Giuseppe de Begnis - Giuseppe de Begnis

Giuseppe de Begnis
Giuseppe de Begins cantante de ópera.jpg
Giuseppe de Begnis en Londres en 1822
Nació 1973 ( 1973 )
Lugo , Italia
Murió 10 de agosto de 1849 (08/10/1849)(de 55 a 56 años de edad)
Nueva York , EE. UU.

Giuseppe de Begnis (1793-10 de agosto de 1849) fue un cantante de bajo de ópera italiano . Nacido en Lugo di Romagna , comenzó su educación musical cuando tenía 7 años, con el Padre Bongiovanni, y cantaba soprano en la iglesia. A los 15 años tuvo serios problemas con su voz y comenzó a estudiar actuación con Mandini, un famoso actor de la época. Su padre no quería que Giuseppe se convirtiera en comediante y, a su debido tiempo, el joven se convirtió en alumno del compositor Giovanni Morandi , esposo de la cantante Rosa Morandi .

En el otoño de 1816 se casó con la soprano Giuseppina Ronzi de Begnis en Bolonia y estuvieron juntos hasta 1825. Su rostro estaba gravemente afectado por la viruela, pero era hábil para maquillarse y en el escenario no mostraba ninguna desfiguración facial.

En 1815 se había establecido en una carrera prometedora que continuó hasta finales de la década de 1820 en Italia, Francia y Londres y luego en Irlanda del Norte a partir de 1829, donde también dirigió una compañía de ópera. Continuó cantando y dirigiendo compañías de ópera en Escocia y desde Nueva York desde 1838, donde vivió hasta su muerte en 1849. Ha sido descrito como "un intérprete ideal de las óperas cómicas de Rossini".

Carrera operativa

Inicios, 1813 a 1817

Escena de Ginevra di Scozia de Mayr

De Begnis hizo su debut en Módena durante la temporada de Carnaval 1813 como un primo buffo en Stefano Pavesi 's Ser Marcantonio . Fue recibido con un aplauso generoso y esto le demostró que se estaba moviendo en la dirección correcta. De allí pasó a Forli y Rimini, finalizando de nuevo el primer año de su carrera profesional en Módena. Para la nueva temporada de carnaval estuvo en Siena para la inauguración del recién construido Teatro degli Accademici Rozzi. Allí cantó el papel más exigente de Uberto en Ferdinando Paer 's Agnese - una ópera semi-seria que incluye una de las escenas locas primeros y más dramáticos. Este fue un desafío que no intimidó al joven De Begnis porque había estudiado y perfeccionado su interpretación; de hecho, el público respondió con entusiasmo y fue elogiado "tanto como actor como cantante".

Esto fue seguido por una Selim el mismo éxito en Rossini 's Il Turco in Italia . Su familiarización con el escenario y el público, así como con colegas y músicos, fue un proceso de aprendizaje que le permitió apuntar más alto. De Toscana pasó a Ferrara, Badia y Trieste. En el Teatro Nuovo de esta última localidad cantó Don Placenzio en Così si fa alle donne de Luigi Caruso , seguido de farsa per musica La Matilde de Carlo Coccia ; Giuseppe Farinelli 's Teresa e Claudio ; Don Papirio de Pietro Carlo Guglielmi ; y Don Timonella di Piacenza de Filippo Celli .

Durante la temporada 1815-1816 carnaval, el 17 de febrero de 1816, hizo su debut en la Scala de Simone Mayr 's Ginevra di Scozia . Este fue solo un compromiso breve; pero durante la mayor parte de la temporada de carnaval estuvo ocupado más cerca de casa en Cesena, donde impresionó al público con su actuación en el drama giocoso per musica Il bello piace a tutti de Valentino Fioravanti . Entregó su aria principal en el viejo estilo rondó imitando al célebre mezzosoprano castrato Gaspare Pacchierotti ; su falsete asombró al público y siguió una ovación. De Begnis pasó a farsa giocosa per musica de Vincenzo Pucitta La burla fortunata ossia I due prigionieri , y concluyó la temporada de carnaval con la ópera buffa La guerra aperta de Pietro Carlo Guglielmi. Este último lo repitió en Mantova durante la primavera, pero antes apareció por primera vez en L'Italiana in Algeri de Rossini como el bey de Argel, Mustafà. La fiebre de Rossini que arrasaba en Italia había llegado a Udine, donde en el verano de Begnis repitió su Mustafà, seguido de L'inganno felice .

Relación de Rossini con la pareja de Begnis, 1817 a 1819

Entre 1802 y 1804 Rossini vivió en Lugo, lugar de nacimiento de su padre y lugar de nacimiento de Giuseppe de Begnis. Ambos estudiaron música en Lugo, siendo Giuseppe solo un año menor que Gioachino. Es posible que nunca se sepa cuánto influyó esta coincidencia en la carrera de Giuseppe, pero ciertamente Lugo di Romagna era, en ese momento, una pequeña ciudad donde todos se conocían. Los Morandis eran buenos amigos de Giacchino Rossini, y probablemente fue por sugerencia de ellos que el compositor le ofreció a Giuseppe una magnífica oportunidad, creando para él el papel de Dandini en La cenerentola . Esta ópera se estrenó en Roma el 25 de enero de 1817 y tuvo veinte representaciones consecutivas; permanecería en su repertorio por el resto de su vida.

