L'heure espagnole -L'heure espagnole

L'heure espagnole
Ópera de Maurice Ravel
Maurice Ravel 1912.jpg
Maurice Ravel en 1912
Libretista Franc-Nohain
Idioma francés
Residencia en La obra de Franc-Nohain
Estreno
19 de mayo de 1911 ( 19 de mayo de 1911 )
Opéra-Comique , París

L'heure espagnole es una ópera francesa en un actode 1911, descrita como una comédie musicale , con música de Maurice Ravel y libreto francésde Franc-Nohain , basada en la obra de 1904 de Franc-Nohain ('comédie-bouffe') de la mismo nombre La ópera, ambientada en España en el siglo XVIII, trata sobre un relojero cuya esposa infiel intenta hacer el amor con varios hombres diferentes mientras él está fuera, lo que los lleva a esconderse y, finalmente, atascarse en los relojes de su marido. El título se puede traducir literalmente como "La hora española", pero la palabra "heure" significa más importantemente "tiempo" - "Tiempo español", con la connotación "Cómo marcan el tiempo en España".

La obra original se había representado por primera vez en el Théâtre de l'Odéon el 28 de octubre de 1904. Ravel comenzó a trabajar en la música ya en 1907, y la ópera se representó por primera vez en la Opéra-Comique el 19 de mayo de 1911.

Historial de desempeño

Ravel participó de cerca en todos los aspectos de la producción, ya que la Opéra-Comique la preparó para su estreno en la Salle Favart de París. La ópera fue representada por primera vez por la Opéra-Comique el 19 de mayo de 1911, en un cartel doble con Thérèse de Jules Massenet ; después de las nueve presentaciones iniciales no se revivió. La Ópera de París lo presentó el 5 de diciembre de 1921 con Fanny Heldy como Concepción, y tuvo más éxito. La ópera regresó a la Opéra-Comique en 1945 donde continuó en el repertorio. Fuera de Francia, L'heure espagnole se vio por primera vez en Covent Garden en 1919, Chicago y Nueva York en 1920, Bruselas en 1921, seguida de Basilea y Rotterdam (1923), Praga (1924), Hamburgo, Estocolmo (1925), llegando a Buenos Aires en 1932 y El Cairo en 1934. La ópera se representó por primera vez en Canadá en los Festivales de Montreal de 1961 .

Fondo musical

En relación con la escritura vocal de Ravel en la ópera, Roland-Manuel escribió "El lenguaje de la música está vinculado de la manera más natural posible con la música del lenguaje". En una entrevista publicada dos días antes del estreno, Ravel explicó su enfoque de su nueva ópera. "He escrito una opéra-bouffe. Aparte de [Gonzalve] que canta sérénades y cavatines con melodías deliberadamente exageradas, los otros papeles darán, creo, la impresión de ser hablados". Ravel también citó The Marriage de Mussorgsky por el efecto que pretendía lograr en el contexto de la palabra, y subrayó los elementos españoles de la partitura en su uso de jotas , habaneras y malagueñas. Kobbé comentó que desde "los deliciosos ruidos de reloj de la apertura hasta el quinteto de Habanera del final, L'Heure Espagnole está lleno de música encantadora", mientras que Grove señala que la ópera forma parte de un grupo de obras de influencia española que abarcan la carrera de Ravel. y que en él empleó "un uso virtuoso de la orquesta moderna".

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno,
19 de mayo de 1911
(Director: François Ruhlmann )
Torquemada, un relojero tenor Maurice Cazeneuve
Concepción, esposa de Torquemada mezzosoprano Geneviève Vix
Gonzalve, un poeta estudiante tenor Maurice Coulomb
Ramiro, un arriero barítono Jean Périer
Don Iñigo Gómez, banquero bajo Héctor Dufranne

Sinopsis

Tiempo: siglo 18
Lugar: El taller del relojero Torquemada en Toledo, España .

La ópera se desarrolla en 21 escenas, con una introducción.

Torquemada se encuentra trabajando en su taller cuando el arriero Ramiro pasa a que le arreglen el reloj, para que pueda cumplir con sus deberes de recogida de correos del pueblo. Es jueves, día en que Torquemada sale a atender los relojes municipales, por lo que Ramiro debe esperar. La esposa de Torquemada, Concepción, entra para quejarse de que su esposo aún no ha movido un reloj a su dormitorio. Después de que Torquemada se ha ido, ella aprovecha su ausencia para planificar citas con amigos caballeros. Sin embargo, la presencia de Ramiro es inicialmente un obstáculo. Entonces ella le pide que mueva un reloj de pie a su habitación, lo que él acepta.

Mientras tanto, espera a Gonzalve, un poeta. Llega, y se inspira en la poesía, pero no en el amor, donde Concepción preferiría lo segundo. Cuando Ramiro está a punto de regresar, ella lo envía de regreso diciendo que eligió el reloj equivocado. Luego tiene la idea de que Gonzalve se esconda en un reloj para que Ramiro pueda llevarlo arriba. Tras la ocultación de Gonzalve, llega Don Iñigo, un banquero y otro de los caballeros amigos de Concepción. Cuando Ramiro regresa, ella lo convence de que cargue el reloj con Gonzalve escondido en él, y lo acompaña.

Don Iñigo se esconde solo en otro reloj. Ramiro entra, pide vigilar la tienda y reflexiona sobre lo poco que entiende de mujeres. Luego, Concepción lo llama de regreso al piso de arriba, diciendo que las manecillas del reloj están yendo hacia atrás. Ella y Don Iñigo intentan comunicarse, pero Ramiro regresa con el otro reloj. Don Iñigo se ha vuelto a esconder, y ahora Ramiro sube el reloj con Don Iñigo al piso de arriba.

Con Gonzalve ahora abajo, Concepción intenta alejarlo de la poesía hacia ella, pero Gonzalve está demasiado absorto para seguir su ejemplo. Ramiro regresa y Gonzalve debe volver a ocultarse. Ofrece volver a subir el segundo reloj. Impresionada por la facilidad con la que Ramiro lleva los relojes (y su carga) al piso de arriba, Concepción comienza a sentirse físicamente atraída por él.

Con Gonzalve y Don Iñigo ahora cada uno atascado en los relojes, Torquemada regresa de sus deberes municipales. Tanto Gonzalve como Don Iñigo finalmente escapan de sus respectivos recintos de reloj, este último con más dificultad. Para salvar la cara, cada uno tiene que comprar un reloj. Concepción ahora se queda sin reloj, pero reflexiona que puede esperar a que el arriero aparezca regularmente con su reloj reparado. La ópera termina con un final de quinteto, mientras los cantantes se salen del personaje para entonar la moraleja del cuento, parafraseando a Boccaccio :

Dedicación

Ravel dedicó L'heure espagnole a Louise Cruppi , a cuyo hijo conmemoraría más tarde con uno de los movimientos de Le Tombeau de Couperin .

Orquestación

Grabaciones

Referencias

Notas
Fuentes
  • Clifton, Keith E., L'Heure espagnole de Maurice Ravel : Genesis, Sources, Analysis. "Tesis doctoral, Northwestern University, 1998.
  • Roland-Manuel, Alexis, Maurice Ravel. Publicaciones de Dover, 1972 ISBN  978-0-486-20695-0
  • Warrack, John y West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera , 1992. ISBN  0-19-869164-5

enlaces externos