Yo gioielli della Madonna -I gioielli della Madonna

Yo gioielli della madonna
Ópera de Ermanno Wolf-Ferrari
El compositor en 1906
Traducción	Las Joyas de la Virgen
Libretista
Idioma	italiano
Estreno	23 de diciembre de 1911 (en alemán) ( 23/12/1911 ) Kurfürstenoper Berlín  [ de ]

I gioielli della Madonna (Inglés: Las joyas de la Madonna ) es una ópera en tres actos de Ermanno Wolf-Ferrari con libreto italianode Carlo Zangarini  [ it ] y Enrico Golisciani , basada en relatos noticiosos de un hecho real.

Se presentó por primera vez en el Kurfürstenoper Berlin  [ de ] el 23 de diciembre de 1911 bajo el título Der Schmuck der Madonna . Esa actuación fue en alemán, pero ahora se suele dar en italiano. (Wolf-Ferrari declaró que sus óperas a menudo se presentaban por primera vez en alemán simplemente porque tenía un editor alemán). La ópera se presentó en Budapest en 1913, dirigida por Fritz Reiner , quien también dirigió la primera actuación en Dresde el año siguiente.

Sus temas controvertidos incluyen el amor entre un hermano y su hermana adoptiva, críticas implícitas a la Iglesia católica y una orgía en el escenario. Existe una grabación de la ópera, realizada en 1967, con Pauline Tinsley , André Turp y Peter Glossop , dirigida por Alberto Erede . Fue publicado en CD (Bella Voce # 107242). Naxos Records lanzó una nueva grabación en 2016 .

Historial de desempeño

La ópera se estrenó en Italia en 1953. I gioielli della Madonna no se representa a menudo en la actualidad, aunque permanece en el repertorio. El intermezzo del tercer acto fue durante muchos años una pieza de concierto popular. Fue representada por el Teatro Grattacielo en la ciudad de Nueva York en 2010. En 2013 se representó en Londres en el Opera Holland Park . La ópera completa se revivió en mayo de 2015 en el Teatro Nacional Eslovaco , Bratislava, y se grabó para Naxos.

Roles

Roles, tipos de voz, reparto de estreno

Papel	Tipo de voz	Reparto de estreno, 23 de diciembre de 1911 Director: Selmar Meyrowitz  [ de ]
Biaso	tenor	Otakar Marák
Carmela	mezzosoprano	Paula Weber
Ciccillo	tenor	Hermann Wiedemann
Gennaro	tenor	Kurt Frederich
Maliella	soprano	Ida Salden
Rafaele	barítono	Konrad von Zawilowski
Rocco	bajo	Reinmar Poppe
Totonno	tenor	Richard Wissiak

Sinopsis

acto 1

Una plaza en Nápoles junto al mar

Se ven la casa de Carmela, una posada, la cabaña de Biaso y la herrería de Gennaro. Es una hermosa tarde durante la fiesta de la Virgen. El centro se llena de una multitud ruidosa que celebra el evento con un espíritu de carnaval. El coro se divide en muchos grupos pequeños, que representan las distintas partes de la ciudad. Muchos de ellos acaban siguiendo una banda, que ha cruzado la plaza.

En su herrería, Gennaro hace un candelabro y lo coloca sobre el yunque con reverencia, como en un altar. Canta "Madonna, con sospiri" (suspiro por ti, Madonna).

Maliella sale corriendo de su casa, perseguida por Carmela. Maliella es una chica obstinada, que desea librarse de la tiranía de su hogar y desea lanzarse a la vida de la ciudad. Ella adopta una actitud de bravuconería, cantando sus pensamientos rebeldes en la "Canción de Cannetella". La multitud se reúne para escucharla. De la dirección del mar llega el coro de los miembros de la Camorra que se acerca . Maliella y la multitud bailan salvajemente. Cuando Carmela reaparece con una jarra de agua en la cabeza, la niña descarriada corre por el muelle riendo alegremente.

Carmela le cuenta a su hijo cómo le prometió a la Virgen que buscaría una niña nacida del pecado y la adoptaría para ayudar a su niño enfermo. Ella canta: "En la calle abierta la encontré y tú te recuperaste milagrosamente". Hay un dúo conmovedor para madre e hijo, en el que Carmela le pide que vaya a rezar a la Virgen, y Gennaro le pide su bendición, antes de irse para hacerlo. Carmela luego entra en la casa.

Maliella entra corriendo, con los Camorristas detrás de ella. Rafaele lo persigue, él es el líder de la banda, un canalla guapo y llamativo. Cuando él avanza para agarrarla y besarla, ella saca un alfiler de sombrero. Riendo, se quita el abrigo, como un duellista, la agarra y la abraza con fuerza. Ella apuñala su mano, haciéndola sangrar, luego tira el alfiler. Se ríe con desdén, besa apasionadamente la herida. Hay una escena extendida con aceptar y rechazar flores, usarlas, tirarlas. Rafaele se dirige a la posada; ella se vuelve para mirarlo.

Mientras la Virgen pasa en procesión durante el tañido de campanas y los vítores de la gente, Rafaele vierte palabras de pasión en los oídos de Maliella. La imagen de la Virgen, adornada con brillantes joyas, las joyas de la Virgen, pasa. Rafaele jura que por el amor de Maliella incluso robaría la imagen sagrada de las joyas y la engalanaría con ellas, algo tan sacrílego que nunca sería considerado. La niña supersticiosa está aterrorizada.

