Klavierübung (Busoni) - Klavierübung (Busoni)

Klavierübung
Tutorial de piano de Ferruccio Busoni
Klavierübung en zehn Büchern Title Page.jpg
Portada de la edición en diez volúmenes
Catálogo BV A 3
Compuesto 1917 -24 ( 1917 )

El Klavierübung (Tutorial de piano, BV A 3 ), del pianista y compositor italiano Ferruccio Busoni , es una recopilación de ejercicios de piano y piezas de práctica, que comprende transcripciones de obras de otros compositores y composiciones originales de él mismo.

Busoni trabajó en el Klavierübung en varias ocasiones durante los últimos siete años de su vida, y con él, esperaba transmitir su conocimiento acumulado de la técnica del teclado. El Klavierübung no es un curso de estudios graduados completo o sistemático, ni está destinado a estudiantes principiantes o intermedios. En cambio, asume que el estudiante ha dominado la técnica estándar del piano y ha alcanzado un nivel de virtuoso. Busoni procede agregando refinamientos, atajos y soluciones inusuales para los problemas pianísticos que se encuentran en el repertorio de un artista intérprete o ejecutante. Los ejercicios y ejemplos incluidos reflejan los intereses y habilidades especiales, pero diversos, de Busoni.

Evaluación

Edward J. Dent , autor de la primera biografía definitiva de Busoni, dijo lo siguiente sobre los ejercicios y estudios en el Klavierübung : "... todos son extraordinariamente interesantes y estimulantes. También son interesantes porque ayudan a dilucidar algunos de los otras composiciones, pues los estudios muestran cómo algunos de sus dispositivos armónicos surgieron de principios puramente pianísticos basados ​​en posiciones definidas de las manos en el teclado. Cada uno de los estudios tiene una genuina originalidad musical, e incluso los ejercicios se repiten en todas las teclas son mucho más musicales de lo que estas formas de tortura suelen ser ".

Publicación de la primera edición

El Klavierübung fue publicado por primera vez por Breitkopf & Härtel en partes separadas a partir de 1918. La parte 2 apareció en 1919, y las partes 3 y 4 dos años más tarde. La quinta, y lo que sería la parte final, apareció en 1922. Kindermann, que preparó el primer catálogo extenso de las obras de Busoni en 1980, se refiere a esta "Primera edición" como Klavierübung in fünf Teilen [Tutorial de piano en cinco partes], y Breitkopf & Härtel luego volvió a publicar una edición recopilada con este nombre ca. 1996.

Plano original de la obra

La Parte 1 ( Sechs Klavierübungen und Präludien ) consta de seis tutoriales (numerados del I al VI). Los tutoriales I a V se escribieron en tres días (10-12 de septiembre de 1917) y el tutorial VI un mes después. La primera parte de la Parte 2 se escribió el 7 de noviembre de 1917 y el resto del 4 al 10 de junio de 1918. Consta de tres tutoriales (VII a IX).

Cada tutorial comienza con ejercicios y pasa a breves piezas originales y adaptaciones o transcripciones de extractos del repertorio. Por ejemplo, el primer tutorial comienza con escalas tradicionales (aunque las digitaciones son poco ortodoxas), luego agrega dos extractos que requieren potencia y velocidad: el primero es del Totentanz de Liszt , y el segundo se basa en dos compases en "Turandots Frauengemach" de Busoni [ Dormitorio de Turandot] (Libro 4 de Elegien , BV 249 ). A esto le siguen dos composiciones originales: un "Tempo di Valse" de 16 compases y un "Preludio" de 33 compases, los cuales enfatizan escalas legato a una velocidad moderada. Busoni enumera con frecuencia en la parte inferior una o más piezas del repertorio como ejemplos (en alemán: Beispiele ) adecuados para un estudio más profundo. En el caso del "Preludio", el Beispiel es el primer estudio de Alkan de Etudes dans tous les tons majeurs , ( Op. 35 ).

El primer tutorial ejemplifica un plano que se utiliza para los tutoriales posteriores, cada uno enfatizando un aspecto diferente de la técnica del piano. Estos incluyen, además de las escalas "simples" del primer tutorial: formas derivadas de escalas (acordes incorporados en escalas); técnica cromática del "dedo deslizante" (o del "sexto dedo"); notas repetidas; arpegios y acordes rotos; ejemplos de "tres manos"; trinos ; ejemplos con arpegios; y más ejemplos de "tres manos".

Dificultades para completar

Debido a las distracciones, incluida la mala salud, y otras preocupaciones, entre ellas el trabajo en su obra maestra de toda la vida, la ópera Doktor Faust (inacabada en el momento de su muerte en 1924), muchos componentes planificados del Klavierübung se retrasaron o nunca se realizaron por completo. . Por ejemplo, el prólogo no se escribió hasta julio de 1920 y no apareció hasta la publicación de la Parte 3 en 1921. La Parte 2 contiene material que debería haberse incluido en la Parte 1, en los tutoriales V [arpegios] y VI ["durante tres manos"]. La Parte 3 presenta material adicional apropiado a la Parte 1, como apéndices. Un "Chromaticon" para la Parte 4, mencionado en una nota a pie de página del Prólogo, tuvo que ser abandonado, y fue rápidamente reemplazado por su edición de Ocho Etudes por Cramer ( BV B 53 ) publicada por primera vez en 1897. La Parte 5 también consiste en ya existente piezas. Quizás, si Busoni hubiera vivido más, habría incluido mucho más. Por ejemplo, no hay tutoriales sobre la importantísima técnica del pedaleo , por la que era especialmente conocido.

Publicación de una segunda edición

Desde diciembre de 1923 hasta enero de 1924 Busoni logró reorganizar y enriquecer el material para una segunda edición de 284 páginas. Titulado Klavierübung in zehn Büchern [Tutorial de piano en diez libros], se publicó póstumamente en 1925 como Volumen VIII de la Edición Bach-Busoni . Solo se imprimió una pequeña cantidad de copias de la segunda edición y, hasta hace poco, ha sido una rareza importante. Afortunadamente, ahora está disponible en línea (consulte, por ejemplo, esta página en el Proyecto de biblioteca de partituras musicales internacionales ).

Importancia de la segunda edición

La segunda edición es particularmente importante, ya que contiene todas las últimas composiciones para piano de Busoni. Dos de estos no se encuentran en ningún otro lugar y son de especial interés, ya que fueron pensados ​​como material fuente para la escena final inacabada de Doktor Faust :

1) "Veloce e leggiero" [ la pieza final del libro 5 ("Trinos") ]
2) "Estudio para el tercer pedal" [No 7 de Siete piezas cortas para el cultivo de la ejecución polifónica , Libro 9 ]

Lista de contenidos anotada

Busoni no solía revelar la fuente de los extractos en los que basó muchas de las piezas del Klavierübung . A menudo se titulan simplemente, por ejemplo, "Nach Bach" o "Nach Schubert". Afortunadamente, tanto Beaumont como Sitsky han proporcionado descripciones bastante detalladas del contenido de la primera y la segunda ediciones. Parte de esta información se inserta aquí como anotaciones entre corchetes.

