia. Alessandro pronto se enamoró de Salustia, la nombró emperatriz y le otorgó varios honores que antes estaban reservados para su madre. Giulia se puso así celosa de su nuera y utilizó todos los recursos a su disposición para deshacerse de su odiado rival.

La ópera comienza con una celebración del aniversario de la coronación de Alessandro. Alessandro nombra al padre de Salustia, Marziano ( Seius Sallustius ), como jefe del ejército. Giulia sufre de sus crecientes celos. En una subtrama, la joven Albina llega a Roma en busca de su antiguo amado Claudio. Como ha perdido interés en ella, ella le ruega a Salustia que la ayude. Giulia engaña a su hijo para que firme un documento mediante el cual, sin saberlo, repudia a su esposa. Cuando el padre de Salustia se entera de esto, decide matar a Giulia con la ayuda de Claudio, primero con veneno, luego, si falla, con la espada. Albina escucha su conversación. Ella traiciona la conspiración a Salustia para vengarse de Claudio. En el banquete posterior, Salustia previene el envenenamiento. Dado que no está dispuesta a nombrar al culpable, su padre, las sospechas recaen sobre ella. Ni las amenazas de Giulia ni las súplicas de Alessandro pueden hacerla hablar. Claudio se entera de Albina que ella es quien traicionó el complot. Está impresionado por su decisión. Cuando Giulia se duerme en su dormitorio, Marziano emprende un segundo intento de asesinato, pero Salustia salva la vida de la emperatriz. Marziano es arrestado y condenado a ser destrozado por animales salvajes en la arena. A petición de Salustia, Giulia decide que solo tendrá que luchar contra una sola bestia salvaje y será liberado si gana. Él triunfa y la ira de Giulia se desvanece. Acepta a Salustia como nuera y perdona a Marziano. Claudio y Albina también pueden casarse.

Grabaciones

Año Elenco
(en el orden:
Marziano, Salustia, Giulia, Alessandro, Albina, Claudio
Director,
Orquesta,
Director de escena
Edizione
2012 Vittorio Prato, Serena Malfi, Laura Polverelli, Florin Cezar Ouatu, Giacinta Nicotra, Maria Hinojosa Montenegro Corrado Rovaris,
Accademia Barocca de I Virtuosi Italiani,
Juliette Dechamps
Arthaus:
  • Catálogo .: 108065 (Blu Ray)
  • Catálogo: 101651 (DVD)

Referencias

Fuentes

  • Libreto original. La Salustia, Drama per Musica Da Rappresentarsi nel Teatro di S. Bartolomeo di Napoli l'Inverno del 1731 Dedicato All'illustriss., Ed Eccellentiss. Signora Donna Ernestina Margarita Contessa di Harrach, Nata Contessa di Dietrichstein, Viceregina di questa Città e Regno , Nápoles, editor no indicado, 1731, disponible en línea en las siguientes ubicaciones:
  • Gerardo Guccini, La direzione scenica dell'opera italiana , en Lorenzo Bianconi y Giorgio Pestelli (editores), Storia dell'opera italiana , Volumen 5: La spettacolarità , Turín, EDT, 1988, págs. 123-156, ISBN  88-7063- 053-6
  • Salvatore Caruselli (editor), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Roma
  • Gabriele Catalucci y Fabio Maestri, notas introductorias a la grabación de audio de San Guglielmo Duca d'Aquitania , emitida por Bongiovanni, Bolonia, 1989, GB 2060 / 61-2
  • Rodolfo Celletti , Storia dell'opera italiana , Milán, Garzanti, 2000, ISBN  9788847900240 .
  • Francesco Cotticelli, La Salustia de Pergolesi : un debut problemático , ensayo en el folleto que acompaña al Arthaus Musik - Unitel Classics Blu-Ray de La Salustia , dirigido por Corrado Rovaris
  • Bianca De Mario, Salustia and us, o The Trgic Happy Ending: Opera Seria Between Dramaturgy and Stage Direction , en Mattia Cavagna y Costantino Maeder (editores), Philology and Performing Arts: A Challenge , Louvain, UCL, 2014, p. 116. ISBN  978-2-87558-320-8
  • Fabrizio Dorsi y Giuseppe Rausa, Storia dell'opera italiana , Turín, Paravia Bruno Mondadori, 2000, ISBN  978-88-424-9408-9
  • Helmut Hucke y Dale E. Monson, Pergolesi, Giovanni Battista , en Stanley Sadie, op.cit. , III, págs. 951–956
  • Marita P. McClymonds (con Daniel Heartz), Opera Seria , en Stanley Sadie, op.cit. , III, págs. 698–707
  • Paolo Patrizi, Prima della Prima , «www.drammaturgia.it» (Prensa de la Universidad de Florencia), 15 de septiembre de 2008
  • Daniela Puggioni, Teatro Pergolesi di Jesi. La Salustia la prima di Pergolesi , «gothicNetwork», Año III 12 de septiembre de 2011
  • Maria Grazia Sità, Salustia , en Piero Gelli y Filippo Poletti (editores), Dizionario dell'opera 2008 , Milán, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 1176-1177, ISBN  978-88-6073-184-5 (reproducido en Opera Gerente )
  • Stanley Sadie (editor), The New Grove Dictionary of Opera , Nueva York, Grove (Oxford University Press), 1997, ISBN  978-0-19-522186-2
  • Claudio Toscani, Pergolesi, Giovanni Battista , en Dizionario Biografico degli Italiani , Volumen 82, 2015 (accesible en línea en Treccani.it )
  • Andrea Zepponi, "La Salustia" e l'archeologia d'opera , «GB Opera Magazine», septiembre de 2011
  • Este artículo contiene material traducido del artículo equivalente en la Wikipedia italiana.

enlaces externos