Agárrate a los dieciséis - Hold On to Sixteen

" Agárrate a los dieciséis "
Episodio de Glee
Episodio no. Temporada 3
Episodio 8
Dirigido por Bradley Buecker
Escrito por Ross Maxwell
Música destacada " Copa Roja Solo "
" Buenos Aires "
" Superviviente " / " Sobreviviré "
" ABC "
" Control "
" Hombre en el Espejo "
" Somos Jóvenes "
Codigo de producción 3ARC08
Fecha de emisión original 6 de diciembre de 2011 ( 06/12/2011 )
Apariciones de invitados
Cronología de episodios
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" Extraordinaria Feliz Navidad "
Glee (temporada 3)
Lista de episodios

" Hold On to Sixteen " es el octavo episodio de la tercera temporada de la serie de televisión musical estadounidense Glee , y el quincuagésimo segundo en general. El título del episodio es de una línea de la canción " Jack & Diane " de John Mellencamp . Escrito por Ross Maxwell y dirigido por Bradley Buecker, el episodio se emitió en Fox en los Estados Unidos el 6 de diciembre de 2011 y contó con el regreso de Sam Evans ( Chord Overstreet ) a McKinley High y New Directions, y su participación en el programa de Seccionales. concurso de coro.

El episodio incluye ocho canciones, que incluyen tres canciones originadas por miembros de la familia Jackson e interpretadas por New Directions: " ABC " de los Jackson 5 , " Control " de Janet Jackson y " Man in the " de Michael Jackson . Espejo ". Las actuaciones fueron evaluadas favorablemente en su mayor parte, la notable excepción fue la " Red Solo Cup " de Toby Keith , que tuvo una recepción mixta. El episodio en su conjunto también recibió una recepción mixta, y algunos críticos criticaron la facilidad y rapidez del regreso de Sam, aunque otros sintieron que el programa estaba nuevamente en marcha después de los desarrollos en episodios recientes.

Cinco de las siete pistas del episodio (tres de cuatro sencillos y dos de tres del álbum de la banda sonora Glee: The Music, Volume 7) aparecieron en Billboard Hot 100 y Canadian Hot 100 , con " We Are Young " del elenco. debutando en los números doce y once, respectivamente, vendiendo 137.000 descargas en los Estados Unidos. Tras su emisión inicial, este episodio fue visto por 7,11 millones de espectadores estadounidenses y obtuvo una calificación / cuota de Nielsen de 3,0 / 8 en el grupo demográfico de 18 a 49 años . La audiencia total y las calificaciones de este episodio se redujeron con respecto al episodio anterior, " I Kissed a Girl ".

Trama

Quinn ( Dianna Agron ), miembro de New Directions, planea despedir a Shelby ( Idina Menzel ) por acostarse con un estudiante, Puck ( Mark Salling ). Quiere recuperar a Beth, el bebé que le dio a Shelby en adopción, y sabotear el club de alegría Troubletones rival de Shelby antes de la competencia de las Seccionales. Rachel ( Lea Michele ) insiste en que Quinn arruinará la vida de Beth si la aparta de su verdadera madre, Shelby.

Sam Evans ( Chord Overstreet , en la foto ) regresa a McKinley High en este episodio.

New Directions necesita doce miembros para competir, pero solo nueve con Rachel suspendida de la escuela. Finn ( Cory Monteith ) y Rachel viajan a Kentucky para pedirle a Sam ( Chord Overstreet ) que regrese a McKinley High para las Seccionales. Sin que sus padres lo supieran, Sam está bailando en un local de striptease para ayudar a pagar los gastos familiares; quiere regresar a McKinley, y acuerdan dejarlo ir. A su regreso, Quinn intenta volver a conectarse con él para ayudarla a recuperar a Beth, pero él la rechaza. Él le dice a su ex novia Mercedes ( Amber Riley ) que tiene la intención de cortejarla de su nuevo novio, Shane ( LaMarcus Tinker ). Para los dos últimos artistas que necesitan, New Directions recluta al bajista y al baterista de su apoyo instrumental habitual, el William McKinley Jazz Ensemble, para cantar y bailar.