Klavierübung en cinco partes (primera edición)

Klavierübung en fünf Teilen

Parte 1: Seis tutoriales y preludios de piano

Sechs Klavierübungen und Präludien ( der Klavierübung erster Teil. ) ( Partitura )

I. [Escalas]
[ejercicios y piezas que emplean digitaciones inusuales y poco ortodoxas: el pulgar pasando por debajo del quinto dedo; el quinto dedo pasando sobre el pulgar; o no usar el pulgar en absoluto]
[Las siguientes dos secciones, (a) y (b), también aparecen en la Segunda Edición, Libro 1 (Escalas) ]
(a) Presto, págs. 3-4.
[4 ejercicios con el pulgar; 3 ejercicios sin usar el pulgar]
(b) [2 ejercicios con las manos en movimiento contrario], págs. 4-5.
[Las siguientes tres secciones, (c) a (e), se omiten en la Segunda Edición.]
(c) (Nach Liszt .) Allegro, pág. 5.
[extracto de la cadencia final del Totentanz de Liszt , véase pág. 70 de la puntuación de Liszt ( Sitsky , p. 166)
[Busoni también publicó una edición de Totentanz , BV B 72 , que se basa en un manuscrito anterior de Liszt e incluye una sección De Profundis .] ( Sitsky , págs. 226-230)
(d) Allegretto, pág. 6.
[escalas en manos alternas, acordes rotos en la otra mano]
[basado en dos compases de la página final de Frauengemach de Turandot, No 4 de Elegien de Busoni , BV 249 ( partitura )] ( Beaumont , p. 303)
(e) Tempo di Valse, pág. 6.
(f) Preludio. Allegro [en mi mayor], pág. 7.
[Esta pieza también aparece en la segunda edición, libro 9 , como número 1 en Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels .]
Beispiel: Alkan , Etudes dans tous les tons majeurs, [ Op. 35 ] No.1 ( puntuación )

II. [Acordes basados ​​en patrones de escala]
[movimiento escalonado con acordes incorporados]
[El Tutorial II también aparece en la Segunda Edición, Libro 2 (Formas derivadas de escalas) , sección (a)]
(a) [Ejercicio ampliado], págs. 8-9.
Beispiele: Weber , Sonate C dur, [Op. 24] I. [Allegro] ( partitura )
Liszt , Carillon, aus " der Weihnachtsbaum " [ S.186 / 6 ] ( partitura )
(b) Preludio: Allegro festivo, p. 10.
[comienza en re bemol mayor y termina en do mayor]
Beispiel: Chopin, Fantasie [Op. 49] ( puntuación )

III. [Técnica cromática de "dedo deslizante"]
[técnica del "sexto dedo" para deslizar de la clave negra a la blanca en pasajes cromáticos]
[El Tutorial III también aparece en la Segunda Edición, Libro 2 (Formas derivadas de escalas) , sección (b)]
(a) [7 ejercicios sobre varias cromáticas dobles], págs. 11-12.
(b) Preludio (Andantino), págs. 12-13.
(c) Con bravura (la mano destra sotto), pág. 13.
[alternando las manos cruzadas: deslizando uno, dos, tres, cuatro dedos simultáneamente; ambas manos, movimiento similar, dedos externos sostenidos, deslizamiento interno]
Beispiel: Liszt, Mazeppa ( S.139 / 4) ( puntuación )
(d) Preludio (Tempo di Valse moderato), p. 14.
(e) Allegro moderato [ejercicio, en 6/8], págs. 14-15.

IV. [Notas repetidas]
[El Tutorial IV también aparece en la Segunda Edición, Libro 2 (Formas derivadas de escalas) , sección (c)]
(a) Esquema con ocho variantes, págs. 16-18.
[técnicas de notas repetidas, en varios patrones de cuartos, tresillos y semicorcheas]
(b) (Nach Schubert - Liszt ), pág. 18
[extracto de Auf dem Wasser zu singen , tr. Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 2 ( partitura )] ( Sitsky , p 243)
Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [en sol sostenido menor, Op.28, No.12]. ( puntuación )
Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu Singen" [S.558 / 2]. ( puntuación )
Liszt, Au bord d'une source . ( S.160 / 4) ( puntuación )
Liszt, Tannhäuser -Ouverture. ( S.442 ( puntuación )
(c) Allegretto, pág. 19.
[basado en los compases 11 y 12 del Indian Diary BV 267 , No.1] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. ( puntuación )
(d) (Nach Auber - Liszt ) Alla Tarantella. , págs. 20-21.
[extracto de Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici , S.386 ] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". ( puntuación )

V. [Arpegios (acordes rotos)]
[El Tutorial V también aparece en la Segunda Edición, Libro 3 (acordes rotos) , secciones (a) - (i)]
(a) [5 ejercicios de arpegio, el pulgar y el meñique pasándose uno encima del otro], págs. 22-23.
(b) Prestissimo; Stretto, págs. 23-25.
[4 ejercicios de arpegio de extensión]
Beispiele: Chopin, Etude Op. 10 Nr. 1 . (für die r. H.) ( puntuación )
Henselt, "Orage, tu ne saurais m'abattre". (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, Op. 2, No.1] ( puntuación )
Chopin, Prélude Es dur . [Op. 28, N ° 19] ( puntuación )
Liszt, Visión . [S.139 / 6] ( puntuación )
Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien in D moll und B dur [Nos.6 y 21 [( partitura )
(c) (Nach Bach ), pág. 25.
[ejercicio basado en el Preludio No.1, BWV 846 , del Clave bien temperado , Libro I] ( Sitsky , p 203)
(d) [véase la Parte 3, sección (m) "Apéndice del tutorial V"]
(e) (Nach Beethoven ). Allegretto, págs. 26-27.
[ejercicio basado en un extracto de la sonata de Waldstein (que comienza en el compás 61 del Rondo Allegretto; partitura ).] ( Sitsky , p 278)
(f) [Estudio de extensión del movimiento contrario], pág. 28.
[este ejercicio incluye algunos grandes estiramientos] ( Sitsky , p. 167
(g) Allegro vivace, pág. 29.
[movimiento contrario-similar combinado]
(h) [Octavas rotas extendidas], págs. 30-31.
Beispiele: (for die linke Hand) Rubinstein Etüde Es dur, 6 Etudes, Op. 23, 4 en mi bemol mayor ( puntuación )
Busoni, Indianisches Tagebuch, no 4. ( puntuación )
(i) Preludio. Allegro moderato, págs. 32-33.
["Más bien encantador ... en 3/2, con estiramientos en ambas manos"] ( Sitsky , p 267)

VI. [Ejemplos de "À trois mains"]
[El Tutorial VI también aparece en la Segunda Edición, Libro 4 "Para Tres Manos" como secciones (a) - (c)]
[La música de piano "à trois mains" ("para tres manos") combina tres líneas musicales (escritas en tres pentagramas), que suena como si se tocara con tres manos, pero sin embargo en realidad se toca con dos.]
(a) Preludio. Alla Tarantella, págs. 34-35.
[pieza corta basada en la sección central (Allegro) de All'Italia (n. ° 2) de Elegien , BV 249 ] ( partitura )
Beispiel: Liszt, Norma-Fantasie. [Réminiscences de Norma, S.394] ( partitura )
(b) Nach Offenbach . Barcarole, págs. 36-37.
[transcripción ( partitura ) de la Barcarole de los Cuentos de Hoffman ] ( Sitsky , p 289; Beaumont , p. 303)
(c) Nach Beethoven . Presto, págs. 38-39.
[extracto del quinto movimiento del cuarteto en do menor op. 131 ( partitura ), transcrito para piano; consta de los primeros 24 compases, salta a la fermata antes del "a tempo" en el compás 44 y procede a la cadencia al comienzo del primer final en el compás 65] ( Sitsky , p 278)
Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.
[Canción de Schubert, D.871, transcrita para piano solo]
[No 3 de Sechs Melodien (6 melodías) de Liszt, S.563]
Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]
Busoni, Concierto ( partitura )

Parte 2: Tres tutoriales y preludios de piano

Drei Klavierübungen und Präludien ( der Klavierübung zweiter Teil. ) ( Partitura )

