Jacobo Ficher - Jacobo Ficher

Jacobo Ficher (en ruso : Яков (Хакобо) Фишер ; 15 de enero de 1896 - 9 de septiembre de 1978) fue un compositor, violinista, director de orquesta y educador musical argentino de origen ruso.

Vida

Ficher nació en Odessa , Rusia, hijo de Alexander Ficher, trombonista de la Orquesta Filarmónica de Odessa, y su esposa Iente Mirl (Elena) Gotz. Comenzó a estudiar violín a los cinco años, pero sus lecciones se vieron interrumpidas cuando murió su madre. En 1903 pudo reanudar sus estudios de violín con Pyotr Stolyarsky , y más tarde con MT Hait. De 1912 a 1917 se matriculó en el Conservatorio de San Petersburgo , donde continuó sus estudios de violín con Sergei Korguyev y Leopold Auer . Sus otros maestros incluyeron a Vasily Kalafati , Maximilian Steinberg , Nikolai Tcherepnin y Nikolay Sokolov .

El 3 de junio (16 de junio gregoriano) de 1920 se casó con Ana Aronberg, entonces estudiante de piano en el Conservatorio de Odessa. La Revolución de 1917 fue seguida por el deterioro de las condiciones en Odessa y, por lo tanto, para escapar del hambre y la persecución, la familia, incluido su padre con su segunda esposa, su hermano menor Rachmiel (que era violonchelista) y una cuñada. —Huyó de la ciudad, viajando al principio a Polonia. En 1923 se trasladaron a Argentina, llegaron el 10 de febrero y finalmente se convirtieron en ciudadanos de ese país. Jacobo y Ana tuvieron dos hijos: un hijo, Miguel, nacido el 24 de junio de 1923, poco después de su llegada a Buenos Aires, y una hija, Myra, nacida el 7 de febrero de 1928. Ana Aronberg Ficher murió el 27 de julio de 1976.

Ficher se instaló en Buenos Aires, donde fue uno de los fundadores en 1929 del Grupo Renovación . Posteriormente, en 1947, también fue uno de los fundadores de la Liga de Compositores Argentinos.

Como educador, su carrera comenzó con un nombramiento en 1943 como profesor de Armonía en la Asociación General de Músicos de la Argentina. En 1956 ocupó el cargo de profesor de composición en la Universidad Nacional de La Plata , donde finalmente se convirtió en profesor, y en 1958 se convirtió en profesor de Composición en el Conservatorio Nacional de Buenos Aires y Asesor Musical del Fondo Nacional de las Artes . En 1966 fue nombrado profesor de Composición en el Conservatorio Municipal Manuel de Falla de Buenos Aires y en 1968 se convirtió en profesor de Instrumentación en el Conservatorio e Instituto del Teatro Colón . Entre sus alumnos notables se encuentran Emilio Kauderer , Marcelo Koc , Alejandro Viñao y Ezequiel Viñao .

Estilo de música

A lo largo de una larga y prolífica carrera, Ficher empleó una variedad de estilos y técnicas, incluyendo el neoromanticismo , el neoclasicismo , la politonalidad , la técnica de doce tonos , el serialismo y la atonalidad libre , sin limitarse nunca a una sola metodología. Su herencia judía se refleja especialmente en sus primeras obras, aunque la Segunda Sinfonía, escrita en 1933, también utiliza material temático hebreo emocional y rapsódico , en reacción a las noticias de la campaña nazi contra los judíos en Europa. Este aspecto también aparece en algunas obras posteriores, especialmente en la cantata Kadish , op. 112 (1969), mientras que la tradición rusa es clara en las dos óperas de Antón Chéjov . El impresionismo francés y la influencia de Paul Hindemith están presentes en la música de los años 20 y 30, y hasta el movimiento lento de la Sonata para piano n. ° 1 de 1941, que también recuerda a Charles Koechlin y Darius Milhaud . Posteriormente, recurrió al nacionalismo argentino, estimulado por la literatura gauchesca en la obertura Don Segundo Sombra (1954) (después de la novela de Ricardo Güiraldes ), música popular urbana en Tangos y milongas para piano (1948-1959), música folklórica rural en Tres danzas populares y temas históricos en la Séptima Sinfonía, que conmemora la Revolución de la Independencia Argentina .

