Kabukidō Enkyō - Kabukidō Enkyō

Kabukidō Enkyō (歌舞 伎 堂 艶 鏡, fl. C.  1796 ) fue un artista japonés que diseñó grabados en madera ukiyo-e . No se sabe nada de la vida de Enkyō, y solo se conocen siete de sus obras, todas las cuales son ōkubi yakusha-e , retratos en busto de actores kabuki . Los estudiosos los dividen en dos grupos según las diferencias en las firmas, y el segundo grupo parece ser un conjunto, ya que las impresiones representan a tres hermanos de la misma obra. La identidad de Enkyō ha sido objeto de especulaciones: un estudiante de Sharaku , incluso el propio Sharaku, o un dramaturgo kyōgen .

Fondo

El arte Ukiyo-e floreció en Japón durante el período Edo desde los siglos XVII al XIX. Sus temas fueron cortesanos , actores de kabuki y otros asociados con el estilo de vida hedonista del "mundo flotante" ukiyo de los distritos de placer . Los grabados en madera producidos en masa fueron una forma importante del género. Después de mediados del siglo XVIII, las impresiones nishiki-e a todo color se hicieron comunes, impresas con una gran cantidad de bloques de madera, uno para cada color. Shunshō de la escuela de Katsukawa introdujo la "imagen de cabeza grande" ōkubi-e en la década de 1760. Él y su escuela pronto popularizaron el ōkubi yakusha-e , grabados de actores del kabuki , una forma teatral extravagante que gozó de popularidad entre las masas.

Las obras del enigmático diseñador de estampados Sharaku se encuentran entre las más conocidas de ukiyo-e. Comenzaron a aparecer repentinamente en 1794. Sharaku introdujo un mayor nivel de realismo en sus grabados yakusha-e que enfatizaban las diferencias entre el actor y el personaje retratado. Los rostros expresivos y contorsionados que describió contrastaban marcadamente con los rostros serenos, en forma de máscara, más comunes en artistas como Harunobu o Utamaro . El trabajo de Sharaku encontró resistencia, y en 1795 su producción cesó tan misteriosamente como había aparecido; su identidad aún se desconoce. El ōkubi yakusha-e de Kabukidō Enkyō apareció dieciséis meses después de que cesó el trabajo de Sharaku. No se sabe nada de la vida o la identidad de Enkyō más allá del simple hecho de que floreció como artista en Japón a finales del siglo XVIII.

Obras

Enkyō parece no haber sido un artista prolífico. Se confirmaron siete retratos como de Enkyō a principios del siglo XX y no se han descubierto más obras. Los retratos impresos en madera de tamaño ōban yakusha-e de actores kabuki son todos retratos de busto ōkubi-e fechados en c.  1796 . Ninguno lleva el sello de un editor. Los eruditos los dividen en dos grupos según las diferencias en el sello del artista.

Primer grupo

El primer grupo lleva el sello "Kabukidō Enkyō Ga" (歌舞 伎 堂 艶 鏡 画, "dibujado por Kabukidō Enkyō") y está compuesto por:

• Ichikawa Omezō I (初 代 市 川 男女 蔵 Shodai Ichikawa Omezō )
• Ichikawa Yaozō III (三代 目 市 川 八百 蔵 Sandaime Ichikawa Yaozō )
• Sawamura Sōjūrō III (三代 目 沢 村 宗 十郎 Sandaime Sawamura Sōjūrō )
• Nakayama Tomisaburō I (初 代 中山 富 三郎 Shodai Nakayama Tomisaburō ).

• Retratos de actores por Kabukidō Enkyō
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  Ichikawa Omezō I

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  Ichikawa Yaozō III

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  Sawamura Sōjūrō III

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  Nakayama Tomisaburō I

Ichikawa Omezō I retrata a un personaje de la obra de teatro kabuki Sumida no Haru Geisha Katagi (1796). La representación de Enkyō del personaje de guerrero invita a la comparación con el retrato de Sharaku del mismo , aunque logran efectos diferentes. Sharaku tiene una mayor profundidad de expresión, mientras que la representación más simple y exagerada de Enkyō con cejas más grandes deja una fuerte expresión inmediata. Enkyō le da a su Omezō una expresión graciosa y delinea sus rasgos más redondos con una línea más suave. Colorea los iris con tinta sumi diluida , una técnica que Enkyō pudo haber tomado prestada de Shun'ei , Toyokuni y Kunimasa , quienes la habían introducido en esa época. La evidencia del esfuerzo invertido en el diseño se puede deducir de otros detalles finos como los toques de rojo en los lóbulos de las orejas y el color en la parte afeitada de la frente.

Se ha sugerido que el retrato de Ichikawa Yaozō III es de un personaje clave en la obra Katakiuchi Noriyaibanashi (1794). Utiliza tinta diluida para colorear los iris, y la composición parece tener la influencia de Sharaku en su intento de mayor realismo. El posicionamiento del Nakayama Tomisaburō I de Enkyō , con la mano del actor en su cuello, se parece mucho a la versión de Sharaku en el papel de Miyagino de Katakiuchi Noriyaibanashi , lo que sugiere que Enkyō probablemente usó la impresión de Sharaku como referencia.