VII. [Trinos]
[El Tutorial VII también aparece en la Segunda Edición, Libro 5 "Trinos" , secciones (a) a (g).]
(a) Moderato, págs. 2-4.
[3 ejercicios extendidos en trinos, formando un "preludio"]
(b) Nach Bach . Andante, págs. 5-7.
[Variación 28 de Goldberg Variations , BV B 35 ( puntuación )] ( Sitsky , p 203)
Beispiele: Beethovens Sonaten Op. 53 ( partitura ), Op. 109 ( partitura ) und Op. 111 ( puntuación ).
(c) Nach Beethoven . Allegro, págs. 8-9.
[basado en parte de la fuga de la sonata 'Hammerklavier', op. 106 ]
[Los trinos están escritos y ajustados con las otras partes.] ( Sitsky , págs. 278-279)
Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate Op. 106. ( puntuación )
(d) Preludio (ohne den 3. Dedo [sin el tercer dedo]). Moderato alla breve, págs. 10-11.
Beispiele: 1) ohne den 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [No.3] ( puntuación ),
   ohne den 3. und 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 10 Como dur [No.10] ( puntuación ).
2) für die wechselnden Sekunden intervalle: " Feux Follets " de Liszt [Estudio trascendental No.5, S.139 / 5 ( partitura )]
(e) Nach Gounod . Andante con moto, págs. 12-14.
[Busoni cadenza a Liszt-Gounod Valse de l'Opera Faust , S.407]
[comienza en el compás 24 del Andantino (p. 9) de la partitura de Liszt
[La sección Andantino se basa en la visión de Gretchen del Acto 1.] ( Beaumont , p. 303)
[ La grabación de Egon Petri de esta pieza usa la cadencia de Busoni.] ( Sitsky , p. 240)
[4 medidas para regresar de la cadencia de Busoni al "Allegro vivace assai" del Faust Waltz las proporciona Sitsky en la p. 242.]
Beispiele: Faust-Walzer ( puntuación )
Die Vogelpredigt [S.175 / 1] ( puntuación )
Gondoliera [S.162 / 1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) ( puntuación )
(f) Preludio. Allegro, págs. 15-17.
["un preludio eficaz ... con una sencilla decoración de trino que lo atraviesa"] ( Sitsky , p 168)
(g) Nach Liszt . Andantino, págs. 18-21.
[tema de Gondoliera (de Liszt's Venezia e Napoli ], partitura ) con 3 variaciones] ( Sitsky , p 243)

VIII. [Ejemplos con arpegios]
[El Tutorial VIII también aparece en la Segunda Edición, Libro 3 "Acordes (acordes rotos)" , secciones (j) a (l).]
(a) Nach Beethoven . Allegro, págs. 22-23.
[ejercicio basado en un extracto de 2 compases del cuarto movimiento de Sonata, op. 26 (con seis variantes de ejemplo)] ( Sitsky , p 278; Beaumont , p. 303)
Beispiel: Sonate Op. 26. [Sonata No.12 "Marcha fúnebre"] ( partitura )
Beispiel: Alkan , Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [ Op. 35 , N ° 4] ( puntuación )
(b) Preludio. Andante tranquillo, págs. 24-25.
[extracto basado en la improvisación de Busoni sobre "Wie wohl ist mir" para dos pianos ( BV 271 ; partitura ), comenzando en el compás 10] ( Beaumont , p. 303)
(c) Tempo di Valse, elegantemente, págs. 26-29.
[Después de 2 compases de introducción, la pieza es esencialmente idéntica al Intermezzo de 28 compases en La bemol mayor de la Cuarta Escena de Ballet de Busoni (primera versión de 1892, BV 238 ; partitura ); luego se modula en una nueva sección central de 24 compases, y finalmente regresa a La bemol mayor en la conclusión de 19 compases] ( Beaumont , p. 303).
Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll . [Preludio en fa sostenido menor, Op.28, No.8] ( partitura )
Liszt, Waldesrauschen (S.145, No.1) ( puntuación )
Liszt, Dante-Sonate , Mittelsatz. [S.167, No.7] ( puntuación )

IX. Un segundo grupo para el tutorial VI ["tres manos"]
[El Tutorial IX también aparece en la Segunda Edición, Libro 4 "Para Tres Manos" , secciones (d) a (f).]
(a) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, págs. 30-31.
[Un bucle de 24 compases que se repite sin cesar extraído de la "Fuga figurata" del Libro 2 de An die Jugend , BV 254 de Busoni ( partitura ). La pieza combina temas del preludio y la fuga del preludio y la fuga número 5 en re mayor de Bach (BWV 850) del clave bien temperado , libro 1 ( partitura )]
(b) Nach Schubert , págs. 32-33.
[Extracto de 16 compases que comienza justo antes del compás 57 de la transcripción de Liszt de la canción Erlkönig de Schubert en 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 4 ( partitura )] ( Sitsky , p 293)
c) Aus meinem "Concerto". Trattenuto e fantásticamente, págs. 34-35.
[extracto, del segundo movimiento del Concierto op. XXXIX , BV 247 , pág. 45 de la reducción a dos pianos de Egon Petri

Parte 3: Staccato

Lo Staccato. ( der Klavierübung dritter Teil. ) ( partitura )

[Las siguientes secciones (a) a (j) también aparecen en la Segunda Edición, Libro 6 "Staccato" .]
a) An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel, pág. 3
    [A la Escuela de Música y Conservatorio de Basilea]
[Prólogo de Ferruccio Busoni, fechado en Zúrich, julio de 1920.]
(b) Vivace Moderato, con precisione, págs. 4-7.
["... estudio agitado y difícil en acordes staccato ...."] ( Sitsky , p 169)
(c) Variations-Studie nach Mozart, 1, págs. 8-9.
[transcripción ( partitura ) de la "Serenata" de Don Giovanni ]
[Esta pieza fue interpretada con frecuencia por Egon Petri como bis.] ( Sitsky , p 264)
(d) Variaciones-Studie nach Mozart, 2, págs. 10-15.
[versiones ligeramente alteradas del Giga y Variazione del Libro 3 de An die Jugend , BV 254 ( partitura ); se corta el Bolero ] ( Sitsky , págs. 264-266)
(e) Motivo. Allegro risoluto, págs. 16-18.
[estudio staccato con manos alternas]
["un estudio secuencial que emplea varios intervalos, incluidas barras de segundos consecutivos"] ( Sitsky , p. 169)
(f) Preludio. Quasi presto, arditamente, págs. 19-21.
[Preludio de Toccata de Busoni , BV 287 ( puntuación )]
(g) Nach Mendelssohn. Vivace assai, págs. 22-23.
[transcripción del Presto de la Marcha nupcial de Mendelssohn-Liszt y el Coro Elfin , S.410 ( partitura )] ( Sitsky , p 243)
(h) Nach Bizet. Allegro deciso, págs. 24-25.
[consta de los primeros 68 compases de Kammer Fantasie über Carmen , BV 284 ( partitura ) de Busoni con 6 compases añadidos para proporcionar un final] ( Sitsky , p 279)
(i) Allegro, págs. 26-29.
"... otro estudio de aspecto feroz en acordes staccato ...." ( Sitsky , p 170)
Beispiele: Weber, Momento capriccioso ( partitura )
Schumann, Toccata ( partitura )
Rubinstein, Etüde C dur [Op.23, No.2] ( puntuación )
Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) ( partitura )
Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) ( puntuación )
Liszt, Galop chromatique
Liszt, Tarantella di Bravura ( partitura )
Alkan, Etüde majeur No 12 ( puntuación )
Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft ( puntuación )
Busoni, Fugen-Etüde, op. 16 [No.5] ( puntuación )
Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, No.4] ( puntuación )
Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. [BV 267, No.2] ( puntuación )
Busoni, IV. Ballet-Szene (Galopp). [BV 238a, No.2] ( puntuación )
(j) Transcripciones-Studie nach Liszt. Quasi Galopp, semper da Capo, págs. 30-31.
[Extracto repetido indefinidamente de 60 compases de la transcripción para piano de Busoni del Mephisto Waltz de Liszt para orquesta (S.110), BV B 61 (a partir de la p. 27 de la partitura completa )] ( Sitsky , p 243)
[Las siguientes dos secciones (k) y (l) también aparecen en la Segunda Edición, Libro 10 "Estudios posteriores a Paganini-Liszt" .]
(k) Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 1. [Vivo], págs. 32-36.
[Transcripción del concierto de Busoni del Paganini Etude No.4 "Arpeggio" de Liszt, BV B 74 ( partitura ). En esta edición se omite la versión de Liszt, y la indicación de tempo original "Vivo" se eliminó inadvertidamente.] ( Sitsky , p 243)
(l) Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 2. Vivace moderato tutto staccato, págs. 37-44.
[Transcripción del concierto de Busoni del Paganini Etude No.6 de Liszt "Thema mit Variationen", BV B 67 ( partitura ). Esta transcripción fue publicada por primera vez por Breitkopf & Härtel en 1914. Esa edición incluye las dos versiones de Liszt impresas en duelas sobre la transcripción de Busoni, y el original de Paganini, a continuación. En esta edición se omiten las versiones de Liszt y Paganini.]

