Museo internazionale e biblioteca della musica - Museo internazionale e biblioteca della musica

Coordenadas : 44 ° 29′34 ″ N 11 ° 21′01 ″ E / 44.4929 ° N 11.3502 ° E / 44,4929; 11.3502

Museo y Biblioteca Internacional de Bolonia
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Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna 0363.jpg
Establecido 2004
Localización Strada Maggiore 34, Bolonia, Italia
Escribe Museo, Sitio histórico
Director Maurizio Ferretti
Sitio web museibologna .it / musica

El Museo internazionale e biblioteca della musica es un museo de música y una biblioteca de música en el Palazzo Aldini Sanguinetti, en el centro histórico de Bolonia, Italia .

Museo

Fondo

El Civico Museo Bibliografico Musicale fue fundado en 1959 para albergar la colección de objetos musicales de la ciudad. Fue rebautizado como Museo Internazionale e Biblioteca della Musica en 2004 cuando el sitio actual del museo, el Palazzo Sanguinetti, se abrió al público. El palacio contiene frescos que se completaron por primera vez entre finales del siglo XVIII y principios del XIX, y proporcionan uno de los mejores ejemplos de decoración neoclásica .

Las exposiciones del museo destacan el rico patrimonio musical de Bolonia. Hasta hace poco, gran parte de esta colección estaba almacenada. El palacio proporciona un entorno para la exhibición y conservación de estos elementos.

El instituto se divide en dos sitios. Una amplia selección de volúmenes, pinturas e instrumentos musicales se exhibe en las salas del museo en Strada Maggiore 34 (Palazzo Sanguinetti), mientras que el material bibliográfico es accesible en Piazza Rossini 2 (el ex-Convento de San Giacomo) en salas anexas al Conservatorio de Música GB Martini.

El Palazzo Sanguinetti

A principios del siglo XVI, el núcleo original de este edificio perteneció a la familia Loiani. En 1569, la propiedad fue vendida a los hermanos Ercole y Giulio Riario, originarios de Savona, pero que estaban relacionados con los della Roveres. Habiendo adquirido terrenos y edificios vecinos, el senador Ercole Riario hizo reconstruir y ampliar la casa. Las casas individuales se unieron en una sola estructura, y probablemente se inició la construcción de la impresionante escalera, que todavía caracteriza al edificio en la actualidad. La segunda gran reconstrucción fue encargada por el conde Antonio Aldini, a quien el marqués Raffaello Riario Sforza había concedido un contrato de arrendamiento a largo plazo en 1796. El conde Aldini encargó al arquitecto Giovanni Battista Martinetti (1774-1830) la modernización del edificio. Una casa vecina se adjuntó a la torre perteneciente a la familia Oseletti, y la enorme sala del siglo XVI se dividió en dos salas, que corresponden a las dos salas más espaciosas del museo moderno: el vestíbulo o Sala de las Virtudes y el Salón de Baile. .

Tras la caída de Napoleón y la ruina económica de Aldini, el palacio fue vendido al noble cubano don Diego Pegnalverd, ex miembro del gobierno napoleónico. A su muerte en 1832, el palazzo pasó al famoso tenor Domenico Donzelli . Se observa que Gioachino Rossini se quedó allí mientras se reconstruía su propia casa cercana. En 1870 la familia Sanguinetti compró el edificio. Fueron responsables de las decoraciones más recientes en la biblioteca prevista y la "Sala Egipcia". Durante las recientes renovaciones del palazzo, se descubrieron maravillosos frescos en estas áreas.

En 1986, la última heredera, Eleonora Sanguinetti, donó la mayor parte del edificio al Comune di Bologna en memoria -como escribió en su testamento- de “mi inolvidable padre, el Dr. Guido Sanguinetti. Yo ... dono el edificio en Strada Maggiore 34 en su nombre y memoria, y por el amor que siempre tuvo por su ciudad y su hogar, para que se convierta en un museo de música y una biblioteca ”.

Frescos y decoraciones

El Palazzo Sanguinetti fue decorado por importantes pintores neoclásicos de los siglos XVIII y XIX, como Pelagio Palagi (1777-1860), Serafino Barozzi (1735-1810) y Antonio Basoli (1774-1848), bajo la dirección de Vincenzo Martinelli ( 1737-1807). En la planta baja, el fresco del paisaje (con perspectiva de trampantojo) se atribuye a Luigi Busatti , mientras que la cuadratura es obra de Francesco Santini (1763-1840). Santini, con la probable colaboración de Barozzi, también decoró las paredes de la gran escalinata. En el primer piso, la Sala Woodland (Sala 1), anteriormente utilizada y llamada Sala de Banquetes, fue decorada por Martinelli: ilustra paisajes ricos en verdor y arquitectura clásica en la distancia. Estos elementos clásicos envuelven al espectador en la ilusión de un paso que sostiene hermes y estatuas de Baco y Ceres, obra de un joven Palagi. La Sala Eneas (Sala 2), también de Palagi, representa historias de la Eneida sobre un fondo negro etrusco . La Sala del Zodíaco y la Aurora (Sala 3) muestra los signos del Zodíaco de Domenico Corsini (1774-1814) y una figura de Aurora, atribuida a Palagi. La última pequeña sala del ala este (Sala 4) está decorada por artistas del taller Barozzi. También se les atribuye las dos habitaciones (Salas 6 y 7) que concluyen el ala oeste, las cuales están decoradas en estilo oriental con cortinas y pabellones, plantas exóticas y figuras femeninas con pequeñas sombrillas. La habitación 5 es el salón de baile. Al final del recorrido por el museo hay dos salones en el apartamento diseñado por Aldini; fueron las dos primeras habitaciones en ser decoradas. La sala original (Sala 8), está decorada por Antonio Basoli en estilo neogótico , con figuras, estatuas y bajorrelieves de Pietro Fancelli (1764-1850).

P. Giovanni Battista Martini

Retrato del Padre Gianbattista Martini. Autor: Angelo Crescimbeni, 1770.

El núcleo original de las colecciones musicales del museo se atribuye al fraile franciscano conventual , Giovanni Battista Martini (Bolonia, 24 de abril de 1706 - 3 de agosto de 1784), un estudioso y coleccionista de música del siglo XVIII, teórico y compositor y profesor. de contrapunto. Johann Christian Bach y Wolfgang Amadé Mozart se encontraban entre sus alumnos.

Con tan solo 19 años, Martini fue nombrado maestro de capilla de la Iglesia de San Francisco de Bolonia. Su fama como excelente maestro y conocedor de la música comenzó a crecer cuando “ganó” una disputa con el erudito, Redi, sobre la interpretación de un misterioso canone dell'Animuccia que existía en la galería del coro de la Santa Casa di Loreto, donde El mismo Redi era maestro de capilla. Tras este triunfo, no contento con ser sólo un erudito, continuó sus estudios musicales y fue un admirado compositor de sonatas para clavecín, cánones y unas 500 piezas musicales inéditas.

Las numerosas cartas conservadas en la biblioteca (alrededor de 80 volúmenes con más de 6.500 cartas), documentan la amplia red de músicos, aristócratas, cantantes y cardenales que tuvieron contactos con Martini. Incluso el emperador de Austria visitó al padre Martini mientras estaba en Bolonia. Martini recopiló no solo manuscritos y obras musicales de diversa índole, sino también retratos de músicos que se exhiben en las paredes de su biblioteca en el Monasterio de San Francesco.

Ruta de exposición

Retrato de Wolfgang Amadé Mozart, compositor Autor: desconocido, 1777.

El recorrido del museo se abre entre las exuberantes decoraciones de la Sala Boschereccia con algunas obras simbólicas que sirven de introducción al museo y preparan al visitante para su viaje por el universo musical.

