Germaine Lubin - Germaine Lubin

Germaine Lubin y Herbert von Karajan , 17 de mayo de 1941 en la puerta del escenario de la Ópera de París

Germaine (Léontine Angélique) Lubin (1 de febrero de 1890 - 27 de octubre de 1979) fue una soprano dramática francesa , más conocida por su asociación con la música de Richard Wagner . Poseía una voz brillante, pero su carrera posterior estuvo teñida de acusaciones de simpatías nazis .

Biografía

Formación

Germaine Lubin, nacida en París , pronto fue llevada a Cayenne en la Guayana Francesa, donde su padre era médico, y de él recibió sus primeras lecciones de piano. Regresó a vivir a París a los ocho años y asistió al Collège Sévigné con la intención de estudiar la carrera de médico. En cambio, en 1908 ingresó en el Conservatorio de París , donde Gabriel Fauré era entonces el director. Fauré se formaba una alta opinión de su voz —y de su escultural belleza— y la acompañaba personalmente en las interpretaciones de sus canciones. Dejó el Conservatorio en 1912 después de ganar tres primeros premios por su canto, y fue inmediatamente solicitada para presentaciones. Sin embargo, durante la mayor parte de su carrera continuó tomando lecciones de canto, estudiando durante 10 años desde 1912 con la soprano franco-rusa Félia Litvinne . Más tarde trabajaría en papeles con Lilli Lehmann y Marie Gutheil-Schoder . También estudió con Jean de Reszke , aunque sintió que él le enseñó poco.

Carrera

En 1912 debutó en la Opéra-Comique , cantando Antonia en The Tales of Hoffmann , ante un público que incluía a Claude Debussy y Paul Dukas , y obtuvo un gran éxito. En la Opéra-Comique, Albert Carré le dio la oportunidad de aparecer en varias óperas contemporáneas, incluida la Pénélope de Gabriel Fauré (papel principal). También cantó en Charlotte Jules Massenet 's Werther y el papel protagonista de Gustave Charpentier ' s Louise , y apareció en el estreno mundial de Le Pays por Guy Ropartz .

En 1913, Lubin se casó con el poeta francés Paul Géraldy . Un hijo, Claude, les nació en 1916. Su matrimonio duró hasta 1926. (En 1918, Lubin conoció al mariscal Philippe Pétain y mantuvieron una cálida correspondencia durante un tiempo; Pétain declaró que deseaba casarse con ella, si hubiera estado libre. Lubin seguiría siendo un ferviente admirador de Pétain hasta su muerte en 1951.)

Lubin hizo su primera aparición en la Ópera de París en 1915, en Vincent d'Indy 's Le Chant de la cloche , y continuó a cantar allí durante casi 30 años. Además de las obras francesas estándar, también tuvo éxito en las óperas de Christoph Willibald Gluck y Richard Strauss , cantando las primeras representaciones francesas de Elektra en 1932. También creó papeles para d'Indy, Darius Milhaud y Henri Sauguet ( La chartreuse de Parme ) y cantó el papel principal en la reposición de 1935 de Ariane et Barbe-bleue de Dukas .

En 1921 Lubin se embarcó en la serie de papeles de Wagner por los que sería más admirada: primero Sieglinde en Die Walküre , luego Elsa ( Lohengrin ) y finalmente Eva ( Die Meistersinger ), todos cantados en francés en la Ópera. Más tarde llegaron Brünnhilde ( Der Ring des Nibelungen ) (1928) y Kundry ( Parsifal ) (1938).

Interpretó Ariadne con Strauss en Viena, también cantando Octavian y Agathe con entusiasmo crítico, y más tarde participó en los estrenos en París de Der Rosenkavalier en 1927 y Ariadne auf Naxos en la Opéra-Comique en 1943.

En 1930 cantó el papel de Isolda ( Tristan und Isolde ) en la Ópera de París por primera vez y fue recibida con entusiasmo. Su belleza física —era alta, delgada y rubia— y su voz fuerte y uniforme la hacían ideal para el papel. Luego volvió a cantarla en París en 1938 (esta vez en alemán, dirigida por Wilhelm Furtwängler ) y en Londres en 1939 (por invitación de Sir Thomas Beecham ). En julio de 1939 se convirtió en la primera francesa en cantar Isolda en Bayreuth (bajo la batuta de Victor de Sabata ). En Bayreuth, estableció amistades con miembros de la familia Wagner. Incluso fue felicitada por Adolf Hitler , quien dijo que era la mejor Isolda que había escuchado.