[La siguiente sección (m) también aparece en la Segunda Edición, Libro 3 "Acordes (acordes rotos" como sección (d).]
m) Nachsatz zur V. Übung. [Apéndice del tutorial V. ], págs. 45-46.
[6 ejercicios de arpegio más]
["cadenas de todo tipo de séptimos acordes y sus derivados"] ( Sitsky , p. 167)

(n) Anhang. 7 Variationen nach einem Motiv von Beethoven, pág. 47.
    [Apéndice: Siete variaciones sobre un motivo de Beethoven.]
[Nota al pie:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Auch en Moll. [Para ser practicado en diferentes tonalidades. También en menor.]
[El motivo es de la coda del primer movimiento del concierto 'Emperador' ( partitura )]

Parte 4: Ocho estudios de Cramer

Acht Etüden von Cramer ( der Klavierübung vierter Teil. ) ( Partitura )

[La edición de Busoni de los estudios de Cramer fue publicada originalmente en 1897 por Schlesinger ( BV B 53 ). Esa edición es fiel a los originales, excepto que se omite la lenta introducción del número 5 y los cambios sugeridos a los estudios 4 a 8 se indican con ossias. Los estudios se volvieron a publicar en esta edición del Klavierübung sin modificaciones. También se incluyen en la Segunda Edición, Libro 7 , pero las versiones de los Etudes 4 a 8 en esa edición incluyen las ossias en el texto sin notificación y también contienen cambios musicales y pianísticos.] ( Sitsky , p 284)
I. Legato, págs. 2-18.
1. Allegro non tanto
2. Comodo. Behaglich
3. En Carillon: Moderato
4. Allegro di Bravura
II. Staccato, págs. 19-35.
5. Répétition: Allegrissimo
6. Allegro moderato
7. Scherzando: Piùttosto moderato
8. Finale: Molto agitato quasi presto

Parte 5: Variaciones. Movimiento perpetuo. Escamas.

Variationen - Perpetuum mobile - Tonleitern (der Klavierübung fünfter Teil) ( partitura )

[Las siguientes dos secciones (a) y (b) también aparecen en la segunda edición, libro 8 "Variaciones y variantes de Chopin" ]
(a) Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin, págs. 2-22.
    [Diez variaciones de un preludio de Chopin] ( partitura )
[Variaciones del Preludio en Do menor , Op.28, No.20 ( partitura de Chopin ). Las Diez Variaciones también se publicaron por separado como catálogo no. EB 5230 ( BV 213a ). Las variaciones se reproducen continuamente; no están numerados en la partitura, pero están numerados aquí de acuerdo con Sitsky (págs. 56-58).]
(1) Sostenuto [Introducción]
(2) Largo [Preludio de Chopin]
(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)
(4) [var. 2] Poco più vivo, leggiero scherzoso
(5) [var. 3] (En carillón)
(6) [var. 4] continuando. dolce
(7) [var. 5] Sotto voce e poi semper aumento
(8) [var. 6] [sin marca, comienza en la p. 10, cuarto tiempo del primer compás]
(9) [var. 7] Fantasía: Tempo libero. - Andante. [2 compases] - Tempo libero. - Presto.
(10) [var. 8] [comienza en el segundo compás del "Allegro deciso"; 6 medidas que sirven de introducción a la var. 9]
(11) [var. 9] Scherzo final - (Vivace misurato) [como una fuga]
(12) [var. 10] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.
(13) Tempo dello Scherzo. [conclusión basada en la var. 9]
[ Nota: La introducción "fáustica" (1) emplea la técnica de armonía simétrica que Busoni había estado desarrollando durante los doce años anteriores. Estos cuatro compases eran tan importantes para él que luego solicitó que se tocaran como introducción a las variaciones de 1888 ( BV 213 )] ( Beaumont , p. 298.)
(b) Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, págs. 23-31.
    [Seis variantes de estudios y preludios de Chopin]
"Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante". (Ferruccio Busoni)
Las variantes están tomadas de Etudes Op. 10 ( partituras ) y Preludios Op. 28 ( puntuaciones ) ( Sitsky , p 282)
(1) [sin marcar] [Variante de Etude, Op. 10 No.1 - acordes rotos en ambas manos]
(2) Moderato [Variante de Etude Op. 10 No.2 - figura cromática interpretada por el pulgar y el segundo dedo]
(3) Agitato [Variante de Op. 10, N ° 9 - figuras rotas en la mano derecha]
(4) Moderato vivace [Variante de Etude Op. 10, No 7 : comienza de manera más simple que Chopin, termina con más dificultad, con ambas manos tocando acordes de semicorchea]
(5) Allegro [Variante de Etude Op. 10, No 8 - Se amplía el trabajo de pasaje de Chopin
(6) Vivace [Variante al revés de Prelude Op. 28, N ° 3 ] ( puntuación )
[El trabajo de pasaje de Chopin se cambia de izquierda a derecha; toda la pieza está transcrita y es ejecutable.]
[La siguiente pieza también aparece en la Segunda Edición, Libro 9 como sección (b)]
(c) Perpetuum mobile, págs. 32-42.
[Se le asignó el número de catálogo de Kindermann BV 293 ( partitura ), esta pieza es una versión abreviada del Scherzoso del Concertino para piano, BV 292 . La sección central del Scherzoso se reemplaza con un pasaje secuencial.]
Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] ( puntuación )
Weber, Rondo aus der I. Sonate [Op.24] ( partitura )
Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [Op.111, No.6] ( partitura )
Alkan, "Comme le vent" [Op.39, No.1] ( puntuación )
Alkan, "Le chemin de fer" [Op.27] ( partitura )
Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [Op.76, No.3] ( partitura )

[Las siguientes cuatro secciones (d) a (g) también aparecen en la Segunda Edición, Libro 1 "Escalas" como secciones (b) a (e).]
(d) Escalas. 1. Allegro moderato, págs. 43-46.
[11 ejercicios conectados en una serie de claves con variantes de técnicas introducidas en la Parte 1]
(e) (Escalas.) 2. Übereinanderstellung verschiedener Tonarten. [Teclas superpuestas], págs. 47-48.
[Nota al pie:] "Sind von jeder Halbton stufe aus zu wiederholen". [Para repetir en pasos de semitono.]
[Ejercicios de escala bitonal con teclas diferentes pero relacionadas en la mano derecha e izquierda, por ejemplo, C mayor y La mayor, etc .; manos en movimiento similar y contrario]
[Este conjunto concluye con una cadencia " fáustica ".] Beaumont , p. 304)
(f) (Escalas.) 3. Presto volante, págs. 49-51.
[7 ejercicios de escala de una sola nota en un solo pentagrama, en diferentes tonos y patrones, tocados por manos alternas; el octavo ejercicio es en dos pentagramas con escalas en octavas simultáneas tocadas con manos alternas, terminando con acordes escalonados divergentes en ambas manos]
(g) Anhang. Terzen [Apéndice. Tercios], pág. 52
[5 ejercicios de escala: tercios rotos; tercios dobles divididos entre dos manos; tercios dobles en ambas manos; tercios cromáticos divididos; dividir tercios cromáticos con dedos deslizantes]
[Esta sección debe estudiarse junto con una sección similar en la edición de Busoni del Clave bien temperado , Libro 1 ( partitura )] ( Sitsky , p. 166)

Klavierübung en diez libros (segunda edición)

Pagina del titulo:

Klavierübung en zehn Büchern von Ferruccio Busoni. Zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.
[Tutorial de piano en diez libros de Ferruccio Busoni. Segunda edición reorganizada y enriquecida.]

Título mostrado en la página 1:

Klavierübung. Studien y Vortragsstücke.
[Tutorial de piano. Estudios y piezas de performance.]

