Giovanni Pacini - Giovanni Pacini

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Giovanni Pacini c. 1835 (aguafuerte original de G. Gazzini)

Giovanni Pacini (17 de febrero de 1796 - 6 de diciembre de 1867) fue un compositor italiano , más conocido por sus óperas . Pacini nació en Catania , Sicilia , hijo del bufón Luigi Pacini , que iba a aparecer en los estrenos de muchas de las óperas de Giovanni. La familia era de origen toscano y vivía en Catania cuando nació el compositor.

Sus primeras veinticinco óperas fueron escritas cuando Gioachino Rossini dominaba el escenario operístico italiano. Pero las óperas de Pacini eran "bastante superficiales", hecho que, más tarde, admitió con franqueza en sus Memorias . Durante algunos años ocupó el cargo de "director del Teatro San Carlo de Nápoles". Más tarde, al retirarse a Viareggio para fundar una escuela de música, Pacini se tomó un tiempo para evaluar el estado de la ópera en Italia y, durante un período de cinco años durante el cual dejó de componer, expuso sus ideas en sus Memorias. Al igual que Saverio Mercadante , quien también reevaluó las fortalezas y debilidades de este período en la ópera, el estilo de Pacini cambió, pero rápidamente se vio eclipsado por la creciente influencia de Giuseppe Verdi. en la escena operística italiana, y muchas de sus óperas parecían estar pasadas de moda y rara vez, si es que alguna vez, aparecían fuera de Italia. "El trabajo de Pacini está en gran parte olvidado hoy en día, aunque existen algunas grabaciones.

Carrera como compositor

Durante su vida, Pacini escribió unas 74 óperas. Esto es menor que las estimaciones anteriores, que oscilaron entre 80 y 90, ya que ahora se ha comprobado que muchos eran solo títulos alternativos para otras obras. Se ha señalado que "se preocupaba poco por la armonía y la instrumentación", hecho apoyado por Rossini quien una vez dijo: "Dios nos ayude si supiera música. Nadie se le pudo resistir". Ciertamente, Pacini reconoció las fortalezas de Rossini y su dominio durante este período: "Todos seguían la misma escuela, las mismas modas, y como resultado todos eran imitadores de la gran luminaria ... Si yo fuera un seguidor del gran hombre de Pesaro, todos los demás "

La escena final de L'ultimo giorno di Pompei con un decorado diseñado por Alessandro Sanquirico

Después de que Rossini se mudó a París en 1824, Pacini y sus contemporáneos ( Giacomo Meyerbeer , Nicola Vaccai , Michele Carafa , Carlo Coccia , Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti , los hermanos Federico y Luigi Ricci , y Saverio Mercadante ) colectivamente comenzaron a cambiar la naturaleza del italiano. opera y llevó el bel canto cantando en una nueva dirección. La orquestación se hizo más pesada, la coloratura se redujo, especialmente para las voces de los hombres, y se dio más importancia al pathos lírico. Si bien hubo excepciones, las pistas románticas se asignaron a los tenores (en la época de Rossini, con frecuencia las cantaban mujeres contralto o mezzosoprano). Los villanos se convirtieron en bajos o barítonos posteriores (aunque a menudo eran tenores para Rossini). Con el tiempo, se puso mucho más énfasis en el drama.

El papel que jugó Pacini en la implementación de estos cambios recién ahora comienza a ser reconocido. No hay duda de que Pacini y su contemporáneo Nicola Vaccai ejercieron una influencia más fuerte en Bellini de lo que se ha atribuido antes. Este cambio de actitud puede atribuirse al renacimiento de dos obras clave: Giulietta e Romeo de Vaccai y L'ultimo giorno di Pompei de Pacini , ambas compuestas en 1825 con unas pocas semanas de diferencia.

Hijas de Pacini, Giovannina y Amazilia, 1832, de Karl Bryullov .

El éxito de muchas de las óperas más ligeras de Pacini, especialmente Il Barone di Dolsheim , La sposa fedele y La schiava en Bagdad (todas compuestas entre 1818 y 1820) hicieron de Pacini uno de los compositores más destacados de Italia. Su posición se vio muy reforzada por los rápidos éxitos de Alessandro nelle Indie (Nápoles, 1824, revisada, Milán, 1826; dada y registrada en Londres en noviembre de 2006), Amazilia (Nápoles 1824, revisada, Viena, 1827) y la anteriormente mencionado L'Ultimo giorno di Pompei (Nápoles, 1825).