Honores

Según una fuente, Ficher's Heroic Poem , op. 7, ganó el primer premio en un concurso de 1928 patrocinado por la Orquesta Filarmónica de Leningrado. Sin embargo, una investigación más reciente revela que no se otorgó el primer premio, pero su trabajo compartió el segundo premio con Dmitri Shostakovich . Ganó el premio Municipalidad de Buenos Aires en tres ocasiones, primero en 1929 por su Primer Cuarteto de Cuerdas, luego en 1931 por Sulamita, poema de amor , para orquesta, y finalmente en 1941, por su Primera Sonata para Piano. Su Segundo Cuarteto de Cuerda recibió un Premio Coolidge de $ 500 en 1937, en el Festival de Música de Cámara Panamericana en la Ciudad de México, y su Tercera Sinfonía ganó el primer premio del Comité Nacional de Cultura en Buenos Aires en 1940. En 1969 Ficher fue elegido para la Academia Nacional de Bellas Artes de Argentina.

Otros premios incluyen:

1929 Premio Asociación del Profesorado Orquestal de Obertura patética , op. 11
1932 Premio Asociación del Profesorado Orquestal por Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud , op. 17
1936 Segundo premio en un concurso patrocinado por la Asociación Idelssohn de Johannesburgo, Sudáfrica por La rosa muerta, poema para coro mixto y piano , op. 34
1942 Premio EA Fleisher Collection por su Concierto para violín, op. 46
1952 Premio Asociación Wagneriana Carlos López-Buchardo por su Cuarto Cuarteto de Cuerda
1957 (septiembre) Segundo premio en el Festival Interamericano de Música, Montevideo, por su Cuarteto de saxofones
1960 Gran Premio "Sesquicentenario de la Revolución de Mayo" por su Sinfonía No. 7, Epopeya de mayo , op. 92
1961 (noviembre) Premio Mozarteum de Argentina (Academia Nacional de Bellas Artes) por su Quinteto de piano

Composiciones

Listado por número de opus .