Libro 1: Escalas

Erstes Buch. Tonleitern , págs. 1-12. ( puntuación )

[La siguiente sección (a) también aparece en la Primera Edición, Parte 1, Tutorial I. ]
(a) Presto, págs. 1-2.
[4 ejercicios con el pulgar; 3 ejercicios sin usar el pulgar; emplear digitaciones inusuales y poco ortodoxas: el pulgar pasando por debajo del quinto dedo; el quinto dedo pasando sobre el pulgar; o no usar el pulgar en absoluto]
[Las siguientes secciones (b) a (e) también aparecen en la Primera Edición, Parte 5, secciones (d) a (g) ]
(b) Allegro moderato, págs. 3-6.
[11 ejercicios conectados en una serie de claves con variantes de las mismas técnicas]
(c) [Teclas superpuestas], págs. 7-8.
[Ejercicios de escala bitonal con teclas diferentes pero relacionadas en la mano derecha e izquierda, por ejemplo, C mayor y La mayor, etc .; manos en movimiento similar y contrario]
[Este conjunto concluye con una cadencia " fáustica ".] Beaumont , p. 304)
(d) Presto volante, págs. 9-11.
[7 ejercicios de escala de una sola nota en un solo pentagrama, en diferentes tonos y patrones, tocados por manos alternas; el octavo ejercicio es en dos pentagramas con escalas en octavas simultáneas tocadas con manos alternas, terminando con acordes escalonados divergentes en ambas manos]
e) [Tercios], pág. 12.
[5 ejercicios de escala: tercios rotos; tercios dobles divididos entre dos manos; tercios dobles en ambas manos; tercios cromáticos divididos; dividir tercios cromáticos con dedos deslizantes]
[Esta sección debe estudiarse junto con una sección similar en la edición de Busoni del Clave bien temperado , Libro 1 ( partitura )] ( Sitsky , p. 166)

Libro 2: Formas derivadas de escalas

Zweites Buch. Von Tonleitern abgeleitete Formen , págs. 13-26. ( puntuación )

[La siguiente sección (a) también aparece en la Primera Edición, Parte 1 como Tutorial II. ]
(a) [Acordes basados ​​en patrones de escala]
(1) [Ejercicio ampliado], págs. 13-14.
Beispiele: Weber , Sonate C dur, [Op. 24] I. [Allegro] ( partitura )
Liszt , Carillon, aus "der Weihnachtsbaum" [ S.186 / 6 ( partitura )
(2) Preludio: Allegro festivo, p. 15.
[comienza en re bemol mayor y termina en do mayor]
Beispiel: Chopin, Fantasie [Op. 49] ( puntuación )
[La siguiente sección (b) también aparece en la Primera Edición, Parte 1 como Tutorial III. ]
b) [Técnica cromática del "dedo deslizante"]
[técnica del "sexto dedo" para deslizar de la clave negra a la blanca en pasajes cromáticos]
(1) [Siete ejercicios sobre cromática doble], págs. 16-17.
(2) Preludio (Andantino), págs. 17-18.
(3) Con bravura (la mano destra sotto), pág. 18.
[alternando las manos cruzadas: deslizando uno, dos, tres, cuatro dedos simultáneamente; ambas manos, movimiento similar, dedos externos sostenidos, deslizamiento interno]
Beispiel: Liszt, Mazeppa ( S.139 / 4) ( puntuación )
(4) Preludio (Tempo di Valse moderato), p. 19.
(5) Allegro moderato [ejercicio, en 6/8], págs. 19-20.
[La siguiente sección (c) también aparece en la Primera Edición, Parte 1 como Tutorial IV. ]
(c) [Notas repetidas]
(1) [Esquema y ocho variaciones], págs. 21-23.
[técnicas de notas repetidas, en varios patrones de cuartos, tresillos y semicorcheas]
(2) Nach Schubert-Liszt, pág. 23.
[extracto de Auf dem Wasser zu singen , D 774 , tr. Liszt, 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 2 ( partitura )] ( Sitsky , p 243)
Beispiele: Chopin, Prelude Gis moll [en sol sostenido menor, Op.28, No.12]. ( puntuación )
Liszt, Schuberts "Auf dem Wasser zu singen" [S.558 / 2]. ( puntuación )
Liszt, Au bord d'une source . ( S.160 / 4) ( puntuación )
Liszt, Tannhäuser -Ouverture. ( S.442 ( puntuación )
(3) Allegretto, pág. 24.
[basado en los compases 11 y 12 del Indian Diary BV 267 , No.1] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. ( puntuación )
(4) (Nach Auber - Liszt ) Alla Tarantella. , págs. 25-26.
[extracto de Tarantelle di bravura dàprès la Tarantelle de La muette de Portici , S.386 ] ( Sitsky , p 243)
Beispiel: Liszt, Tarantella di Bravura sur "la Muette de Portici". ( puntuación )

Libro 3: Chordal (acordes rotos)

Drittes Buch. Akkordisches , págs. 27–50. ( puntuación )

[Las siguientes secciones (a) a (c) también aparecen en la Primera Edición, Parte 1, Tutorial V. (Arpegios) ]
(a) [5 ejercicios de arpegio, el pulgar y el meñique pasándose uno encima del otro], págs. 27-28.
(b) Prestissimo; Stretto, págs. 28-30.
[4 ejercicios de arpegio de extensión]
Beispiele: Chopin, Etude Op. 10 Nr. 1 . (für die r. H.) ( puntuación )
Henselt, "Orage, tu ne saurais m'abattre". (für die l. H.) [12 Études caractéristiques, Op. 2, No.1] ( puntuación )
Chopin, Prélude Es dur . [Op. 28, N ° 19] ( puntuación )
Liszt, Visión . [S.139, No.6] ([puntuación])
Bach-Busoni, Wohltemperiertes Klavier I, Varianten zu den Präludien in D moll und B dur
(c) (Nach Bach ), pág. 30.
[ejercicio basado en el Preludio No.1, BWV 846 , del Clave bien temperado , Libro I] ( Sitsky , p 203)
[La siguiente sección (d) también aparece en la Primera Edición, Parte 3, sección (m) (págs. 45-46), como "Apéndice del Tutorial V." ]
(d) [6 ejercicios de arpegio adicionales], págs. 31-32.
["cadenas de todo tipo de séptimos acordes y sus derivados"] ( Sitsky , p. 167)
[Las siguientes secciones (e) a (i) también aparecen en la Primera Edición, Parte 1, Tutorial V. (Arpegios) ]
(e) Nach Beethoven . Allegretto, págs. 33-34.
[ejercicio basado en un extracto de la sonata de Waldstein (que comienza en el compás 61 del Rondo Allegretto; partitura ).] ( Sitsky , p 278)
(f) [Estudio de extensión del movimiento contrario], pág. 35.
[este ejercicio incluye algunos grandes estiramientos] ( Sitsky , p. 167
(g) Allegro vivace, pág. 36.
[movimiento contrario-similar combinado]
(h) [Octavas rotas extendidas], págs. 37-38.
Beispiele: (for die linke Hand) Rubinstein Etüde Es dur, 6 Etudes, Op. 23, 4 en mi bemol mayor ( puntuación )
Busoni, Indianisches Tagebuch, no 4. ( puntuación )
(i) Preludio, págs. 39-40.
"Bastante encantador ... en 3/2, con estiramientos en ambas manos"] ( Sitsky , p 267)
[Las siguientes secciones (j) a (l) también aparecen en la Primera Edición, Parte 2, Tutorial VIII. (Ejemplos con arpegios) ]
(j) Nach Beethoven. Allegro, págs. 41-42.
[ejercicio basado en un extracto de 2 compases del cuarto movimiento de Sonata, op. 26 (con seis variantes de ejemplo)] ( Sitsky , p 278; Beaumont , p. 303)
Beispiel: Sonate Op. 26. [Sonata No.12 "Marcha fúnebre"] ( partitura )
Beispiel: Alkan , Etudes dans les tons majeurs: C dur Stück. [ Op. 35 , N ° 4] ( puntuación )
(k) Preludio. Andante tranquillo, págs. 43-44.
[extracto basado en la improvisación de Busoni sobre "Wie wohl ist mir" para dos pianos ( BV 271 ; partitura ), comenzando en el compás 10] ( Beaumont , p. 303)
(l) Tempo di Valse, elegantemente, págs. 45-48.
[Después de 2 compases de introducción, la pieza es esencialmente idéntica al Intermezzo de 28 compases en La bemol mayor de la Cuarta Escena de Ballet de Busoni (primera versión de 1892, BV 238 ; partitura ); luego se modula en una nueva sección central de 24 compases, y finalmente regresa a La bemol mayor en la conclusión de 19 compases] ( Beaumont , p. 303).
Beispiele: Chopin, Prélude Fis moll . [Preludio en fa sostenido menor, Op.28, No.8] ( partitura )
Liszt, Waldesrauschen (S.145, No.1) ( puntuación )
Liszt, Dante-Sonate , Mittelsatz. [S.167, No.7] ( puntuación )
[La siguiente sección (m) no aparece en la Primera Edición.]
(m) [Estudio de arpegio sin marcar], págs. 49-50.
[versión abreviada del estudio de Prélude & Etude (en arpèges) , BV 297 ( partitura )]

