John Goss (compositor) - John Goss (composer)

señor

John Goss
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Goss alrededor de 1835
Nació ( 27 de diciembre de 1800 )27 de diciembre de 1800
Fallecido 10 de mayo de 1880 (05/10/1880)(79 años)
Ocupación
Organización

Sir John Goss (27 de diciembre de 1800 - 10 de mayo de 1880) fue un organista , compositor y profesor inglés.

Nacido en una familia de músicos, Goss fue un niño corista de la Capilla Real de Londres, y más tarde alumno de Thomas Attwood , organista de la Catedral de San Pablo . Después de un breve período como miembro del coro en una compañía de ópera, fue nombrado organista de una capilla en el sur de Londres, y luego se mudó a puestos de órgano más prestigiosos en St Luke's Church, Chelsea y finalmente St Paul's Cathedral, donde luchó por mejorar los estándares musicales.

Como compositor, Goss escribió poco para la orquesta, pero era conocido por su música vocal, tanto religiosa como secular. Entre sus composiciones más conocidas se encuentran sus himnos " Alabado sea, alma mía, el Rey del cielo " y " Mira, en medio de la nieve del invierno ". El crítico musical de The Times lo describió como el último de la línea de compositores ingleses que se limitaron casi por completo a la música eclesiástica.

De 1827 a 1874, Goss fue profesor en la Royal Academy of Music , enseñando armonía. También enseñó en St Paul's. Entre sus alumnos en la academia estaban Arthur Sullivan , Frederic Cowen y Frederick Bridge . Su alumno más conocido en St Paul's fue John Stainer , quien lo sucedió como organista allí.

Vida y carrera

Primeros años

Antigua casa de Goss en Fareham

Goss proviene de un trasfondo musical. Su padre, Joseph Goss, era organista de la iglesia parroquial de Fareham en Hampshire , y los primeros miembros de la familia habían sido cantantes famosos. A la edad de ocho años, el niño fue enviado a una escuela en Ringwood . Tres años después se fue a Londres bajo el cuidado de su tío, John Jeremiah Goss, un cantante alto que cantaba en los coros de la Capilla Real , la Catedral de St. Paul y la Abadía de Westminster . El joven Goss se convirtió en uno de los Hijos de la Capilla Real. El maestro del coro en ese momento era John Stafford Smith , un músico conocido por componer la canción To Anacreon in Heaven , que luego se utilizó como melodía del himno nacional estadounidense. Como educador, Smith combinó una disciplina dura con un plan de estudios musical estrecho. Confiscó la partitura de Goss de los conciertos para órgano de Handel con el argumento de que los coristas de la Capilla Real estaban allí para aprender a cantar y no a tocar. Goss recordó más tarde,

Teníamos un "maestro de escritura" desde las doce y media hasta las dos los miércoles y sábados, si no me engañaba la memoria, y ninguna otra instrucción en lectura, escritura, aritmética y un poco de gramática inglesa de la que los diez pudimos obtener. ese momento. En cuanto a tocar un instrumento y aprender a fondo el bajo, ¡lo que hicimos lo hicimos por nosotros mismos!

Cuando su voz se quebró en 1816, Goss dejó el coro y se fue a vivir con su tío. El anciano Goss era muy conocido como maestro y en ese momento estaba enseñando a James Turle , más tarde organista de la Abadía de Westminster. El joven Goss, sin embargo, se convirtió en alumno de Thomas Attwood , organista de la catedral de San Pablo . A diferencia del rígido y severo Smith, Attwood, antiguo alumno de Mozart , era un músico de gran simpatía y disposición amable. Mendelssohn lo llamó "querido señor Attwood", y Goss se dedicó a su maestro, con quien aprendió el arte de la composición y la orquestación.

Incapaz, al principio, de conseguir un puesto como organista, Goss ganó dinero uniéndose al coro de una compañía de ópera. Bajo la dirección de Henry Bishop , participó en la primera representación en Inglaterra de Don Giovanni "muy retocada bajo la dirección de Bishop" en el King's Theatre en abril de 1817.

Una de las primeras composiciones de Goss fue una "Canción negra" (1819) para tres voces, compuesta para una pequeña orquesta (cuerdas, flautas, oboes, clarinetes y dos trompas). Otra fue una canción romántica, "Wert you like me", con palabras de Walter Scott , que Goss dedicó a su prometida, Lucy Emma Nerd (1800-1895).

Organista y docente

Interior de St Luke's, Chelsea

En 1821, Goss se casó con su prometida y consiguió un puesto como organista en la Capilla Stockwell (más tarde conocida como Iglesia de San Andrés), en el sur de Londres. Ocupó este puesto durante cuatro años, antes de ganar un concurso abierto para el puesto mucho más prestigioso de organista en St. Luke's, Chelsea , entonces llamado Chelsea New Church, en diciembre de 1824. El salario era de £ 100 al año, equivalente a más de 80.000 libras esterlinas en términos de ingresos de 2009.

