Haute-contre - Haute-contre

De Wikipedia, la enciclopedia libre

El haute-contre (plural hautes-contre) fue la principal voz de tenor operístico francés , predominante en la ópera barroca y clásica francesa , desde mediados del siglo XVII hasta la última parte del siglo XVIII.

Historia

Esta voz se usó predominantemente en papeles masculinos solitarios, típicamente heroicos y amorosos, pero también en partes cómicas, incluso en travesti (ver a propósito el retrato reproducido a continuación y que representa a Pierre Jélyotte o Jean-Paul Spesoller de Latour  [ it ] compensó el papel protagonista femenina de Rameau 's Platée ). Lully escribió 8 de los 14 papeles principales masculinos para la voz; Charpentier , quien también era un haute-contratre, compuso extensamente para la parte vocal, al igual que Rameau y, más tarde, Gluck .

Los principales altos contras de la Académie Royale de Musique que crearon los papeles principales de las óperas de Lully, a finales del siglo XVII, fueron Bernard Clédière (que comenzó como un taille , un tipo de voz de tenor más bajo) y Louis Gaulard Dumesny . Notables Altos contre de la primera mitad del siglo XVIII incluyó en primer lugar, Jacques Cochereau , Louis / Claude Murayre y Denis-François Tribou , que revivió el estilo de Lully y óperas en los años veinte y en los treinta, entonces el mencionado Pierre Jélyotte y sus sustitutos, François Poirier et Jean-Paul Spesoller de Latour, quienes cantaron las óperas de Rameau y los resurgimientos de Lully para la Académie Royale de Musique , y finalmente Marc-François Bêche , que se dedicaba principalmente a representaciones en la corte. Después de éstos vino Joseph Legros , para quien Gluck escribió sus principales papeles de alto contraste, que incluyeron el papel principal en la versión de 1774 de Orphée et Eurydice , y Achilles en Iphigénie en Aulide . También hay un extenso repertorio de música para esta voz en airs de cour franceses y en cantatas solistas francesas del período barroco; hautes-contratre cantaba también en coros, tomando la parte por encima del taille .

Jélyotte en el papel principal de Platée de Rameau , por Charles-Antoine Coypel c.1745

Funciones vocales

La naturaleza de la voz de haute-contratre ha sido objeto de mucho debate. Históricamente, los escritores ingleses han traducido el término como " contratenor ", lo que no es particularmente útil ya que el significado de este último término también ha sido objeto de una considerable controversia musicológica; ambos términos se derivan en última instancia del latín contratenor (ver contratenor ). Actualmente se acepta generalmente que el hautes-contratre cantaba en lo que los científicos denominan "modal" (es decir, voz "hablante"), quizás usando falsete para sus notas más altas. Un rango típico de solo para esta voz era C 3 a D 5 considerando que el tono francés del siglo XVIII era un tono más bajo que el de hoy. Aunque este rango agudo podría llevar a pensar en el haute-contratre como una voz ligera, la evidencia histórica no lo confirma: Jélyotte fue muy elogiado por la fuerza de su registro alto, el astrónomo y viajero Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande comentando que "uno disfruta más al escuchar una voz grande que una pequeña". Lalande afirmó que el rango de Jélyotte era idéntico al del famoso tenor Angelo Amorevoli . También señaló que "todos los que sucedieron a Legros tuvieron que gritar para llegar a los tonos de un haute-contratre, excepto Rousseau  [ it ] , pero tenía el sonido más pequeño".

La haute-contre es considerado por algunas autoridades como similar a, o de hecho idéntico, el tipo de voz se describe en italiano como tenore contraltino . Aunque no es desconocida en una fecha anterior (por ejemplo, el título papel en Mozart 's Mitrídates ), papeles para esta voz eran particularmente numerosos al principio del siglo XIX: por ejemplo Lindoro en Rossini ' s L'italiana in Algeri o Rodrigo en Otello . Rossini también escribió papeles en francés para este tipo de voz, lo que, por lo tanto, puede considerarse como una continuación directa de la anterior tradición haute-contratre . Estos incluyen al protagonista de Le Comte Ory , Néocles en Le siège de Corinthe y Arnold en Guillaume Tell , todos escritos para el gran tenor francés Adolphe Nourrit .

Actuaciones modernas

Recientemente, con un resurgimiento del interés y la interpretación del repertorio barroco francés, varios tenores altos han cobrado protagonismo en el repertorio de la haute-contre . Estos incluyen a Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew y Cyril Auvity . Ninguno de ellos canta el repertorio barroco francés con exclusión de todos los demás, y todos están involucrados, en mayor o menor medida, en la interpretación del repertorio de tenor convencional.

Repertorio

Ver Lista de roles franceses de alto contraste

Referencias

  • Cyr, M: "Sobre la interpretación de los papeles de Haute-Contre del siglo XVIII", Musical Times , vol 118, 1997, págs. 291–5, posteriormente reproducido en Cyr, M., Ensayos sobre la interpretación de la música barroca. Ópera y música de cámara en Francia e Inglaterra , Ashgate Variorum, Aldeshot (Reino Unido) / Burlington, VT (EE. UU.), 2008, ISBN   978-0-7546-5926-6 (ensayo núm. IX)
  • Sawkins, Lionel (2001). "Haute-contre". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford. [Stanley Sadie (ed.), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
  • Philip Weller, "Tribou, Denis-François", en Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nueva York, 1997, ISBN   978-0-19-522186-2 ( IV, pág.808)