Hubert J. Foss - Hubert J. Foss

Hubert James Foss
Nombre de nacimiento Hubert James Foss
Nació 2 de mayo de 1899
Croydon
Origen Londres
Fallecido 27 de mayo de 1953 (27 de mayo de 1953) (54 años)
Ocupación (es) Intérprete, compositor y editor
Instrumentos Piano
Actos asociados Primer editor musical, Oxford University Press

Hubert James Foss (2 de mayo de 1899 - 27 de mayo de 1953) fue un pianista , compositor y primer editor musical inglés (1923-1941) para Oxford University Press (OUP) en Amen House en Londres. Su trabajo en la prensa fue un factor importante en la promoción de la música y los músicos en Inglaterra entre las guerras mundiales , sobre todo Ralph Vaughan Williams , mediante la publicación y el fomento de la interpretación de sus obras. Al hacer este trabajo, convirtió al Departamento de Música de OUP en una importante editorial de música a principios y mediados del siglo XX.

Vida y carrera

Foss nació en Croydon , al sur de Londres , y fue el menor de los trece hijos de Frederick Foss (1850-1968), un abogado, y Anne Penny Bartrum (1853-1924). El padre de su padre, Edward Foss (1787–1870), también había sido abogado, además de historiador y biógrafo del derecho y el poder judicial ingleses. La hermana mayor de Foss, Josephine (1877–1983), sirvió como misionera y maestra de inglés en Asia y África.

La aptitud de la infancia de Foss para la música y el lenguaje lo llevó a obtener una educación universitaria en Bradfield College en estas áreas, así como en el teatro. Después de un breve servicio militar hacia el final de la Primera Guerra Mundial , tomó una variedad de trabajos en varios puestos de enseñanza y periodismo, durante los cuales se casó (1921) con su primera esposa, Kate Frances Carter Page (1900-1952), pero el el matrimonio solo duró unos dos años. También fue en 1921 cuando fue contratado por Humphrey S. Milford de la sucursal de OUP en Londres (primero en Amen Corner, desde 1924 en Amen House) como representante de ventas en educación. Al discutir los antecedentes del Departamento de Música en su historia de la Prensa, Sutcliffe dice que Foss "no estaba particularmente interesado en la educación: estaba apasionadamente interesado en la música ... Milford tenía relaciones personales y comerciales con organistas e himnólogos de la catedral. tenía Hubert Foss ".

La experiencia de Foss en la educación y sus talentos e intereses musicales se fusionaron con los de Milford cuando Foss trajo a Milford una propuesta en 1922 para una serie o colección de ensayos sobre compositores famosos para ser escritos por músicos y musicólogos contemporáneos reconocidos. Originalmente concebido puramente como un libro educativo para la audiencia de transmisión, grabación y conciertos, puede haber sido el catalizador (la motivación de Milford no está clara) para que Milford iniciara la creación de un nuevo departamento de publicación de música dentro de las oficinas de Londres. La colección propuesta finalmente se convirtió en el primer volumen de los tres volúmenes de Heritage of Music ; pero cuando el nuevo departamento emprendió la publicación de la serie Oxford Choral Songs (1923, y todavía se publica hoy), Milford nombró a Foss como editor interno de la serie. Su trabajo allí aparentemente impresionó tanto a Milford que ese mismo año, Foss fue nombrado director del departamento con el título de Editor Musical. Foss también pensó en el diseño tipográfico de las publicaciones musicales de la OUP en este período.

Foss, trabajando con energía y iniciativa características, pronto expandió el trabajo musical de la sucursal londinense de su preocupación original por los himnarios y la educación musical a todas las ramas de la publicación y promoción musical. Rápidamente estableció acuerdos de venta con editoriales en otros países, e incluso en los Estados Unidos (con Carl Fischer Music ) donde OUP tenía su propia oficina editorial en Nueva York. También viajó por Europa y Estados Unidos como miembro de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea (ISCM) cuyo festival internacional OUP acogió en 1931. Además, mantuvo su propio trabajo de composición y ejecución de piano, a menudo acompañando a su segundo esposa, la soprano Dora Maria Stevens (1893-1978), con quien se casó en 1927.

