George Grossmith - George Grossmith

Grossmith, como se ilustra en la revista The Idler , 1897

George Grossmith (9 de diciembre de 1847 - 1 de marzo de 1912) fue un comediante, escritor, compositor, actor y cantante inglés. Su carrera como intérprete abarcó más de cuatro décadas. Como escritor y compositor, creó 18 óperas cómicas , cerca de 100 sketches musicales, unas 600 canciones y piezas para piano, tres libros y piezas tanto serias como cómicas para periódicos y revistas.

Grossmith creó una serie de nueve personajes en las óperas cómicas de Gilbert y Sullivan de 1877 a 1889, incluido Sir Joseph Porter, en HMS Pinafore (1878), el General de División en The Pirates of Penzance (1880) y Ko-Ko en The Mikado (1885-1887). También escribió, en colaboración con su hermano Weedon , la novela cómica de 1892 El diario de nadie .

Grossmith también fue famoso en su época por interpretar sus propios bocetos cómicos para piano y canciones, tanto antes como después de sus días en Gilbert y Sullivan, convirtiéndose en el solista británico más popular de la década de 1890. Algunas de sus canciones cómicas perduran en la actualidad, incluida "See Me Dance the Polka". Continuó actuando durante la primera década del siglo XX. Su hijo, George Grossmith Jr. , se convirtió en actor, dramaturgo y productor de comedias musicales eduardianas .

Vida y carrera

Padre de Grossmith

George Grossmith nació en Islington , Londres y creció en St. Pancras y Hampstead , Londres. Su padre, también llamado George (1820-1880), fue el reportero jefe de The Times y otros periódicos en el Tribunal de Magistrados de Bow Street y también fue conferenciante y animador. Su madre era Louisa Emmeline Grossmith, de soltera Weedon (m. 1882). A lo largo de los años, el padre de Grossmith pasó menos tiempo en Bow Street y más de gira como artista. Cuando era joven, a Grossmith generalmente se le acreditaba como "Jnr" para distinguirlo de su padre, especialmente cuando actuaban juntos, pero durante la mayor parte de su carrera, se le acreditó simplemente como "George Grossmith". Más tarde, su hijo actor-dramaturgo-director de teatro fue acreditado como George Grossmith "Jr" en lugar de "III"; algunas fuentes confunden a los dos hombres. Su otro hijo, Lawrence Grossmith , también fue un actor de éxito, principalmente en Estados Unidos.

Grossmith tenía una hermana menor, Emily, y un hermano menor, Weedon . En 1855, fue a un internado en Massingham House en Haverstock Hill en el distrito de Hampstead. Allí estudió piano y comenzó a divertir a sus amigos y profesores con pantomimas de sombras, y luego tocando el piano de oído. Su familia se mudó a Haverstock Hill cuando el joven Grossmith tenía 10 años y se convirtió en estudiante diurno. A la edad de 12 años, se trasladó a la North London Collegiate School en Camden Town . Regresó a St. Pancras a los 13 años. Era un ávido fotógrafo aficionado y pintor cuando era adolescente, pero fue su hermano Weedon quien fue a la escuela de arte. La familia Grossmith tenía muchos amigos dedicados a las artes, incluidos JL Toole , Ellen Terry , Henry Irving , HJ Byron , Tom Hood , TW Robertson y John Hollingshead (más tarde, el gerente del Gaiety Theatre de Londres ).

Grossmith esperaba convertirse en abogado . En cambio, trabajó durante muchos años, comenzando en la década de 1860, entrenando y luego sustituyendo a su padre como reportero de Bow Street para The Times , entre otras publicaciones, cuando su padre estaba en sus giras de conferencias. Entre los casos sobre los que informó estaba el bombardeo de Clerkenwell por los fenianos en 1867. Al mismo tiempo que comenzó a informar, comenzó a escribir artículos humorísticos para revistas y a participar en representaciones teatrales de aficionados. También se unió a su padre en sus entretenimientos, conferencias e imitaciones, y comenzó a agregar música a los entretenimientos, lo que su padre no había hecho. En 1873, Grossmith se casó con Emmeline Rosa Noyce (1849-1905), la hija de un médico del barrio, a quien había conocido años antes en una fiesta infantil. La pareja tuvo cuatro hijos: George, Sylvia (1875-1932; se casó con Stuart James Bevan en 1900), Lawrence y Cordelia Rosa (1879-1943). La familia vivió inicialmente en Marylebone antes de mudarse, alrededor de 1885, a la cercana Dorset Square.