Giuseppina Ronzi de Begnis por Karl Briullov .

Ese mismo año, mientras estaban en Verona, la pareja de Begnis conoció a un Donizetti muy joven . Con el paso del tiempo su voz maduró y su técnica se volvió más sofisticada y ya en 1821 fue descrito como barítono. En 1818, para la gran inauguración del recién construido Teatro Nuovo en Pesaro, Rossini quiso a Isabella Colbran y Andrea Nozzari —que habían aparecido en el estreno de Nápoles— para una nueva producción de su Armida . Sin embargo, las limitaciones presupuestarias lo obligaron a reducir su tamaño y cuando falló un intento de asegurar a su amiga Rosa Morandi para La gazza ladra , contrató a Giuseppina Ronzi de Begnis como Ninetta y, a un precio reducido, a su esposo Giuseppe de Begnis como alcalde. Este movimiento lo dejó con suficiente dinero para contratar a un tenor de primera como Alberico Curioni para el papel de Giannetto.

París, 1819 a 1822

En enero de 1819, Giuseppe y Giuseppina se trasladaron a París, donde cantaron para la reapertura del Théâtre Italien en el estreno parisino del drama semi-serio de Ferdinando Paër I Fuoriusciti di Firenze el 20 de marzo. La ópera recibió una buena crítica en Le Moniteur Universel , y el Journal de Paris elogió a Giuseppe por su Uberto y Giuseppina por su Isabella. A su debido tiempo, por demanda popular, Paër amplió el papel de Giuseppe agregando una escena y un aria expresamente para él en el Acto 1.

Mientras tanto, Rossini había sido informado de que los De Begnis habían sido asegurados para La gazza ladra . Las perspectivas son alentadoras y el 5 de mayo en la pareja cantaron Pietro Alessandro Guglielmi 's La pastorella nobile . Críticas positivas les dieron la bienvenida en el verano de ese mismo año cuando cantaron en Domenico Cimarosa 's El matrimonio secreto y de Rossini Il Turco in Italia . El 3 de abril de 1821 la pareja estaba ocupada cantando en La Pietra del Paragone de Rossini : Giuseppe cantó Marforio y Giuseppina cantó Clarice. A finales de 1821 Giuseppe estaba en Bolonia para la temporada de Carnaval y allí cantó en La gazza ladra de Rossini en el Teatro Comunale di Bologna .

Londres y Edimburgo, 1822 a 1832

En abril de 1822, los de Begnis llegaron a Londres, donde tuvo lugar su debut ese verano en el probado Il Turco de Italia . Como era de esperar, el público y la crítica quedaron encantados con Giuseppina, pero Giuseppe fue igualmente elogiado. El crítico del Times , Thomas M. Alsager, describió su voz como "baritónica, no poderosa, pero extremadamente pura y flexible".

Giuseppe de Begnis, retrato de diciembre de 1828 cuando fue nombrado "Director e Instructor de los Alumnos de la Real Academia de Música"

Esa misma primera temporada en Londres, cantó en el estreno en Londres de Matilde di Shabran de Rossini .

Los de Begnises regresaron la temporada siguiente en Il Turco en Italia y durante el mismo año Giuseppe cantó a Fernando en La gazza ladra . El 10 de septiembre de 1823 cantó en Otello de Rossini . Todavía en Londres en 1824, apareció como Leporello en Don Giovanni recibiendo buenas críticas; este papel se mantuvo en su repertorio y cantó el papel en Escocia en 1832. Un verdadero caballo de batalla de Giuseppe era su don Febeo en Simone Mayr 's Che Originali renombrado Il fanatico por la musica que cantó a lo largo de su carrera. En 1825 apareció en Elisa e Claudio de Mercadante en Faenza; ese mismo año y en los años siguientes, Conde Almaviva en Le nozze di Figaro y Alfonso en Così fan tutte fueron papeles en los que se le escuchó con frecuencia. Del mismo modo, en 1826, hizo apariciones como Don Magnifico en La Cenerentola , en 1827 fue como Mustapha en Giovanni Pacini 's La Schiava en Bagdad , con Caradori, Zucchelli y Curioni, así como en Il Turco in Italia y La Gazza Ladra .

En mayo / junio de 1827, regresó a Italia por un período breve para cantar en Matilde di Shabran y luego en Giuseppe Farinelli 's Camila y La Locandiera . En 1827, su última temporada en el King's Theatre de Londres, se le volvió a ver en La schiava di Bagdad de Pacini . Después de esto, dirigió una compañía de gira a Escocia.

