James Huneker - James Huneker

James Gibbons Huneker (31 enero 1857 a 9 febrero 1921) fue un estadounidense de arte, libros, música, teatro y crítico. Un individuo colorido y un escritor ambicioso, era "un estadounidense con una gran misión", en palabras de su amigo, el crítico Benjamin De Casseres , y esa misión era educar a los estadounidenses sobre los mejores logros culturales, nativos y europeos, de su tiempo. De 1892 a 1899, fue el esposo del escultor Clio Hinton .

Biografía

Huneker nació en Filadelfia. Obligado por sus padres a estudiar derecho, sabía que una carrera jurídica no era lo que quería; estaba apasionado por la música y la escritura, y esperaba ser algún día concertista y novelista. A los veintiún años, abandonó su trabajo de oficina y las relaciones con Filadelfia y (con su novia embarazada, entonces esposa) se fue a París, diciéndoles a sus padres que partía la noche antes de que zarpara el barco. Con un presupuesto ajustado complementado con el dinero que enviaron sus padres, estudió piano con Leopold Doutreleau en París y auditó la clase de piano del alumno de Frédéric Chopin , Georges Mathias . También comenzó una inmersión de por vida en el arte y la literatura europeos y se emocionó al ver sus vagabundeos por la ciudad de Victor Hugo , Ivan Turgenev , Gustave Flaubert , Guy de Maupassant y Émile Zola , así como Édouard Manet y Edgar Degas . Ese año en el extranjero cambió la vida de Huneker.

Huneker, su esposa y su hijo regresaron a Filadelfia al año siguiente, pero nunca volvió a ser feliz en su ciudad natal y anhelaba el escenario más amplio de Nueva York, donde esperaba probar suerte como periodista mientras continuaba sus estudios de música. . Se mudó a la ciudad de Nueva York en 1886, después de haber abandonado a su esposa e hijo. Allí sobrevivió, dando lecciones de piano y viviendo una vida bohemia en el centro, mientras estudiaba con el alumno de Franz Liszt , Rafael Joseffy , quien se convirtió en su amigo y mentor. (Los dioses musicales de Huneker eran Liszt, Chopin y Brahms. Publicó una biografía de Chopin en 1900 y escribió el comentario sobre las obras completas de Chopin para la editorial musical de Schirmer . Su análisis de las obras de piano solo de Johannes Brahms , escrito poco después de la obra de ese compositor. Las obras completas se publicaron póstumamente, sigue siendo muy apreciada). En la década de 1890, después de renunciar finalmente a su sueño de una carrera musical, estaba trabajando a tiempo completo como crítico independiente responsable de cubrir la escena musical, artística y teatral de Nueva York. Lector voraz, también se convirtió en un crítico de libros prolífico y entretenido.

En la historia del periodismo estadounidense, Huneker se asocia principalmente con el New York Sun, un diario neoyorquino animado y respetado que se enorgullecía de sus comentarios políticos obstinados y su amplia cobertura de las artes. Fue crítico musical del periódico de 1900-1902 y crítico de arte de 1906-1912. También publicó en una variedad de revistas de alta circulación y de pequeña prensa, tanto de corriente principal como de vanguardia, durante un período de treinta años: por ejemplo, Harper's Bazaar , M'lle. Nueva York , Metropolitan Magazine , North American Review , Puck , Reedy's Mirror , Scribner's Magazine , The Smart Set , Theatre and Town Topics . Sus reseñas, columnas y entrevistas con importantes figuras artísticas de diversas revistas y periódicos fueron reimpresas en varios libros publicados por Charles Scribner entre 1904 y 1920.

Los viajes anuales a Europa a lo largo de su vida también le brindaron a James Gibbons Huneker la oportunidad de informar a los estadounidenses sobre los nuevos desarrollos en las artes visuales y escénicas. En una época de crítica en gran parte parroquial, era más sofisticado y conocedor del arte y la música modernos que muchos de sus colegas, y se veía a sí mismo como alguien que trabajaba explícitamente para la mayoría de edad cultural de Estados Unidos.

Huneker era conocido por su apasionado entusiasmo, su erudición autodidacta y, a veces, su estilo de prosa extravagante. El arte de Gustave Moreau "recuerda una antigua estatura criselefantina, un ser rígido con gemas preciosas, pegadas con colores extraños ... pero cargado con el magnetismo del autor ... poseyendo una extraña belleza febril". Un crítico era aquel que "se sienta a un banquete de Barmecide, para ver, oler, pero no para saborear el maná celestial concedido por los dioses". En otras ocasiones, Huneker escribió con admirable brevedad y agudeza: los paisajes de Ernest Lawson se crearon con "una paleta de joyas trituradas", y el pintor de latas de Ash, George Luks, fue "el Charles Dickens del East Side".

