Giovanni Carestini - Giovanni Carestini
Giovanni Carestini (13 de diciembre de 1700 en Filottrano , cerca de Ancona - 1760 en Filottrano ) fue un castrato italiano del siglo XVIII, que cantó en las óperas y oratorios de George Frideric Handel . También se le recuerda por haber cantado para Johann Adolph Hasse y Christoph Willibald Gluck .
Carrera profesional
Giovanni Carestini nació el 13 de diciembre de 1700 en Filottrano . Era hijo de Marco Felice Carestini y Vittoria Costantini. Fue bautizado dos días después de su nacimiento por Don Nicola Gentiloni, rector de la Iglesia de Santa Maria Assunta en Filottrano. En esa ocasión se le dio el nombre de Giovanni Maria Bernardino. Los padrinos de su bautismo fueron Felice Lancioni y Olimpia Felice Gentiloni, esposa de Alessandro Gentiloni, un noble de Filottrano. Desde niño tenía una voz exquisita y dulce. La carrera de Carestini comenzó en Milán en 1719, patrocinada en ese momento por la familia Cusani (de ahí el nombre alternativo Cusanino ). Cantó para Alessandro Scarlatti en Roma en 1721. El alcance de su floreciente carrera rápidamente comenzó a expandirse; estuvo en la corte vienesa durante 1723, y siguió con actuaciones en Nápoles , Venecia y Roma nuevamente, cantando en óperas de Hasse, Leonardo Vinci y Nicola Porpora . Creó el papel de Arbace en Artaserse de Vinci y Metastasio , que es conocido por sus arias difíciles y virtuosas. Cantó en Munich en 1731 antes de venir a Londres para cantar para Handel en 1733.
Para Handel cantó los papeles principales en Arianna in Creta , Ariodante y Alcina , y también actuó en los oratorios Deborah , Esther y Athalia . Mientras estaba en Nápoles en 1735, cobró una tarifa más alta que la del renombrado Caffarelli . Charles Burney registra una entretenida anécdota de esta época:
Verdi prati , que se gritó constantemente durante toda la ejecución de Alcina , fue, al principio, enviado de vuelta a HANDEL por Carestini, por no ser apto para cantar; sobre lo cual se fue, con gran rabia, a su casa, y de una manera que pocos compositores, excepto HANDEL, se atrevieron a abordar a un primer cantante , grita: "¡Tú toc! ¿No sé mejor que tu seluf? ¿Qué plaga es para ti cantar? Si no cantas toda la canción que te doy, no te pagaré ni un centavo ".
Después de este pico, la carrera de Carestini comenzó a decaer rápidamente. Una audiencia de Londres de 1740 se mostró indiferente, y regresó a Italia a principios de la década de 1740 (cantando en Demofoonte de Gluck en Milán en 1743), pero fue empleado de María Teresa en 1744. De 1747 a 1749 cantó para Hasse en Dresde , y luego se trasladó a Berlín (1750-1754) y luego a San Petersburgo (1754-1756). El público de Nápoles estaba activamente disgustado con sus actuaciones en 1758, y Carestini parece haber muerto poco después. Una de sus últimas apariciones estaba representando el papel protagonista en el estreno mundial de Gaetano Latilla 's Ezio en el Teatro di San Carlo el 10 de julio 1758.
Voz y reputación
El rango de la voz de Carestini cambió a lo largo de su carrera: comenzó como un " soprano poderoso y claro " (según Burney), pero luego descendió al " contratenor más completo, fino y profundo que tal vez se haya escuchado" (nuevamente según Burney). Fue tenido en alta estima por muchos críticos en toda Europa. Hasse comentó que "El que no ha escuchado a Carestini no conoce el estilo de canto más perfecto", mientras que Johann Joachim Quantz remarcó que "Tenía una virtosidad extraordinaria en pasajes brillantes, que cantaba con voz de pecho, conforme a los principios de la escuela de Bernacchi y la manera de Farinelli ". También tenía fama de ser un buen actor y, además, se destacó por su sorprendente apariencia. Como marca de su impacto continuo en la historia de la ópera, en 2007 el contratenor francés Philippe Jaroussky lanzó un CD tributo a Carestini, compuesto en gran parte de arias escritas para la voz de Carestini.
Referencias
- Monson, Dale E. (2001). "Giovanni Carestini". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Riding, Alan (13 de abril de 2006). En Opera, un tipo diferente de menos es más: 'Handel y los Castrati'. New York Times , disponible aquí .