Blaine ( Darren Criss ) se queja con su novio Kurt ( Chris Colfer ) de que Finn siempre rechaza sus sugerencias en el club glee. Sebastian ( Grant Gustin ) los interrumpe. Con Blaine en otra parte, Kurt le advierte a Sebastian que se mantenga alejado de Blaine, pero Sebastian declara su intención de robarlo. De vuelta en la sala del coro, Blaine sugiere una coreografía de baile, pero Sam quiere agregar movimientos que "vendan sexo". Blaine declara enojado que "no está a la venta", se pelea y se marcha. Finn va tras él y encuentra a Blaine golpeando un saco de boxeo. Blaine exige saber por qué Finn ha sido tan hostil desde que fue transferido a McKinley, y Finn admite que estaba celoso del talento de Blaine y se disculpa.

Tina ( Jenna Ushkowitz ) se horroriza cuando Mike ( Harry Shum, Jr. ) le dice que no se postulará a las escuelas de baile como estaba planeado, sino que se postuló para el programa de pre-medicina de Stanford para complacer a su padre. Tina intenta intervenir con el padre de Mike ( Keong Sim ), pero él sigue convencido de que bailar es un camino demasiado arriesgado para Mike.

Las seccionales de este año se llevan a cabo en el auditorio de McKinley, y los Unitards, dirigidos por Harmony ( Lindsay Pearce ), actúan primero. Quinn sale del auditorio para contarle al director Figgins ( Iqbal Theba ) sobre Shelby y Puck, pero Rachel la insta a advertir a Shelby primero. Quinn se enfrenta a Shelby, quien le dice que renuncia a McKinley y le pide disculpas. Los Troubletones actúan a continuación con una mezcla de " Survivor " y " I Will Survive ". New Directions luego presenta " ABC ", " Control " y " Man in the Mirror ", y Mike y Tina se sorprenden al ver al padre de Mike entre la audiencia. Luego, le dice a la pareja que ahora entiende que el baile es la pasión de Mike, y Mike debería postularse a las mejores escuelas de baile. Mike cree que no cumplió con los plazos, pero Tina revela que envió una solicitud en secreto. Los dos se abrazan felizmente. New Directions gana las Seccionales, y Troubletones ocupan el segundo lugar.

Quinn decide no revelar el secreto de Shelby por el bien de Beth. Ella convence a Rachel y al director de New Directions, Will Schuester ( Matthew Morrison ), de prometer que incluirán a los miembros de Troubletones en todas las futuras competencias de New Directions si aceptan estar en el grupo. Ella le cuenta a Mercedes ( Amber Riley ), Santana ( Naya Rivera ) y Brittany ( Heather Morris ) sobre el trato, y las tres, junto con Sugar ( Vanessa Lengies ), vienen al auditorio para unirse a New Directions cantando " We Are Young ".

Producción

El episodio fue escrito por Ross Maxwell y dirigido por Bradley Buecker, y su título proviene de una línea de la canción de John Mellencamp " Jack & Diane ". La filmación comenzó el 2 de noviembre de 2011, luego de la finalización del séptimo episodio el día anterior, y terminó el 21 de noviembre de 2011. Todos menos los primeros ocho días se rodaron en paralelo con el noveno episodio, " Extraordinary Merry Christmas ", que comenzó a filmarse. el 10 de noviembre de 2011.

Overstreet, quien interpretó al miembro de New Directions y jugador del equipo de fútbol Sam Evans en la segunda temporada, regresa por primera vez esta temporada y tendrá un papel recurrente de varios episodios. Los padres de Sam aparecerán por primera vez en este episodio; su padre es interpretado por John Schneider y su madre por Tanya Clarke. El co-creador de la serie Ryan Murphy también declaró que Pearce regresa como Harmony en este episodio, y Gustin aparecerá por segunda vez como Sebastian Smythe, un miembro de los Dalton Academy Warblers.