En una época en la que los gustos conservadores dominaban la vida cultural estadounidense, afirmó con audacia su credo en una columna del New York Sun en 1908: "Tratemos de cambiar el enfoque cuando llegue un nuevo hombre a nuestra comprensión. Estudiemos a cada hombre según su temperamento y no preguntarnos si concuerda con la música de otros hombres. El dar marcas a la manera de los maestros de escuela debería haberse vuelto obsoleto hace siglos. Perderse el arte moderno es perderse toda la emoción y la emoción de nuestra vida actual ".

Parte de la notoriedad de Huneker en su época estaba relacionada con la personalidad extravagante que estableció. Se le conocía como un hombre incansablemente sociable con una enorme capacidad para el licor y la conversación estimulante, que (dadas sus extensas experiencias eróticas) podía resultar bastante obscena. Su amigo HL Mencken describió su conversación durante la cena como "una combinación realmente asombrosa de anécdotas escandalosas, juicios astutos y ocurrencias devastadoras". Numerosas memorias de la época lo recuerdan como una personalidad inolvidable.

Los últimos años de Huneker transcurrieron en circunstancias de escasez económica. Continuó revisando conciertos hasta el final de su vida, pero su trabajo independiente, aunque prolífico, nunca le había proporcionado un gran ingreso y las cifras de ventas de sus muchos libros fueron moderadas en el mejor de los casos. Murió en la ciudad de Nueva York de neumonía en 1921, a la edad de sesenta y cuatro años. Le sobreviven su segunda esposa y un hijo, su hijo de su primer matrimonio.

Crítico musical

En la década de 1880, Huneker se desempeñó como editor musical del Musical Courier , seguido de temporadas en el New York Sun , el New York World , el New York Times y el Philadelphia Press . En sus columnas, hizo proselitismo para Richard Wagner , Claude Debussy , Richard Strauss y Arnold Schoenberg , mucho antes de que su trabajo fuera generalmente aceptado, y escribió sobre todos los principales directores y cantantes de ópera de su tiempo. Era un admirador particular (a veces obsesivo) de la cantante de ópera Mary Garden , famosa por cantar en Pelléas y Mélisande y Thais , a quien llamó "una Circe orquídea ... el acercamiento más cercano a Duse en el escenario lírico". Expresó reservas que no han resistido la prueba del tiempo, creyendo que la música de Giacomo Puccini y Sergei Prokofiev eventualmente caería en desgracia, pero muchos de sus juicios han demostrado ser proféticos.

Crítico de arte

Aunque su amor por el arte renacentista, especialmente el realismo flamenco de Hans Memling y Jan van Eyck , se había formado en sus primeros viajes a Europa y a menudo guiaba sus gustos, Huneker apreciaba el arte nuevo y más experimental de postimpresionistas como Paul. Gauguin , Vincent van Gogh , Henri de Toulouse-Lautrec , Odilon Redon y Henri Matisse y, entre los estadounidenses, los artistas modernos del círculo de Alfred Stieglitz (por ejemplo, John Marin , Marsden Hartley ), el impresionista afroamericano Henry Ossawa Tanner y los realistas de la escuela Ashcan . Era amigo cercano del pintor de Ash Can, George Luks , a quien consideraba uno de los más grandes pintores estadounidenses. Sin embargo, a medida que una escuela de arte más radical siguió a otra en el período anterior a la Primera Guerra Mundial, la apertura de Huneker se puso a prueba. El famoso Armory Show de 1913, la primera introducción a gran escala de Estados Unidos al modernismo, le presentó desafíos formidables; no encontró mucho que alabar en Paul Cézanne o en los cubistas, futuristas o dadaístas. Picasso siempre fue un misterio para él, y sentía que su amigo Alfred Stieglitz había cometido un grave error al exhibir la obra del moderno primitivo Henri Rousseau , cuya obra encontraba "patéticamente ridícula".

