Giovanni Battista Viotti - Giovanni Battista Viotti

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Giovanni Battista Viotti
Giovanni Battista Viotti.jpg
Nació ( 05/12/1755 )12 de mayo de 1755
Fontanetto Po , Saboya , Reino de Cerdeña
Fallecido 3 de marzo de 1824 (03/03/1824)(68 años)
Londres, Inglaterra
Ocupación

Giovanni Battista Viotti (12 de mayo de 1755 - 3 de marzo de 1824) fue un violinista italiano cuyo virtuosismo era famoso y cuyo trabajo como compositor incluía un violín prominente y una melodía lírica atractiva. También fue director de compañías de ópera francesa e italiana en París y Londres. Conocía personalmente a Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven .

Biografía

Viotti nació en Fontanetto Po en el Reino de Cerdeña (hoy en la provincia de Vercelli , Piamonte , Italia). Por su talento musical, fue llevado a la casa del príncipe Alfonso dal Pozzo della Cisterna en Turín , donde recibió una educación musical que lo preparó para ser alumno de Gaetano Pugnani . Sirvió en la corte de Savoia en Turín, 1773-1780, luego realizó una gira como solista, al principio con Pugnani, antes de ir solo a París, donde debutó en el Concert Spirituel , el 17 de marzo de 1782. Fue una sensación instantánea y sirvió durante un tiempo en Versalles antes de fundar un nuevo teatro de ópera, el Théâtre de Monsieur en 1788, bajo el patrocinio de Louis-Stanislas-Xavier, conde de Provence , hermano del rey, cuyo título de corte era Monsieur. Allí montó las óperas de su amigo Luigi Cherubini , entre luces menores. Cuando la Revolución Francesa dio un giro radical y, aunque su ópera pasó a llamarse Théâtre Feydeau, las antiguas conexiones reales se convirtieron en un peligro peligroso, se mudó en 1792 a Londres, haciendo su debut en el Concierto de Hannover Square de Johann Peter Salomon , el 7 de febrero. 1793. En Londres fue de éxito en éxito, como violinista destacado en la serie de conciertos de Salomon, 1793-1794; como director musical de los nuevos Conciertos de Ópera en 1795; como estrella en los conciertos benéficos de Haydn , 1794 y 1795; como director interino de la ópera italiana en el King's Theatre , 1794-1795; y como líder y director de orquesta, 1797. Fue invitado a actuar en las casas del bon ton de Londres , incluso para el Príncipe de Gales.

Luego, con Gran Bretaña en guerra con la Francia revolucionaria, se le ordenó que abandonara el país, bajo sospecha de simpatías jacobinas . Los periódicos de época insinúan una intriga a favor del rival de Viotti, Wilhelm Cramer , que había dirigido la orquesta de la Ópera antes de que Viotti asumiera el mando. The Morning Post and Gazetteer, en su número del viernes 9 de marzo de 1798, informó que "el duque de L ... y el conde de C ... han estado particularmente activos en suplicar a su majestad que ordene a Viotti salir del reino". Esto puede referirse a Francis Osborne, quinto duque de Leeds , y a Philip Stanhope, quinto conde de Chesterfield . Pierre Rode , el alumno predilecto de Viotti, también fue expulsado de Inglaterra, y pudo haber abandonado el país unos días antes que Viotti, quien esperaba el resultado de su caso, después de que varios caballeros e incluso la princesa Isabel hablaran a su favor. Pero finalmente, Viotti salió de Inglaterra con un barco de carga el 8 de marzo de 1798. Vivía en la propiedad de un rico comerciante inglés, John Smith, en Schenefeld (Pinneberg) cerca de Hamburgo desde ca. Marzo de 1798 a ca. Julio de 1799. Entre marzo y mayo de 1798 impartió clases particulares al virtuoso Friedrich Wilhelm Pixis, de 13 años . Después de eso, según dos documentos publicados en febrero de 1800, parece haber vivido de incógnito en la finca de sus amigos ingleses, William y Margaret Chinnery , en Gillwell House, donde vivió oficialmente desde 1801; según otro periódico, todavía estaba en Schenefeld en abril de 1800. Dejó de dar conciertos para dirigir un negocio de vinos, pero solía tocar en conciertos privados. En julio de 1811, se convirtió en ciudadano británico naturalizado, después de que su amigo, el duque de Cambridge, un hermano menor del Príncipe de Gales, intercediera en su nombre. En 1813, fue uno de los fundadores de la Sociedad Filarmónica de Londres . Viotti ya no actuaba como solista sino como director de orquesta y músico de cámara. Tras el fracaso de su negocio vitivinícola, regresó a París para trabajar como director de la Académie Royale de Musique , de 1819 a 1821. Regresó a Londres en noviembre de 1823 junto con Margaret Chinnery y murió en su presencia el 3 de marzo de 1824.