Mientras Foss trabajaba para expandir el alcance del trabajo del Departamento de Música (agregando "unos 200 títulos al año"), también dedicó mucho tiempo y energía a convertir sus primeras producciones especulativas y con fondos insuficientes en una base sólida de publicaciones remunerativas que, eventualmente, tanto reembolsar a la prensa por la música que ya había producido y, a su vez, permitirle presentar al público nueva música y compositores. En esto contó con el apoyo de Milford, aunque Milford dijo que estuvo más cerca que cualquier otro hombre de arruinar la prensa.

El organismo matriz de la oficina de Londres en Oxford fue menos comprensivo. La dificultad radicaba en el concepto de OUP de que, si bien el lado de Oxford (The Clarendon Press ) como editor académico podía perder dinero y lo hizo, el propósito de Amen House era publicar libros respetables pero remunerativos. Las tradiciones contables de OUP enfatizaron aún más la cancelación temprana como pérdidas de existencias de libros no vendidos, mientras que Foss consideró su inventario de música, libros sobre música, interpretación y derechos "mecánicos" (de grabación y transmisión) y, sobre todo, los compositores que publicaron con Oxford. todo como inversiones. Sumado a las dificultades económicas generales de la década de 1930, algunos problemas de salud personal, y el impacto causado por el traslado de las oficinas de la sucursal de Londres a Oxford para escapar de The Blitz y la consiguiente disminución de recursos físicos y financieros, la presión de OUP para reducir sus intensos esfuerzos. expandir el alcance del Departamento de Música provocó episodios de depresión y alcoholismo. Foss, "después de algunas dificultades" (que pueden haber incluido un intento de suicidio), renunció a su cargo de editor en 1941.

En los años siguientes, se dedicó enérgicamente a una serie de ocupaciones musicales independientes, sirviendo como crítico, crítico, periodista y locutor. En este último, fue muy respetado y elogiado calurosamente por la BBC y otras autoridades de radio durante y después de la guerra. Continuó sirviendo como editor y compilador de artículos y trabajos sobre música y su análisis y apreciación, además de publicar sus propios trabajos. En los últimos años de la guerra, Foss comenzó su estudio de Ralph Vaughan Williams, al que el propio compositor contribuyó con "Una autobiografía musical". Se le pidió a Foss que asumiera la dirección editorial de The Musical Times cuando sufrió un derrame cerebral después de una operación. Murió a los 54 años en su casa de Londres.

A Foss le sobrevivieron su segunda esposa y los hijos de su primer y segundo matrimonio.

Influencias y conexiones

Al igual que con otros en posiciones similares (por ejemplo, John W. Campbell, Jr. , el influyente editor de Astounding Science Fiction / Analog ), la principal influencia de Foss en la música fue como desarrollador de música y músicos. En esto, el ejemplo principal debe ser Ralph Vaughan Williams , la mayor parte de cuya música en diversas formas OUP publicó originalmente y todavía produce. Otros compositores para quienes la prensa constituyó un trampolín hacia carreras largas y exitosas incluyen a William Walton , Edmund Rubbra y Peter Warlock (el último de los cuales Foss y su primera esposa habían conocido temprano en sus vidas). Hinnells escribe que "Foss tenía un oído extraordinario para el trabajo de una generación nueva y más joven", y la voluntad de Foss de asumir riesgos al publicar artistas entonces desconocidos contribuyó a presentarlos al público inglés de su época. Sin embargo, Foss juzgó mal al menos a uno de los principales compositores británicos: Benjamin Britten . Después de manejar parte de la música antigua de Britten, Foss, "en una decisión que luego lamentó mucho OUP, decidió no continuar como su editor".

Foss aportó todo su conjunto de talentos a la selección y producción de música. Wright cita a Foss diciendo que "el lado literario de una canción es de igual importancia que el musical, y que no se debe esperar que nadie cante palabras de carácter inferior". Sus habilidades en el arte y la tipografía se manifestaron en la creación de portadas, obras de arte y diseños distintivos y únicos para cada uno de sus "estables" de compositores mediante los cuales se podían identificar visualmente copias de su música. Esto complació a sus compositores, además de actuar como una herramienta de marketing para la venta o alquiler de su música. (Su diseño para la publicación de Constant Lambert Es El Río Grande sigue siendo considerado como un ejemplo excepcional de la impresión de la música.)

