Gran Misa en Do menor, K.427 (película de Leonard Bernstein) - Great Mass in C minor, K. 427 (Leonard Bernstein film)

Mozart: Grosse Messe c-moll KV 427
Gran Misa en Do menor Bernstein DVD.jpg
Deutsche Grammophon DVD, 00440-073-4240
Género Musica sagrada
Dirigido por Humphrey Burton
Protagonizando Arleen Auger ,
Cornelius Hauptmann ,
Frank Lopardo ,
Frederica von Stade ,
Leonard Bernstein
País de origen Alemania
Idioma original latín
Producción
Productores ejecutivos Horant H. Hohlfeld,
Harry Kraut y
Korbinian Meyer
Cinematografía Robert Scholl,
Ilias Petropoulos
Editor Inge Marschner
Tiempo de ejecución 86 minutos
Compañías de producción Bayerischer Rundfunk,
Unitel
Lanzamiento
Red original Bayerische Rundfunk
Formato de imagen 4: 3 colores
Formato de audio Estéreo

Mozart: Grosse Messe c-moll KV 427 es un álbum de video en vivo de 86 minutos delas obras vocales cristianasde Wolfgang Amadeus Mozart Great Mass in Do minor , Ave verum corpus y Exsultate, jubilate , interpretado por Arleen Auger , Cornelius Hauptmann , Frank Lopardo , Frederica von Stade , el Coro Sinfónico de la Radio de Baviera y la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera bajo la dirección de Leonard Bernstein . Deutsche Grammophon lo publicó en casetes de video VHS, Laserdisc y DVD, y también lanzó versiones en casetes de audio y CD de su banda sonora.

Antecedentes y producción

Constanze Mozart , para quien se compuso la Gran Misa, interpretada por Hans Hansen en 1802

En octubre de 1772, con dieciséis años, Mozart realizó su tercera visita a Italia, acompañado de su padre Leopold . La obra más importante que compuso allí fue su ópera seria Lucio Silla , estrenada en el Teatro Regio Ducale de Milán el 26 de diciembre en el marco de las fiestas de carnaval de la ciudad. Mozart quedó tan impresionado con la interpretación de Venanzio Rauzzini como Cecilio que se inspiró para componer un motete especialmente para el castrato como muestra de su virtuosismo. Rauzzini estrenó Exsultate, jubilate en la Iglesia Theatine de Milán el 17 de enero de 1773.

No se ha identificado al autor del texto del motete. La arquitectura de su música sugiere que se inspiró en sinfonías y conciertos napolitanos, y su brillante escritura vocal coloratura recuerda a la ópera italiana contemporánea. (Entre los compositores que los críticos han citado como influencias en la obra se encuentran Johann Adolph Hasse , Niccolò Jommelli y Antonio Sacchini .) Se abre con un movimiento allegro ("Exsultate, jubilate"), procediendo a través de un breve recitativo secco ("Fulget amica dies ") a un aria andante dirigida a la Santísima Virgen María (" Tu virginum corona ") y un molto allegro culminante " Alleluja ".

La Gran Misa en Do menor se originó no en una comisión de la Iglesia sino en un asunto del corazón. Viviendo en Viena en 1782, Mozart estaba comprometido con una cantante, Constanze Weber , que se había enfermado. En julio juró que si ella se recuperaba, si sus planes de matrimonio se cumplían y si podía presentarla a su padre y hermana en Salzburgo, compondría una misa como expresión de gratitud. Constanze realmente mejoró, y la pareja se casó el 4 de agosto: Mozart comenzó a trabajar en su misa poco después. Una carta que le escribió a Leopold el 4 de enero de 1783 informaba que la obra estaba a medio terminar y que tenía toda la esperanza de terminarla. En el evento, parece haberlo dejado a un lado en mayo, llevando el " Credo " sólo hasta su "Et incarnatus est" y sin escribir música para el " Agnus Dei ".

Mozart y su esposa viajaron a Salzburgo como habían esperado y llegaron a más tardar el 29 de julio. Su hermana Nannerl registró en su diario que Constanze era la soprano solista y Mozart el director cuando la Misa recibió su primera representación en la Abadía de San Pedro el 26 de octubre. (Se conjetura que sus omisiones pueden haber sido reparadas con préstamos de otros escenarios de misa que Mozart había compuesto mientras estaba al servicio de Hieronymus von Colloredo , el príncipe-arzobispo de Salzburgo). Algunos musicólogos piensan que la ambición de la música de la misa fue en parte consecuencia del encuentro de Mozart con las obras maestras barrocas de Johann Sebastian Bach y George Frideric Handel en conciertos privados ofrecidos por el barón Gottfried van Swieten .