Libro 4: "Para tres manos"

Viertes Buch. "À trois main", págs. 51–62. ( puntuación )

[La música de piano "à trois mains" ("para tres manos") combina tres líneas musicales (escritas en tres pentagramas), que suena como si se tocara con tres manos, pero sin embargo en realidad se toca con dos.]
[Las siguientes secciones (a) a (c) también aparecen en la Primera Edición, Parte 1, Tutorial VI . Ejemplos de "tres manos"]
(a) Preludio. Alla Tarantella, págs. 51-52.
(b) Nach Offenbach. Barcarole, págs. 53-54.
[transcripción de la Barcarole de los Cuentos de Hoffman ] ( partitura ) ( Sitsky , p 289; Beaumont , p. 303)
(c) Nach Beethoven. Presto, págs. 55-56.
[extracto del quinto movimiento del cuarteto en do menor op. 131 ( partitura ), transcrito para piano; consta de los primeros 24 compases, salta a la fermata antes del "a tempo" en el compás 44 y procede a la cadencia al comienzo del primer final en el compás 65] ( Sitsky , p 278)
Beispiele: Schubert-Liszt, Das Sterbeglöcklein.
[Canción de Schubert, D.871, transcrita para piano solo]
[No 3 de Sechs Melodien (6 melodías) de Liszt, S.563]
Liszt, Valse a capriccio sur Lucia e Parisina (Erste Fassung) [S.401]
Busoni, Concierto ( partitura )
[Las siguientes secciones (d) a (f) también aparecen en la Primera Edición, Parte 2, Tutorial IX . Un segundo grupo para el tutorial VI]
(d) Perpetuum mobile et infinitum. Studie nach Bach (aus "an die Jugend"). Allegro non troppo, págs. 57-58.
[Un bucle de 24 compases que se repite sin cesar extraído de la "Fuga figurata" del Libro 2 de An die Jugend , BV 254 de Busoni ( partitura ). La pieza combina temas del preludio y la fuga del preludio y la fuga número 5 en re mayor de Bach (BWV 850) del clave bien temperado , libro 1 ( partitura )]
(e) Nach Schubert , págs. 59-60.
[Extracto de 16 compases que comienza justo antes del compás 57 de la transcripción de Liszt de la canción Erlkönig de Schubert en 12 Lieder von Franz Schubert , S.558 / 4 ( partitura )] ( Sitsky , p 293)
f) Aus meinem "Concerto". Trattenuto e fantásticamente, págs. 61-62.
[extracto, del segundo movimiento del Concierto op. XXXIX , BV 247 , pág. 45 de la reducción a dos pianos de Egon Petri

Libro 5: Trinos

Fünftes Buch. Triller , págs. 63–88. ( puntuación )

[Las siguientes secciones (a) a (g) también aparecen en la Primera Edición, Parte 2, Tutorial VII. Trinos ]
(a) Moderato, págs. 63-65.
[3 ejercicios extendidos en trinos (formando un "preludio")]
(b) Nach Bach. Andante, págs. 66-68.
[Variación 28 de Goldberg Variations , BV B 35 ( puntuación )] ( Sitsky , p 203)
Beispiele: Beethovens Sonaten Op. 53 ( partitura ), Op. 109 ( partitura ) und Op. 111 ( puntuación ).
(c) Nach Beethoven. Allegro, págs. 69-70.
[basado en parte de la fuga de la sonata 'Hammerklavier', op. 106 ]
[Los trinos están escritos y ajustados con las otras partes.] ( Sitsky , págs. 278-279)
Beispiel: Vergleiche die ganze Fuge aus Beethovens Sonate Op. 106. ( puntuación )
(d) Preludio (ohne den 3. Dedo [sin el tercer dedo]). Moderato alla breve, págs. 71-72.
Beispiele: 1) ohne den 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 25 F dur [No.3] ( puntuación ),
   ohne den 3. und 4. Dedo: Chopin, Etudes Op. 10 Como dur [No.10] ( puntuación ).
2) für die wechselnden Sekunden intervalle: " Feux Follets " de Liszt [Estudio trascendental No.5, S.139 / 5 ( partitura )]
(e) Nach Gounod. Andante con moto, págs. 73-75.
[Busoni cadenza a Liszt-Gounod Valse de l'Opera Faust , S.407]
[comienza en el compás 24 del Andantino (p. 9) de la partitura de Liszt
[La sección Andantino se basa en la visión de Gretchen del Acto 1.] ( Beaumont , p. 303)
[ La grabación de Egon Petri de esta pieza usa la cadencia de Busoni.] ( Sitsky , p. 240)
[4 medidas para regresar de la cadencia de Busoni al "Allegro vivace assai" del Faust Waltz las proporciona Sitsky en la p. 242.]
Beispiele: Faust-Walzer ( puntuación )
Die Vogelpredigt [S.175 / 1] ( puntuación )
Gondoliera [S.162 / 1] aus: Venezia e Napoli (Liszt) ( puntuación )
(f) Preludio. Allegro, págs. 76-78.
["un preludio eficaz ... con una sencilla decoración de trino que lo atraviesa"] ( Sitsky , p 168)
(g) Nach Liszt. Andantino, págs. 79-82.
[tema de Gondoliera (de Liszt's Venezia e Napoli ], partitura ) con 3 variaciones] ( Sitsky , p 243)
[La siguiente sección (h) también aparece en la Primera Edición, Parte 3, sección (n) , p. 47.]
(h) 7 Variationen nach eimem Motive von Beethoven, pág. 83.
    [Apéndice: Siete variaciones sobre un motivo de Beethoven.]
[Nota al pie:] In verschiedenen Tonarten zu üben. Auch en Moll. [Para ser practicado en diferentes tonalidades. También en menor.]
[El motivo es de la coda del primer movimiento del concierto 'Emperador' ( partitura )]

[La siguiente pieza no está incluida en la primera edición]
(i) Veloce e leggiero, págs. 84-88.
[Esta pieza ampliada, compuesta del 1 al 3 de enero de 1924, es la última composición para piano ( partitura ) de Busoni . La música también estaba destinada a la ópera inacabada de Busoni, Doktor Faust , y Antony Beaumont la usó para completar la ópera.] ( Beaumont , p. 305)
["Un ensayo siniestro de cinco páginas en el mejor estilo espectral de Busoni ..."] ( Sitsky , p. 168)

Libro 6: Staccato

Sechstes Buch. Lo Staccato , págs. 89-117. ( puntuación )