Con el apoyo de Milford, Foss amplió y profundizó el alcance de la publicación musical de OUP desde un número limitado de himnarios y partituras educativas hasta un inventario completo de óperas, obras orquestales, piezas de cámara, obras corales y vocales y piezas para piano, junto con las instalaciones de producción y canales de distribución para manejarlos. Las obras educativas se incrementaron y expandieron, paralelamente al aumento del apoyo gubernamental para la educación musical. "La mayor parte de su publicación llegó a ser de trabajos educativos y de enseñanza. Produjo cursos de música en todos los niveles para escuelas, libros de texto para colegios de música y colegios de educación, y para universidades".

Además, Foss jugó un papel importante en el reconocimiento de la industria de los beneficios de ingresos a largo plazo que se obtendrían alquilando partituras y partes para grandes obras musicales (en contraste con tratar de venderlas en grandes cantidades cuando la demanda era desconocida o incierta) y por adquiriendo prestaciones y derechos mecánicos. Este último se volvió cada vez más importante con el crecimiento de la radio y de la música grabada. Foss, OUP y Vaughan Williams se encontraban entre los que originalmente se opusieron a la Performing Right Society (PRS), ya que probablemente inhibieran la interpretación musical debido a sus honorarios. Sin embargo, su posición cambió como consecuencia de los rendimientos decrecientes de la publicación de música y el aumento de los ingresos de la radiodifusión, y OUP se unió a PRS en 1936.

Como editor musical, Foss amplió la publicación de libros de OUP sobre música, análisis musical y apreciación musical. Continuando con la tradición ya establecida de OUP de imprimir trabajos en serie, Foss inició la serie de folletos Peregrinos musicales con autores como CS Terry que cubren las obras de Bach y Cecil Gray sobre las sinfonías de Sibelius. Otra serie más, Oxford Church Music, proporcionó ediciones económicas pero precisas de música antigua y contemporánea para iglesias y escuelas; esta serie todavía continúa hoy.

Además de los artículos y presentaciones que luego formarían la base de sus propios estudios sobre Vaughan Williams, Walton y otros, editó muchos de los escritos de Sir Donald Tovey . Foss encontró a Tovey "fascinante, inspirador y agotador", según Hinnells; pero "a Foss se le atribuyó el mérito de ser el único hombre que podría haber logrado producir los seis volúmenes de Essays in Musical Analysis [de Tovey] ". También fue Foss quien alentó y apoyó a Percy Scholes durante los años de este último como crítico y locutor; y fue a Foss a quien Scholes le trajo lo que se convirtió en la primera edición de The Oxford Companion to Music en 1938. Al final de su vida, Foss tradujo la biografía de Léon Vallas sobre César Franck . Durante el mismo período, contribuyó con muchas "notas de fondo" para grabaciones de discos de larga duración.

Durante los años en Amen House, Foss conoció al poeta y escritor de teología Charles Williams . Williams y Frederick Page eran entonces editores de Press, y había una gran amistad entre los tres hombres. Fue para dos de las "Amen House Masques" de Williams (en 1927 y 1929) que Foss compuso la música y arregló los bailes que fueron interpretados por algunos de los empleados para ocasiones festivas en honor a Milford y al personal de Amen House. Williams y Foss casi al mismo tiempo colaboraron en un breve ensayo sobre "Significado en la poesía y la música" que apareció en Música y letras .

La mayoría de las composiciones musicales de Foss son formas cortas: canciones, piezas para piano y música de cámara. Como podría esperarse de alguien que defendió la tradición inglesa, sus obras a menudo incluyen canciones populares e influencias isabelinas. Por lo tanto, evitó los elementos atonales o "puntiagudos"; La música de Foss "incluía con frecuencia complejas armonías cromáticas, pero sus líneas melódicas seguían siendo de naturaleza lírica". Entre los más notables se encuentran sus contribuciones (junto con Vaughan Williams y Clive Carey ) de acompañamientos de piano para Folk Songs from Newfoundland recopilados por Maud Karpeles ; y sus Siete Poemas de Thomas Hardy para solo de barítono, coro de hombres e instrumentos.

Mostrando la "colorida diversidad de [sus] gustos", Foss contribuyó con artículos y cartas sobre el negocio y el oficio de publicar e imprimir música, y fue uno de los fundadores del Double Crown Club , un club de comidas para los principales impresores y diseñadores tipográficos. . También ayudó a organizar el Bach Cantata Club (Londres) y dirigió algunas de sus actuaciones.

