Giuseppina Ronzi de Begnis - Giuseppina Ronzi de Begnis

Retrato de Giuseppina de Begnis como Fátima en el oratorio de Rossini Pietro L 'Eremita , Londres 1828, por Alfred Chalon

Giuseppina Ronzi de Begnis (nacida Giuseppina Ronzi ; Milán el 11 de enero de 1800 - murió, Florencia, el 7 de junio de 1853) fue una cantante de ópera soprano italiana famosa por los papeles que le escribieron los prominentes compositores de las décadas de 1820 y 1830. Su padre, Gaspare, fue un destacado bailarín de ballet y coreógrafo, y su madre, Antonia, bailarina. Sus hermanos Stanislao y Pollione eran cantantes de ópera. Como cantante, debutó en Nápoles en el Teatro dei Fiorentini en 1814 en L'Avaro de Giovanni Cordella , seguido de importantes compromisos en Bolonia en 1816, presentándose también en Génova , Florencia ; en 1817 como Giulia La Vestale y en Bérgamo . Se casó con el bajo italiano Giuseppe de Begnis (1793-1849) cuando solo tenía 16 años. El matrimonio duró solo unos años y los dos se separaron en 1825.

Personalidad

Giuseppina Ronzi de Begnis por Karl Briullov

Su figura ha sido descrita por sus contemporáneos, entre ellos Donizetti, como gorda y voluptuosa; un crítico de Teatri di Milano escribió que "Ronzi era, sin embargo, una figura muy hermosa en el escenario, y para aquellos que no son enemigos de la carne, era muy hermosa".

Poco después de su llegada a París, en agosto de 1819, se enfureció cuando se enteró de que se esperaba que cantara Donna Anna en la próxima producción de Don Giovanni en la Ópera en lugar de Zerlina. Ronzi también era conocida por sus actitudes caprichosas y por tener enfrentamientos y discusiones con compañeras, incluido el famoso altercado con Anna Del Sere durante los ensayos de Maria Stuarda . Las dos protagonistas llevaron el acalorado partido entre las dos cabezas coronadas un paso más allá, y cuando Ronzi enfatizó demasiado su respuesta a Elisabetta con el famoso insulto de "Vil bastarda", se produjo una pelea furiosa. Donizetti pudo haber alimentado la animosidad entre las dos primadonnas cuando, en respuesta a un comentario escuchado por Ronzi de que "protegía a esa puta de Del Sere", respondió que no protegía a ninguno de los dos. Luego agregó que "esas dos reinas eran putas, y ustedes dos son igualmente putas":

El bullicioso Ronzi De Begnis se sintió un poco avergonzado pero no respondió a los comentarios del Maestro y el ensayo continuó. Algunos informes publicados por una revista teatral nos harían creer que Del Sere estaba gravemente magullado durante la pelea y necesitaba convalecer durante dos semanas. Sea como fuere, estos enfrentamientos, aunque distorsionados en diversos grados por los medios contemporáneos y más tarde por escritores y biógrafos, no ayudaron a la puesta en escena de la nueva ópera en Nápoles ”.

El incidente fue muy publicitado y generó un escándalo que llevó a los censores a prohibir el libreto, lo que obligó a Donizetti a hacer un cambio de última hora en el libreto y la trama para adaptar su música a una historia de disputas florentinas en el 1200, rebautizada como Buondelmonte. .

A pesar de su temperamento, compositores como Giovanni Pacini , Saverio Mercadante , Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti la querían. En un soneto dedicado a "La Ronza", el aclamado poeta romano Giuseppe Gioachino Belli , hipnotizado por su Norma, confirma su voluptuosidad y sus efectos seductores para el público y concluye que todo el teatro parecía vacilar: "Bendito sea esta bruja que nos encanta ".

Poco después de la muerte de su esposo en Nueva York, se retiró de los escenarios. Murió en Florencia , en 1853 a los 53 años, dejando una herencia sustancial a su única hija Clotilde, quien en 1843 se había casado con el tenor Gaetano Fraschini . Clotilde probablemente nació durante la pausa de mediados de la década de 1820.

Carrera operativa

Primer encuentro con Rossini

En 1818, Rossini la contrató como Ninetta en su La gazza ladra para la gran inauguración del recién construido Teatro Nuovo en Pesaro. Rossini tenía grandes ideas para la ocasión y quería a Isabella Colbran y Andrea Nozzari para una colosal producción de su Armida ; sin embargo, las limitaciones presupuestarias lo obligaron a reducir sus sueños, pero cuando falló un intento de asegurar a su amiga Rosa Morandi para La gazza ladra , contrató a Giuseppina Ronzi de Begnis y, a un precio reducido, a su esposo Giuseppe de Begnis como alcalde. Este movimiento lo dejó con suficiente dinero para contratar a un tenor de primera como Alberico Curioni.

