Cuartetos de Haydn (Mozart) - Haydn Quartets (Mozart)

Los cuartetos "Haydn" de Wolfgang Amadeus Mozart son un conjunto de seis cuartetos de cuerda publicados en 1785 en Viena como su op. 10, dedicado al compositor Joseph Haydn . Contienen algunos de los escritos melódicos más memorables y el pensamiento compositivo refinado de Mozart.

Los seis cuartetos

Los cuartetos se publicaron en un conjunto (denominado "Op. 10" de Mozart) en Viena, 1785. Las fechas de finalización se muestran entre paréntesis arriba. Mozart dispuso los seis cuartetos en el orden de composición, excepto invirtiendo el orden de K. 428 y K. 458.

Antecedentes históricos

Wolfgang Amadeus Mozart compuso 23 cuartetos de cuerda. Los seis cuartetos "Haydn" fueron escritos en Viena durante los años 1782 a 1785. Están dedicados al compositor Joseph Haydn , considerado el creador del cuarteto de cuerda moderno. Haydn había completado recientemente su influyente conjunto de cuartetos " Opus 33 " en 1781, el año en que Mozart llegó a Viena. Mozart estudió los cuartetos de cuerda de Haydn y comenzó a componer este conjunto de seis, que se publicaron en 1785. Durante este tiempo, Haydn y Mozart se habían hecho amigos, ya veces tocaban cuartetos juntos en el apartamento de Mozart, con Mozart tocando la viola y Haydn tocando el violín; ver Haydn y Mozart .

Haydn escuchó por primera vez los cuartetos en dos reuniones en la casa de Mozart, el 15 de enero y el 12 de febrero de 1785 (en estas ocasiones aparentemente solo escuchó, en lugar de interpretar un papel él mismo). Después de escucharlos a todos, Haydn hizo un comentario ahora famoso al padre de Mozart, Leopold , quien estaba de visita desde Salzburgo: "Ante Dios, y como hombre honesto, le digo que su hijo es el compositor más grande que conozco, ya sea en persona o por su nombre. Tiene gusto y, lo que es más, el más profundo conocimiento de composición ". El comentario se conservó en una carta que Leopold escribió el 16 de febrero a su hija Nannerl .

Dedicación

Página de la dedicatoria publicada por Mozart (1 de septiembre de 1785):

A mi querido amigo Haydn,

Un padre que había resuelto enviar a sus hijos al gran mundo asumió como su deber confiarlos a la protección y guía de un Hombre muy célebre, especialmente cuando este último por buena fortuna era al mismo tiempo su mejor Amigo. Aquí están, pues, oh gran Hombre y muy querido Amigo, estos seis hijos míos. Son, es cierto, el fruto de un largo y laborioso esfuerzo, pero la esperanza que me inspiran varios Amigos de que pueda ser al menos parcialmente compensada me anima, y ​​me enorgullezco de que esta prole servirá para brindarme un consuelo. día. Tú mismo, querido amigo, me hablaste de tu satisfacción con ellos durante tu última Visita a esta Capital. Es esta indulgencia ante todo lo que me impulsa a recomendárselos y me anima a esperar que no te parezcan del todo indignos de tu favor. ¡Por tanto, le agrada recibirlos amablemente y ser su Padre, Guía y Amigo! A partir de este momento te renuncio a todos mis derechos sobre ellos, rogándote, sin embargo, que mires con indulgencia los defectos que la parcialidad de la mirada de un Padre puede haberme ocultado, y a pesar de ellos, continúes en tu generosa amistad por aquel que tanto. lo valora mucho, en espera de lo cual soy, de todo corazón, mi más querido Amigo, vuestro más sincero Amigo,

WA Mozart

Forma y contenido

La forma clásica de cuarteto de cuerdas fue creada por Joseph Haydn a finales de la década de 1750. Se le describe como el "padre" del cuarteto de cuerda porque en su total de sesenta y ocho cuartetos desarrolló este género hasta su primera madurez. El cuarteto de cuerdas consta de cuatro partes para dos violines, viola y violonchelo. Su función fue diseñada para representaciones privadas o semiprivadas en el salón aristocrático o salón de clase media.