Carrera de actuación temprana

1870 partituras

El joven Grossmith recibió cierto reconocimiento por canciones y bocetos de aficionados en fiestas privadas y, a partir de 1864, en lecturas de monedas de un centavo . También participó en una pequeña cantidad de obras teatrales como aficionado, incluida la interpretación de John Chodd Jr. en la obra de Robertson, Society , en la Galería de Ilustración , en 1868. La pieza posterior era un burlesque , escrito por el padre de Grossmith, en el Dickens. jugar No Thoroughfare . Luego interpretó el papel principal en Paul Pry , una comedia de Poole, también en la Galería de Ilustración, en 1870. Pero él y su padre sintieron que su talento radicaba en la comedia de "sketches" más que en el teatro. El joven Grossmith admiraba al pianista y animador cómico John Orlando Parry , quien creó y actuó en muchos de los espectáculos de Reed alemanes , y trató de emular a Parry al desarrollar sus propios bocetos, que consistían en anécdotas humorísticas, comentarios ligeramente satíricos, charlas ad lib , y canciones cómicas centradas en el piano.

Grossmith subió al escenario profesional en 1870 con un boceto llamado Human Oddities , escrito por su padre, y una canción llamada "The Gay Photographer" (es decir, el fotógrafo "despreocupado"). La canción, con letra del padre de Grossmith y música del joven Grossmith, trata de un fotógrafo que rompió el corazón de una joven llamada Miss Jenkins; así que bebió sus productos químicos y murió. A fines de 1870, el joven Grossmith apareció por su cuenta con un lugar nocturno en el " viejo Politécnico " en Regent Street, donde los bocetos cómicos se alternaban con conferencias científicas y serias para el entretenimiento del público. Human Oddities y otro sketch, The Yellow Dwarf , fueron un éxito para Grossmith, y llevó el trabajo anterior de gira durante seis meses. Un boceto de Grossmith de 1871 se tituló Era un hombre cuidadoso . El biógrafo Tony Joseph señala que, a excepción de algunas piezas tempranas, casi todo el material de Grossmith fue escrito y compuesto por el propio Grossmith. Joseph describe los bocetos como "un envío alegre de varios aspectos de la vida y los modales contemporáneos ... era el intérprete completo ... como pianista (actuaba en su mayor parte sentado al piano) ... como narrador ... como mímica, expresión facial, sincronización, lo tenía todo. Una figura baja y elegante, convirtió su falta de centímetros en una ventaja positiva y el público lo llevó a todas partes ".

Programa 1878 para tazas y platillos y delantal HMS

Grossmith realizó una gira en el verano de 1871 con el Sr. y la Sra. Howard Paul y ocasionalmente después. Él y la señora Paul también aparecerían juntos en The Sorcerer en 1877. También en 1871, en el Politécnico, realizó tres bocetos más, The Puddleton Penny Readings , Theatricals at Thespis Lodge y The Silver Wedding (incluido el que sería uno de sus más canciones populares, "Soy tan volátil", con letra de su padre). El 14 de febrero de 1872, Grossmith hizo una parodia de un boceto de lectura de un centavo en el Gaiety Theatre de Londres , ya que el Miércoles de Ceniza , los teatros se abstuvieron de presentar representaciones disfrazadas por respeto a la festividad. En ese momento, casualmente, The Gaiety presentaba la primera colaboración de Thespis , Gilbert y Sullivan . A lo largo de estos años, Grossmith continuó trabajando en Bow Street durante el día.