op. 1: Canciones sin palabras (5), para piano (1917, rev.1949)
op. 2: Invenciones a dos partes (4), para piano (1922, rev.1949)
op. 3: Grave e presto , para violín solo (1923, rev.1951)
op. 4: Preludios (5), para piano (1924, rev.1951)
op. 5: Suite No. 1, sobre temas populares judíos, para orquesta (1924, rev.1966)
op. 6: Suite No. 2, para orquesta (1926)
op. 7: Poema heroico , para orquesta (1927, rev.1934)
op. 8: Sulamita , poema tonal (inspirado en la novela de Alejandro Kuprin) (1927, rev. 1960)
op. 9: Cuarteto de cuerda núm. 1 (1927, rev. 1947)
op. 10: Dos poemas de El jardinero de R. Tagore (texto: poemas 16 y 42 de Rabindranath Tagore ), para orquesta de cámara (1928)
op. 11: Obertura patética (1928, rev. Como Éxodo , 1960)
op. 12: Dos piezas hebreas , para violín y piano (1928)
op. 13, no. 1: Canto elegíaco , para violonchelo y piano (1928)
op. 14: Tres coros a capella (texto: Rafael Alberti), para coro mixto a cuatro voces (1928-1954)
op. 15: Sonata núm. 1, para violín y piano (1929, rev. 1960)
op. 16: Suite en estilo antiguo , para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa y trompeta (1930)
op. 17: Tres bocetos sinfónicos inspirados en el Talmud (1930)
op. 18: Sonata, para flauta, viola y piano (1931)
op. 19: Piezas (3), para piano (1932)
op. 20: Sinfonía núm. 1 (Sinfonía de cámara) (1932)
op. 21: Sonatina, para saxofón, trompeta y piano (1932) [también está Sapho (tango), para piano, op. 21, pub. Buenos Aires: Ortlli Hermanos, sin fecha]
op. 22: Variaciones sobre un tema popular judío (1932)
op. 23: Preludios (3), para piano (1932)
op. 24: Sinfonía núm. 2 (1933)
op. 25: Colombina de hoy (La colombiana de hoy , ballet en 1 acto, escenario de N. Evreinov), para dos pianos (1933)
op. 26: Los invitados (Los invitados, escenario de B. Romanoff, ballet en 1 acto), para orquesta y dos pianos (1933)
op. 27: Dos canciones (texto: Gabriela Mistral ), para soprano o tenor y piano (rev.1969)
op. 28: Cantos de amor de Jehuda Ha-Levy (7), para voz y piano (1934)
op. 29: Piezas (4), para piano (1934)
op. 30: Trio, para violín, violonchelo y piano (1935)
op. 31: Preludio y fuga, para piano (1935)
op. 32, no. 1: Sonata, para flauta y piano (1935)
op. 32, no. 2: Sonata, para clarinete y piano (1937)
op. 32, no. 3: Sonata, para oboe y piano (1940)
op. 32, no. 4: Sonata, para fagot y piano (1970)
op. 33: Ocho poemas (texto: César Tiempo), para voz y piano (1935)
op. 34: La rosa muerta (The Dead Rose), para coro mixto y piano (1936)
op. 35: Cuarteto de cuerda núm. 2 (1936)
op. 36: Sinfonía núm. 3 (1938-1940)
op. 37: Tres estampas , primera serie, para piano (1938)
op. 38: Seis fábulas , primera serie, para piano (1938-1940)
op. 39: Cinco piezas infantiles , para piano (1940)
op. 40: Melchor (ballet en 3 actos, escenario de César Tiempo), para coro y 14 cuerdas (1938-1939)
op. 41: El organillero (Leónidas Barletta), para bajo y orquesta (1940-1950)
op. 42: Tres estampas , segunda serie, para piano (1941)
op. 43: Tres danzas en estilo popular argentino , para piano (1941)
op. 44: Sonata núm. 1, para piano (1941)
op. 45: Las siete canciones de Amado Villar , para voz y piano (1941)
op. 46: Concierto para violín y orquesta (1942)
op. 47: Golondrina (ballet en 3 actos, escenario de Leónidas Barletta), para orquesta (1942)
op. 48: Sonata, para violonchelo y piano (1943)
op. 49: Sonata núm. 2, para piano (1943)
op. 50: Cuarteto de cuerda núm. 3 (1943)
op. 51: Gaucho , suite de la banda sonora, para orquesta de cámara (1944)
op. 52: Salmo CXIX y "Pulvis eris et pulvis reverteris" (texto: Leónidas Barletta), para tenor, coro femenino y piano, u órgano u orquesta de cámara (1944)
op. 53: Concierto núm. 1, para piano y orquesta (1945)
op. 54: Preludio, coral y fuga , para piano o para orquesta de cámara (1945)
op. 55: Sonata, para arpa (1945)
op. 56: Sonata núm. 2, para violín y piano (1945)
op. 57: Tres sonetos de Leónidas Barletta , para voz baja y piano
op. 58: Sonetos (3) (Leónidas Barletta), para voz y piano (1946)
op. 59a: Seis fábulas , segunda serie, para piano (1946, arreglo de orquesta de cámara, op. 59b, 1951)
op. 60: Sinfonía núm. 4 (1946)
op. 61: Serenata, para orquesta de cuerdas (1947)
op. 62: Introducción y movimiento perpetuo , para violín y piano (1947)
op. 63: Sinfonía núm. 5 "Así habló Isaías" (1947)
op. 64: Tres danzas hebreas , para dos pianos (1947)
op. 65: Piezas (3), para violín y piano u orquesta (1948)
op. 66: Danzas americanas (6), para piano (1948, revisado en 1959 como Seis tangos y milongas )