La forma de los cuartetos "Haydn" sigue el estándar establecido por Haydn en la década de 1770. En este momento, el cuarteto comenzó a tener cuatro movimientos consistentemente , como la forma sinfónica . La forma básica de los seis cuartetos de "Haydn" es la siguiente, con el segundo y tercer movimiento intercambiables en diferentes obras:

El movimiento lento de estas obras, que se encuentran en el segundo o tercer movimiento, se destaca como el "centro emocional" de cada cuarteto. Cuentan con una rica escritura melódica cantabile con multiplicidad temática y embellecimiento que muestra una desviación del modo Haydnesque.

Los cuartetos también presentan una amplia gama de contenido emocional desde el Sturm und Drang del n. ° 15 en re menor, hasta el misterio tonal de las aperturas del n. ° 16 en mi bemol mayor y el n. ° 19 en do mayor, el " Disonancia ", y luego a la ópera buffa estilo desenfado en el final del n. ° 17 en si bemol mayor, la" Caza ".

Recepción de la crítica

La primera recepción de los cuartetos de "Haydn" fue entusiasta y descontenta. Un crítico temprano anónimo, escribiendo en Cramer's Magazin der Musik en 1789, emitió un juicio característico de reacción a la música de Mozart en ese momento, a saber, que las obras estaban inspiradas, pero demasiado complejas y difíciles de disfrutar:

Las obras de Mozart en general no agradan tanto [como las de Kozeluch ] ... [los seis cuartetos de Mozart] para violines, viola y bajo dedicados a Haydn confirman ... que tiene una decidida inclinación hacia lo difícil y lo inusual . Pero entonces, ¡qué ideas tan grandes y elevadas tiene él también, que dan testimonio de un espíritu audaz!

Giuseppe Sarti publicó más tarde un ataque contra el cuarteto "Disonance", describiendo secciones como "bárbaras", "execrables" y "miserables" en su uso de grupos de tonos completos y extremos cromáticos. Por esta misma época, Fétis publicó una revisión de la apertura del cuarteto "Dissonance", dando a entender que Mozart había cometido errores. Cuando la editorial Artaria envió los cuartetos a Italia para su publicación, los devolvieron con el informe "el grabado está lleno de errores". Sin embargo, Heinrich Christoph Koch señaló que estas obras eran dignas de elogio por "su mezcla de estilos estrictos y libres y el tratamiento de la armonía". Los informes favorables de los cuartetos llegaron poco después de su publicación en los periódicos de Salzburgo y Berlín. A principios del siglo XIX, Jérôme-Joseph de Momigny escribió un análisis extenso del n. ° 15 en re menor, K. 421. Momigny usó el escenario del texto basado en el Lamento de Dido para discutir las cualidades emocionales y expresivas del primer movimiento de este trabaja.

Estas obras se destacan como algunas de las obras más famosas de Mozart. Se consideran "piedras angulares establecidas" del repertorio de música de cámara y se escuchan con frecuencia en conciertos, transmisiones de radio y grabaciones.

Notas

Referencias

  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: una biografía documental . Stanford, California: Prensa de la Universidad de Stanford.
  • Irving, John. Mozart: Los cuartetos de "Haydn" . Cambridge: Cambridge University Press, 1998.
  • Irving, John. "Los cuartetos de Haydn: K. 387, 421, 428, 458, 464, 465". La Enciclopedia Mozart de Cambridge . Ed. Cliff Eisen y Simon P. Keefe . 1 volumen. Nueva York: Cambridge University Press, 2006.
  • Holmes, Edward . La vida de Mozart, incluida su correspondencia . Nueva York: Da Capo Press, 1979.
  • Wright, Craig y Simms, Bryan. Música en las civilizaciones occidentales . Belmont, California: Thomson y Schirmer, 2006.

Otras lecturas

  • Macek, Bernhard A. (2012) Haydn, Mozart und die Großfürstin: Eine Studie zur Uraufführung der "Russischen Quartette" op. 33 in den Kaiserappartements der Wiener Hofburg . Viena: Schloß Schönbrunn Kultur- und Betriebsges.mbH, ISBN  3-901568-72-7 .

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