Invitación al baile (Weber) - Invitation to the Dance (Weber)

Para otros usos, consulte Invitación al baile .

Invitación al baile ( Aufforderung zum Tanz ), op. 65, J. 260, es una pieza para piano enforma de rondó escrita por Carl Maria von Weber en 1819. También es muy conocida en la orquestación de 1841 de Hector Berlioz . A veces se le llama Invitación al vals , pero es una mala traducción del original.

Fondo

Weber dedicó Invitación al baile a su esposa Caroline (solo habían estado casados ​​unos meses). Llamó a la obra "rondeau brillante" y la escribió al mismo tiempo que escribía su ópera Der Freischütz .

Fue el primer vals de concierto que se escribió: es decir, el primer trabajo en forma de vals destinado a escuchar más que a bailar. John Warrack lo llama "el primer y quizás el ejemplo más brillante y poético del vals de concierto romántico, creando dentro de su pequeño marco programático un poema tonal que es también una apoteosis del vals de una manera que iba a seguir siendo fructífera al menos hasta El poema coreográfico de Ravel , La valse … ".

También fue la primera pieza que, en lugar de ser una melodía para que los bailarines bailaran o una pieza de música abstracta, fue una descripción programática de los mismos bailarines.

Invitación a la Danza fue parte del repertorio de Franz Liszt , Frédéric Chopin y muchos otros pianistas. Ha sido grabado por grandes artistas del pasado como Artur Schnabel , Alfred Cortot , Ignaz Friedman e Yvonne Lefébure , hasta los de la actualidad como Stephen Hough , Jean-François Heisser , Michael Endres , Hamish Milne y Balázs Szokolay. . La transcripción de Carl Tausig ha sido registrada por Benno Moiseiwitsch y Philip Fowke .

Estructura

La pieza fue escrita en re bemol mayor . Tiene una introducción lenta ( Moderato ) que conduce a una sección rápida ( Allegro vivace ), luego un tema de vals cadencioso. Aparecen otras melodías de vals, y se repiten la sección rápida, pasajes de escala exuberante ( Vivace ) y el tema principal del vals. Llega a una conclusión conmovedora, o lo que suena mucho a una, y luego termina con una coda tranquila una vez más. Las audiencias en vivo tienden a aplaudir ante la falsa conclusión, creyendo que el trabajo ha terminado.

Programa

La pieza cuenta la historia de una pareja en un baile, comenzando con un joven que invita cortésmente a una chica a bailar; dan varias vueltas por la habitación; y se separan cortésmente.

Weber le dio a su esposa y le dedicó el siguiente programa:

  • Compases 1-5: primera aparición de los bailes
  • Compases 5-9: la respuesta evasiva de la dama
  • Barras 9-13: su urgente invitación
  • Barras 13-16: su consentimiento
  • Barras 17-19: comienza la conversación
  • Barras 19-21: su respuesta
  • Compases 21-23: habla con mayor calidez
  • Barras 23-25: el acuerdo comprensivo
  • Compases 25-27: se dirige a ella con respecto al baile.
  • Barras 27-29: su respuesta
  • Barras 29 a 31: ocupan sus lugares
  • Compases 31–35: esperando el comienzo del baile.
  • El baile
  • La conclusión del baile, su agradecimiento, su respuesta y su retiro.

Orquestación

En 1841, se le pidió a Héctor Berlioz que contribuyera a una producción de la ópera Der Freischütz de Weber en la Ópera de París . Era una práctica en Francia en ese momento que las óperas contengan un ballet en el Acto II, que no siempre fueron del mismo compositor, sino a menudo interpolaciones de otras manos. Berlioz era un gran admirador de Weber, después de haberse sentido decepcionado más de una vez en su búsqueda por encontrarse con él y refiriéndose repetidamente en su Tratado de Instrumentación a las obras de Weber. Aceptó participar, con la condición de que la ópera se interpretara completa e inadaptada (había sido cortada y retitulada "Robin des bois" para una producción de Odéon en la década de 1820), y que solo contuviera música de Weber. Para el ballet, orquestó la partitura para piano de Invitation to the Dance , transponiéndola de re bemol mayor a re mayor , siendo una clave más manejable orquestamente y también produciendo un sonido más brillante. Llamó al ballet L'Invitation à la valse ; como resultado, la obra de piano original a veces se denomina en inglés "Invitación al vals", pero ese no es su título correcto.