op. 67: Hamlet , cuatro movimientos sinfónicos para orquesta (1948)
op. 68, no. 1: Sonata, para flauta y clarinete (1949)
op. 68, no. 2: Sonata, para flauta, oboe y fagot (1950)
op. 68, no. 3: Sonata a cuatro, para flauta, oboe, clarinete y fagot (1950)
op. 69: Salmo de alegría , cantata (texto: Rafael Alberti), para voz solista, coro y orquesta (1949)
op. 69b: Obertura, para la cantata Salmo de alegría , para orquesta (1948)
op. 70: Dos poemas de Longfellow , para voz y piano (1949)
op. 71: Sonata núm. 3, para piano (1950)
op. 72: Sonata núm. 4, para piano (1950)
op. 73: Cuarteto de cuerda núm. 4 (1952)
op. 74: Tres décimas (texto: Manuel F. Rugeles), para voz y piano (1952)
op. 75: El oso (El oso, ópera de cámara, 1 acto, texto según Antón Chéjov , en español y ruso) (1952)
op. 76: Piezas (3), para viola y piano (1953)
op. 77: Canciones del Paraná (6) (Rafael Alberti), para voz y piano (1953)
op. 78: Suite no. 3, para orquesta de cámara (1953)
op. 79: Baladas del Paraná (4) (texe: Rafael Alberti), para voz y piano (1953)
op. 80: Sonata, para viola y piano (1953)
op. 81: Concierto núm. 2, para piano y orquesta (1954)
op. 82: Don Segundo Sombra , obertura para orquesta (1954)
op. 83: Dos coros a capella (texto: Francisco L. Bernardez, Nalé Roxlo), para coro mixto (1955)
op. 84: Pedido de mano (La propuesta, ópera de cámara, 1 acto, texto según Antón Chéjov, en español y ruso) (1955-1956)
op. 85: Concierto para arpa y orquesta de cámara (1955)
op. 86: Sinfonía núm. 6 (1956)
op. 87: Sonata núm. 5, para piano (1956)
op. 88: Rhapsody, para coro y cuarteto de saxofones (1956)
op. 89: Cuarteto, para saxofones soprano, alto, tenor y barítono (1957, también transcrito para flauta, oboe, clarinete y fagot, o para cuarteto de cuerdas)
op. 90: Oda a la libertad (texto: José Isaacson), para narrador y orquesta (1957)
op. 91: Mi Aldea (Manuel Felipe Rugeles), cantata para soprano, alto, tenor y orquesta de cámara (1958)
op. 92: Sinfonía núm. 7 "Epopeya de mayo" (Epopeya de mayo, 1958-1959)
op. 93: Sonata núm. 3, para violín y piano (1959)
op. 94: Cinco sonetos de Shakespeare (traducción del texto: Manuel Mujica-Lainez), para voz y orquesta
op. 95: Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart , para orquesta (1961)
op. 96: Quinteto, para piano y cuarteto de cuerda (1961)
op. 97: Sonata núm. 6, para piano (1961)
op. 98: Obertura festiva , para orquesta (1962)
op. 99: Toccata, para piano (1963)
op. 100: Cinco poemas , para voz y piano (1963)
op. 101: Sonata núm. 7, para piano (1964)
op. 102: Cinco sonetos de amor (texto: Manuel Felipe Rugeles), para voz y piano (1964)
op. 103: Concierto núm. 3, para piano y orquesta (1964)
op. 104: Cuatro sonetos de amor (texto: Manuel Felipe Rugeles), para coro mixto (1964)
op. 105: Sinfonía núm. 8 (1965)
op. 106: Poema, para dos pianos (1966)
op. 107: Concierto para flauta y orquesta de cámara (1968)
op. 108: Quinteto de viento (1969)
op. 109: Tres poemas , para soprano o tenor y piano (1969)
op. 110: Tres canciones , para soprano o tenor y piano (1969)
op. 111: Preludio, Siciliana y Fuga , para dos pianos (1969)
op. 112: Kadish , cantata (texto: Arminda Ralesky), para solistas de soprano, alto, tenor y bajo, coro y orquesta (1969)
op. 113: Cinco retratos , para piano (1970)
op. 114: Tres coros a cappella (texto: Alfonsina Storni ), para coro mixto (1970)
op. 115: Sonata núm. 8, para piano (1971)
op. 116: Tre pezzi , para metales y percusión (1971)
op. 117: Tres canciones , para soprano o tenor y piano (1971)
op. 118: Introduzione ed allegro , para flauta, oboe, fagot, piano, violín y viola (1971)
op. 119: Preludios (4), para piano (1971)
op. 120: Tres coros a cappella , para coro mixto (1971)
op. 121: Capriccio Argentina , para orquesta (1972)
op. 122: Sonata núm. 9, para piano (1972)
op. 123: Sinfonía núm. 9 (1973)
op. 124: Cinco sonetos (texto: Cordoba Iturburu), para soprano o tenor y piano (1973)
op. 125: Cuatro coros a capella , para coro mixto (1973)
op. 126: Tres canciones , para soprano y piano (1973)
op. 127: Cuatro piezas para cuatro solistas , para flauta, oboe, clarinete y fagot (1974)
op. 128: Concierto, para violonchelo y orquesta (1974)
op. 129: Piezas (3), para piano (1975)
op. 130: Obertura dramática , para orquesta (1975)
op. 131: Sinfonía núm. 10 (texto: Jorge Luis Borges ), para 2 voces solistas, coro y orquesta (1976–77)
op. 132: Cuatro poemas , para [? Voz y piano] (texto: Arminda Ralesky) (1977)

