Jacques Urlus - Jacques Urlus

Jacques Urlus ca. 1911
Jacques Urlus como Siegfried

Jacques Urlus (6 de enero de 1867 en Hergenrath , provincia del Rin - 6 de junio de 1935 en Noordwijk , Países Bajos) fue un tenor dramático holandés . Cantó con gran éxito de crítica en los principales teatros de ópera de ambos lados del Atlántico, y sus grabaciones de la música de Richard Wagner están consideradas entre las mejores jamás realizadas.

Biografía

Jacques Urlus nació de padres holandeses amantes de la música en la entonces alemana, hoy ciudad belga de Hergenrath (ahora parte de Kelmis ) y creció en Tilburg, Holanda. Como la familia era pobre, no podían pagar una educación musical para su hijo, que en su lugar tenía que trabajar en una acería en Utrecht , cantando en coros en su tiempo libre. Durante el servicio militar, un oficial reconoció su talento musical y se ofreció a pagar sus lecciones musicales. Pero como esta oferta no incluía dinero para comida y alojamiento, el joven no pudo aceptar.

Aunque Cornelie van Zanten se le atribuye en algunos libros de referencia como Urlus' maestro, el joven tenor era más o menos un autodidacta , cuando hizo su debut en el estadio Amsterdam teatro de ópera el 20 de septiembre 1894 como Beppe en Leoncavallo 's Pagliacci . Tenía 27 años y era un hombre casado. Urlus permaneció en Amsterdam durante los siguientes años, obteniendo una mayor formación musical en el trabajo. Apareció como cantante invitado en otras ciudades holandesas y se ganó una pequeña pero creciente reputación como cantante, especialmente en la parte de Lohengrin .

En 1898, Urlus fue invitado a Hannover , donde cantó su famoso Lohengrin y otro papel de Wagner , el de Tannhäuser . Este viaje le valió una audición con Cosima Wagner , la viuda del compositor y matriarca del Festival de Bayreuth . Pero aunque Urlus había aprendido todos sus papeles de Wagner en alemán especialmente para esta ocasión, no fue invitado a cantar en el próximo festival.

Urlus audicionó para la compañía de ópera en Frankfurt en su camino de regreso a los Países Bajos, y allí le ofrecieron un contrato de cinco años con un generoso salario. Aunque Urlus y su esposa ya tenían varios hijos y necesitaban el dinero, rechazó la oferta de Frankfurt porque la compañía no le concedería tiempo libre cada verano para asistir a Bayreuth: todavía esperaba una llamada de los directores del festival que, como trascendió, no estaría disponible hasta dentro de 13 años.

Tras regresar a Holanda, Urlus continuó ampliando su repertorio y mejorando su técnica de canto hasta que consiguió un contrato con la Ópera de Leipzig en Alemania en 1900. Esta compañía se convertiría en su hogar musical durante los siguientes 14 años. Además, tenía la costumbre de volver a Ámsterdam y Amberes todos los años para realizar presentaciones.

Durante la primera década del siglo XX, Urlus realizó una serie de debuts en diferentes ciudades europeas. Incluyeron: Berlín (la Ópera Estatal de Berlín ); Praga; Viena (la Ópera Estatal de Viena ); Munich (la Ópera Estatal de Baviera ); Stuttgart; Dresde (la Ópera de Dresde ); Frankfurt; y, por último, Londres ( Royal Opera House , Covent Garden , donde cantó en 1910 y 1914).

En 1911-12, el público del Festival de Bayreuth finalmente pudo escucharlo por primera vez, como Siegmund en Die Walküre .

En 1912, Urlus hizo su primera aparición escénica en los Estados Unidos de América . Tuvo lugar en Boston , donde cantó un Tristán en una serie de actuaciones frente a las sopranos dramáticas Johanna Gadski y Lillian Nordica como Isolde . Estas actuaciones le aseguraron un contrato con el Metropolitan Opera de Nueva York, donde sucedió a los tenores wagnerianos Heinrich Knote y Karel Burian (Carl Burian). El debut de Urlus en el Met tuvo lugar el 8 de febrero de 1913. Resultó ser uno de los peores desastres personales de la historia del Met. Urlus trató de cantar a pesar de un fuerte resfriado y perdió la voz por completo durante el segundo acto de Tristan und Isolde , debiendo recurrir a la pantomima en el tercer acto. Aún así, cuando cantó el papel principal en Siegfried solo una semana después, no solo restauró su reputación por completo, sino que consolidó su posición como el número uno (y, más tarde, su único) heldentenor del Met .