Otras estrellas invitadas recurrentes que aparecen en el episodio incluyen al maestro Shelby Corcoran (Menzel), el estudiante de intercambio y miembro de New Directions Rory Flanagan ( Damian McGinty ), el miembro de Troubletones Sugar Motta (Lengies) y el padre de Mike, Mike Chang Sr. (Sim).

El episodio cubre ocho canciones, que incluyen tres canciones originadas por miembros de la familia Jackson e interpretadas por New Directions: " ABC " de los Jackson 5 , con los protagonistas de Ushkowitz, Colfer, Shum y Agron; " Control " de Janet Jackson , con protagonistas de Kevin McHale y Criss, y una introducción hablada de Agron; y " Man in the Mirror " de Michael Jackson , con los protagonistas de McHale, Monteith, Salling, Criss y Overstreet. Esas tres canciones están incluidas en el álbum de la banda sonora Glee: The Music, Volumen 7 . Las otras cinco canciones son " Red Solo Cup " de Toby Keith cantada por Overstreet; una mezcla de " I Will Survive " de Gloria Gaynor y " Survivor " de Destiny's Child , interpretada por Troubletones con protagonistas de Rivera y Riley; "Buenos Aires" de Evita con Pearce; y divertido. "We Are Young" cantada por New Directions reunida. "We are Young" aparece en la banda sonora del álbum Glee: The Music, The Graduation Album .

Recepción

Calificaciones

"Hold On to Sixteen" se transmitió por primera vez el 6 de diciembre de 2011 en los Estados Unidos por Fox. Recibió una calificación / participación de Nielsen de 3.0 / 8  en el grupo demográfico de 18 a 49 años , y atrajo a 7.11 millones de espectadores estadounidenses durante su emisión inicial, por debajo de los 7.90 millones de espectadores y una calificación / participación de 3.2 / 8 para el episodio anterior, " I Kissed a Girl ", que se emitió el 29 de noviembre de 2011. En Canadá, donde el episodio se emitió el mismo día, 1,61 millones de espectadores vieron el episodio, lo que lo convirtió en el undécimo programa más visto de la semana, tres puestos y un 10% menos. de los 1,79 millones de espectadores que vieron "I Kissed a Girl" la semana anterior.

La audiencia también disminuyó en el Reino Unido y Australia. En el Reino Unido, "Hold On to Sixteen" fue visto en Sky1 dos días después de su estreno en Estados Unidos por 869.000 espectadores, una disminución de más del 20% en comparación con "I Kissed a Girl" la semana anterior, cuando 1,09 millones de espectadores estaban viendo. En Australia, "Hold On to Sixteen" se emitió el 3 de febrero de 2012. Fue visto por 567.000 espectadores, lo que convirtió a Glee en el decimotercer programa más visto de la noche, frente al decimoquinto de la semana anterior. La audiencia, sin embargo, se redujo ligeramente con respecto al episodio anterior, "I Kissed a Girl", que fue visto por 575.000 espectadores.

Medios de comunicación social

La noche en que debutó el episodio, muchos temas relacionados con el programa aparecieron entre los diez temas más populares en Twitter . En un momento, el productor ejecutivo de Glee , Dante Di Loreto, tuiteó "¿6 temas de tendencia?", Indicando que seis de los nueve espacios disponibles estaban ocupados por temas relacionados con Glee , pero pronto publicó una corrección: "¡Ja! OK, 8. Lo olvidé #WhiteChocolate éramos nosotros! " Una revisión del episodio de Jenna Mullins de E! Online publicado la misma noche declaró que "dentro de los cinco minutos" de su aparición, el regreso de Sam Evans era "tendencia en todo Twitter".

Recepción de la crítica

Los revisores fueron muy críticos con la directora del club Glee, Shelby Corcoran ( Idina Menzel , en la foto ) por no reconocer que se había equivocado al acostarse con un estudiante.