En 1873, Grossmith y su padre iniciaron giras conjuntas de recitaciones humorísticas y bocetos cómicos en institutos literarios y salas públicas, grupos religiosos y sucursales de la YMCA en toda Inglaterra e incluso en Escocia y Gales. Los bocetos del joven Grossmith en este momento incluían The Puddleton Penny Readings , Our Choral Society y In the Stalls . Hicieron giras casi constantemente durante los siguientes tres años, pero volvieron a ver a sus familias en Londres los fines de semana. Alrededor de este tiempo, conoció y se hizo amigo de Fred Sullivan , y luego conoció al hermano de Sullivan, Arthur . A través de Arthur Cecil , Sullivan y algunos de sus amigos, Grossmith comenzó a ser invitado a participar en fiestas privadas de "sociedad", lo que continuó haciendo a lo largo de su carrera. Más tarde, estas fiestas solían ocurrir a última hora de la noche después de que Grossmith actuara en el Savoy Theatre . En 1876 colaboró ​​con Florence Marryat , autora y recitadora, en Entre Nous . Esta pieza consistió en una serie de bocetos para piano, alternados con escenas y recitaciones disfrazadas, incluyendo un "sketch musical satírico" para dos personas, realmente una ópera cómica corta , llamada Cups and Saucers , que luego recorrieron. Grossmith también tomó una serie de compromisos, incluidos recitales en hogares privados. En 1877, Lionel Brough presentó otra canción popular de Grossmith, "The Muddle Puddle Junction Porter". Para entonces, Grossmith se había hecho amigo de muchos en los establecimientos de la música y el teatro, incluidos Arthur Sullivan y el empresario Richard D'Oyly Carte ; y Grossmith tuvo la oportunidad de actuar en Gilbert and Sullivan's Trial by Jury y otras obras de Sullivan en beneficios de caridad.

Grossmith como Wells en El brujo , 1877

Sin embargo, después de entretenerse profesionalmente en sketches cómicos durante siete años, Grossmith descubrió que sus ingresos disminuían cada año a medida que aumentaban sus gastos familiares y domésticos. También le disgustaba viajar. En consecuencia, se sintió complacido cuando, a pesar de su relativa inexperiencia en el teatro legítimo, recibió una carta de Arthur Sullivan en noviembre de 1877 invitándolo a participar en su nueva pieza con WS Gilbert : The Sorcerer .

D'Oyly Carte años

Grossmith había aparecido en actuaciones benéficas de Trial by Jury , donde lo habían visto tanto Sullivan como Gilbert (de hecho, Gilbert había dirigido una de esas actuaciones, en la que Grossmith hacía el papel de juez), y Gilbert había comentado anteriormente favorablemente su actuación en Tom Robertson ' s Society en la Galería de Ilustración . Sullivan le mencionó a Arthur Cecil , el tenor principal de la Galería de Ilustración, que estaba buscando a alguien para interpretar el papel principal del cómic en su nueva ópera cómica, The Sorcerer . Cecil le recordó a Sullivan lo de Grossmith, y Sullivan aprovechó la idea. Después de cantar para Sullivan, al conocer a Gilbert, Grossmith se preguntó en voz alta si el papel no debería ser interpretado por "un buen hombre con una buena voz". Gilbert respondió: "Eso es exactamente lo que no queremos". Aunque Grossmith tenía reservas acerca de cancelar sus compromisos de gira y entrar en el teatro profesional "perverso" (una medida que podría perderlo en la iglesia y otros compromisos en el futuro), los patrocinadores de Richard D'Oyly Carte se opusieron a contratar a un comediante de sketches en el papel central de una ópera cómica, Grossmith fue contratado.

