Heinrich Albert (compositor) - Heinrich Albert (composer)

Heinrich Albert (también Heinrich Alberti ) (28 de junio de 1604 - 6 de octubre de 1651) fue un compositor y poeta alemán del siglo XVII. Fue miembro de la Sociedad Poética de Königsberg ( Königsberger Dichterkreis ). Como compositor de canciones, fue fuertemente influenciado por Heinrich Schütz .

Biografía

Albert nació en Lobenstein , Principado de Reuss en Turingia . Asistió a la escuela primaria en Gera de 1619 a 1621 y estudió música en 1622 con su primo Heinrich Schütz en Dresde . Schütz lo introdujo a los conceptos básicos de composición. Cumpliendo los deseos de sus padres, Albert se matriculó en derecho en la Universidad de Leipzig en 1623. Allí, también continuó sus estudios de música, probablemente con Johann Hermann Schein , amigo de Schütz, que trabajaba como Thomaskantor en Leipzig .

En 1626, Albert intentó esquivar la Guerra de los Treinta Años y se dirigió a Königsberg . Al año siguiente, viajó de Königsberg a Varsovia como miembro de una delegación parlamentaria holandesa, pero las tropas suecas lo llevaron cautivo. Fue puesto en libertad en 1628 y regresó a Königsberg, donde realizó estudios de fortificación defensiva. En 1630 había vuelto a ser músico en Königsberg, y fue nombrado organista de la catedral , donde sirvió desde el 1 de abril de 1631 hasta su muerte prematura a la edad de 47 años. Su funeral fue organizado por la universidad y el obituario latino ha sido hasta ahora la principal fuente de información sobre su biografía.

Albert fue miembro de la Sociedad Poética de Königsberg junto con Simon Dach , Robert Roberthin , Georg Mylius , Martin Opitz , et al. Los poetas se reunirían en la Kürbishütte, una glorieta en el jardín de Albert, donde el dique Linde desemboca en el río Pregel . El consejo de Kneiphof había regalado el jardín al organista en 1630. En su jardín, Albert cultivaba calabazas y calabazas, y los amigos tallaban sus bucólicos noms de plume en las calabazas. Fue aquí donde Martin Opitz visitó a su amigo Simon Dach en 1638. Sin embargo, el jardín y el cenador fueron víctimas de la gestión urbana que proporcionó viviendas en el área de Weidendamm.

En un bosquecillo de Bad Lobenstein se ha erigido una piedra en memoria de Albert .

Trabajos

Anke van Tharaw, con música de Heinrich Albert

En Königsberg, Albert compuso para las comunidades cívica y académica. Proporcionó música en bastantes ocasiones académicas, por ejemplo, el centenario de la Universidad de Königsberg en 1644. Han sobrevivido numerosas composiciones ocasionales que escribió para bodas y funerales, así como homenajes a personas distinguidas y canciones sobre la naturaleza, el vino, y amor. Su canción más famosa probablemente sea Ännchen von Tharau con letra de Dach. Sin embargo, hoy en día la canción se suele cantar con una melodía de Friedrich Silcher . Algunas de sus canciones sagradas todavía forman parte de los himnarios protestantes alemanes, por ejemplo, Gott des Himmels und der Erden e Ich bin ja, Herr, in deiner Macht .

Catedral de Königsberg

En 1643 Albert renovó el contacto con Schütz. También estudió con Johann Stobäus (fallecido en 1646), maestro de capilla de la catedral y la corte. Stobäus fue un representante de la escuela de compositores de Königsberg, que incluye a compositores desde Johannes Eccard hasta Johann Sebastiani (ca. 1590-1690). La escritura polifónica en cinco partes era la regla que Albert también obedecía. Sin embargo, algunas de las canciones de cinco partes de Albert son en realidad versiones ampliadas de canciones en solitario. Fue a través de estas canciones en solitario de bajo completo que se hizo popular.

Albert puso música a su propia poesía y la de sus amigos y las publicó como partituras en ocho volúmenes, principalmente, a partir de 1638, con la etiqueta Arien oder Melodeyen, totalizando 170 canciones. Proporcionó estos volúmenes con prefacios, ofreciendo instrucciones detalladas para la interpretación (exigió, por ejemplo, que no se tocara el continuo "como cortar un repollo". Además de estos ocho volúmenes, publicó numerosos grabados ocasionales, que hasta ahora no han sido completamente registrados en términos de bibliografía.

Dotado de un fuerte sentido de sus derechos de autor, trató de proteger sus composiciones contra los grabados pirateados mediante privilegios que obtuvo del duque de Prusia y del rey polaco. La edición de Poetisch-musikalische Lustwäldlein de 1648 es una de esas copias pirateadas de las partes 1 a 6 de su Arien, aunque en un orden diferente y con muchos errores.

Sus melodías muestran la influencia francesa, teniendo en cuenta sutilmente acentos y longitudes de sílabas y palabras, así como la influencia italiana, expresando afectos en términos de música, por ejemplo, pasión mediante melisma y coloratura . Albert también absorbió muchos ritmos de danza típicos italianos, alemanes y especialmente polacos.

Algunas de sus canciones van más allá de las formas simples: algunas están estructuradas como cantatas , con introducción instrumental, letra, compuestas para voz solista y con una coda corta para coro o instrumentos.

Notas

Referencias

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