El compositor Herbert Howells , hablando en el funeral de Foss en la iglesia de St. John , St. John's Wood , el 24 de junio de 1953, dijo que él [Howells]:

a menudo reflexionaba sobre las luchas entre el corazón y la mente que debieron desgarrar [a Hubert] en el ejercicio y las responsabilidades de su empresa principal: la construcción del Departamento de Música de la Oxford University Press ... Los frutos de ese trabajo han sido ricos y abundantes ... El corazón y la mente de un hombre que gobierna la acumulación de un catálogo extenso deberían, bajo la Providencia, estar inhumanamente equilibrados y equilibrados. Si el catálogo llegó a incluir artículos polvorientos entre sus relucientes riquezas, ¿hay que preguntarse? Si lo que ahora reconocemos como peso muerto parecía, en su primavera, merecer la primera oportunidad para el esfuerzo creativo de ojos jóvenes, ¿necesitamos quejarnos? ¿Criticaremos el espíritu generoso del hombre que se arriesgó? Es precisamente esa generosidad suya la que ahora tanto nos mueve a la admiración y al cariño. Y estaban acompañadas de otras dos cualidades: coraje y lealtad….

En esta reunión de sus amigos hay tantos que podrían hablar con autoridad directa sobre otras de sus actividades y causas preciadas. Quienes fueron durante cinco o seis años sus principales colaboradores en el Bach Cantata Club me han hablado de su trabajo desinteresado por la importante creación musical de esa sociedad. Hay músicos exigentes que piensan en él primero como el hombre cuya configuración de Thomas Hardy reveló el sensible don creativo que había en él. Una serie de tarjetas navideñas firmadas "Dora y Hubert" son del tipo que uno guarda y atesora: porque a su elección e impresión y presentación completa fueron la gracia y el gusto exquisito que marcaron su influencia en muchos productos distinguidos de Oxford Press. Su corazón y su mente estaban sintonizados con la belleza del sonido: su ojo con la belleza de una página impresa. A la emoción de escribir un poema, podía añadir la de imprimirlo con toda la habilidad experimentada de un tipógrafo nato. En las cosas pequeñas y grandes prodiga igual cuidado y discernimiento ...

Trabajos seleccionados

Libros y folletos

Autor

  • Música en mi tiempo (1933)
  • The Concertgoer's Handbook (1946, 2a edición, 1951)
  • Libros sobre música: guía del lector (1947)
  • Ralph Vaughan Williams: un estudio (1950)
  • Mussorgsky (¿1951?)
  • London Symphony: Portrait of an Orchestra (póstumo, completado por N. Godwin, 1954)

Editor

  • Heritage of Music (editor, 3 volúmenes; 1927, 1934, 1951)
  • Tovey: Ensayos de análisis musical : música de cámara (1944)
  • Tovey: Beethoven (1945)
  • Wood (Sir Henry) : Acerca de la dirección: con una nota preliminar de Hubert Foss (1945)
  • Tovey: Ensayos y conferencias sobre música (1949)
  • Tovey: La corriente principal de música y otros ensayos [ sic ] (1949)
  • Brujo (Heseltine): Frederick Delius : Reimpreso con adiciones, anotaciones y comentarios de Hubert Foss (1952)

Traductor

  • Léon Vallas : César Franck (1951 tr. De La véritable histoire de César Franck , 1950)

Composiciones

  • "Mientras caminaba hacia adelante" y " Alegría infantil " (palabras de William Blake ) (¿19 ??)
  • Siete poemas de Thomas Hardy (1925)
  • "La canción de la enfermera" (Blake) (1925)
  • "Nueva amante" ( AE Housman ) (1925)
  • "Carol of Amen House" (Charles Williams) (1927)
  • Seis canciones de Shakespeare (1929)
  • "¡O! He visto las rosas volar" (arreglo de una balada inglesa del norte del país) (1929)
  • Tres aires para dos jugadores para violín y piano (1933)
  • Canciones populares de Terranova (ed. M. Karpeles; acompañamientos de piano de cuatro melodías) (1934)
  • "Ven a dormir" ( John Fletcher ) (1935)
  • "Canto de invierno" (Richard Watson Dixon) (1937)
  • "Si tuviera dos pequeñas alas" ( Samuel Taylor Coleridge ) (1937)
  • Un libro de canciones francesas (seleccionado por EM Stéphan; arreglo con acompañamiento de piano de Foss) (1939)
  • Prince Otto: A Romance in Two Acts: Basado en la famosa novela de Robert Louis Stevenson : libro y letra de Kenelm Foss. Música de Hubert J. Foss (¿1945?)
  • "Canción de cuna de un infante jefe" ( Sir Walter Scott ) (1948)
  • "El gitano" (Foss) (1949)
  • "The Bargain" ( Sir Philip Sidney ) (1949)
  • "Easter Tidings" (BH Alexander y un viejo villancico de Pascua) (1949)