Grossmith como Bunthorne en paciencia , 1881

Grossmith fue un éxito como el comerciante John Wellington Wells, el papel principal en The Sorcerer , y se convirtió en un miembro habitual de la compañía de Richard D'Oyly Carte . Creó los nueve papeles principales de barítono cómico en las óperas Savoy de Gilbert y Sullivan en Londres de 1877 a 1889, incluido el pomposo Primer Lord del Almirantazgo , Sir Joseph Porter, en HMS Pinafore (1878); El general de división Stanley en The Pirates of Penzance , que es un experto en todo excepto en "conocimientos militares" (1880); el poeta estético Reginald Bunthorne en Patience (1881); el Lord Canciller solitario en Iolanthe (1882); el tullido sarcástico, el rey Gama, en Princess Ida (1884); Ko-Ko el sastre barato, elevado al puesto de Lord Alto Verdugo, en El Mikado (1885); el maldito Robin Oakapple en Ruddigore (1887); y el patético bufón, Jack Point, en The Yeomen of the Guard (1888). El 29 de enero de 1887, una semana después de la noche del estreno de Ruddigore , Grossmith cayó gravemente enfermo. Sin embargo, el 13 de febrero, sus médicos lo declararon convaleciente y reanudó el papel de Robin el 18 de febrero. Durante la ausencia de Grossmith, su suplente Henry Lytton , quien más tarde se convertiría en el comediante principal de la compañía, tuvo la oportunidad de interpretar el papel en lugar de Grossmith.

Grossmith como Jack Point en Yeomen , 1888

Años más tarde, el obituario de Grossmith en The Times notó la "agilidad, sus trucos divertidos, su dignidad aún más divertida —la dignidad de un hombre de pocos centímetros de alto o redondo— y su incomparable poder de hablar y cantar con rapidez". El Daily Telegraph escribió sobre su Jack Point: "Ya sea expresando el ingenio profesional del pobre Jack, o escondiendo un corazón arrepentido detrás de palabras ligeras ... el Sr. Grossmith fue maestro en el papel que asumió". En 1883, The Times , revisando una presentación matinal de Iolanthe , escribió: "La personificación del señor Grossmith del Lord Canciller se ha convertido ... en una sátira exquisitamente refinada". Por otro lado, su experiencia en la comedia de sketches había entrenado a Grossmith para improvisar el negocio del cómic. Gilbert y el actor tuvieron un intercambio durante los ensayos de El Mikado sobre un momento improvisado en el que Jessie Bond empujó a Grossmith, mientras se arrodillaban ante el Mikado, y él se volvía completamente. Gilbert pidió que le cortaran la mordaza, y Grossmith respondió: "pero me hace reír enormemente". Gilbert respondió: "Así que lo harías si te sentaras en un pastel de cerdo".

El actor, nervioso en las noches de apertura, se representa dentro y fuera de fase de la película biográfica , revuelto . Hesketh Pearson escribió en 1935 que Grossmith se inyectaba drogas para calmar sus nervios. y en la película se le muestra inyectándose a sí mismo en la noche de apertura de El Mikado . En su diario, Arthur Sullivan escribió después: "Todo salió muy bien excepto Grossmith, cuyo nerviosismo casi trastornó la pieza". Grossmith habló con autocrítica sobre su propia destreza vocal (Sullivan y otros no estuvieron de acuerdo):

Por supuesto, no tengo voz de la que hablar, pero tengo un gran registro, y Sullivan solía divertirse haciéndome cantar el bajo en un número de una ópera y el tenor en otro. En Ruddygore , sir Arthur había contratado a un hombre para que hiciera de sirviente, mi sirviente, por así decirlo, que tenía una enorme voz de bajo y que tenía que bajar al mi bemol inferior. De manera bastante singular, podía bajar a G, y luego se retiró por completo, y yo hice el [Mi bemol bajo] a continuación. En general, la audiencia estalló en carcajadas, y la casa se derrumbó por completo.
El gran Tay-Kin de Grossmith

Durante su tiempo en la D'Oyly Carte Opera Company , el padre y la madre de Grossmith murieron (en 1880 y 1882, respectivamente). A lo largo de este período, Grossmith continuó realizando sus bocetos, a menudo a altas horas de la noche después de actuar en el Savoy, y continuó escribiendo nuevos bocetos, como Amateur Theatricals (1878), A Juvenile Party (1879), A Musical Nightmare (1880), y A Little Yachting (1886). También escribió la música para la ópera cómica corta de Arthur Law , Uncle Samuel (1881), el telonero en un acto que precedió a Patience en el programa Opera Comique . Sus Copas y platillos fueron revividos y jugados con Pinafore y también jugados por la compañía en la gira. Otras óperas cómicas de Grossmith durante estos años incluyeron La fuga de Mr. Guffin (1882) y Un caso peculiar (1884, ambas con libretos de Arthur Law) y El caso real de Hide and Seekyll (1886). Grossmith también continuó ofreciendo su "sociedad" y otros entretenimientos, a menudo a altas horas de la noche después de su actuación en el Savoy. También compuso la música para otra ópera cómica, The Great Tay-Kin y otra pieza, ambas con libretos de Arthur Law, que se interpretaron en el Toole's Theatre en 1885.