Las salas 2 y 3 están dedicadas al padre espiritual del nuevo museo, representado en un óvalo por Angelo Crescimbeni: Giambattista Martini, cuya invaluable herencia moral, tanto intelectual como material, se celebra aquí y se da a conocer al gran público.
En la Sala 3 se muestran las relaciones entre el Padre Martini y las personalidades destacadas del mundo de la música de la época, como el joven Mozart o Johann Christian Bach , que está representado en el famoso retrato de Gainsborough . En la misma sala, también se puede admirar el famoso Sportelli di libreria musicale de Giuseppe Maria Crespi . Sigue la
Sala 4 (“La Idea de la Música”), dedicada a los estudiosos de la música desde el siglo XV al XVII, con importantes ejemplos de tratados musicales y retratos de sus respectivos autores. Esta sala también contiene algunos instrumentos musicales de gran importancia, como el clavecín omnitonum único de Vito Trasuntino ( Venecia 1606).

Algunas de las piezas más relevantes se exponen en la siguiente Sala 5 (Sala de las Artes), dedicada a los “Libros para música e instrumentos de los siglos XVI y XVII”. En esta sala se pueden admirar textos raros que van desde el siglo XV hasta el famoso Harmonice Musices Odhecaton A, el primer libro musical impreso de Ottaviano Petrucci . Se guardan dentro de estuches circulares muy modernos en el centro de la habitación, que combinan con la rica decoración de los pisos.

Luego están los instrumentos: laúdes; la armonía de flautas de Manfredo Settala de 1650, que representa un verdadero unicum; la pochette, varios violines pequeños utilizados como instrumentos por los profesores de danza, la ghironde, el serpentoni, la extraordinaria serie de cuernos y cornetas de los siglos XVI y XVII, y finalmente, un instrumento de interpretación único: la tiorba, que tiene la forma de una khitára.

La ópera italiana es el centro de atención de la siguiente sala. El siglo XVIII son los primeros en la Sala 6 , dedicada al famoso cantante Carlo Broschi , conocido como Farinelli .

Su bello retrato, pintado por Corrado Giaquinto , domina la sala, junto con los retratos de los castrati de diversas épocas y de compositores de la época, como Antonio Vivaldi y Domenico Cimarosa .

La sala 7 sitúa al visitante en el siglo XIX con Gioachino Rossini , cuyo nombre está ligado para siempre a Bolonia . Aquí se pueden encontrar retratos, bustos y libretos de los primeros recitales de Isabella Colbran , cantante y primera esposa de Rossini. También es de interés la partitura original de El barbero de Sevilla y algunos efectos personales bastante curiosos, como una bata y una peluca. Finalmente, se puede contemplar el piano de cola de Rossini, que fue construido en 1844 por Camille Pleyel .

El camino transcurre a través de los siglos, los usos musicales y los estilos en la Sala 8 , que está dedicada a "Libros para música e instrumentos de los siglos XVIII y XIX". Hay viole d'amore y flautas junto con las partituras originales compuestas por Torelli , Vivaldi , Bertoni , etc. También hay clarinetes y la hermosa Buccin, creada en Lyon por Jean Baptiste Tabard (1812-1845).

Al concluir la exposición, la Sala 9 rinde un tributo a dos personajes importantes de la cultura musical italiana y boloñesa, Giuseppe Martucci y Ottorino Respighi . Esta sala muestra los retratos del compositor, fotografías y una selección de obras de la propiedad Respighi, que fueron donadas a la biblioteca en 1961 por su viuda, Elsa, con motivo del 25 aniversario de su muerte. En la misma sala se encuentra el retrato del músico Arrigo Serato, pintado por el famoso artista Felice Casorati .

Colecciones

El primer piso del Palazzo alberga las nueve salas de la exposición, que ilustra unos seis siglos de historia de la música europea. Hay más de cien pinturas de personajes famosos del mundo de la música, que forman parte de la pinacoteca iniciada por el Padre Giovanni Battista Martini, más de ochenta instrumentos musicales antiguos y una gran selección de valiosos documentos históricos, como tratados, volúmenes. , libretos de ópera, cartas, manuscritos, partituras originales, etc.