"Hold On to Sixteen" recibió una recepción mixta por parte de los críticos, aunque la música fue recibida de manera más favorable. Robert Canning de IGN lo calificó de "muy decepcionante" y le dio una calificación de "aceptable" de 6,5 sobre 10; señaló que los episodios de competencia como este dedican más tiempo al desempeño, y consideró que los segmentos de no desempeño son "aburridos". Rolling Stone 's Erica Futterman caracteriza 'la moral de la historia de esta semana: abrace a su juventud' como 'una exageración', pero señaló que una vez que comenzó la competición, el episodio 'tuvo éxito a pesar de sí misma'. Amy Reiter, de Los Angeles Times lo calificó como un "episodio de sentirse bien" que se incluye como un "gran alivio" después del espectáculo "había perdido su equilibrio moral en estas últimas semanas", y AOLTV 's Bell cristalina dijo que le dio " algo de esperanza para el resto de la temporada ". Rae Votta de Billboard resumió el episodio de esta manera: "En general, fue un Glee que se sintió como si las tramas se resolvieran lo más rápido humanamente posible para meter tanto canto y baile como podamos".

Muchos revisores se mostraron en desacuerdo con la naturaleza inverosímil de varios puntos de la trama. Jen Chaney de The Washington Post criticó la "falta de lógica básica" en Sam ser "capaz de transferir tan fácilmente de nuevo a McKinley", Entertainment Weekly 's Abby West señaló la 'cantidad considerable de papeleo' necesario para un "menor a medida en otro estado con tutores sin custodia y matricularse en la escuela ", ya Michael Slezak de TVLine le molestó que los padres de Sam no establecieran quiénes serían esos tutores y cómo esto le afectaría académicamente. Futterman señaló que "el Sr. Schuester nuevamente no pudo elegir una lista de canciones antes de tiempo" a pesar de "semanas de pretender prepararse para las seccionales". Tanto Slezak como Kevin P. Sullivan de MTV no estaban impresionados con la idea tardía de Quinn de aplicar a una escuela tan competitiva como Yale.

Varios críticos, incluidos Raymund Flandez de The Wall Street Journal y Votta, expresaron cierta perplejidad sobre por qué Finn pensaría que Sam había sido un gran intérprete para empezar y que era tan importante traerlo de vuelta. A pesar de eso, Votta estaba complacida con el regreso de Sam al igual que Bell, quien pensó que era uno de los aspectos más agradables del episodio. Escena de Sam con Blaine, sin embargo, se encontró con la crítica, sino de la caracterización de Blaine, no Sam: BuddyTV 's John Kubicek señaló que Blaine 'llama esencialmente Sam una puta' y que 'él es como una persona completamente diferente'. Vicki Hyman de The Star-Ledger describió la escena como "bastante fuera de lugar" de Blaine, y The Houston Chronicle 's Bobby Hankinson dijo que toda la trama secundaria, incluyendo el antagonismo de Finn hacia Blaine, era 'tan descuidadamente montado' que era lo alegra terminó en la siguiente escena. La confrontación entre Kurt y Sebastian por Blaine fue poco comentada — West lo disfrutó, pero dijo que había estado esperando más.

Bell y Reiter celebraron el final del triángulo Quinn / Shelby / Puck y de la "loca Quinn". Varios otros revisores, incluidos Kubicek, Slezak y Hyman, fueron muy críticos con el hecho de que Shelby no reconociera que estaba equivocada al acostarse con un estudiante. Canning sintió que no había posibilidad de que Quinn arruinara la vida de Shelby y Beth, ya que ella no había logrado seguir adelante en episodios anteriores, por lo que su amenaza de hacerlo carecía de drama y era "hueca".

Aunque Sullivan estaba entusiasmado con Shum, quien dijo que había "surgido como un meollo del programa", no estaba contento con la "historia forzada" de su personaje en el episodio. Canning señaló que la historia de Mike "había sido un poco cliché toda la temporada", aunque había sido "divertido animarlo", pero estaba desconcertado por la falta de una "exhibición de baile de Mike Chang" en la competencia para justificar el cambio de su padre. de corazón.