Citas

Fuentes generales

  • Bosky, Bernadette Lynn. Introducción a Williams, Charles: The Masques of Amen House (ver más abajo), p. 1-30.
  • Bratman, David . "Hubert J. Foss y la música de las máscaras". En Williams, Charles: The Masques of Amen House (ver más abajo), págs. 159-164.
  • Colles, HC "Foss, Hubert (James)". Diccionario de música y músicos de Grove , vol. 3. Quinta edición. Nueva York: St. Martin's Press, 1954.
  • Colles, HC y Frank Howes. "Foss, Hubert J (ames)". Diccionario de música y músicos de New Grove , vol. 6. Segunda edición. Nueva York: Grove's Dictionaries ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
  • Eaglefield, AC "Foss, Hubert James". Diccionario de músicos y música moderna . Londres: J. M Dent & Sons, Ltd .; Nueva York: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. Nueva York: Da Capo Press ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
  • Foden, Peter y Paul W. Nash. "La hierba húmeda de la afición a los libros: Hubert J. Foss como diseñador de libros" en Matrix 14 (1992), págs. 139-147.
  • Foss, Hubert J. "Impresión de música moderna", Música y letras , vol. 4, núm. 4 (octubre de 1923), págs. 340–47.
  • Foss, Hubert J. Música en mi tiempo . Londres: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Foss, Hubert J. "Papel para impresión", The Musical Times , vol. 84, no. 1210 (diciembre de 1943), pág. 381.
  • Foss, Hubert J. Ralph Vaughan Williams: Un estudio [RVW] . Londres: George G. Harrap, Ltd, 1952.
  • Frank, Alan. "Hubert Foss" [Obituario]. The Musical Times, vol. 94, no. 1325 (julio de 1953), pág. 330.
  • Hinnells, Duncan. Una actuación extraordinaria: Hubert Foss y los primeros años de la publicación musical en la Oxford University Press [AEP] . Oxford: Oxford University Press ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
  • Hinnells, Duncan. "Foss, Hubert James". Diccionario Oxford de biografía nacional (ODNB), vol. 20. Nueva York: Oxford University Press, 2004.
  • Howells, Herbert. "Hubert Foss". Discurso conmemorativo rpt. en The Musical Times, vol. 94 no. 1326 (agosto de 1953).
  • Lloyd, Stephen, Sparkes, Diana, Sparkes, Brian (editores): Música en su tiempo: Las memorias y cartas de Dora y Hubert Foss , 2019.
  • Ould, Hermon. 'Dos compositores ingleses: Hubert Foss y Norman Peterkin' en The Sackbut , octubre de 1930.
  • Prensa de la Universidad de Oxford. Oxford Music: Los primeros cincuenta años '23 -'73 . Londres: OUP, 1973.
  • Sutcliffe, Peter. The Oxford University Press: una historia informal . Oxford: The Clarendon Press ( ISBN   0199510849 ), 1978.
  • Williams, Charles . The Masques of Amen House, junto con Amen House Poems, y con selecciones de la Música para las máscaras de Hubert J. Foss . Editado y comentado por David Bratman, con una introducción de Bernadette Lynn Bosky. Altadena, California: The Mythopoeic Press ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
  • Williams, Charles y Hubert J. Foss. "Significado en poesía y música". Música y letras, vol. 10, no. 1 (enero de 1929), pág. 83–90. El artículo de Katherine Wilson que condujo a este ensayo se encontrará en el número anterior de julio de 1928, pág. 211.
  • Wright, Simon. "Prensa de la Universidad de Oxford y publicación de música: una retrospectiva del 75 aniversario". Brio 35, 2 (otoño-invierno de 1998), 90–100.