Salzburgo 's Abadía de San Pedro , donde se realizó la gran masa primero

Gran parte del autógrafo original de la misa de Mozart se ha perdido. Las ediciones modernas se basan en gran medida en una copia que data de la década de 1830. El álbum de Leonard Bernstein utiliza una partitura de interpretación ideada por Franz Beyer en 1989, que llena las lagunas de Mozart con modestos pastiches de su escritura de cuerdas, pero resiste la tentación de embellecer la textura de la música con partes de órgano, metal o percusión.

En junio de 1791, el año de su muerte, Mozart estaba absorto en su colaboración con Emanuel Schikaneder en su Singspiel Die Zauberflöte . Pero encontró tiempo para viajar desde Viena y reunirse con su esposa en unas vacaciones en la ciudad balneario de Baden bei Wien . Al encontrarse con Anton Stoll, un viejo amigo que trabajaba como maestro y director de coro, Mozart se sintió impulsado a componer un escenario del texto Ave verum corpus , un verso extraído de la secuencia anónima del siglo XIV In honorem SS. Sacramenti . La obra se completó el 17 de junio y probablemente se realizó por primera vez en la fiesta de Corpus Christi , que en 1791 ocurrió seis días después. El motete fue la última pieza de música cristiana que completó Mozart.

La película de Leonard Bernstein de estas tres obras, incluida su primera representación de la Misa, se grabó en conciertos y sesiones de retoma los días 4 y 5 de abril de 1990 en Stiftsbasilika en Waldsassen . Adosada a una abadía cisterciense y consagrada en 1704, la basílica fue elegida como lugar de rodaje por su acústica, su tranquilidad y la belleza de su diseño rococó, y también por motivos de filosofía. Waldsassen está cerca de la frontera entre el estado alemán de Baviera y la República Checa, y se dice que está cerca del centro del continente europeo. Al hacer su álbum menos de un año después de la caída del Muro de Berlín , Bernstein consideró la ciudad como un lugar ideal para interpretar música que esperaba ayudaría a Europa a hacer la transición de la división y el conflicto a la unidad y la paz.

Mientras trabajaba en su película, Bernstein estaba visiblemente angustiado por el dolor provocado por su mesotelioma (cáncer de pulmón). Murió después de un infarto cardíaco (ataque cardíaco) en la ciudad de Nueva York el 14 de octubre de 1990. Arleen Auger murió a causa de los efectos del glioblastoma (cáncer de cerebro) el 10 de junio de 1993.

Listado de capítulos de DVD

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

  • 1 (1:05) Créditos de apertura, sobre imágenes de Waldsassen

Ave verum corpus ("Salve, cuerpo verdadero", Motete para coro y orquesta, K. 618, Baden bei Wien, 1791), con un texto anónimo del siglo XIV.

  • 2 (4:34) Ave verum corpus ( Adagio , coro)

Exsultate, jubilate ("Alégrate, grita", Motete para soprano y orquesta, K. 165 / 158a, Milán, 1773), con texto anónimo

  • 3 (5:10) Exsultate, jubilate ( Allegro )
  • 4 (0:52) Fulget amica muere ( Allegro )
  • 5 (6:14) Tu virginum corona ( Andante )
  • 6 (2:49) Aleluya ( Molto allegro )

Grosse Messe c moll ("Gran Misa en Do menor",Tridentine Missa solemnis[Misa solemne] para dos sopranos, tenor, bajo, coro y orquesta, K. 427 / 417a, Salzburgo, 1783), reconstruido porFranz Beyer(1922– 2018), con un texto codificado en elConcilio de Trentoentre 1545 y 1563 y promulgado por elPapa Pío V(1504-1572) en 1570.

  • 7 (0:35) Créditos de apertura

Kyrie

  • 8 (7:57) Kyrie ( Andante moderato , soprano, coro)

Gloria

  • 9 (2:20) Gloria in excelsis Deo ( Allegro vivace , coro)
  • 10 (5:09) Laudamus te ( Allegro aperto , mezzosoprano)
  • 11 (1:38) Gratias agimus tibi ( Adagio , soprano, mezzosoprano, tenor, bajo)
  • 12 (2:47) Domine Deus ( Allegro moderato , soprano, mezzosoprano)
  • 13 (5:43) Qui tollis peccata mundi ( Largo , coro doble)
  • 14 (4:36) Quoniam tu solus Sanctus ( Allegro , soprano, mezzosoprano, tenor)
  • 15 (5:12) Jesu Christe ( Adagio ) / Cum Sancto Spiritu (soprano, mezzosoprano, tenor, bajo)