Rebecca Ford de The Hollywood Reporter se alegró de que los "aburridos" clubes de glee divididos fueran ahora un solo grupo nuevamente, aunque Flandez dijo que la escena final era "demasiado ordenada para ser un final". Si bien muchos críticos, incluido Reiter, aprobaron la conclusión de la mayoría de las historias de la temporada en este episodio, Canning lo llamó un "pequeño y agradable botón de reinicio para una temporada que comenzó con promesas pero que últimamente no ha cumplido", y Kubicek escribió , "Con el regreso de Sam, es como si los primeros siete episodios de la temporada nunca hubieran sucedido".

Música y actuaciones

El número musical de apertura del episodio, "Red Solo Cup", tuvo una recepción mixta por parte de los críticos. Chaney lo llamó un "divertido cambio de ritmo", aunque no le gustaba Toby Keith, quien originó la canción; Bell admitió que nunca había sido "una gran fan de Sam", pero pensó que la versión de Sam "era bastante buena". Canning calificó la canción como una "elección terrible", y Ford escribió que "se quedó increíblemente corta". Futterman atribuyó "un toque country sorprendentemente natural de Sam", pero agregó que "la actuación en la sala del coro se siente mayormente rancia". Votta no pudo encontrar ningún sentido en su inclusión, y la llamó la "canción más extraña de" Glee "desde 'Run Joey Run ' ", mientras que Hankinson fue más dura y declaró que era su "actuación de Glee menos favorita de todos los tiempos". West, por otro lado, dijo que la canción era "perfecta para Sam", y la "voz suave y sensual de Overstreet lo clavó".

La actuación de Harmony con los Unitard recibió buenas calificaciones, si no demasiado entusiastas. Chaney dijo que estaba "bien" y le dio una "B", mientras que Futterman escribió: "Harmony aporta un toque latino y demuestra que es una competencia vocal legítima, pero la canción en su conjunto tiene el extraño efecto de sentirse exagerada y diluido al mismo tiempo ". Kubicek calificó la actuación como "bastante olvidable", mientras que West y Slezak sintieron que no era una presentación de coro, aunque ambos le dieron una calificación de "B +": Slezak la calificó como "un escaparate para un sololista con algunos bailarines de respaldo alegres". y West lo comparó con un "acto de salón". Tanto Votta como Hyman quedaron impresionados con Harmony: Hyman la caracterizó como "bastante impresionante", y Votta dijo que era una "cantante fantástica".

Sullivan se sorprendió de que la actuación de "I Will Survive" / "Survivor" Troubletones "hiciera que el mash-up fuera divertido por segunda vez", y Bell lo llamó "increíble". Chaney caracterizó las voces de Mercedes y Santana como "fuertes", al igual que Votta, pero ambos sintieron que no era tan bueno como la mezcla de "Rumor Has It" / "Someone Like You" dos episodios antes. Slezak le dio a la interpretación una "A" y dijo: "Me encantó que los Troubletones se liberaran de la coreografía estándar de glee-club, y que hay otro dúo legendario para agregar a la obra de Sancedes". Flandez escribió que estaba "magníficamente bien hecho y bien coreografiado", excepto por los saltos. Votta pensó que el golpe de puño triunfal de Blaine y Finn durante el número parecía justificado, aunque Slezak y Sullivan no parecían convencidos.

Las versiones del programa de canciones de The Jackson 5 ( izquierda ), Janet Jackson y Michael Jackson ( derecha ) fueron generalmente elogiadas por los críticos.