De Begnis comenzó a enseñar actuación en la Royal Academy of Music de Londres en 1828.

De Begnis como director artístico de la compañía de ópera, 1823 a 1832

Mientras tanto, en 1823, se había convertido en el director artístico de las temporadas de ópera italiana en Bath, cargo que ocupó hasta 1824. Luego ocupó el mismo cargo en Edimburgo de 1827 a 1828. La cenerentola tenía un lugar especial en su corazón y en marzo 1831, cuando esta ópera regresa en el King's Theatre de Londres, una gran sorpresa aguarda al público con Lablache cantando Dandini y de Begnis como Don Magnifico: "El dúo entre ellos," Un segreto d'importanza "fue una rica y untuosa pieza de cómic interino". Esta situación se repitió en 1833, cuando Vincenzo Galli cantó Dandini frente al Don Magnifico de De Begnis. En ambos casos, los críticos hubieran preferido un cambio de roles, aunque atribuyeron a De Begnis el mérito de haber hecho un excelente trabajo.

Dublín de 1829 a 1837

Apareciendo en Dublín en 1829, de Begnis cantó Figaro en Il Barbiere di Siviglia con gran éxito. Más tarde, al regresar a Dublín entre 1834 y 1837, su continua presencia allí lo llevó a convertirse en el empresario que produjo la primera compañía de ópera italiana administrada profesionalmente en Irlanda del Norte. Además, fue recordado durante mucho tiempo por ser el primer Giorgio en I Puritani el 4 de febrero de 1837: su Suoni la tromba con Berrettoni fue muy apreciada.

América, 1838 hasta su muerte

En 1838 Giuseppe de Begnis viajó a los Estados Unidos, donde permanecería el resto de su vida. Su reputación le había precedido y su debut en Nueva York tuvo lugar el 18 de septiembre en el National Theatre, donde brilló como Figaro en una gran escena de Il Barbiere di Siviglia ; la noche siguiente cantó su probado Il fanatico per la musica . Don Febeo y Figaro siguieron siendo sus papeles más aplaudidos en Estados Unidos. El 3 de noviembre de 1838, dio un concierto en Boston en el Boylston Hall.

La acogida positiva que recibió de Begnis es confirmada por el crítico estadounidense contemporáneo Richard Grant White :

Entre los artistas de renombre que se conocieron en el segundo cuarto de este siglo, Giuseppe de Begnis fue indiscutiblemente el gran bufón de su tiempo. Era un cantante de la vieja escuela italiana, se había formado a fondo en la música desde su niñez y habría sido un artista consumado incluso sin sus dotes vocales y su ópera cómica. Con él, cantar bufones no significaba bufonería, y pensaba en un gran desprecio por aquellos que descendían a los trucos bajos para promover la risa ... Con una simple mirada a veces producía un efecto irresistiblemente cómico; y aunque su voz era rica y suave, sus inflexiones transmitían ideas ridículas con una delicadeza y rapidez que traspasó de risa a su público. Sus principales óperas fueron II Barbiere e Il fanatico per la musica .

Con sede en Nueva York y viviendo y trabajando allí, la experiencia de De Begnis fue típica de las compañías italianas y otras de la época que viajaron para presentar actuaciones en varias partes de la costa este, incluyendo Boston y otras ciudades. Durante un tiempo dirigió con éxito la Ópera de Palmo y, dadas sus habilidades empresariales, en 1842 hizo un esfuerzo concertado para organizar una temporada de ópera en Nueva York, pero encontró una gran cantidad de obstáculos. Mientras tanto, había compilado y publicado The Carcanet , una antología de música vocal. Se ganaba la vida como profesor de canto y, a su debido tiempo, inició una rentable empresa pedagógica con Madame Mecovino-Malone, una mezzosoprano inglesa que se había establecido en Nueva York. Todavía en 1844 fue Figaro en Il Barbiere di Siviglia en la Ópera de Palmo en abril y julio; el último fue un aviso de undécima hora para reemplazar a un barítono indispuesto y salvar la noche para Cinti-Domoreau que cantó la Rosina.

De Begnis murió en Nueva York el 10 de agosto de 1849 después de contraer cólera. Al parecer, decidió no regresar a Europa cruzando el Atlántico nuevamente por temor al mareo. Su necrológica lo colocó al mismo nivel que Lablache. Según una revista británica, de Begnis dejó una gran fortuna a herederos no identificados y, por lo tanto, la herencia pasó al administrador público de Nueva York, a falta de un testamento. Sin embargo, en noviembre de 1849, Giuseppina Ronzi de Begnis presentó un reclamo sobre la herencia del esposo que fue otorgada después de su muerte a su hija Clotilde Fraschini en septiembre de 1854.

Referencias

Fuentes

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  • Schiavo, Giovanni E. (1947), Historia italoamericana , vol. Yo, nueva york

Otras lecturas

enlaces externos