En Alessandro nelle Indie , el papel principal de Alessandro fue creado por un tenor barítono, Andrea Nozzari , pero fue cantado por Giovanni David de voz mucho más ligera en el renacimiento de Milán, lo que indica el deseo de Pacini de ir en una nueva dirección. Arabi nelle Gallie (Milán, 1827) llegó a muchos de los escenarios más importantes del mundo y fue la primera ópera Pacini que se ofreció en Estados Unidos. Se representó con frecuencia en Italia, y no fue hasta 1830 que el primer éxito de Bellini, Il pirata (también Milán, 1827) superó a Gli arabi nelle Gallie en varias representaciones en el Teatro alla Scala. Si bien esto no se reconoce en general, fue Pacini, en lugar de Donizetti, Mercadante o Bellini, quien le dio a Rossini la competencia más dura en Italia durante la década de 1820.

Siguieron muchas óperas que se olvidan casi por completo. Sin embargo, uno de ellos, Il corsaro (Roma, 1831) fue revivido 173 años después, en 2004, aunque solo con acompañamiento de piano. Esta obra es diferente en muchos aspectos de la ópera posterior de Verdi con el mismo nombre. El papel principal, Corrado, es un papel musical para un alto, y el villano Seid es un tenor.

Sin embargo, primero Bellini y luego Donizetti superaron a Pacini en fama. Muchas de sus óperas posteriores, como Carlo di Borgogna de 1835, fueron un fracaso, pero esta es una de las pocas óperas de Pacini disponibles actualmente en CD y ha recibido muchas críticas cálidas. El propio Pacini fue el primero en reconocer su aparente derrota señalada en las memorias: "Empecé a darme cuenta de que debía retirarme del campo. Bellini, el divino Bellini, me ha superado". Unos años más tarde, reanudó la composición y, tras un revés más, disfrutó de su mayor triunfo con Saffo (Nápoles, 1840).

Después de Saffo , Pacini entró en otro período de protagonismo. Donizetti se había marchado a París, Bellini había muerto y los grandes éxitos de Mercadante habían quedado atrás, por lo que Verdi ofrecía la única competencia importante. Los éxitos de Pacini durante este período incluyen La fidanzata corsa (Nápoles, 1842), María, regina d'Inghilterra (Palermo, 1843), Medea (Palermo, 1843 con varias revisiones posteriores, la última de las cuales fue en Nápoles en 1853), Lorenzino de 'Medici (Venecia, 1845), Bondelmonte (Florencia, 1845), Stella di Napoli (Nápoles, 1845) y La regina di Cipro (Turín, 1846). Allan Cameron (Venecia, 1848) destaca por tratarse de la juventud del rey Carlos II , antes de que fuera coronado rey de Inglaterra. En contraste, en 1844, Verdi había escrito Nabucco , I Lombardi y Ernani , superando así a Pacini.

Este período de logros fue seguido por un declive largo pero lento, marcado solo por los éxitos moderados de La punizione (Venecia, 1854), Il saltimbanco (Roma, 1858) y Niccolò de 'Lapi (Florencia, 1873).

Pacini murió en Pescia , Toscana en 1867. Durante su vida, produjo mucha música de alto calibre. Su producción de más de 70 obras escénicas es asombrosa incluso en comparación con Rossini (41 óperas) y Handel (43 óperas), y siempre será recordado, con Donizetti, como uno de los compositores más prolíficos de la historia de la ópera.

Óperas

Piazzale adorno d'alberi all'esterno di un villaggio: è il dì della festa , escenografía de Il Saltimbanco acto 1 escena 1 (1858).

Referencias

Notas

Fuentes

  • Balthazar, Scott L .; Michael Rose (1998), "Pacini, Giovanni", en Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Three, págs. 808–812. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
  • Budden, Julian (1984), Las óperas de Verdi , Volumen 1, Londres: Cassell. ISBN   0-304-31058-1
  • Capra, Marco (2003). Intorno a Giovanni Pacini . Pisa: Edizioni ETS.
  • Kaufman, Tom (verano de 2000). "Giovanni Pacini - Un compositor para el milenio". Opera Quarterly . 16 (3). doi : 10.1093 / oq / 16.3.349 .
  • Pacini, Giovanni (1875). Le mie memorie artisthe (2ª ed.). Sala Boloñesa: Arnaldo Forni.
  • Rose, Michael (2001), en Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN   0-140-29312-4 . págs. 649–650

enlaces externos