Credo

  • 16 (4:18) Credo in unum Deum ( Allegro maestoso , estribillo)
  • 17 (8:39) Et incarnatus est ( Andante , soprano)

Sanctus

  • 18 (1:42) Sanctus ( Largo , coro doble)
  • 19 (1:41) Osanna in excelsis ( Allegro comodo , chorus)
  • 20 (6:47) Benedictus qui venit ( Allegro comodo , soprano, mezzosoprano, tenor, bajo, coro doble)

Característica de bonificación

  • 21 (7:15) Reflexión de Leonard Bernstein sobre Mozart, Waldsassen, guerra y paz, hablada en alemán

Personal

Músicos

Personal de televisión

  • Horant H. Hohlfeld, productor ejecutivo
  • Harry Kraut, productor ejecutivo
  • Korbinian Meyer, productor ejecutivo
  • Humphrey Burton (n. 1931), director
  • Monika Fröhlich, asistente de dirección
  • Rudolf Hegen, director de producción
  • Peter Althaus, director de unidad
  • Irene Götz, jefa de unidad
  • Werner Islinger, iluminación
  • Robert Scholl, director de fotografía
  • Ilias Petropoulos, director de fotografía
  • Eckard Kaemmerer, operador de cámara principal
  • Michael Bumm, operador de cámara
  • Jochen Kindler, operador de cámara
  • Peter Klima, operador de cámara
  • Axel Reuter, operador de cámara
  • Detlef Rittig, operador de cámara
  • Hagen Volkmann, operador de cámara
  • Inge Marschner, editora de cine
  • Gernot R. Westäuser, grabación de sonido
  • Josef Wanninger, grabación de sonido
  • Andreas Stange, grabación de sonido
  • Ursula Helmer, editora de cintas de video
  • Josef Krause, escenografía
  • Udo Riemer, maquillaje
  • Eva Uhl, maquillaje

Personal de producción de DVD

  • Roland Ott, productor y director de proyectos
  • Burkhard Bartsch, coordinador del proyecto
  • Harald Gericke, productor
  • Tatjana Njofang, diseño de pantalla
  • Tatyana Udina, diseño de pantalla
  • Daniel Schleef, autor
  • Julian Wijnmaalen, autor
  • Thomas Völpel, masterización AMSI II
  • Raymond Law, subtítulos
  • Eva Reisinger, editora de folletos
  • Nikolaus Boddin, director de arte de folletos

Personal de producción de CD

  • Alison Ames, productora ejecutiva
  • Hans Weber, productor de grabación
  • Hans-Peter Schweigmann, ingeniero de equilibrio
  • Andrew Wedman, editor
  • Lutz Bode, director de arte del folleto

Recepción de la crítica

JB Steane revisó la banda sonora de la película en CD en Gramophone en diciembre de 1991. El tema de apertura del disco, escribió, Ave verum corpus , fue "tocado con amor, cantado sin problemas". La dirección de Leonard Bernstein fue notablemente tierna, pero también a veces contundente: su respuesta a los crescendos y decrescendos de Mozart fue "lista y casi podría decirse ansiosa". Esto no era algo que mereciera ser censurado. Sin embargo, era cuestionable si había sido prudente al desacelerar los últimos compases de la pieza como si se resistiera a despedirse de ella, haciendo que Mozart sonara mahleriano .

También en la Misa en Do menor hubo momentos en los que Mozart parecía un compositor diferente al que la mayoría de la gente pensaba que era. Bernstein comenzó el " Kyrie " a un ritmo lento que se hizo aún más lento a medida que avanzaba la sección. Dirigió la repetida configuración de Mozart de siete notas de la palabra "eleison" en el pasaje "Christe eleison" como un amante que se aferra al objeto de su devoción. Afortunadamente, los temores de que su interpretación estuviera a punto de caer en la lascivia fueron disipados por un " Gloria " que se abrió con plenitud de energía y con vitalidad rítmica en las palabras "in excelsis". En esta música rápida, estableció un tempo más rápido de lo habitual, tal como antes había elegido un tempo inusualmente lento para el andante moderato de "Kyrie" ; tal vez había decidido enfatizar el drama de la misa. Nadie podría acusarlo de tratar la partitura con nada más ambicioso que una cortesía reprimida.