Grossmith también escribió, compuso y actuó en varios bocetos de salón de un solo hombre, óperas cómicas cortas o monólogos que se ofrecieron en la Opera Comique o en el Savoy Theatre en lugar de las piezas complementarias cuando se proyectaban programas matinales más breves. Estas obras incluyeron Bellezas en la playa (1878), Cinco aldeas (1878), un renacimiento de sus Bodas de plata (1879), El drama con muletas (1883), Homburg o Haunted by The Mikado (1887-1888) y Salón de vacaciones (1888). Al revisar una presentación matinal de El drama con muletas , The Times comentó, "no solo satiriza la tendencia actual de los aficionados de moda a unirse al escenario, sino que también parodia ... la manera de Irving y otros actores de la actualidad. , incluido él mismo. El boceto creó una gran diversión, aunque, por supuesto, su éxito depende enteramente de los poderes de imitación del actor ". Grossmith también actuó en eventos de caridad, incluso como Bouncer en Cox y Box en 1879 en la Opera Comique.

Además, la canción cómica de Grossmith escrita en 1886, "See me dance the polka", fue extremadamente popular. Se ha utilizado en varias películas y se ha citado o mencionado en la literatura y la música, incluso en el poema / canción "Polka" de Façade de Edith Sitwell y William Walton . Otras canciones que escribió durante este período incluyen "An Awful Little Scrub" (1880), "The Speaker's Eye" (1882), "The 'Bus Conductor's Song" (1883), "Cómo me convertí en actor" (1883), " Véame al revés "(1884)," La llave perdida "(1885) y" La patria feliz "(1887).

Años despues

Grossmith dejó la compañía D'Oyly Carte cerca del final de la tirada original de The Yeomen of the Guard el 17 de agosto de 1889 y reanudó su carrera como entretenimiento al piano, que continuó haciendo durante más de 15 años después. A pesar de su disgusto por viajar, realizó giras por Gran Bretaña, Irlanda y, en cinco ocasiones, América del Norte. Sus bocetos de salón incluían sus propias canciones populares, como "See me Dance the Polka", "The Happy Fatherland", "The Polka and the Choir-boy", "Thou of My Thou", "The French Verbs", "Sigue hablando, no me hagas caso", "No me importan las moscas". Sus nuevos bocetos durante este período incluyen Modern Music and Morals (1889), On Tour; o Piano y yo (1891), Vacaciones junto al mar (1892), Música de moda (1892) y ¿Es la música un fracaso? (1892). Según The Times , "su genial sátira fue disfrutada incluso por aquellos a quienes apuntaba". Cuando realizó una gira por Escocia en el otoño de 1890, Grossmith ofreció una actuación de mando para la reina Victoria en el castillo de Balmoral . También compuso la música para una ópera cómica en tres actos con libreto de Gilbert, Haste to the Wedding (1892). En esta pieza, su hijo George Grossmith Jr. hizo su debut en el escenario. Musicalmente más desafiante que cualquier composición que hubiera intentado antes, este trabajo no tuvo éxito. Más tarde, sin embargo, Grossmith dijo que la experiencia de escribir con Gilbert fue una de las más felices de su vida. En 1892-1893 realizó una gira por América del Norte (su segunda gira allí), escribiendo nuevos y exitosos bocetos, "Cómo descubrí América" ​​y "Baby on the Shore" (1893).

