John Philip Kemble - John Philip Kemble
John Philip Kemble | |
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 John Philip Kemble por Sir William Beechey , 1798
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| Nació |
1 de febrero de 1757
Prescot , Lancashire , Inglaterra
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| Murió | 26 de febrero de 1823 (66 años)
Lausana , Suiza
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| Ocupación | Actor-gerente |
| Años activos | 1761–1817 |
| Esposos) | Priscilla Hopkins Brereton |
| Padres) |
Roger Kemble Sarah Ward |
| Parientes |
Sarah Siddons (hermana) Charles Kemble (hermano) Stephen Kemble (hermano) Ann Hatton (hermana) Elizabeth Whitlock (hermana) |
| Firma | |
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John Philip Kemble (1 de febrero de 1757 - 26 de febrero de 1823) fue un actor británico . Nació en una familia teatral como el hijo mayor de Roger Kemble , actor y gerente de una compañía de gira. Su hermana mayor Sarah Siddons alcanzó la fama con él en el escenario del Theatre Royal, Drury Lane . Sus otros hermanos, Charles Kemble , Stephen Kemble , Ann Hatton y Elizabeth Whitlock , también disfrutaron del éxito en el escenario.
Vida temprana
El segundo hijo de Roger Kemble , el gerente de la compañía de teatro ambulante Warwickshire Company of Comedians , nació en Prescot , Lancashire . Como su madre era católica romana , se educó en el seminario católico de Sedgley Park (ahora Park Hall Hotel), cerca de Wolverhampton , y en la universidad de inglés en Douai , Francia, con la intención de convertirse en sacerdote. Al final del curso de cuatro años, todavía no sentía vocación por el sacerdocio, y al regresar a Inglaterra se unió a la compañía teatral de Crump & Chamberlain, siendo su primera aparición como Theodosius en la tragedia de Nathaniel Lee de ese nombre en Wolverhampton. el 8 de enero de 1776.
En 1778, se unió a la compañía de Kemble York del Tate Wilkinson , que aparece en Wakefield como el capitán Plume en George Farquhar 's el oficial de reclutamiento ; en el casco por primera vez como Macbeth , el 30 de octubre, y en el York como Orestes en Ambrose Philips 's Distresset Madre . En 1781 obtuvo un compromiso de "estrella" en Dublín haciendo su primera aparición allí el 2 de noviembre como Hamlet . También logró un gran éxito como Raymond en El conde de Narbona , un juego tomado de Horacio Walpole 's El castillo de Otranto .
Calle Drury
Poco a poco se ganó una gran reputación como actor cuidadoso y acabado, y esto, combinado con la mayor fama de su hermana, Sarah, lo llevó a un compromiso en el Theatre Royal, Drury Lane , donde hizo su primera aparición el 30 de septiembre. 1783 como Hamlet. En este papel despertó el interés y la discusión entre críticos como Harriet Evans Martin más que la aprobación entusiasta del público. Como Macbeth, el 31 de marzo de 1785, compartió el entusiasmo despertado por Sarah Siddons y se ganó una reputación entre los actores vivos, solo superada por la de ella. Hermano y hermana habían aparecido por primera vez juntos en Drury Lane el 22 de noviembre de 1783, como Beverley Beverley y la señora de Edward Moore 's El tahúr , y como Rey John y Constanza en Shakespeare ' s tragedia.
En el año siguiente jugaron Montgomerie y Matilde de Richard Cumberland 's El carmelita , y en 1785 Adorni y Camiola en la adaptación de Kemble de Philip Massinger ' s una dama de honor , y Otelo y Desdémona . Entre 1785 y 1787 Kemble apareció en una variedad de papeles, su Mentevole en Robert Jephson 's Julia producir una impresión abrumadora.
En diciembre de 1787 se casó con Priscilla Hopkins Brereton , viuda de un actor y ella misma actriz. El nombramiento de Kemble como director del teatro Drury Lane en 1788 le dio plena oportunidad de vestir a los personajes menos de acuerdo con la tradición que en armonía con su propia concepción de lo que era adecuado. También fue capaz de experimentar con cualquier parte que se le ocurriera, y este privilegio lo aprovechó con mayor coraje que discreción.
Interpretó un gran número de papeles, incluyendo un gran número de personajes de Shakespeare y también muchos en obras ahora olvidadas, en su propia versión de Coriolanus , que revivió durante su primera temporada, el personaje del "noble romano" era tan se adaptaba exactamente a sus poderes, que no solo lo jugó con una perfección a la que nunca se había acercado, sino que, se dice, inconscientemente permitió que su influencia influyera en su manera privada y en sus modos de hablar. Su persona alta e imponente, su noble semblante y su conducta solemne y grave se adaptaron de manera única a los personajes romanos de las obras de Shakespeare; y, cuando además tenía que representar el crecimiento y desarrollo gradual de una pasión absorbente, su representación adquirió un ímpetu y una fuerza majestuosa que eran irresistibles.