[El material del Libro 6 también aparece en la Primera Edición, Parte 3 "Staccato" , secciones (a) a (j).]
(a) Vorwort zum Sechsten Buch, pág. 89.
[Prólogo de Ferruccio Busoni, fechado en Zúrich, julio de 1920.]
(b) Vivace Moderato, con precisione, págs. 90-93.
["... estudio agitado y difícil en acordes staccato ...."] ( Sitsky , p 169)
(c) Variations-Studie nach Mozart , 1, págs. 94-95.
[transcripción ( partitura ) de la "Serenata" de Don Giovanni ]
[Esta pieza fue interpretada con frecuencia por Egon Petri como bis.] ( Sitsky , p 264)
(d) Variations-Studie nach Mozart , 2. Allegro, págs. 96-101.
[versiones ligeramente alteradas del Giga y Variazione del Libro 3 de An die Jugend , BV 254 ( partitura ); se corta el Bolero ] ( Sitsky , págs. 264-266)
(e) Motivo. Allegro risoluto, págs. 102-104.
[estudio staccato con manos alternas]
["un estudio secuencial que emplea varios intervalos, incluidas barras de segundos consecutivos"] ( Sitsky , p. 169)
(f) Preludio. Quasi presto, arditamente, págs. 105-107.
[Preludio de Toccata de Busoni , BV 287 ( puntuación )]
(g) Nach Mendelssohn. Vivace assai, págs. 108-109.
[transcripción del Presto de la Marcha nupcial de Mendelssohn-Liszt y el Coro Elfin , S.410 ( partitura )] ( Sitsky , p 243)
(h) Nach Bizet. Allegro deciso, págs. 110-111.
[consta de los primeros 68 compases de Kammer Fantasie über Carmen , BV 284 ( partitura ) de Busoni con 6 compases añadidos para proporcionar un final] ( Sitsky , p 279)
(i) Nach Liszt. Quasi Galopp, semper da Capo, págs. 112-113.
[Extracto repetido indefinidamente de 60 compases de la transcripción para piano de Busoni del Mephisto Waltz de Liszt para orquesta (S.110), BV B 61 (a partir de la p. 27 de la partitura completa )] ( Sitsky , p 243)
(j) Allegro, págs. 114-117.
"... otro estudio de aspecto feroz en acordes staccato ...." ( Sitsky , p 170)
Beispiele: Weber, Momento capriccioso ( partitura )
Schumann, Toccata ( partitura )
Rubinstein, Etüde C dur [Op.23, No.2] ( puntuación )
Mozart-Liszt, Don Juan-Fantasie, Finale (Ausgabe Busoni) ( partitura )
Liszt, La Campanella (Ausgabe Busoni) ( puntuación )
Liszt, Galop chromatique
Liszt, Tarantella di Bravura ( partitura )
Alkan, Etüde majeur No 12 ( puntuación )
Cramer-Busoni, Etüden, II. Heft ( puntuación )
Busoni, Fugen-Etüde, op. 16 [No.5] ( puntuación )
Busoni, Turandots Frauengemach (BV 249, No.4] ( puntuación )
Busoni, Indianisches Tagebuch, Nr. 2. [BV 267, No.2] ( puntuación )
Busoni, IV. Ballet-Szene (Galopp). [BV 238a, No.2] ( puntuación )

Libro 7: Ocho Etudes después de Cramer

Siebentes Buch. Acht Etüden nach Cramer ( puntuación )

[La edición de Busoni de los estudios de Cramer fue publicada originalmente en 1897 por Schlesinger ( BV B 53 ). Esa edición es fiel a los originales, salvo que se omite la lenta introducción del No 5, y los posibles cambios a los Etudes 4 a 8 se indican con ossias. Los estudios republicados en el Klavierübung ( primera edición, parte 4 ) son idénticos a los de la edición de Schlesinger. Sin embargo, en esta edición, los Etudes 4 a 8 incluyen las ossias en el texto sin notificación y también contienen cambios musicales y pianísticos.] ( Sitsky , p 284)
Acht Etüden nach Cramer, págs. 118-150.
1. Allegro non tanto
2. Comodo: Behaglich
3. En Carillon: Moderato
4. Allegro di Bravura
5. Répétition: Allegrissimo
6. Allegro moderato
7. Scherzando: Piùttosto moderato
8. Finale: Molto agitato quasi presto

Libro 8: Variaciones y variantes de Chopin

Achtes Buch. Variationen und Varianten zu Chopin ( partitura )

[El material del Libro 8 también aparece en la Primera Edición, Parte 5 "Variaciones. Movimiento perpetuo. Escalas". , secciones (a) y (b).]
(a) Neun Variationen über ein Präludium von Chopin, págs. 151-167.
[Lo mismo que Zehn Variationen über ein Präludium von Chopin ( BV 213a , excepto que se omite la sección "Fantasía" ( puntuación )] ( Sitsky , p 57)
[Las variaciones se reproducen sin pausa; no están numerados en la partitura, pero están numerados aquí de acuerdo con Sitsky.]
(1) Sostenuto [Introducción]
(2) Largo [Preludio de Chopin]
(3) [var. 1] Sostenuto (alla breve)
(4) [var. 2] poco más vivo, legg. scherzoso
(5) [var. 3] (En carillón)
(6) [var. 4] continuando. dolce
(7) [var. 5] sotto voce e poi semper aumento
(8) [var. 6] [sin marca, comienza en la p. 159, cuarto tiempo del primer compás]
[La sección Fantasía se omite aquí; está incluido en la 1ª edición del Klavierübung .]
(9) [var. 7] deciso. [6 medidas que sirven de introducción a la var. 8]
(10) [var. 8] Scherzo final - (Vivace misurato) [como una fuga]
(11) [var. 9] (Hommage à Chopin) Tempo di Valse, tranquillo moderato.
(12) Tempo dello Scherzo. [conclusión basada en la var. 8]
[ Nota: La introducción "fáustica" (1) emplea la técnica de armonía simétrica que Busoni había estado desarrollando durante los doce años anteriores. Estos cuatro compases eran tan importantes para él que luego solicitó que se tocaran como introducción a las variaciones de 1888 ( BV 213 )] ( Beaumont , p. 298.)
b) Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin, págs. 168-177.
    [Seis variantes de estudios y preludios de Chopin]
"Erst der Spiegel der Variante vom Urbild zeigt das Interessante". (Ferruccio Busoni)
[Las variantes están tomadas de Etudes Op. 10 ( partituras ) y Preludios Op. 28 ( puntuaciones )] ( Sitsky , p 282)
(1) [sin marcar] [Variante de Etude, Op. 10 No.1 - acordes rotos en ambas manos]
(2) Moderato [Variante de Etude Op. 10 No.2 - figura cromática interpretada con el pulgar y el segundo dedo]
[seguido de una página de variantes sugeridas (no se encuentra en la primera edición)]
(3) Agitato [Variante de Op. 10, N ° 9 - figuras rotas en la mano derecha]
(4) Moderato vivace [Variante de Etude Op. 10, No 7 : comienza de manera más simple que Chopin, termina con más dificultad, con ambas manos tocando acordes de semicorchea]
(5) Allegro [Variante de Etude Op. 10, No 8 - Se amplía el trabajo de pasaje de Chopin
(6) Vivace [Variante al revés de Prelude Op. 28, N ° 3 ] ( puntuación )
[El trabajo de pasaje de Chopin se cambia de izquierda a derecha; toda la pieza está transcrita y es ejecutable.]

Libro 9: Siete piezas breves para el cultivo del juego polifónico

Neuntes Buch. Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels ( partitura )

a) Sieben kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels, págs. 178-202.
[Los números 1 y 7 se agregaron para ampliar Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels auf dem Pianoforte , BV 296 . Las piezas siguen un ciclo de tonalidades de cuartos ascendentes.] ( Sitsky , p. 170)
1. Preludietto. Allegro [en mi mayor]
[Esta pieza también aparece en la Primera Edición, Parte I, Tutorial I , sección (f)]
2. Sostenuto [en mi menor]
3. Andante molto tranquillo e legato [en la menor]
4. Allegro [comienza en re menor; termina en re mayor]
5. Preludio. Andante tranquillo [en sol mayor]
6. nach Mozart. Adagio [en do menor]
[Nota a pie de página:] *) "Zwei geharnischte Männer" (die Zauberflöte)
7. Mit Anwendung des III. Pedales (Steinway & Sons Sostenuto-Pedal.) Andante tranquillo. [en fa mayor]
[Esta pieza está escrita en 4 pentagramas, dos para el Hauptstimme [parte principal] y dos para el Liegende Töne [Notas sostenidas]. Busoni lo terminó el 13 de noviembre de 1923 en París. Está dedicado a Leonhard Tauber, quien fue su anfitrión mientras estuvo en París. La música estaba destinada al momento de la muerte de Fausto al final de la escena final de su ópera inacabada Doktor Faust .] ( Beaumont , p. 306.)
[La siguiente pieza también aparece en la Primera Edición, Parte 5 como sección (c)]
b) Perpetuum mobile (nach des Concertino II. Satze), págs. 203-213.
[Se le asignó el número de catálogo de Kindermann BV 293 ( partitura ), esta pieza es una versión abreviada del Scherzoso del Concertino para piano, BV 292 . La sección central del Scherzoso se reemplaza con un pasaje secuencial.]
Beispiele: Czerny, Toccata [Op.92] ( puntuación )
Weber, Rondo aus der I. Sonate [Op.24] ( partitura )
Saint-Saëns, Étude d'après le Finale du 5 Concerto [Op.111, No.6] ( partitura )
Alkan, "Comme le vent" [Op.39, No.1] ( puntuación )
Alkan, "Le chemin de fer" [Op.27] ( partitura )
Alkan, Étude pour les deux mains à mouvement semblable et perpétuel [Op.76, No.3] ( partitura )