Primeros años en París y Londres

En enero de 1819, Giuseppina y su marido se trasladaron a París, donde cantaron para la reapertura del Théâtre Italien en el estreno parisino del drama semi-serio de Ferdinando Paër I Fuoriusciti di Firenze el 20 de marzo. La ópera recibió una buena crítica en Le Moniteur Universel , y el Journal de Paris elogió a Giuseppe por su Uberto y Giuseppina por su Isabella. Mientras tanto, Rossini había sido informado de que los De Begnis habían sido asegurados para La gazza ladra . Las perspectivas eran alentadoras y el 5 de mayo la pareja cantó en La pastorella nobile de Pietro Alessandro Guglielmi . Las críticas positivas recibieron a la pareja durante el verano del mismo año cuando cantaron en Il matrimonio segreto e Il turco de Rossini en Italia . En París apareció como Susanna en Le Nozze di Figaro y Rosina en Il barbiere di Siviglia . Aprovechó su estadía en París y encontró tiempo para estudiar con Pierre Garat perfeccionando los papeles de bufón de Paisiello y Mozart.

En 1822, se fue a Londres, donde obtuvo brillantes éxitos en el teatro real , sobre todo en Pietro l'Eremita (una versión del oratorio de Mose in Egitto ) el 30 de enero de 1822, Rossini 's La dama del lago y el papel principal en su Matilde di Shabran . Otros éxitos de Rossini en Londres incluyeron Fiorilla en Il Turco en Italia y Amenaide en Tancredi .

En Italia

Ronzi regresó a Italia en 1825, su matrimonio se vino abajo y podría haber tenido problemas con la voz. Durante los siguientes cinco años trabajó duro para perfeccionar su técnica y extensión hasta convertirse en una soprano sfogato como Grisi, Ungher, Malibran y Pasta. El 13 de abril de 1831 el periódico milanés L'Eco anunció su regreso a Nápoles para reiniciar su carrera operística. Estuvo contratada en el San Carlo de Nápoles, donde también ganó un considerable reconocimiento por los papeles que Donizetti escribió específicamente para ella. Mayor triunfo de Ronzi en Nápoles fueron sus actuaciones como el personaje del título en Rossini 's Semirámide ; en Roma, en 1834, obtuvo un éxito igualmente notable con su primera Norma en el Teatro Apollo. Su debut en La Scala de Milán tuvo lugar en 1834, cuando cantó con éxito el papel principal en Gemma di Vergy de Donizetti . Tenía repetidos llamados a telón y un crítico escribió que su "porte era noble, natural y digno sin exageración y afectación, su acento era hermoso, nítido y expresivo; su canto era todo italiano y de la mejor escuela".

1834 fue posiblemente su año más memorable porque también tuvo un gran éxito en Roma con su primera Anna Bolena , y en Florencia cautivó al público con su Romeo en I Capuleti ei Montecchi de Bellini y con Desdemona en Otello de Rossini, un papel que tuvo. ya cantado en Nápoles.

Trabajando con Donizetti

Donizetti creó los papeles principales en cinco óperas muy importantes específicamente para ella: Fausta , Sancia di Castiglia , Maria Stuarda , Gemma di Vergy y Roberto Devereux . Su Elisabetta en Roberto Devereux recibió críticas muy favorables y la segunda noche, el 15 de noviembre de 1837, un crítico escribió que "los aplausos comenzaron con la entrada de Ronzi de Begnis y terminaron con el rondò al final de la ópera". Su repertorio incluyó otras óperas de Donizetti como L'assedio di Calais , L'esule di Roma , Parisina , Pia de 'Tolomei y Belisario .

Junto a Henriette Sontag , Ronzi fue considerada la mejor Donna Anna y la mejor Norma después de Giuditta Pasta . De hecho, durante casi una década (1834-1843) fue una Norma muy exitosa y confiable. Bellini estaba bastante contento con su técnica y en 1834 estaba contemplando escribir una ópera para San Carlo protagonizada por Ronzi de Begnis.

Referencias

Notas

Fuentes citadas

  • Appolonia, Giorgio, Giuseppina Ronzi de Begnis il soprano donizettiano , en Donizetti Society Newsletter No. 61 y 62, enero y mayo de 1994
  • Belli, Giuseppe Gioachino, (Ed) G. Vigolo, (1982), "Sonnet No. 1065", en Er Giorno der Giudizio e altri 200 sonetti . Milán: Mondadori.
  • Cambi, Luisa (1943), Vincenzo Bellini, Epistolario , Verona: A. Mondadori. (Carta de Bellini a Florimo, París, 30 de noviembre de 1834)
  • Castellani, Giuliano, (2009), Ferdinando Paer: Biografia, Opere e Documenti degli anni parigini , Berna, Peter Lang
  • L'Interprete Commerciale (1837), Nápoles 20 de noviembre de 1837, año 1, n. ° 44
  • Migliavacca, Giorgio (2000), Maria Stuarda: De comienzos turbulentos a la brillante joya del renacimiento belcanto , en notas de Maria Stuarda , Nightingale Classics, Zurich.
  • Osborne, Richard, (2007), Rossini , Oxford University Press, Nueva York.
  • Teatri di Milano, Almanacco 1836 , Milano 1836.

Otras fuentes

  • Mancini, F. & Rouveroux (1986), Le guide de l'opéra , (en francés) París: Fayard. ISBN  2-213-01563-5
  • Mancini, F .; S. Ragni (1997), Donizetti ei teatri napoletani dell'Ottocento , (en italiano) Nápoles: Electa
  • Riggs, Geoffrey S. (2003), La voz de Assoluta en la ópera, 1797–1847 , McFarland. págs. 137-144