Esta producción de la ópera se escuchó por primera vez el 7 de junio de 1841, pero la orquestación de Berlioz inmediatamente tomó vida propia, separada de la ópera para la que estaba destinada. El propio Berlioz dirigía con frecuencia su orquestación de Invitación a la danza en concierto. La instrumentación era similar a la que empleó en el movimiento "Un bal" de su Symphonie fantastique . Se escuchó por primera vez en los Estados Unidos en 1856, en Boston. Por el contrario, el rondo de piano original de Weber no se interpretó en el Carnegie Hall hasta 1898, por Moriz Rosenthal .

A pesar de la popularidad del arreglo de Berlioz, en 1873 Pyotr Ilyich Tchaikovsky describió su uso en Der Freischütz como "absolutamente incongruente", "de mal gusto" y "tonto". En 1879 volvió a criticar la práctica, habiendo asistido a una representación de la ópera en París en la que Gabrielle Krauss cantó Agatha. El escribio:

" El cazador furtivo que me ofrece un gran placer; en muchos lugares en el primer acto mis ojos estaban húmedos de lágrimas En el segundo acto Krauss me ha gustado mucho por su maravillosa interpretación del aria de Agathe cañada del Lobo no fue puesta en escena en todos como espléndido como yo.. El tercer acto fue curioso por el descaro francés con el que se tomaron la libertad, por un lado, de insertar Invitation à la valse con los bailes más estúpidos, y, por otro, de recortar el papel de la ermitaño que aparece al final para el desenlace ".

Versión de ballet

En 1911, Michel Fokine utilizó la orquestación de Berlioz de la Invitación a la danza de Weber para un ballet para los Ballets Russes de Sergei Diaghilev , que tituló Le Spectre de la Rose . El escenario se basó en un poema de Théophile Gautier , que también fue la base de una canción que Berlioz había puesto como parte de su ciclo Les nuits d'été . Los papeles principales fueron creados por Tamara Karsavina y Vaslav Nijinsky , y los diseños fueron de Léon Bakst . Se estrenó en Montecarlo el 19 de abril de 1911.

La película de 1946 Specter of the Rose , dirigida por Ben Hecht , no tiene relación con el ballet en su trama, pero se incluyen extractos del ballet y la música de Weber / Berlioz. La música de la película propiamente dicha fue escrita por George Antheil .

Otras versiones

Orquestal

Joseph Lanner citó Invitación a la danza en su vals Aufforderung zum Tänze , op. 7.

En 1849, August Bournonville produjo para el Royal Danish Ballet un ballet de vodevil llamado Le Conservatoire , que utiliza las orquestaciones de Holger Simon Paulli de varias piezas, incluida Invitation to the Dance , y obras de Chopin y Pierre Rode .

Felix Weingartner también orquestó la pieza.

Piano

Adolf von Henselt produjo un arreglo más adecuado para un pianista virtuoso.

Carl Tausig también escribió su propia transcripción.

Leopold Godowsky escribió una "Paráfrasis contrapuntística sobre la invitación a la danza de CM Weber ", para dos pianos, con una parte opcional para un tercer piano.

Vocal

Ha sido arreglado para voces mixtas SATB por Louis Lavater .

Otro

Benny Goodman basó su tema musical para el programa de radio Let's Dance en Invitation to the Dance .

Legado

La invitación a la danza le dio al vals un grado de respetabilidad que hasta entonces le faltaba, y fue un precursor de los valses de Frédéric Chopin y otros.

Las biografías cinematográficas de Carl Maria von Weber han aparecido bajo los títulos Aufforderung zum Tanz (1934) e Invitación al vals (1935).

Notas

Referencias

enlaces externos