Charles (izquierda) y Lupin Pooter en Broadstairs , del Capítulo VI de El diario de nadie

En 1892, Grossmith colaboró ​​con su hermano Weedon Grossmith para ampliar una serie de columnas divertidas que habían escrito en 1888-1889 para Punch . El diario de nadie se publicó como novela y nunca se ha agotado desde entonces. El libro es un análisis agudo de la inseguridad social, y Charles Pooter de The Laurels, Brickfield Terrace, Holloway, fue inmediatamente reconocido como uno de los grandes personajes cómicos de la literatura inglesa. La obra en sí ha sido objeto de dramatización y adaptación, incluso en tres ocasiones para televisión: 1964, 1979 y 2007.

"La firma de Grossmith y su hijo "

Grossmith se había convertido en el artista en solitario más popular de su época, y sus giras le valieron mucho más de lo que había ganado mientras actuaba con D'Oyly Carte Opera Company. También continuó componiendo música, incluida la ópera cómica Castle Bang (1894) y los bocetos The Ibsenite Drama (1895) y Do We Enjoy Our Holidays? (1897) y canciones como "The Baby on the Shore" (1893), "Johnnie at the Gaiety" (1895), "El primer amor de Tommy" (1897) y "The Happy Old Days at Peckham" (1903). En 1894-1895, sin embargo, Gilbert atrajo a Grossmith para que asumiera el papel de George Griffenfeld en Su excelencia , con música de Frank Osmond Carr . También en 1897, actuó brevemente como el rey Fernando V de Vingolia en FC Burnand 's His Majesty en el Savoy Theatre y, a partir de entonces, hizo dos apariciones más breves en los escenarios de Londres, como Scoones en Young Mr Yarde (1898) y Lambert Simnel en The Gay Pretenders. (1900). Una entrevista de 1896 a Grossmith lo revela sintiendo su edad y considerando el final de su carrera de gira, mientras disfruta del tiempo que pasa en casa con su familia, perros y colección de pianos antiguos. Grossmith sufrió depresión después de la muerte de su esposa de cáncer en 1905, y su salud comenzó a fallar, por lo que cada vez se perdía más compromisos. Sin embargo, fue persuadido de continuar ofreciendo sus entretenimientos, lo que hizo con menos frecuencia, hasta noviembre de 1908. Al año siguiente, Grossmith se retiró a Folkestone, Kent , ciudad que había visitado durante muchos años, donde escribió su segundo volumen. De reminiscencias, Piano y yo (1910).

Grossmith murió en su casa de Folkestone a la edad de 64 años. Está enterrado en el cementerio Kensal Green , en el distrito londinense de Brent . En su testamento , fechado el 26 de octubre de 1908, Grossmith dejó pequeños legados a una variedad de organizaciones benéficas y personas; 2,000 libras, obras de arte y reliquias para cada uno de sus hijos (excepto que Lawrence no recibió un legado en efectivo), su hijo George recibió también "dos cuencos de plata que le obsequiaron [Gilbert, Sullivan y] Carte [y] el bastón de marfil con que dirigió la orquesta con motivo de la primera aparición de su hijo en el escenario "en Prisa a la boda ; y legados más pequeños a los cónyuges de sus hijos y sus sobrinas, sobrinos, nietos y algunos primos, con el patrimonio residual compartido a partes iguales por sus hijos (aunque el patrimonio residual no era grande).

Escritos y composiciones; legado; grabaciones

Carte reconfortante tras el fracaso del Gran Duque

Grossmith escribió numerosas piezas cómicas para la revista Punch , incluida una serie de diez parodias en 1884 inspiradas en sus experiencias en Bow Street, a las que llamó "Very Trying". También escribió dos memorias, A Society Clown: Reminiscences (1888) y Piano and I: Further Reminiscences (1910). En su carrera, Grossmith escribió 18 óperas cómicas , casi 100 bocetos musicales, unas 600 canciones y piezas para piano y tres libros. También escribió artículos serios y cómicos para periódicos y revistas a lo largo de su carrera, mostrando una amplia gama de estilos.