Biblioteca

Libreria. Autore: GMCrespi, c. 1720 - 1730. Colocación: Museo internazionale e biblioteca della musica

La colección heredada del Padre Martini constituye una de las más prestigiosas colecciones de repertorio musical impresas entre los siglos XVI y XVIII por sus incunables, valiosos manuscritos, libretos de ópera, y por la colección única de autógrafos y cartas, fruto de la correspondencia que Martini mantuvo con esmero con personas eminentes, eruditos y músicos de la época. Salvado de las desamortizaciones napoleónicas debido a la intervención de Stanislao Mattei , discípulo y sucesor de Martini, el valioso patrimonio bibliográfico fue donado al Liceo musicale di Bologna en 1816. El Liceo había sido fundado en 1804 en el exconvento de los Agostinianos en el iglesia de San Giacomo Maggiore. La biblioteca creció considerablemente a lo largo del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX, gracias a la cantidad de materiales producidos a partir de la actividad didáctica del Liceo (los estudiantes famosos del Liceo incluyeron a Rossini, Donizetti y Respighi y los directores Mancinelli, Martucci, y Busoni). La biblioteca también creció debido a los valiosos artículos y los raros volúmenes adquiridos por Gaetano Gaspari , quien fue nombrado bibliotecario en 1855. Gaspari dirigió la biblioteca durante muchos años con un celo y un conocimiento únicos. Después de muchos años de arduo trabajo y esfuerzo constante, supo organizar y catalogar de manera excelente todo el material de la biblioteca (también de este período surgió la publicación póstuma, el "Catálogo de la Biblioteca del Liceo Musicale di Bologna", que lleva su nombre y ahora también está disponible en línea). En 1942, cuando el Liceo Musicale se transformó en una institución estatal - Regio Conservatorio di Musica - el Comune di Bologna optó por mantener la propiedad del patrimonio bibliográfico del Padre Martini y la galería de imágenes adjunta. El Civico Museo Bibliografico Musicale fue fundado en 1959 con el fin de conservar y aprovechar el patrimonio bibliográfico y la galería de retratos.

Galería de imágenes

Supuesto retrato de Antonio Vivaldi . Se desconoce el autor y la fecha.

No hay mucha información sobre el desarrollo de la pinacoteca, que parece no haber tenido rivales en Bolonia durante el siglo XVIII. De las valiosas cartas de correspondencia que el Padre Martini guardaba con diferentes personajes conocidos de la época (por ejemplo, músicos que fueron sus alumnos en Bolonia , miembros de la Accademia Filarmonica , teóricos de la música, compositores, nobles, ilustres intelectuales, maestros de capilla, y custodios de conventos franciscanos), es evidente que existía una compleja red de informantes e intermediarios que se encargaban de encontrar los retratos que deseaba. Muchos de los retratos fueron encargados a los artistas directamente por el Padre Martini . Los pintores dibujaron los rasgos de los músicos a partir de grabados de la época. En realidad, no le interesaba tanto el valor artístico de las pinturas como su plausible parecido con el modelo. También le interesaba más si estaban en armonía con el interés de su siglo por la lectura fisonómica de los rostros con la intención de dar testimonio iconográfico de las personas unidas por un denominador común: la música. También era importante que las pinturas tuvieran una relación directa con su Biblioteca. Vale la pena señalar que hay muchas pinturas de artistas famosos presentes en la colección, incluido el retrato de Farinelli de Corrado Giaquinto , el retrato de Johann Christian Bach de Gainsborough y uno de Charles Burney de Joshua Reynolds . También parece que el prestigio del Padre Martini, considerado el mayor conocedor europeo del arte de la música, era tan grande que era importante para un músico de esa época tener su retrato en su galería. Esto sirvió como reconocimiento al mérito del músico. La pinacoteca permaneció en el convento de San Francisco incluso después de la muerte de Martini, sobreviviendo a las desamortizaciones napoleónicas gracias al sucesor de Martini, el padre Stanislao Mattei. Solo en 1801 fue transferido al ex convento de los agostinianos en la Chiesa di San Giacomo Maggiore. Hoy, la colección consta de 319 pinturas, la mayoría de las cuales son óleo sobre lienzo con algunos pasteles y dibujos.

