Hamlet (Tchaikovsky) - Hamlet (Tchaikovsky)

Shakespeare 's Hamlet fue la inspiración para dos obras de Piotr Ilich Tchaikovsky : la obertura-fantasía Aldea , op. 67, y música incidental para la obra, op. 67a.

Overture-Fantasia, op. 67

Tchaikovsky escribió la obertura-fantasía de Hamlet , op. 67, entre junio y el 19 de octubre de 1888, superponiendo la partitura de su Quinta Sinfonía .

La idea de una obertura de Hamlet se le había ocurrido por primera vez a Tchaikovsky en 1876, como se describe en sus planes en una carta a su hermano Modest . En ese momento, lo concibió en tres partes:

1. Elsinore y Hamlet, hasta la aparición del fantasma de su padre
2. Polonio (scherzando) y Ofelia (adagio), y
3. Hamlet después de la aparición del fantasma. Su muerte y Fortinbras.

Sin embargo, en 1888 había alterado estas nociones. El actor Lucien Guitry le pidió que escribiera una música incidental para una producción de la obra de Shakespeare, a lo que Tchaikovsky estuvo de acuerdo. La actuación planeada fue cancelada, pero Tchaikovsky decidió terminar lo que había comenzado, en forma de obertura de concierto . No hay una representación musical de los eventos de la obra, ni siquiera una presentación de los personajes clave. La obra adopta el mismo esquema que utilizó en sus otras piezas de Shakespeare, la fantasía-obertura Romeo y Julieta (1869, revisada en 1870 y 1880) y la fantasía sinfónica La tempestad (1873), al utilizar ciertas características o situaciones emocionales dentro de la obra. La esencia de la obra es la atmósfera inquietante que representa a Elsinore, pero hay un tema de amor obvio, y se puede ver una melodía quejumbrosa en el oboe para representar a Ofelia.

Lo que hace que "Hamlet" sea único de otras obras de fantasía de Tchaikovsky es la falta de un desarrollo estructural. La forma estándar de esta música tiene una exposición, un desarrollo y concluye con una recapitulación. Tchaikovsky no enfatizó claramente una sección de desarrollo en "Hamlet". No hay sección que cumpla con los deberes de un desarrollo, haciendo que "Hamlet" sea una pieza única de estructura lineal, no simétrica.

La obertura-fantasía de Hamlet estaba dedicada a Edvard Grieg , a quien Tchaikovsky había conocido en Leipzig a principios de 1888 en la misma ocasión en que conoció a Johannes Brahms . Describió a Grieg como "un hombre extraordinariamente encantador".

La Sinfonía n. ° 5 se estrenó el 17 de noviembre de 1888, y la obertura-fantasía de Hamlet tuvo su primera interpretación una semana después, el 24 de noviembre. Ambas representaciones fueron en San Petersburgo y Tchaikovsky dirigió ambas. Aunque Hamlet no fue un gran éxito, recibió una mejor recepción inicial que la sinfonía, pero posteriormente asumió un perfil más bajo en las obras de Tchaikovsky.

Se utilizaron extractos de la partitura en el ballet Anna Karenina de 2005 , coreografiado por Boris Eifman .

Música incidental, op. 67a

Lucien Guitry volvió a pedirle a Tchaikovsky que escribiera música secundaria para Hamlet . Esta vez, fue para una producción benéfica el 21 de febrero de 1891 en el Teatro Mikhaylovsky de San Petersburgo , y sería la actuación de despedida de Guitry. Tchaikovsky comenzó a trabajar en la música secundaria el 13 de enero, pero le resultó difícil. Estaba exhausto de completar La reina de espadas , que se había estrenado con un triunfo en diciembre de 1890. También ese mes, su patrona Nadezhda von Meck había cortado su conexión con él. También sufría una aflicción en la mano derecha. Por estas razones, canceló sus compromisos de dirección en Mainz , Budapest y Frankfurt , y se retiró para descansar y recuperarse en Frolovskoye.

Para la obertura, utilizó la anterior autónomo Hamlet Op obertura-fantasía. 67, pero en forma abreviada. En los otros 16 números, además de escribir algo de música nueva, también usó material de la música incidental de The Snow Maiden , Op. 12 (1873), del movimiento alla tedesca de la Tercera Sinfonía (1875), y de la Elegía de Ivan Samarin (1884). La redacción se terminó el 3 de febrero. Tchaikovsky viajó desde Moscú para asistir a la actuación en San Petersburgo. Disfrutó de la actuación para la actuación, pero nunca pensó mucho en la música que había producido y rechazó el permiso para que se usara en una producción posterior en Varsovia .

Orchestrewerke Romantik Themen.pdf

Orchestrewerke Romantik Themen.pdf

Fuentes

  • Alexander Poznansky, Tchaikovsky: La búsqueda del hombre interior , págs. 485, 492, 494, 523, 525
  • John Warrack, Tchaikovsky págs. 214, 217-218, 244.
  • Diccionario Groves de Música y Músicos , 5ª ed.

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