Goss compuso una pequeña cantidad de música orquestal en este período. Dos oberturas, en fa menor y mi bemol mayor, escritas alrededor de 1824, fueron realizadas y publicadas en 1827, con considerable éxito. Música incidental para compuso John Banim 'melodrama s esposa del sargento , realizado en el teatro de la ópera Inglés el 24 de julio de 1827. El Observador ' único comentario s sobre la contribución del compositor fue: "La música, que es por Goss, ni los placeres ni ofende ". A partir de entonces, Goss evitó la composición orquestal, rechazando una solicitud de la Sociedad Filarmónica de Londres para otra pieza orquestal en 1833. Como compositor, Goss se hizo conocido por su música vocal. Sus canciones y glees solistas se interpretaron mucho y fueron bien revisados ​​en la prensa musical.

En 1827, mientras conservaba su puesto de órgano en Chelsea, Goss se convirtió en profesor de armonía en la Royal Academy of Music, cargo que ocupó hasta 1874. Entre sus alumnos durante su mandato de 47 años se encontraban Arthur Sullivan , Frederic Cowen y Frederick Bridge . Su biógrafa Judith Blezzard describe a Goss como "un maestro distinguido y minucioso, y un intérprete virtuoso y de buen gusto en el órgano, que crea efectos maravillosos en el entonces instrumento comparativamente rudimentario".

En 1833, Goss ingresó su himno, "Ten piedad de mí, oh Dios", en el concurso de la Medalla del Premio Gresham a la mejor composición original en música vocal sacra. Su trabajo ganó el premio, superando a SS Wesley , escenario de "The Wilderness". Goss dedicó su himno a su antiguo maestro Thomas Attwood; se representó en la Mansion House en junio de 1834. El otro trabajo principal de Goss de 1833 fue su libro instructivo An Introduction to Harmony and Thorough-Bass , que se convirtió en un trabajo estándar y pasó por 14 ediciones.

Catedral de San Pablo

Retrato de Goss inscrito a su antiguo alumno Arthur Sullivan

Attwood murió en 1838 y Goss esperaba sucederle como organista de St Paul's. Buscó el consejo del reverendo Sydney Smith , canónigo de St Paul's, quien se burló de él diciéndole que el salario era de solo 34 libras esterlinas al año. Al tener una familia que mantener, Goss respondió que tal vez no podría postularse para el puesto, pero Smith luego reveló que el puesto de organista conllevaba varias fuentes adicionales de ingresos, lo que le permitió a Goss reconsiderarlo. Fue designado para el cargo, pero de inmediato descubrió que el organista se empleaba únicamente para tocar el órgano y disfrutaba de poca influencia sobre el resto de la música de la catedral. El control de la música estaba en manos del Succentor , Canon Beckwith, quien estaba en desacuerdo con el limosnero , Canon Hawes, quien era responsable de ensayar a los chicos del coro. Las autoridades de la catedral no estaban interesadas en elevar los estándares musicales. La opinión de Sydney Smith era típica: "Es suficiente si nuestra música es decente ... estamos allí para orar, y el canto es una consideración muy subordinada". Algunos de los colegas de Smith fueron indiferentes a ambas consideraciones, existiendo ausentismo frecuente por parte del clero joven, descuidando sus deberes y no realizando los servicios.

Goss se destacó por su piedad y gentileza de carácter. Su alumno, John Stainer , escribió: "Que Goss era un hombre de vida religiosa era evidente para todos los que entraban en contacto con él, pero una apelación al efecto general de sus composiciones sagradas ofrece una prueba pública de este hecho". Su apacibilidad fue una desventaja al intentar lidiar con sus cantantes recalcitrantes. No pudo hacer nada con respecto a la pereza de los tenores y bajos, que tenían la seguridad de la tenencia de por vida y no estaban interesados ​​en aprender música nueva. El biógrafo Jeremy Dibble escribe: "La hostilidad al excelente himno [de Goss] 'Blessed is the man', compuesto en 1842, socavó su confianza de manera tan marcada que no compuso más himnos hasta 1852, cuando se le encargó que escribiera dos himnos para el funeral de estado del duque de Wellington ".

Stainer, que era un corista de chicos en el momento del funeral de Wellington, recordó más tarde el efecto de la música de Goss en el ensayo: "Cuando los últimos compases pianissimo se apagaron , hubo un profundo silencio durante algún tiempo, tan profundamente se había sentido el corazón de todos. tocado por su espíritu verdaderamente devocional. Luego, poco a poco, surgió por todos lados la más calurosa felicitación al compositor, difícilmente podría calificarse de aplauso , porque era algo mucho más genuino y respetuoso ". Stainer no siempre fue tan reverencial con su maestro. Más tarde recordó la ocasión en la que él y el joven Arthur Sullivan sucumbieron a la risa cuando Goss caminó distraídamente sobre los pedales del órgano durante un servicio "antes de darse cuenta de que él era la causa de los alarmantes truenos que asustaban a la congregación y poniendo una pausa temporal en el sermón ".

