Gran Misa en Do menor , K.427 - Great Mass in C minor, K. 427

Gran Misa en Do menor
Missa solemnis inacabada de WA Mozart
2236 - Salzburgo - Erzabtei St Peter.JPG
Interior de la Abadía de San Pedro, Salzburgo , donde se realizó por primera vez la misa
Catálogo K. 427 / 417a
Realizado 26 de octubre de 1783 : Salzburgo ( 26/10/1783 )
Vocal
Instrumental orquesta

Gran Misa en Do menor (alemán: Große Messe en c-Moll ), K. 427 / 417a, es el nombre común del escenario musical de la misa de Wolfgang Amadeus Mozart , que se considera una de sus mayores obras. Lo compuso en Viena en 1782 y 1783, después de su matrimonio, cuando se trasladó a Viena desde Salzburgo . La obra de gran formato, una missa solemnis , está compuesta por dos soprano solistas, un tenor y un bajo , coro doble y gran orquesta. Permaneció inacabado, faltando gran parte del Credo y el Agnus Dei completo.

Composición y primera actuación

Véase también: Lista de misas de Wolfgang Amadeus Mozart

La obra fue compuesta durante 1782-1783. En una carta a su padre Leopold fechada el 4 de enero de 1783, Mozart mencionó un voto que había hecho de escribir una misa cuando llevaría a su entonces prometida Constanze como esposa a Salzburgo para reunirse con su familia por primera vez después de la anterior oposición de su padre. Luego, Constanze cantó "Et incarnatus est" en su estreno.

La primera actuación tuvo lugar en Salzburgo el domingo 26 de octubre de 1783 (el vigésimo domingo después de Pentecostés). Mozart se había trasladado a Viena en 1781, pero estaba de visita en su ciudad natal en compañía de Constanze, que aún no había conocido a su padre ni a su hermana ( Nannerl ).

La actuación consistió solo en Kyrie, Gloria, Sanctus y Benedictus, como partes sobrevivientes y una copia de partitura de ca. Espectáculo de 1800. Tuvo lugar en la Iglesia de la Abadía de San Pedro en el contexto de una misa católica romana . El diario de la hermana de Mozart menciona que los intérpretes eran todo el Hofmusik , es decir, los músicos empleados en la corte del gobernante de Salzburgo, el Príncipe-Arzobispo Conde Hieronymus von Colloredo y, por lo tanto, los antiguos colegas de Mozart. Hubo un ensayo en la cercana Kapellhaus el 23 de octubre de 1783.

Estado fragmentario

Autógrafo de dos de las páginas de la misa ("Kyrie")
Versión más grande de la página 1 (anverso) y la página 2 (reverso)

La obra está incompleta, faltan los movimientos del Credo que siguen al aria Et incarnatus est (la orquestación de los dos únicos movimientos del Credo supervivientes está incompleta) y todo el Agnus Dei. El Sanctus y el Benedictus están parcialmente perdidos y requieren reconstrucciones editoriales. Existe mucha especulación sobre por qué el trabajo quedó sin terminar. A efectos de actuaciones modernas, las ediciones y terminaciones disponibles son las de Alois Schmitt (1901, Breitkopf & Härtel ), HC Robbins Landon (1956, Eulenburg ), Helmut Eder (1985, Bärenreiter ), Franz Beyer (1989, Amadeus / Edition Peters ), Richard Maunder (1990, Oxford University Press / Carus Verlag ), Philip Wilby (2004, Novello ), Robert Levin (2005, Carus-Verlag ), Clemens Kemme (2018, Breitkopf & Härtel ) y Ulrich Leisinger (2019, Bärenreiter ).

Las ediciones de Landon, Eder, Beyer, Maunder y Kemme tienen como objetivo simplemente completar las orquestaciones y partes corales que faltan en el Credo y Sanctus, mientras que las ediciones de Schmitt, Wilby y Levin tienen como objetivo completar la obra utilizando movimientos de otras masas. o componer nueva música para el Credo y Agnus Dei mediante el uso de parodias o la elaboración de bocetos de época de Mozart. Benjamin-Gunnar Cohrs ( Musikproduktion Höflich ) solo ofrece un Credo completo y un Agnus Dei. Para el Credo, esto significa completar el 'Credo in unum Deum' y el 'Et incarnatus est' y música adicional para el resto del Credo. Esta edición, por lo tanto, está destinada a ser utilizada en combinación con cualquier otra versión de la Misa. Robert Xavier Rodríguez también ha completado el Agnus Dei.

Posteriormente Mozart reutilizó la música de Kyrie y Gloria , casi sin cambios salvo en el texto, en la cantata Davide penitente , K. 469.

Estructura

  • I. Kyrie ( Andante moderato : Coro y soprano)
  • II. Gloria
    • Gloria in excelsis Deo (Allegro vivace: Chorus)
    • Laudamus te (Allegro aperto: Soprano II)
    • Gratias agimus tibi (Adagio: estribillo)
    • Domine Deus (Allegro moderato: Sopranos I y II)
    • Qui tollis (Largo: coro doble)
    • Quoniam tu solus (Allegro: Sopranos I y II, tenor)
    • Jesu Christe (Adagio: Chorus)
    • Cum Sancto Spiritu (Coro)
  • III. Credo
    • Credo in unum Deum (Allegro maestoso: Chorus)
    • Et incarnatus est (Andante: Soprano I)
  • IV. Sanctus (Largo: coro doble)
    • Sanctus Dominus
    • Hosanna en excelsis
  • V. Benedictus
    • Benedictus qui venit (Allegro comodo: Cuarteto y coro doble)

Influencia

La obra encarna la pompa y la solemnidad asociadas con las tradiciones de Salzburgo de la época, pero también anticipa las misas sinfónicas de Joseph Haydn en su participación coral solista. La misa muestra la influencia de Bach y Handel , cuya música Mozart estaba estudiando en ese momento (ver Gottfried van Swieten ).

El 20 de agosto de 2016, la versión reconstruida por Helmut Eder fue interpretada en el Royal Albert Hall , por primera vez como parte de la serie The Proms , por la BBC Scottish Symphony Orchestra y BBC Symphony Chorus , con Ilan Volkov dirigiendo y con Louise Alder , Carolyn. Sampson , Benjamin Hulett y Matthew Rose .

Discografia

Videografia

Referencias

Notas

Fuentes

Otras lecturas

  • Black, David (2007) "Mozart y la práctica de la música sacra, 1781-1791". Tesis de doctorado, Universidad de Harvard, 84-126.
  • Solomon, Maynard (1995) Mozart: A Life . HarperCollins .

enlaces externos