La colección de instrumentos musicales

Los instrumentos musicales que se exhiben en las salas del museo provienen de las colecciones de dos importantes instituciones boloñesas: el Museo Civico Medievale y el Civico Museo Bibliografico Musicale. El núcleo de esta colección del Museo Civico Medievale proviene del Liceo musicale, que fue fundado en 1804. Como explicó Federico Parisini (el bibliotecario del Liceo de 1881 a 1891), después de las supresiones napoleónicas, “los instrumentos, muchas obras musicales famosas, libros de coros, instrumentos raros y otros artículos relacionados con la música se vendieron públicamente ". La administración central del Dipartimento del Reno había pedido al gobierno de la República Cisalpina que comprara y conservara los objetos que corrían el riesgo de ser dispersados. Los instrumentos recuperados fueron luego confiados al Liceo y, en 1881, finalmente fueron incorporados al Museo Civico Medievale, donde han permanecido hasta la actualidad. Entre los instrumentos más valiosos que ahora se exhiben en las salas del museo se encuentra el clavecín Trasuntino de 1606 (exhibido en la Sala 4). Fue construido para Camillo Gonzaga, el conde de Novellara, y luego pasó a Giuseppe Baini (1775-1844), el célebre autor de la primera biografía de Palestrina . En su testamento, Baini legó el clavecín al Liceo Musicale. Otros instrumentos valiosos en exhibición son el monocordio Trasuntino, que fue construido para afinar el platillo, y la flauta de 5 lengüetas, que puede imitar varias flautas tocando en armonía. También está la flauta polifónica (expuesta en la Sala 5), ​​que lleva la marca de Manfredo Settala (1600-1680), rector milanés, gran coleccionista y personaje famoso en el panorama cultural del siglo XVII. El origen de la colección de instrumentos musicales del Civico Museo Bibliografico Musicale es más incierto. La colección incluye algunos modelos especialmente importantes, como ocho pianos, cinco de los cuales son pianos de cola y tres rectangulares. Estos pianos datan de los siglos XVII y XVIII. Entre ellas se encuentran la Erard tiene precio de 1811 (que posiblemente perteneció a Paolina Borghese), que fue restaurado para la inauguración del museo y ahora se exhibe en la Sala 8. También se incluyen Gioachino Rossini 's Pleyel de piano de 1844 (exhibido en la Sala 7 ), y el llamado "spinette del Padre Martini", un Glonner rectangular de 1780 (exhibido en la Sala 3). Otros instrumentos importantes en exhibición son el Heckelphon de 1900 (Sala 8), varios cuernos ingleses, algunas cornetas y dos oboes.

Servicios

Biblioteca

Aunque será trasladado a un nuevo sitio, la biblioteca se encuentra en Piazza Rossini 2. Se compone de una única sala de lectura, que se comparte con el Conservatorio di Musica “GB Martini”. La sala tiene 20 asientos, doce de los cuales están reservados exclusivamente para la consulta de textos antiguos y particulares. Hay dos máquinas de microfilm (y una de microfilmes / microfichas) disponibles en la sala y un espacio para búsquedas bibliográficas y de catálogos.

Galería

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • A. Schnoebelen, Colección de cartas del Padre Martini en el Civico Museo Bibliografico Musicale de Bolonia: An Annotated Index , Nueva York, Pendragon, 1979
  • A cura di Lorenzo Bianconi e Paolo Isotta, Museo internazionale e biblioteca della musica, guida al percorso espositivo , Comune di Bologna, 2004