Funciona sin número de opus:

Los afincaos , banda sonora (1941)
¡Gaucho! , banda sonora (1942)
Ponchos azules , banda sonora (1942)
Polka, para piano (1948)
Cría de caballos de carrera , partitura documental (1953)
Algodón , banda sonora para documental (sin fecha)
Primavera sin nieve , banda sonora del documental (sin fecha)
El murciélago , para voz y piano (texto: Alfonso Ferrari-Amores) (sin fecha)

Discografia

Música de Cámara Sudamericana . (Incluye "Palabras a mamá" de Ficher, op. 33, n. ° 2, de Ocho poemas de César Tiempo , para voz y piano, y obras de Fernández, Broqua, Mignone, Pedrell, Santa Cruz, Sas, Uribe-Holguin y Villa-Lobos). Olga Averino, soprano; Alfredo St. Malo, violín; Fritz Magg , violonchelo; Nicolas Slonimsky, piano. Grabación de 78 RPM, 4 discos de sonido: analógico, 78 rpm, 12 pulg. Columbia Masterworks M 437 (70714-D; 70715-D; 70716-D; 70717-D) [Bridgeport, Connecticut?]: Columbia, 1941. Publicado nuevamente con material adicional, como Estrenos de creación de historia . Grabación LP 1 disco de sonido: analógico, 33⅓ rpm, estéreo, Orion ORS 7150 de 12 pulgadas; ORD 7150. Los Ángeles: Orion, 1972.
Obras para violín solo de compositores argentinos / obras para violín solo de compositores argentinos vol. II. (Incluye Grave y presto de Ficher , op. 3, y obras de Giacobbe, Camps, Graetzer, Abras, Roel y Bruno-Videla.) Alejandro Drago, violín. Grabación de CD, 1 disco de sonido: digital, 4¾ pulg. Tradition TR070427. [Buenos Aires]: Tradición, 2007.
Música Orquestal desde la Cancilleria Argentina / Música Orquestal de la Cancillería Argentina (1955) . Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Documentae Historicae Argentinae. Serie Histórica: Espectáculos de archivo. Serie de Bicentenario 1810-2010. (Incluye Ficher's Suite de El Gaucho , op. 51, y obras de Alberto Ginastera, Washington Castro y otros.) Set de 2 CD, 2 discos de sonido: digital, 4¾ pulg. Tradition. [Buenos Aires]: Tradición, 2010.

Referencias

William S. Newman. 1950. "Sonata Opus 44 de Jacobo Ficher; Sonata de Luis Gianneo" (reseña). Notas , segunda serie 7, no. 2 (marzo): 311–12.
Unión Panamericana. 1956. "Jacobo Ficher". En Compositores de América: Datos biográficos y catálogos de sus obras / Compositores de las Américas : Datos biográficos y catálogos de sus obras 2: 58–69. Washington DC: Unión Panamericana, Secretaría General, Organización de los Estados Americanos.
Salgado, Susana. 2001. "Ficher, Jacobo". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
Salgado, Susana (arq.). 2010. " Colección Jacobo Ficher ". Donación de Miguel Ficher, 1998, tramitada 1999; documento publicado por primera vez en 2005. Washington, DC: División de Música, Biblioteca del Congreso.
Slonimsky, Nicolas . 1945. Música de América Latina . Nueva York: Thomas Y. Crowell Company.

Notas al pie

Otras lecturas

Mead, Rita H. 1982. "Acentos latinoamericanos en la 'Nueva Música'". Revista de Música Latinoamericana / Revista de Música Latinoamericana 3, no. 2 (otoño-invierno): 207–28.
Zipman, Boris. 1966. Jacobo Ficher . Serie Argentinos en las Artes. Buenos Aires: Ediciones Culturales Argentinas.

enlaces externos

Textos

Cohen, Warren. 2009. " Jacobo Ficher: A Neglected Original Voice " Scottsdale, Arizona: Blog de Musicanova (16 de diciembre). (Consultado el 9 de diciembre de 2012).

Medios de comunicación

Sinfonía de Jacobo Ficher No. 7, Epopeya de mayo . Orquesta MusicaNova (Scottsdale), Warren Cohen, cond.

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