Gennaro, que regresa en ese momento, le advierte contra Rafaele, y los hombres parecen a punto de pelear. Pero luego vuelve la procesión y todos se arrodillan. Rafaele y Maliella intercambian miradas, mientras ella regresa a la casa. Él le arroja la flor que antes despreciaba. Lo recoge, se lo pone entre los labios y vuela adentro.

Acto 2

Jardín de Carmela En la pared izquierda una escalera de madera. Debajo hay un hueco en la pared trasera cerrado por una barandilla. Es tarde en la noche. Carmela, después de despejar la mesa, entra en la casa. Gennaro comienza a advertir a Maliella. Dice que tendrá libertad, sube corriendo las escaleras hacia su habitación, donde se la ve juntando sus cosas, mientras tararea "E ndringhete, ndranghete" (Anhelo la alegría y la locura).

Ella desciende con su bulto y está lista para partir. Gennaro le suplica. Como perdida en un ensueño, con los ojos entornados, recuerda cómo Rafaele se ofreció a robarle las joyas de la Virgen. Gennaro, al principio sorprendido por el sacrilegio en la mera sugerencia, parece ceder gradualmente a una intención desesperada. Bloquea el camino a Maliella, cierra la puerta y se para frente a ella. Riendo burlonamente, sube las escaleras de nuevo.

Se dirige a un armario debajo de las escaleras, saca una caja, la abre a la luz de la lámpara de la mesa, selecciona varias llaves maestras y archivos, las envuelve en una pieza de cuero, que esconde debajo de su abrigo, saca un mira la ventana de Maliella, se santigua y sale a hurtadillas.

Desde la dirección del mar se escucha un coro de voces de hombres. Rafaele aparece en la puerta con sus amigos Camorristas. Con el acompañamiento de sus mandolinas y guitarras canta una serenata a Maliella. La niña baja al jardín. Luego cantan un dueto de amor, ella prometiendo que se unirá a él mañana. Entonces los camaradas de Rafaele señalan que viene alguien.

A solas, ve la caja de herramientas abierta de Gennaro, a la luz de la luna. Como en respuesta a su presentimiento de lo que significa, aparece con un bulto envuelto en tela roja. Tira los pliegues del damasco y extiende sobre la mesa, para Maliella, las joyas de la Virgen.

En un éxtasis, Maliella imagina en Gennaro al hombre que le prometió estas joyas, Rafaele, y se entrega al abrazo de Gennaro.

Acto 3

Un refugio escondido de los camorristas en las afueras de Nápoles

En la pared izquierda hay un fresco en bruto de la Virgen, cuya imagen fue llevada en procesión el día anterior. Frente a él hay una especie de altar.

Los camorristas se reúnen. Son hombres y mujeres, todos estos últimos de carácter dudoso. Hay canto con baile: el "Apache", el "Tarantelle". Stella, Concetta, Serena y Grazia, la bailarina, son las principales mujeres. No anticipan con mucho agrado la llegada esperada de Maliella. Cuando entra Rafaele, le preguntan qué admira en ella. En su respuesta, "Non sapete ... di Maliella" (no conoces a Maliella), les dice que su principal encanto es que él será el primer hombre al que se rindió.

En medio de un alboroto de gritos y bailes, mientras Rafaele, de pie sobre una mesa, hace restallar un látigo, entra Maliella. En agonía, grita que, en trance, se entregó a Gennaro. Las mujeres se ríen burlonamente de Rafaele, que acaba de cantar de ella como inviolable para todos menos para él. No hay un toque de misticismo en Rafaele. Que hubiera confundido a Gennaro con él y se hubiera entregado al joven herrero no le atrae en absoluto. Para él, ella es una rosa arrancada que se deja secar. Furioso la rechaza, la arroja al suelo. Las joyas de la Virgen caen de su manto. Se reconocen fácilmente; porque están representados en el tosco fresco de la pared.

Entra Gennaro, que la ha seguido hasta el refugio de los Camorristas. Está medio loco. Maliella, riendo histéricamente, arroja las joyas a sus pies, gritando que se las robó. La multitud, tan supersticiosa como criminal, retrocede ante ambos intrusos. Las mujeres caen de rodillas. Rafaele maldice a la niña. A su orden, la banda se dispersa. Maliella sale a ahogarse en el mar. ¡Madonna dei dolor! ¡Miserere! (Virgen de nuestro dolor, ten piedad), reza Gennaro. Sus pensamientos vuelven a su madre. "Deh non piangere, O Mamma mia" (¡Ah! No llores, amada madre mía). Entre los escombros encuentra un cuchillo y se lo clava en el corazón.

Referencias

Otras lecturas

• Salib, Prisca (2009). "Ermanno Wolf-Ferrari: Der Schmuck der Madonna . ¿Eine veristische Oper?". Musik en el Bayern . 78 . Tutzing: Hans Schneider. pp. 153-154. doi : 10.15463 / gfbm-mib-2013-86 . ISBN 978-3-7952-1276-6.
• Kobbé, Gustav , " I gioielli della Madonna " , El libro de ópera completo GP Putnam. (Edición de 1919)
• Waterhouse, John CG, " Gioielli della Madonna, I " en The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres, 1992) ISBN  0-333-73432-7

enlaces externos

• Medios relacionados con I gioielli della Madonna en Wikimedia Commons
• I gioielli della Madonna : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales