Il crociato en Egitto -Il crociato in Egitto
| Il crociato en Egitto | |
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| Opera de Giacomo Meyerbeer | |
 Escenografía para el acto 1, escena 3, La Scala , Milán, 1826 por Alessandro Sanquirico
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| Libretista | Gaetano Rossi |
| Idioma | italiano |
| Estreno | 7 de marzo de 1824
La Fenice , Venecia
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Il crociato in Egitto ( El cruzado en Egipto ) es una ópera en dos actos de Giacomo Meyerbeer , con libreto de Gaetano Rossi . Se representó por primera vez en el teatro La Fenice , Venecia ,el 7 de marzo de 1824. La parte de Armando fue cantada por el famoso castrato , Giovanni Battista Velluti ; la ópera fue probablemente la última escrita en presentar un castrato. Es la última de las series de óperas de Meyerbeer en italiano y se convirtió en la base del éxito internacional del compositor.
Historial de desempeño
Después de su exitoso estreno en Venecia, Il Crociato se representó en el Teatro della Pergola de Florencia (7 de mayo de 1824), Trieste (invierno de 1824-1825), Padua (verano de 1825) y en el His Majesty's Theatre de Londres (3 de junio de 1825, la primera de las óperas de Meyerbeer que se representará en Inglaterra, también con Velluti en el reparto). Esto animó a Rossini , que entonces dirigía el Théâtre-Italien , a organizar su representación en París (25 de septiembre de 1825), donde el papel de Armando fue asumido por la mezzosoprano Giuditta Pasta y Aladino por Nicolas Levasseur . Para cada una de estas producciones, Meyerbeer revisó el trabajo y compuso nueva música para partes del mismo. Durante los siguientes veinte a treinta años, la ópera se representó en casi todos los teatros de ópera importantes de Europa, e incluso en la Ciudad de México , La Habana y Constantinopla .
La ópera formó la base del gran éxito futuro del compositor. Como señala el crítico de la revista londinense The Harmonicon , en una reseña de la producción de 1825 en Trieste:
De todos los compositores vivos, Meyerbeer es el que combina más felizmente las melodías fáciles, fluidas y expresivas de Italia con las bellezas más severas, los logros más grandiosos de la escuela alemana.
Esta fórmula de combinar las fortalezas de ambas escuelas operísticas, así como del espectáculo escénico dramático y el uso flexible e imaginativo de la orquesta, mientras se muestra completamente en Il crociato in Egitto , produciría el máximo efecto con la serie de Grandes óperas de Meyerbeer , comenzando con Robert le diable en 1831.
Si bien no se ha representado completamente en el siglo XX, ha habido actuaciones en conciertos tanto en Londres como en la ciudad de Nueva York que se grabaron en LP. En 2007 se llevó a cabo un renacimiento en escena en Venecia con un soprano masculino natural, Michael Maniaci .
Innovaciones importantes
Después de que Rossini se fue a París, los compositores activos en Italia comenzaron a dar pasos importantes lejos del estilo de Rossini en una serie de óperas que salvaron la brecha entre Rossini y el estilo posterior del " bel canto ", que estuvo marcado por un canto menos florido y más énfasis. en el lado dramático. Una de las primeras de estas óperas es Il crociato in Egitto de Meyerbeer . Tiene mucho en común con Rossini, pero, al examinarlo más de cerca, se hacen evidentes algunas innovaciones importantes. Uno es la complejidad aún mayor del final del primer acto, especialmente el uso de dos bandas escénicas contrastantes, que es un precursor de las tres bandas en L'étoile du nord . Esta fue una dirección opuesta a la que finalmente tomaron Bellini y Donizetti , quienes se concentraron más en las líneas líricas de los cantantes que en el manejo orquestal y la forma dramática de mayor escala; marca la experiencia de la formación alemana de Meyerbeer y su asociación con la ópera romántica alemana temprana, incluida la obra de Carl Maria von Weber . En el "Suono funereo" de Adriano hay lo que bien podría ser uno de los primeros casos de esa cepa de patetismo lírico que iba a ser un factor tan dominante en las obras posteriores del bel canto. Otro ejemplo es el gran aria de Palmide en el segundo acto: "D'una madre sventurata" en el que la desesperación de la joven madre se manifiesta en la música.
Roles
| Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 7 de marzo de 1824 (Director: Antonio Cammera) |
|---|---|---|
| Aladino, sultán de Damietta | bajo | Luciano Bianchi |
| Palmide, su hija, casada en secreto con | soprano | Henriette Méric-Lalande |
| Armando, un Caballero de Rodas , disfrazado de Elmireno | castrato soprano | Giovanni Battista Velluti |
| Felicia, su prometida, disfrazada de Caballero de Rodas. | contralto | Brigida Lorenzani |
| Adriano, Gran Maestre de los Caballeros de Rodas | tenor | Gaetano Crivelli |
| Alma, confidente de Palmide | soprano | Marietta Bramati |
| Osmino, gran visir de Damietta | tenor | Giovanni Boccaccio |
| Mirva, hijo de Palmide | papel silencioso | |
| Coro: esclavos y caballeros cristianos, egipcios, imanes y emires | ||
Sinopsis
- Lugar: Damietta
- Tiempo: Durante la Sexta Cruzada , que comenzó en 1228.
Antes de que comience la ópera, Armando, desaparecido presuntamente muerto en los combates, se ha convertido en confidente del sultán Aladino, bajo un nombre falso. Se ha enamorado de la hija de Aladino, que le ha dado un hijo, y la ha convertido en secreto al cristianismo .
Adriano llega al palacio del sultán para negociar una tregua. Allí reconoce a Armando, al igual que Felicia, que se ha disfrazado de caballero para encontrarla prometida. Armando y los demás prisioneros cristianos son luego condenados a prisión y muerte. El ambicioso Osmino arma a los prisioneros bajo Armando con la intención de matar al sultán, pero Armando expone su traición al sultán y en su lugar mata a Osmino. El sultán cede, se acuerda la paz con los Caballeros y Armando y Palmide se reencuentran.
Grabaciones
- Il crociato en Egitto : Royal Philharmonic Orchestra , cond. David Parry . 4 CD. Opera Rara ORC 10 (1992). Los solistas incluyen a Yvonne Kenny (Palmide), Bruce Ford (Adriano).
- Il crociato in Egitto ( Michael Maniaci , Patrizia Ciofi , Marco Vinco, Laura Polverelli , Fernando Portari, Iorio Zennaro, Silvia Pasini, Luca Favaron, Emanuele Pedrini; Orquesta y Coro del Teatro La Fenice ; Director: Emmanuel Villaume ) DVD de actuación en vivo del Teatro La Fenice, enero de 2007. Dynamic DV 33549 DVD
Referencias
Notas
Fuentes
- Brown, Clive (2001). "Giacomo Meyerbeer", págs. 570–577, en The New Penguin Opera Guide , editado por Amanda Holden . Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 .
- Huebner, Steven (1992). " Crociato in Egitto, Il ", vol. 1, págs. 1015-1017, en The New Grove Dictionary of Opera , editado por Stanley Sadie . Nueva York: Grove (Oxford University Press). ISBN 978-0-19-522186-2 . También en Oxford Music Online (se requiere suscripción).
- Letellier, Robert Ignatius (2009). "Introducción", vol. 4 (2ª edición), págs. Xi – xx, en The Meyerbeer Libretti , 11 volúmenes (2004–2009), traducido por Richard Arsenty. Newcastle upon Tyne: Becarios de Cambridge. ISBN 9781847189714 .
- Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597-1940 (tercera edición, revisada). Totowa, Nueva Jersey: Rowman y Littlefield. ISBN 978-0-87471-851-5 .
- Rossi, Gaetano, Il crociato en Egitto. Melo-dramma eroico in due atti . Venecia: Casali, 1824. (Libreto original impreso que se puede ver en línea en Internet Archive )
- Warrack, John; West, Ewan (1992), The Oxford Dictionary of Opera Nueva York: OUP. ISBN 0-19-869164-5
- Warrack, John; Ewan West (1979), Concise Oxford Dictionary of Opera (segunda edición)
- White, Don (fecha ??), "Meyerbeer en Italia", en libreto para grabación de Opera Rara.