Lubin esperaba cantar también en el Metropolitan Opera de Nueva York, ya que Kirsten Flagstad lo recomendó a la dirección del Met . Sin embargo, terminó su contrato semanas antes de su llegada y nunca cantó en los Estados Unidos.

Segunda Guerra Mundial

Después de la ocupación alemana de París en 1940, Jacques Rouché buscó reabrir la Opéra e invitó a Lubin a volver a cantar Alceste . A esto le siguieron las actuaciones de Fidelio y Der Rosenkavalier , y en 1941 volvió a cantar Isolde, esta vez con la compañía visitante de la Staatsoper de Berlín bajo la dirección de Herbert von Karajan . Continuó asociándose con conocidos alemanes, y en 1942 actuó en un concierto para conmemorar una exposición de Arno Breker , el escultor que estaba estrechamente asociado con el liderazgo nazi. (Más tarde dijo que había aceptado esta actuación como parte de un trato para asegurar la liberación de Maurice Franck , el "chef de chant" judío, o personal de música / entrenador vocal, en la Opéra).

Estas actividades pusieron a Germaine Lubin bajo sospecha de colaboración con los nazis, y después de la Liberación en 1944 fue arrestada y encarcelada. En su juicio en 1946, fue absuelta de la acusación después de que se presentaran varios testimonios de personas a las que había ayudado durante la guerra. Sin embargo, fue condenada a " degradación nacional " de por vida (posteriormente reducida a cinco años), confiscación de bienes e "interdiction de séjour" (una forma de exilio). Encontró refugio con amigos en Italia.

Por su parte, Lubin negó todos los vínculos con la Alemania nazi y se sintió profundamente amargada por el trato que recibió por parte del gobierno francés. Ella dijo una vez que

He sufrido una enorme injusticia. Redujeron mi carrera en diez años, ¡mi propia gente! El hecho es que conocí a algunos de los alemanes cuando llegaron a París durante la ocupación. Esto le dio a mis enemigos la oportunidad de satisfacer su envidia… Si vi a los alemanes en París —y habían sido más que amables conmigo— fue para salvar a mis compatriotas. Fue mi forma de servir a mi país en ese momento en particular. Nadie sabe cuántos presos había liberado ... Cuando pasé tres años en prisión, confiscaron mi castillo en Tours y mis posesiones. ¿Alguien se molestó en preguntarme por qué no acepté las invitaciones de Winifred Wagner para cantar en Alemania durante la ocupación? Pero mi juicio fue una completa reivindicación: estaba completamente absuelto. Sí, devolvieron la mayor parte de lo que habían tomado ...

Años despues

En 1950, Germaine Lubin había regresado a París y buscaba reanudar su carrera con un recital. Aunque se encontró con algo de simpatía y dio algunas representaciones más, fue una transición difícil, y cuando en 1953 su hijo se suicidó, abandonó por completo la representación pública. Durante el resto de su vida se convirtió en profesora de canto, dando lecciones en su casa en el Quai Voltaire en París. Entre sus alumnos notables se encontraba la principal soprano Régine Crespin . Lubin murió en París en 1979 a la edad de 89 años.

Lubin tenía una voz poderosa de reluciente esplendor tonal. Ella misma admitió que era una personalidad contundente y exigente, a menudo altiva y distante con otras personas, y respondía a la dimensión heroica de los personajes que retrataba en el escenario operístico. "No me gusta cantar el papel de víctimas", dijo en una entrevista.

Grabaciones

Aunque Germaine Lubin se convirtió en la soprano dramática francesa más importante durante las décadas de 1920 y 1930, y de hecho una de las mejores cantantes de ópera que se escuchó en cualquier lugar durante el período de entreguerras, sus actuaciones no están particularmente bien representadas en el disco. Grabó en 1929-1930 una serie de extractos de su repertorio central, en particular sus papeles wagnerianos, así como Tosca , Der Freischütz y Sigurd . También grabó algunas canciones de Schubert , Schumann y su antiguo admirador Fauré. Entre sus grabaciones posteriores de 1944 se encuentran dos de las primeras con el joven Gérard Souzay en las que interpretan a dúo de Leguerney y Blangini. En la década de 1950, también grabó un par de canciones de Hugo Wolf . En total, su legado grabado asciende a unas dos docenas de artículos, muchos de los cuales están disponibles en reediciones de CD.

Referencias

  • Martin Cooper, Elizabeth Forbes: artículo sobre Germaine Lubin en: Grove Music Online ; ed. por L. Macy; (consultado el 10 de abril de 2007).
  • David Ewen, Enciclopedia de la ópera: Nueva edición ampliada . (Nueva York: Hill y Wang, 1963.)
  • Biografía en la web de Bach-Cantatas.