Crítico literario

El apoyo de Huneker al nuevo realismo de Theodore Dreiser , Stephen Crane y Frank Norris lo puso a la vanguardia de la crítica literaria c. 1900-1910; estaba en términos particularmente amistosos con Dreiser, habiendo elogiado a la hermana Carrie y ayudado a Dreiser con sus revisiones de Jennie Gerhardt . Lector de gustos eclécticos, también escribió alabando a Friedrich Nietzsche , Anatole France , Thomas Hardy , George Moore , Maxim Gorky , Joseph Conrad , Edith Wharton y Jules Laforgue . Cuarenta años antes del renacimiento de Henry James , proclamó a James como el mejor novelista estadounidense. Fue el primer crítico literario estadounidense en reseñar, en 1917, A Portrait of the Artist as a Young Man de James Joyce . Fue enérgicamente franco sobre la censura literaria y el fracaso de los editores estadounidenses en proporcionar a los lectores las publicaciones sofisticadas que los europeos alfabetizados daban por sentado. Sin embargo, se sentía incómodo con el tema de la homosexualidad, lo que lo dejó al final sintiéndose escéptico sobre los méritos de Walt Whitman y Oscar Wilde . (Huneker era un escritor de ficción, publicó dos volúmenes de cuentos, Melomaniacs y Visionaries, y en el último año de su vida publicó una novela picante, Painted Veils ) .

Crítico de teatro

Los gustos de Huneker en el teatro eran particularmente modernos. Recomendó a Henrik Ibsen , August Strindberg , Anton Chekhov , George Bernard Shaw (de forma intermitente), Gerhart Hauptmann , Arthur Schnitzler y Frank Wedekind al público estadounidense mucho antes de que la mayoría de los espectadores aceptaran sus obras. Spring's Awakening de Wedekind le atrajo especialmente como "un hito en la lucha del teatro moderno contra los tabúes sexuales". Disfrutaba especialmente describiendo y elogiando a las talentosas actrices de la época (por ejemplo, Sarah Bernhardt, Eleanora Duse, Alla Nazimova, Julia Marlowe, Minnie Fiske) cuando asumían papeles desafiantes. Deploró el hecho de que el escenario estadounidense se dedicara en gran medida a "hacer cosquillas en los ojos y los oídos" mientras se producía un renacimiento espectacular en el extranjero. Edith Wharton, que leía regularmente sus críticas, pensó que Huneker era "un soplo de aire fresco que sopla a través de la atmósfera rancia del teatro".

Publicaciones

El "huneker"

Siguiendo el comentario de Huneker sobre Étude Op. 25, N ° 11 que "los hombres de alma [pequeña], sin importar cuán ágiles sean sus dedos, deben evitarlo", Douglas Hofstadter , en su libro Soy un bucle extraño , nombró la unidad por la cual se mide el "tamaño del alma" huneker (minúscula).

Reputación

Pocos críticos estadounidenses han suscitado la adulación que sintieron otros escritores hacia Huneker durante su vida e inmediatamente después de su muerte. "No había nadie como él", escribió el crítico de arte Henry McBride sobre Huneker. "Su fuerza residía en su conocimiento de la vida y su habilidad para escribir". El historiador de arte Jerome Mellquist estuvo de acuerdo y señaló que "podía impartir una gracia y una calidad de audacia espiritual insuperables por cualquier crítico de su generación". Benjamin De Casseres lo describió como un "horno perfecto de ideas y lectura ... un olímpico". El crítico de teatro George Jean Nathan elogió: "Nos enseñó el cosmopolitismo ... Hizo posible la crítica civilizada en esta gran y próspera pradera".

Referencias

Fuentes

• Casseres, Benjamín de. James Gibbons Huneker. Nueva York: Joseph Lawren, 1925.
• Karlen, Arno . "Huneker y otras artes perdidas". Antioch Review (otoño de 1981) vol. 39, no. 4, págs. 402–421. Disponible en JSTOR ( https://www.jstor.org/pss/4638487 ).
• Loughery, John. " El sol de Nueva York y el arte moderno en Estados Unidos: Charles Fitzgerald, Frederick James Gregg, James Gibbons Huneker, Henry McBride". Arts Magazine (diciembre de 1984), págs. 77–82.
• Mencken, HL My Life as Author and Editor (editado por Jonathan Yardley). Nueva York: Knopf, 1993.
• Schwab, Arnold. James Gibbons Huneker: Crítico de las siete artes. Stanford, CA: Stanford University Press, 1963.

enlaces externos

• Obras de James Huneker en Project Gutenberg
• Obras de James Huneker o sobre ellas en Internet Archive
• Obras de James Huneker en LibriVox (audiolibros de dominio público)
• Obras de James Huneker en la Biblioteca Universal de Carnegie-Mellon
• Partituras gratuitas de James Huneker en el International Music Score Library Project (IMSLP)