Segundo grupo

Los otros tres grabados parecen formar un conjunto, ya que representan a tres hermanos del mismo episodio de la misma obra. El conjunto está compuesto por:

• Nakamura Nakazō II como Matsuōmaru (二代中 村 仲 蔵 の 松 王 丸 Nidaime Nakamura Nakazō no Matsuōmaru )
• Ichikawa Yaozō III como Umeōmaru (三代 市 川 八百 蔵 の 梅 王 丸 Sandaime Ichikawa Yaozō no Umeō )
• Nakamura Noshio II como Sakuramaru (二代 中 村野 塩 の 桜 丸 Nidaime Nakamura Noshio no Sakuramaru )

• Retratos de Sugawara Denju Tenarai Kagami por Kabukidō Enkyō
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  Nakamura Nakazō II como Matsuōmaru

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  Ichikawa Yaozō III como Umeōmaru

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  Nakamura Noshio II como Sakuramaru

Este conjunto muestra una influencia Toyokuni más fuerte, en lugar de Sharaku; mientras que básicamente se esfuerza por lograr el realismo, existe una tendencia idealizadora en la interpretación de las expresiones faciales. Los grabados representan actores en los papeles de tres hermanos del episodio "Kuruma-biki" de la obra Sugawara Denju Tenarai Kagami (1796). La escena muestra a Umeōmaru y Sakuramaru esperando en una emboscada a Fujiwara no Shihei  [ ja ] . Su hermano Matsuōmaru, quien es leal a Shihei, frustra su plan. Aparece en el retrato con un nudo que sobresale como un pico y su cabello peinado hacia atrás a los lados. Lleva un sombrero, lleva una lanza, y lleva un traje de facturación patrón con un conjunto de h -shaped genji-mon crestas en ellas, lo que indica un capítulo del Genji Monogatari . El Nakamura Noshio II no tiene sello, y los otros dos llevan el sello "Kabukidō Ga" (歌舞 伎 鏡 画, "dibujado por Kabukidō"). El grabado de Nakamura Noshio II como Sakuramaru representa al menor de los tres hermanos, un personaje romántico cuyo símbolo es la flor de cerezo de sakura . El personaje a veces fue interpretado por una onnagata , un actor especializado en roles femeninos.

Identidad

La identidad de Enkyō es incierta. Hay una breve mención de él en el Ukiyo-e Ruikō , la primera colección de comentarios y biografías sobre artistas de ukiyo-e, comenzada c.  1790 por Ōta Nanpo (1749–1823). Su única línea lo menciona como un retratista que duró solo medio año y omite el nombre Enkyō .

Algunos han visto a Enkyō como un estudiante y quizás como el único sucesor de Sharaku . No hay registros de artistas de ukiyo-e que no sean Sharaku y Enkyō hacer aiban -sized Okubi-e-e yakusha durante el periodo Edo. El escritor alemán Julius Kurth  [ de ] afirmó que Enkyō era Sharaku, que había asumido una nueva identidad para revivir su carrera. El estadounidense Arthur Davison Ficke llamó a esta idea "una teoría atractiva pero algo fantástica, que ni el documental ni la evidencia interna ... apoyan adecuadamente", y James A. Michener estuvo de acuerdo en que se trataba de una "teoría fantástica ... pero nada en el El contenido artístico de las impresiones de Kabukidō apoya esta conjetura salvaje ", aunque" algunos de los trípticos posteriores de Sharaku ... son ocasionalmente tan aburridos como los Kabukidōs conocidos ".

Hiroshi Matsuki propuso atribuir 11 de las obras del tercer período de Sharaku a Enkyō, utilizando técnicas "morellianas" para comparar detalles menores del estilo del artista. Estas obras son las únicas ōkubi yakusha-e de tamaño aiban del tercer período de Sharaku. Entre los detalles que distinguen estas obras de las anteriores y posteriores de Sharaku, cinco de estas impresiones presentan orejas claramente visibles, que están dibujadas con seis líneas, mientras que las de las otras obras de Sharaku están dibujadas con cinco líneas. Dado que las obras de Enkyō aparecieron dieciséis meses después de las de Sharaku, las diferencias en el enfoque, como la línea más gruesa y los ojos más redondos de Enkyō, pueden atribuirse a la evolución del estilo del artista.

Otros han visto las similitudes con Sharaku como superficiales y señalan diferencias en la técnica y psicología de los sujetos. Estos eruditos han sugerido que el enfoque de Enkyō puede estar más cerca del de Shunkō , Shun'ei, Toyokuni o Kunimasa.

En 1926, el erudito de ukiyo-e Naonari Ochiai declaró que Enkyō era el dramaturgo kyōgen Nakamura Jūsuke (1749 - 4 de noviembre de 1803). En ese caso, la obra era el hobby de un aficionado, y le habría faltado el sello de un editor porque se habría impreso como un encargo especial. Sin embargo, no se menciona tal conexión en los escritos de un conocido de Nakamura Jusuke, Ota Nanpo.

• Comparación con los retratos de actores de artistas similares
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  Ichikawa Monnosuke II , Shunkō , 1789

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  Ichikawa Komazō II, Sakata Hangōrō III, Nakayama Fukasaburō I , Shun'ei , 1794

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  Ichikawa Ebizō , Kunimasa , 1796

• 

  Ichikawa Komazō II , Toyokuni , 1797

Notas

Referencias

Trabajos citados

enlaces externos

• Medios relacionados con Kabukidō Enkyō en Wikimedia Commons