A pesar de sus pocos alumnos directos, Viotti fue un violinista muy influyente. Maestro de Pierre Rode y Pierre Baillot y una importante influencia en Rodolphe Kreutzer , todos los cuales se convirtieron en maestros notables, se le considera el padre fundador de la escuela de violín francesa del siglo XIX. También enseñó a Paul Alday y August Duranowski , quien fue una influencia en Niccolò Paganini .

Viotti poseía un violín fabricado por Antonio Stradivari en 1709 que eventualmente se conocería como Viotti Stradivarius . También se cree que encargó la construcción de al menos una réplica de este violín. El Viotti ex-Bruce , rebautizado en honor a su anterior propietario, fue comprado por la Royal Academy of Music en septiembre de 2005. Los fondos fueron proporcionados por el gobierno de HM en lugar del impuesto a la herencia , y por el National Art Collections Fund , el National Heritage Memorial Fondo y muchos donantes privados. El instrumento se exhibiría en York Gate Collections, el museo gratuito y centro de investigación de la Academia. El Viotti ex-Bruce debe ser escuchado y visto: el instrumento debe tocarse con moderación, en circunstancias muy controladas, en eventos de investigación y actuaciones ocasionales en otros lugares.

Las composiciones más notables de Viotti son sus 29 conciertos para violín , que influyeron en Ludwig van Beethoven . Uno en particular, el n. ° 22 en La menor (1792), se sigue interpretando con mucha frecuencia, especialmente por estudiantes avanzados. Los otros conciertos son de calidad similar pero casi nunca se escuchan; sin embargo, en 2005, el violinista Franco Mezzena lanzó un juego completo con el sello Dynamic .

La música de Viotti generalmente presenta al violín de manera prominente. La mayoría de sus cuartetos de cuerdas ignoran en gran medida la textura equilibrada iniciada por Haydn , dando un papel de "solo" al primer violín y, como tal, pueden considerarse brillantes de Quatuors . Sin embargo, sus Tre Quartetti Concertanti , G.112, 113 y 114 (según Remo Giazotto que catalogó las obras de Viotti), compuestas en 1815 y publicadas en París en 1817, son verdaderas obras concertantes que ofrecen amplios solos para cada instrumento y no solo para el primer violín. . Viotti solía escribir música de cámara para combinaciones más tradicionales, como dos violines y violonchelo. El Opp. 18 y 19 son quizás los más conocidos de estos y todavía se imprimen en la actualidad. También escribió sonatas , canciones y otras obras.

Investigaciones recientes han señalado que el incipit de su "Tema e variazioni in Do maggiore" (1781) tiene un gran parecido con el himno francés La Marsellesa publicado 11 años después.

Referencias culturales

Viotti se conmemora anualmente en el Concurso Internacional de Música Viotti cerca de su lugar de nacimiento en Vercelli , Italia. En la misma ciudad tiene lugar también el Festival Viotti - Festival Internacional de Música - un evento que forma parte del circuito "Piemonte dal Vivo" Italia.

Referencias

Bibliografía

  • Arthur Pougin, Viotti et l'école moderne de Violon , París, Schott, 1888. Viotti et l'ecole moderne de violon
  • Marc Pincherle, La Méthode de violon de JB Viotti , en Feuillets d'histoire du violon, París, Legouix, 1927, págs. 172–181
  • Remo Giazotto, Giovan Battista Viotti , Milán, Curci, 1956
  • Boris Schwarz, Viotti - eine Neubewertung seiner Werke , en V. Schwarz (editor), Violinspiel und Violinmusik en Geschichte und Gegenwart , Viena, Edición Universal, 1975, págs. 41–46
  • Warwick Lister, Amico: the life of Giovanni Battista Viotti , Nueva York, Oxford University Press, 2009
  • Philippe Borer, La escala cromática en las composiciones de Viotti y Paganini, un punto de inflexión en el violín y la escritura para cuerdas , en Nicolò Paganini Diabolus in Musica , ed. por A. Barizza y F. Morabito, Turnhout, 2010, págs. 91–120
  • Mariateresa Dellaborra (editora), Giovanni Battista Viotti «professione musicista», sguardo sull'opera, lo stile, le fonti, Roma , Società Editrice di Musicologia, 2017

enlaces externos