La mayoría de los críticos revisaron favorablemente el conjunto de New Directions de tres números de la familia Jackson, aunque no necesariamente estuvieron de acuerdo sobre qué canciones fueron más efectivas. Bell no pudo decidir si disfrutó más de estas tres canciones o de la mezcla de Troubletones, y West sintió que "la coreografía en general fue estelar", y la calificó con "A +". Votta destacó "ABC", que demostró "la encantadora cantante que es Tina", y Kubicek dijo que lo disfrutó "principalmente porque Tina merece más tiempo para cantar, y me encanta el hecho de que Mike ahora es un cantante real que tiene sus propios solos. ". Chaney lo llamó "una actuación sólida" y le dio una B +, mientras que Futterman escribió que "se sintió como un flashback de las actuaciones grupales de New Directions de antaño, cuando se trataba de una actitud exagerada y de sentirse bien. ". El baile en "Control" se destacó en muchas críticas: Hyman y Slezak fueron elogiosos, pero Chaney escribió que la "coreografía parecía un poco incómoda y ocasionalmente desincronizada", que era "el menos efectivo de los tres números de Jackson" y agregó que para ella "esto se sintió anticuado cuando podría haber sido retro-fresco"; calificó la canción con una "C". Sin embargo, Futterman hizo mención de los "movimientos de baile hábiles", y Votta señaló que los "chicos de la banda de jazz" estaban "defendiéndose con el baile de fondo a través de todo el número". Sin embargo, para Kubicek, la canción "definitivamente redujo la energía en medio de su actuación". Bell caracterizó la canción final como "una increíble versión de 'Man in the Mirror'", y Chaney dijo que era "la mejor de sus tres canciones", y le dio una "A-". Sin embargo, Slezak escribió que "resultó ser un final tonalmente discordante para la actuación".

"We Are Young" fue recibido con entusiasmo casi universal. Slezak lo llamó "diversión totalmente alegre" y Chaney dijo que fue "el momento más alegre y sin esfuerzo de la noche"; los dos entregaron calificaciones "A−" y "A" respectivamente. Futterman sintió que se realizó "con un espíritu tonto", y fue "otro retroceso a los momentos Glee más simples y exitosos". Hankinson pensó que era el mejor número musical de la noche, incluso si "recordaba un poco su interpretación de 'Dog Days Are Over ' ", pero Kubicek pensó que la canción anterior era "un millón de veces mejor". West lo llamó una "gran canción de cierre", y Votta dijo que "el canto final fue el mejor tipo de 'Glee ' ".

Historial del gráfico

Tres de los cuatro sencillos lanzados del episodio, que incluyeron un total de cinco versiones gracias a la combinación "Survivor / I Will Survive", debutaron en el Billboard Hot 100 , incluida la sexta canción más alta de Glee Cast. gráfico a esa fecha, "We Are Young", que debutó en el número doce con ventas de 137.000 descargas en los Estados Unidos. Tuvo un "debut en Hot Shot" en el Canadian Hot 100 , y se ubicó más alto que en los EE. UU. En el número once. Al 7 de marzo de 2012, la canción había vendido "360.000 copias digitales". En los Estados Unidos, el ya mencionado "Survivor / I Will Survive" debutó en el número cincuenta y uno, y "Red Solo Cup" debutó en el número noventa y dos; en Canadá, las dos canciones debutaron en el número cuarenta y siete y en el número noventa y nueve, respectivamente. Además, dos de las tres versiones del episodio que solo estaban disponibles en el álbum de la banda sonora Glee: The Music, Volumen 7, que se lanzó el mismo día en que se transmitió el episodio, aparecieron en el Hot 100: "Man in the Mirror "en el número setenta y seis, y" ABC "en el número ochenta y ocho. Esto hizo un total de cinco debuts en el Hot 100. Las mismas dos canciones también aparecieron en el Hot 100 canadiense: "Man in the Mirror" en el número ochenta y cuatro, y "ABC" en el número noventa y tres, que también sumaron cinco. debuta en esa tabla. Ni "Buenos Aires" ni "Control" aparecieron en estas listas de Estados Unidos o Canadá.

Las versiones originales de dos de las canciones cubiertas en el episodio también figuraron en el Hot 100 esa semana. "Somos jóvenes" por diversión. con Janelle Monáe debutó en Estados Unidos a los cincuenta y tres años y en Canadá a los sesenta y nueve. La "Red Solo Cup" de Toby Keith ya había estado en esas listas, pero fue citada como la mayor "ganadora digital" en ambas, y ascendió a diecisiete en los Estados Unidos desde treinta y cinco, y a veintinueve en Canadá desde sesenta. -ocho. Posteriormente, "We Are Young" apareció en un comercial del Super Bowl y se convirtió en la primera canción del artista originario en alcanzar el número uno en el Billboard Hot 100 después de aparecer en el programa, alcanzando esa posición en la lista de la semana de marzo. 17 de 2012.

Referencias

enlaces externos