Años despues

En 1861, para recaudar fondos para un nuevo órgano en St Paul's, Goss creó y dirigió una interpretación del Mesías , el primer oratorio que se realizó en St Paul's. En el estilo victoriano , la actuación fue a gran escala, con 600 artistas.

A principios de la década de 1870, la salud de Goss comenzó a fallar. En 1872 había decidido retirarse, y su canto de cisne en St Paul's fue en febrero de ese año al servicio de acción de gracias por la recuperación del Príncipe de Gales de una grave enfermedad. Para este servicio compuso un montaje del Te Deum y un himno, "El Señor es mi fuerza". Al mes siguiente, entregó su puesto en St Paul's a su antiguo alumno Stainer.

Goss murió en su casa en Brixton , al sur de Londres, a la edad de 79 años. Su funeral se llevó a cabo en St Paul's y fue enterrado en el cementerio de Kensal Green .

Honores y memoriales

Goss fue nombrado caballero tras su jubilación y, junto con Sullivan, recibió un doctorado honoris causa en música en la Universidad de Cambridge en 1876.

Se erigió un monumento a Goss en St Paul's en 1886; debajo de un bajorrelieve de Hamo Thornycroft está la apertura de "Si creemos" de Goss, el himno que se cantó en su funeral en la catedral. Un siglo después de la muerte de Goss, la Sociedad Fareham añadió una placa azul a su antigua casa.

Obras

Monumento a Goss en la Catedral de San Pablo

En el Grove Dictionary of Music and Musicians , WH Husk y Bruce Carr escriben sobre Goss, "Sus glees gozaron de gran popularidad por su agradecida escritura vocal. Como compositor de la iglesia, su reputación llegó más tarde, gracias a la gracia y la cuidadosa redacción de sus palabras. himnos, compuestos principalmente después de 1850 ". Citan a un contemporáneo diciendo que la música de Goss "siempre es melodiosa y bellamente escrita para las voces, y es notable por una unión de solidez y gracia, con cierto encanto nativo no afectado". Judith Blezzard, en el Oxford Dictionary of National Biography , escribe:

Goss fue uno de los compositores de la iglesia victoriana más importantes, sus himnos y servicios fueron más notables por su flexibilidad de fraseo, atención al detalle en el establecimiento de palabras y sentido de proporción y equilibrio. ... En 1852 su himno "Si creemos que Jesús murió", escrito para el funeral del duque de Wellington, causó una profunda impresión. En 1854 produjo el himno "Alabado sea el Señor, alma mía" para la fiesta del bicentenario de los hijos del clero. ... Algunos de sus himnos, incluidos "The Wilderness" (1861), "O prueba y ve" (1863) y "O salvador del mundo" (1869), han ocupado un lugar modesto pero perdurable en el repertorio de la iglesia inglesa. música.

Blezzard agrega que Goss es recordado principalmente por sus dos melodías de himnos más famosos: " Alabado sea, alma mía, el Rey del Cielo " (1869) y " Mira, en medio de la nieve del invierno " (1871).

En el Dictionary of National Biography de 1890, JA Fuller Maitland escribió: "Las mejores obras de Goss se distinguen por mucha gracia y dulzura, que subyacen a una base sólida de la ciencia teórica y contrapuntística. Es difícil resistirse a la suposición de que al menos una parte de esta feliz combinación fue heredada, a través de Attwood, de Mozart. Goss fue el último de la ilustre línea de compositores ingleses que se limitaron casi por completo a la música eclesiástica ". Entre las obras de Goss, Fuller Maitland destacó para elogios especiales el júbilo "Himno al sol de Ossian" y los himnos "El desierto", "O prueba y ve" y "O Salvador del mundo".

Publicaciones

  • Salmodia parroquial (Londres, 1826)
  • The Piano Forte Student's Catecism (Londres, 1830)
  • Introducción a la armonía y el bajo profundo (Londres, 1833)
  • The Monthly Sacred Minstrel (Londres, 1833 – c.1835)
  • Cantos, antiguos y modernos (Londres, 1841)
  • (con James Turle) Servicios de la catedral antiguos y modernos (dos volúmenes, 1846)
  • (con William Mercer) The Church Psalter and Hymnbook (Londres, 1855)
  • El compañero del organista (Londres, 1864)
Oficinas culturales
Precedido por
Thomas Attwood
Organista y maestro de coristas de la catedral de San Pablo,
1838–1872
Sucedido por
John Stainer

Notas

Referencias

  • Dibble, Jeremy (2007). John Stainer: una vida en la música . Woodbridge: Prensa de Boydell. ISBN 978-1-84383-297-3.
  • Gatens, William J. (1986). Música de catedral victoriana en teoría y práctica . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-26808-7.

enlaces externos

Partitura

Clips de audio