A Grossmith le siguieron, en los papeles cómicos de Gilbert y Sullivan, varios otros artistas populares; aquellos que interpretaron sus papeles en el Savoy Theatre durante un período prolongado de tiempo han incluido a Henry Lytton , Martyn Green , Peter Pratt y John Reed , entre otros. Más de cuarenta de las canciones que Grossmith escribió o interpretó en sus shows individuales han sido grabadas por el barítono Leon Berger (un cantante británico de Gilbert & Sullivan y estudioso de Grossmith), acompañado por Selwyn Tillett (académico de G&S) en dos CD: A Society Clown : Las canciones de George Grossmith y The Grossmith Legacy . Este último también contiene la voz grabada del hijo de Grossmith, George Grossmith Jr. Ambos están en Divine Art Label. No se conocen grabaciones de la voz de Grossmith, aunque la tecnología de grabación de cilindros de cera estuvo disponible durante su vida. Tazas y platillos se registró por Retrospect Opera en 2016, junto con el FC Burnand y Edward Solomon 's Pickwick .

Escrituras

  • Grossmith, George (1888). Un payaso de sociedad: reminiscencias . Bristol / Londres: Arrowsmith. Consultado el 9 de marzo de 2008.
  • Grossmith, George y Weedon Grossmith (1892). El diario de nadie . Bristol: Arrowsmith.
  • Grossmith, George (1910). El piano y yo: más reminiscencias . Bristol: Arrowsmith.
  • Grossmith, George (2009) [1904]. Sylvia Grossmith Bevan y Cordelia Grossmith (ed.).El libro de cumpleaños de George Grossmith. Los Ángeles: David Trutt.
  • Grossmith, George, ed. David Trutt (2009). Canciones y bocetos de George Grossmith (PDF) . Los Ángeles: David Trutt.

Representaciones

Grossmith fue interpretado por Martyn Green en la película de 1953 The Story of Gilbert and Sullivan y por Martin Savage en la película Topsy-Turvy de 1999 . Simon Butteriss interpretó a Grossmith en el documental de televisión de 2006 A Salaried Wit: Grossmith, Gilbert and Sullivan y en el drama de cinco partes de 2015 de 15 minutos "Soy el modelo de un general de división moderno" en BBC Radio 4 . Butteriss también presenta un documental sobre Grossmith como un disco extra del DVD 2010 de Sky Arts, A Motley Pair . Muchas de las canciones de Grossmith han sido grabadas por el barítono Leon Berger.

John Reed interpretó a Grossmith en el musical biográfico individual de Melvyn Morrow A Song to Sing, O en el Savoy Theatre en 1981. El mismo papel fue interpretado más tarde en Australia por Anthony Warlow en 1987 y Dennis Olsen en 1991.

Notas

Referencias

  • Ainger, Michael (2002). Gilbert y Sullivan: una biografía dual . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-514769-3.
  • Allen, Reginald (1975). La primera noche de Gilbert y Sullivan, edición del centenario . Londres: Chappell & Co. Ltd.
  • Ayre, Leslie (1972). El compañero de Gilbert & Sullivan . Londres: WH Allen & Co Ltd. ISBN 0-396-06634-8.
  • Banfield, Frank. "Mr. George Grossmith" , Cassell's Family Magazine (1896), págs. 549–56
  • Fitzgerald, Percy Hetherington (1888). Crónicas de la oficina de policía de Bow Street, 2 vols . Londres: Chapman y Hall.
  • Grossmith, George (1888). Un payaso de sociedad: reminiscencias . Bristol / Londres: Arrowsmith. Consultado el 9 de marzo de 2008.
  • Grossmith, Weedon (1913). Del estudio al escenario . Londres; Nueva York: John Lane Company.
  • Johnson, Jan-Christine. "Descubriendo a George Grossmith en Folkestone" , The Gaiety , primavera de 2005, págs. 37–43. Editor: Roderick Murray, consultado el 9 de marzo de 2008
  • Joseph, Tony (1982). George Grossmith: biografía de un saboyano . Bristol: Tony Joseph. ISBN 0-9507992-0-3.
  • Parker, John (ed.) (1925). Quién es quién en el teatro (quinta ed.). Londres: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC  10013159 .CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )

Otras lecturas

  • Wade, Stephen (2015). Alguien victoriano: la vida de George Grossmith . Gosport: Chaplin Books. ISBN 978-1-909183-70-4.

enlaces externos