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En 1785, el conocido actor John Henderson le pidió a su amigo, el crítico Richard "Conversation" Sharp , que fuera a ver al recién llegado, Kemble, y le informara. Sharp más tarde le escribió a Henderson con la siguiente descripción detallada de lo que había encontrado:
"Fui, como prometí, a ver el nuevo 'Hamlet', cuya fama provinciana había excitado tanto tu curiosidad como la mía. No ha habido una primera aparición desde la tuya: sin embargo, la Naturaleza, aunque ha sido generosa con él en figura y característica, le ha negado la voz; por supuesto, no pudo ejemplificar su propia dirección para que los jugadores 'hablaran el discurso con la lengua a trompicones', y de vez en cuando era tan deliberado en su discurso como si hubiera estado leyendo oraciones. , y había esperado la respuesta. Es un hombre muy guapo, casi alto y casi grande, con rasgos de un tono sensato pero fijo y trágico; su acción es graciosa, aunque algo formal, lo cual te resultará difícil de creer. Sin embargo, es cierto. Aparece un estudio muy detenido en todo lo que dice y en todo lo que hace; pero hay más singularidad e ingenio que sencillez y fuego. Engl
actor, y es evidente que tendrá más éxito en la tragedia heroica que en la natural y apasionada. Salvo en las partes serias, supongo que nunca se pondrá el calcetín. Hace tanto tiempo que no tiene un «hermano cerca del trono» que tal vez le resulte útil verse obligado a moverse por Hamlet, Macbeth, Lord Townley y Maskwell; pero en Lear, Richard, Falstaff y Benedict no tienes nada que temer ... "
Su defecto estaba en flexibilidad, variedad, rapidez; la característica de su estilo era el método, la regularidad, la precisión, la elaboración hasta el más mínimo detalle, fundamentada en un minucioso estudio psicológico de la especial personalidad que debía representar. Su arte elocuente, su fino sentido del ritmo y el énfasis, le permitieron sobresalir en la declamación, pero físicamente fue incapaz de dar expresión a una vehemencia impetuosa y un patetismo inquisitivo. En Coriolanus y Cato estaba más allá de los elogios, y posiblemente pudo haber sido superior tanto a Garrick como a Kean en Macbeth, aunque debe recordarse que en él parte de su inspiración debe haber sido captada por la Sra. Siddons.
En todos los demás grandes personajes de Shakespeare era, según los mejores críticos, inferior a ellos, al menos en Lear (aunque nunca interpretó el trágico Lear de Shakespeare, prefiriendo el final feliz Historia del rey Lear adaptado por Nahum Tate ), Hamlet y Wolsey, y más en Shylock y Richard III. Su producción de Cymbeline se representó regularmente desde 1801 en adelante. Debido a las excentricidades de Sheridan , el propietario de Drury Lane, Kemble se retiró de la dirección y, aunque reanudó sus funciones a principios de la temporada 1800-1801, a finales de 1802 finalmente renunció a su conexión.
Covent Garden
En 1803 se convirtió en director del Theatre Royal, Covent Garden , en el que había adquirido una sexta acción por 23.000 libras esterlinas. El teatro fue incendiado el 20 de septiembre de 1808, y la subida de precios tras la inauguración del nuevo teatro, en 1809, provocó los Old Price Riots , que prácticamente suspendieron las representaciones durante tres meses. El ex campeón de peso pesado de Inglaterra Daniel Mendoza y algunos asociados fueron contratados por Kemble en un intento de reprimir los disturbios ; la mala publicidad resultante probablemente le costó a Mendoza gran parte de su apoyo popular, ya que se le veía luchando del lado de los privilegiados. Kemble había sido casi arruinado por el fuego, y solo se salvó con un generoso préstamo, luego convertido en un regalo, de £ 10,000 del duque de Northumberland . Kemble se despidió por última vez del escenario en la parte de Coriolanus el 23 de junio de 1817.
Muerte y legado
Su retiro probablemente fue acelerado por la creciente popularidad de Edmund Kean . Los años restantes de su vida los pasó principalmente en el extranjero y murió en Lausana el 26 de febrero de 1823.
Aunque Kemble fue enterrado en Lausana, una estatua de mármol de tamaño natural de él se encuentra en la capilla de San Andrés en la Abadía de Westminster , cerca de la de su hermana, Sarah Siddons. También se le conmemora en nombre de una calle en su lugar de nacimiento, Prescot.
Tributos
Un busto de Kemble de Charles Molloy Westmacott se exhibió en la Royal Academy de Londres en 1822.
Letitia Elizabeth Landon publicó un tributo poético a Kemble en Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1834.
Referencias
Atribución
- Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Kemble ". Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
Otras lecturas
- Lynch, Jack (2007). Convertirse en Shakespeare: la extraña vida futura que convirtió a un dramaturgo provincial en el bardo. Nueva York: Walker & Co.
- James Boaden , Vida de John Philip Kemble (1825)
- Michael Dobson, Grandes habitantes de Shakespeare: John Philip Kemble (2010)
- Percy Fitzgerald, The Kembles: An Account of the Kemble Family, Incluyendo las vidas de la Sra. Siddons y su hermano, John Philip Kemble (Londres: Tinsley Brothers, 1871).
- Terry F. Robinson, "John Philip Kemble". La enciclopedia de la literatura romántica . Ed. Frederick Burwick, Nancy Moore Goslee y Diane Long Hoeveler (Malden, MA: Wiley-Blackwell, 2012), 2: 723–730.
- Terry F. Robinson, Teatro Nacional en Transición: Los Incendios del Teatro de Patentes de Londres de 1808–1809 y los Disturbios de Old Price. SUCURSAL: Gran Bretaña, representación e historia del siglo XIX. Web. 29 de marzo de 2016.
enlaces externos
- Historia del edificio : el antiguo teatro de Warwick donde Kemble actuó en 1807
- Kemble's Riot Una obra de teatro sobre Kemble y los disturbios de Old Price
- Obras de John Philip Kemble en Project Gutenberg
- Obras de o sobre John Philip Kemble en Internet Archive