Hubo momentos en los que su enfoque mostró algo en la música que uno no había apreciado previamente. El coro "Gratias agimus tibi", por ejemplo, sonaba como si su música pudiera haber sido escrita para el "Crucifixus" del "Credo", e incluso recordara las Pasiones de JS Bach. El ritmo punteado de "Qui tollis" se tocó con el máximo énfasis posible, y en la fuga alla breve de esa sección , el contrapunto de Mozart fue "todo esfuerzo, con una aguda toma de marcas de expresión, hacia un clímax que es lo más cercano a lo dionisíaco". en su fervor como puede ser ". Nadie debería comprar el disco de Bernstein a menos que estuvieran dispuestos a escuchar al Dionisio latente en Mozart.

En cualquier caso, era demasiado tarde para preguntarle a Bernstein por qué había dirigido la música de la forma en que lo había hecho. Había muerto poco después de grabar su álbum, y era imposible olvidarlo por completo al escucharlo. Si hubiera querido "demorarse en esta frase o aquella, o de alguna manera alinear la grandeza de esta música con su propio sentimiento por la grandeza de la música", no sería apropiado culparlo.

Por lo que se podía decir con solo escuchar el CD de Bernstein en lugar de ver el próximo video del que se derivó, su concierto había sido feliz. El mejor de sus cantantes solistas fue Arleen Auger. Era luminosa en Exsultate, jubilate , siempre agradable en los pasajes suaves y precisa en el trabajo a escala, aunque no tan ágil o radiante como Emma Kirkby había sido cuando interpretó el motete con la Academia de Música Antigua con Christopher Hogwood .

Interior del Stiftsbasilika

John Eliot Gardiner había realizado la Misa en una versión que él mismo había ideado al enmendar la obra de Aloys Schmitt de 1901. Otros directores habían utilizado las reconstrucciones ensambladas por HC Robbins Landon o Helmut Eder . La preferencia de Bernstein por la edición de Franz Beyer fue poco ortodoxa pero, al final, no fue importante. "En este caso, es el director, más que el editor, quien determina qué versión de la gran Misa vamos a escuchar, porque su propia individualidad [pone] sobre ella ese abrazo que le dio a toda la música que amaba".

David Patrick Stearns revisó la banda sonora de la película en CD en Stereo Review en agosto de 1992. El disco, escribió, estaba "totalmente en contra de la tendencia actual hacia las interpretaciones de Mozart a pequeña escala, pero la grandeza de la concepción de Bernstein - con arrebatos dramáticos, rubatos , y una alineación de solistas estrella ... - puede ser impresionante ". El álbum fue una compra esencial para los devotos de Bernstein, a pesar de que no era famoso como mozartiano y su dirección no era idiomática.

El álbum también fue discutido en una revisión de la discografía de Great Mass en Gramophone y en Business Review Weekly , Diapason , International Record Review , Leonard Bernstein de Peter Gradenwitz : 1918-1990: Unendliche Vielfalt eines Musikers (1995), Renate Ulm y Doris Sennefelder de 50 Jahre Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunk: 1949-1999 (1999) y El pingüino Guía a la música grabada (2008).

Historia de los medios domésticos

En 1991, Deutsche Grammophon lanzó una banda sonora de 71 minutos del álbum (omitiendo la charla de Bernstein) sobre dióxido de cromo, casete de audio Dolby B (número de catálogo 431-791-4) y en CD (número de catálogo 431-791-2). El CD está acompañado por un folleto de 24 páginas, diseñado bajo la dirección de arte de Lutz Bode, que incluye una fotografía del relieve de boj de Mozart de 1789 de Leonard Posch, una fotografía de Stiftsbasilika de Waldsassen de Susesch Bayat, una fotografía de Bernstein de Ludwig Schirmer, textos en inglés, francés, alemán y latín y notas de Peter Branscombe , Jean-Victor Hocquard , Wolfgang Hochstein y Paolo Gallarati en inglés, francés, alemán e italiano, respectivamente. También en 1991, Deutsche Grammophon publicó el álbum en un videocasete VHS de 86 minutos (número de catálogo 072-185-3) y un CLV (reproducción extendida) PAL Laserdisc de 86 minutos (número de catálogo 072-185-1), ambos con Vídeo en color 4: 3 y este último con audio estéreo digital con calidad de CD.

En 2006, Deutsche Grammophon publicó el álbum en un DVD Región 0 de 86 minutos (número de catálogo 00440-073-4240), con video en color NTSC 4: 3 y con audio tanto en estéreo PCM como en un submix DTS de 5.1 canales creado por Emil Berliner Studios de Langenhagen utilizando la tecnología AMSI II (Ambient Surround Imaging) de la compañía. El DVD ofrece subtítulos en chino, inglés, francés, alemán, latín y español, y está acompañado de un folleto de 12 páginas que carece de textos pero incluye notas de Wolfgang Stähr en inglés, francés y alemán.

Referencias

enlaces externos