La carrera de Urlus en la Ópera Metropolitana se interrumpió en 1917 cuando Estados Unidos entró en la Primera Guerra Mundial y las óperas wagnerianas fueron prohibidas por el tiempo. Ese mismo año, fue elegido miembro honorario de la fraternidad musical Phi Mu Alpha Sinfonia en el Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra.

El tenor se unió a la Ópera de Leipzig después de su regreso de los Estados Unidos, dando conciertos ocasionales en Amsterdam y también en Escandinavia. A partir de 1922 cantó en el nuevo Festival Wagner en el Zoppoter Waldoper, lo que ayudó a construir su reputación como "Bayreuth del Norte". Sin embargo, su agenda operística disminuyó durante la década de 1920, ya que aceptó un número creciente de compromisos en conciertos. Ámsterdam, Rotterdam, Estocolmo, Copenhague y Berlín fueron visitados por él. Cuando estuvo en Berlín, actuó en la Volksoper en 1923–24 y volvió a cantar en la Royal Opera House de Londres en 1924.

El 19 de noviembre de 1931, Urlus entregó su último Tristan en Amsterdam. Fue su última actuación operística después de más de 1000 noches durante 37 años. Sin embargo, todavía apareció ocasionalmente en conciertos hasta 1933.

Jacques Urlus murió el 6 de julio de 1935 mientras se sometía a una cirugía de rutina. Al recibir la noticia de su fallecimiento, el pueblo de los Países Bajos lamentó mucho su fallecimiento, considerándolo un héroe nacional.

Repertorio, voz y grabaciones

Urlus es mejor recordado por sus actuaciones wagnerianas, pero cantó muchos otros tipos de roles. Se lleva a cabo con regularidad, por ejemplo, el Evangelista de Johann Sebastian Bach 's Pasión según San Mateo , siempre con gran éxito, así como el canto Tamino en Mozart ' s Die Zauberflöte y Florestan en Beethoven 's Fidelio . También apareció en partes de Verdi como Manrico (en Il trovatore ), Radames ( Aida ) y Otello ( Otello ). Tampoco fue ajeno al repertorio francés, apareciendo en varias ocasiones como Samson (en Samson et Dalila ), Faust ( Faust ), Raoul ( Les Huguenots ) y Don José ( Carmen ).

En años posteriores, Urlus desarrolló una reputación como especialista en las obras vocales del compositor y director austriaco Gustav Mahler .

Aunque poderosa, la voz de Urlus no era como la del habitual heldentenor 'monolítico' , como lo personifica su poderoso sucesor Lauritz Melchior (1890–1973). Era un instrumento elegante y flexible con un vibrato vivo y un estilo de canto legato suave. La voz de Urlus también mantuvo su luminosidad a lo largo de una dilatada carrera, a pesar de las exigentes exigencias que le impone el cantante. Esto explica el éxito continuo de Urlus en un papel tan lírico como Tamino.

Hoy en día, Urlus es considerado uno de los mejores cantantes de Wagner de todos los tiempos. Hizo muchos discos acústicos de arias y duetos operísticos, principalmente para HMV y Edison Records , que han sido reeditados en CD, sobre todo por Marston Records y el sello Preiser. Estas grabaciones confirman la excelente calidad de su voz y la excelencia y versatilidad de su maestría musical.

enlaces externos

  • Biografía en cantabile-subito
  • Biografía de "Opera Voices"
  • Historia del tenor / Jacques Urlus / Clips sonoros y narración
  • Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). Nueva Enciclopedia Internacional (1ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead. Falta o vacío |title= ( ayuda )