Libro 10: Estudios posteriores a Paganini-Liszt

Zehntes Buch. Etüden nach Paganini-Liszt ( partitura )

[Las secciones (a) a (f) son transcripciones ( partituras ) de conciertos de Busoni de las Grandes Études de Paganini de Listzt (S.141) ]
(a) 1. [Estudio nº 1 "Tremolo" (en sol menor) ( BV B 75 )], págs. 214-227.
(b) 2. [Estudio nº 2 (en mi bemol mayor) ( BV B 70 )], págs. 228-238.
(c) 3. [Estudio nº 3 " La Campanella " (en sol sostenido menor) ( BV B 68 )], págs. 239-256.
(d) 4. [Estudio No.4 "Arpegio" (en Mi mayor) ( BV B 74 )], págs. 257-261.
[Este estudio también aparece en la Primera Edición, Parte 3 , sección (k), con el título Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 1. ]
(e) 5. [Estudio nº 5 "La Chasse" (en mi mayor) ( BV B 76 )], págs. 262-267.
(f) 6. [Estudio No.6 "Tema con variaciones" (en La menor) ( BV B 67 )], págs. 268-275.
[Este estudio también aparece en la Primera Edición, Parte 3 , sección (l), con el título Variations-Studie nach Paganini-Liszt, 2. ]
(g) Introduzione e Capriccio (Paganinesco), págs. 276-284.
[Libro 4 de An die Jugend , sin "Epilogo", BV 254 ( partitura )]

Detalles de composición y publicación

  • Klavierübung en cinco partes (primera edición)
Parte 1: Sechs Klavierübungen und Präludien
• Compilado y compuesto: Zúrich, 10-12 de septiembre, 10 de octubre de 1917
• Manuscrito: Archivo Busoni No 303
• Publicación:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1918, cat. No. EB 5066, placa no. 28210, (39 páginas)
2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , 1954 (reimpresión)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1990] (reimpresión)
• Dedicación: An die Musikschule und das Konservatorium en Basilea
Parte 2: Drei Klavierübungen und Präludien
• Compilado y compuesto: 7 de noviembre de 1917 - 7 de junio de 1918
• Manuscrito: Archivo Busoni No. 306
• Publicación:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1919, cat. No. EB 5067, placa no. 28321, (47 páginas)
2) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpresión)
• Dedicación: An die Musikschule und das Konservatorium zu Basel
Parte 3: Lo Staccato
• Compilado y compuesto: junio de 1919 - 10 de marzo de 1921
• Manuscrito: Archivo Busoni No. 324
• Copia de prueba: Archivo Busoni No. 358
• Publicación:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1921, EB 5068, placa no. 28665, (47 páginas)
2) Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel , [1950] (reimpresión)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [1950] (reimpresión)
4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpresión)
• Ded: An die Musikschule und das Konservatorium en Basilea. F. Busoni.
Parte 4: Acht Etüden von Cramer
• Transcrito: ca. 1896 (BV B 53)
• Manuscrito: Desconocido.
• Publicación:
1) Berlín: Schlesinger, Londres: The Frederick Harris Company, 1897, S.8772 (por separado de Klavierübung)
2) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1922, EB 5224, placa número 28809, (35 páginas)
3) Wiesbaden, Leipzig, París: Breitkopf & Härtel , [1955] (reimpresión)
4) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpresión)
• Dedicación: Herrn Professor Carl Lütschg en San Petersburgo.
Parte 5: Variationen, Perpetuum mobile, Tonleitern.
• Compuesto: abril-mayo de 1922
• Manuscrito: Archivo Busoni No. 337 (Terzen Tonleitern [Escalas en tercios])
• Publicación:
1) Leipzig: Breitkopf & Härtel , 1922, EB 5225, 5230 y 5231, placa no. 28765, (52 páginas)
2) Wiesbaden, Leipzig, París: Breitkopf & Härtel , [¿1955?] (Reimpresión)
3) Wiesbaden: Breitkopf & Härtel , [ca. 1996] (reimpresión)
• Dedicación: À Gino Tagliapietra (Variationen); À Cella Delavrancea (Perpetuum mobile).
• Ref: Dent , págs. 344, 349; Kindermann , págs. 461-463; Sitsky , págs. 162, 375-77; Beaumont , págs. 295-6, 370-2; Roberge , pág. 45.

  • Klavierübung en diez libros (segunda edición)
• Compilado y compuesto: diciembre de 1923 - enero de 1924
• Nota: Incluido en un desglose de sus composiciones, elaborado por Busoni, ahora parte del Archivo Busoni .
• Manuscritos:
• En el Archivo Busoni de la Staatsbibliothek zu Berlin :
•No. 303 Sechs Klavierübungen und Präludien (también Primera edición, Parte 1)
•No. 306 Drei Klavierübungen und Präludien (también Primera Edición, Parte 2)
•No. 324 "Lo Staccato" (también Primera Edición, Parte 3)
•No. 337 Terzen Tonleitern (también primera edición, parte 5)
•No. N. Mus. milisegundo. 215 Ejercicio pour l'emploi de la troisième Pedale
• En el Archivo Galston-Busoni, Biblioteca James D. Hoskins, Universidad de Tennessee, Knoxville:
• F.4.d Preludio (nº 2 de BV 296 Fünf kurze Stücke zur Pflege des polyphonen Spiels )
• F.4.a, F.4.cy F.8 (ms y copia de prueba de BV 297 Prélude et Étude en Arpèges )
• F.3 Liszt-Busoni "Tremolo" 1 Etude nach Paganini ( BV B 75 )
• F.4 Liszt-Busoni "La Chasse" 5 Etüde nach Paganini ( BV B 76 )
• F.9 Sechs Varianten zu Etüden und Präludien von Chopin
• Publicaciones:
1) Breitkopf & Härtel , Copyright 1925, cat. No. FB VIII (como Vol. VIII de la Edición Bach-Busoni ), (284 páginas)
• Título: Klavierübung in zehn Büchern, zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe.
[Tutorial de piano en diez libros, segunda edición reorganizada y enriquecida].
2) Libros 1-5 republicados por State Publishing House, Moscú, 1968, ed. J. Milstein. Placa no. 4135
3) Breitkopf & Härtel , Wiesbaden, 1968 (artículos seleccionados editados por Franzpeter Goebels )
• Ref: Dent , pág. 344; Kindermann , págs. 463-464; Sitsky , págs. 162-163, 380-381; Beaumont , págs. 295-296, 372; Roberge , págs. 46, 55, 57.

Notas

Referencias

Beaumont, Antony (1985). Busoni el compositor . Londres: Faber y Faber . ISBN  0-571-13149-2
Beaumont, Antony , ed. (1987). Busoni: Letras seleccionadas . Nueva York: Columbia University Press . ISBN  0-231-06460-8
Dent, Edward J. (1933). Ferruccio Busoni: A Biography , Londres: Oxford University Press . (Reimpresión: Londres: Ernst Eulenberg , 1974) ISBN  0-903873-02-8
Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Ratisbona: Gustav Bosse Verlag . ISBN  3-7649-2033-5
Roberge, Marc-André (1991). Ferruccio Busoni: una biobibliografía . Nueva York: Greenwood Press . ISBN  0-313-25587-3
Sitsky, Larry (2008). Busoni y el piano. Las obras, los escritos y las grabaciones . (2ª ed.) Hillsdale, NY: Pendragon Press. ISBN  978-1-57647-158-6 [Primera edición, Westport: Greenwood Press , 1986. ISBN  0-313-23671-2 ]

enlaces externos