Georg II, duque de Sajonia-Meiningen - Georg II, Duke of Saxe-Meiningen

Georg II
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Duque de Sajonia-Meiningen
Reinado 20 de septiembre de 1866-25 de junio de 1914
Predecesor Bernhard II
Sucesor Bernhard III
Nació ( 02/04/1826 )2 de abril de 1826
Meiningen , Sajonia-Meiningen
Murió 25 de junio de 1914 (25 de junio de 1914)(88 años)
Bad Wildungen , Imperio alemán
Esposa
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( . M  1850 ; murió  1855 )

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( . M  1858 ; murió  1872 )

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( M.  1873 )
Asunto Bernhard III, duque de Sajonia-Meiningen
Príncipe Georg Albrecht
Princesa Marie Elisabeth
Ernst, Príncipe de Sajonia-Meiningen
Príncipe Federico Juan
Príncipe Viktor
casa Sajonia-Meiningen
Padre Bernhard II
Madre María Federica de Hesse-Kassel
Religión Luteranismo

Georg II, duque de Sajonia-Meiningen (2 de abril de 1826 - 25 de junio de 1914), fue el penúltimo duque de Sajonia-Meiningen , reinando de 1866 a 1914. Por su apoyo a su exitoso teatro de la corte también se le conoció como el Theaterherzog (teatro duque).

Familia y vida temprana

Georg era el único hijo de Bernhard II, duque de Sajonia-Meiningen y su esposa, la princesa Marie Frederica de Hesse-Kassel . Su nacimiento el 2 de abril de 1826 fue recibido con gran alivio ya que la sucesión al ducado estaba en peligro debido a la falta de herederos varones en la familia. Georg fue hijo único durante diecisiete años, hasta el nacimiento de su hermana, la princesa Augusta, en 1843.

Una marca de cinco que representa a Georg II, 1908.

Georg pasó sus primeros años bajo la supervisión de sus padres y su abuela, la duquesa viuda Luise Eleonore . Fue este último quien inculcó en Georg las virtudes patrióticas de su herencia, así como el sentido del deber necesario para gobernar un ducado.

En 1862, su única hermana se casó con el príncipe Moritz de Sajonia-Altenburgo , un hijo menor de Georg, duque de Sajonia-Altenburgo . Serían los padres de Ernst II, duque de Sajonia-Altenburgo , el último duque reinante de Sajonia-Altenburgo .

Duque de Sajonia-Meiningen

Georg sucedió a su padre como duque de Sajonia-Meiningen el 20 de septiembre de 1866, cuando Bernhard se vio obligado a abdicar en favor de su hijo tras la derrota de Austria en la guerra austro-prusiana . En oposición a su padre, Georg se había puesto del lado de los prusianos durante la guerra y fue recompensado con un puesto de teniente general del ejército prusiano. El joven duque estaba lo suficientemente familiarizado con la política prusiana como para considerar sus actitudes poco prácticas. Durante la guerra franco-prusiana , Georg dirigió dos regimientos de soldados de Meiningen y tuvo el honor de capturar las primeras banderas francesas en la batalla de Froeschweiler . En particular, luchó en casi todas las batallas durante la guerra. Georg era miembro del personal de Wilhelm I cuando entró en París y siguió siendo amigo del Emperador hasta la muerte de este último en 1888.

Matrimonios

Primero

Carlota de Prusia, la primera esposa de Georg (artista desconocido).

Georg se casó por primera vez en Charlottenburg el 18 de mayo de 1850 con la princesa Charlotte de Prusia . Era la hija mayor del príncipe Alberto de Prusia y la princesa Marianne de los Países Bajos , y era nieta de Federico Guillermo III de Prusia y Guillermo I de los Países Bajos .

Tuvieron cuatro hijos:

Aunque la pareja tuvo un compromiso breve, fue un matrimonio por amor. Entre los regalos de boda se encontraba una antigua y opulenta villa en el lago de Como de su madre Marianne . Fue rebautizada como Villa Carlotta en honor a la novia. Pasaron los siguientes cinco años en Berlín y Potsdam, pero regresaron a Meiningen para el nacimiento de sus hijos.

El 27 de enero de 1855, murió su segundo hijo, Georg. Charlotte lo seguiría dos meses después, muriendo de parto y dejando a Georg inconsolable. Sucedió a su padre como duque de Sajonia-Meiningen en 1866, once años después de la muerte de Charlotte.

Segundo

La segunda esposa de Georg, la princesa Feodora de Hohenlohe-Langenburg , c. 1860. Retrato de Franz Xaver Winterhalter.

A pesar de su reciente viudez, Georg se fue en busca de una nueva esposa, aunque sólo fuera para proporcionar una madre a sus dos hijos pequeños. Georg conoció a su prima segunda, la princesa Feodora de Hohenlohe-Langenburg, mientras se dirigía a Italia; se comprometieron casi de inmediato. Era sobrina de la reina Victoria , siendo hija de la media hermana de Victoria, la princesa Feodora de Leiningen y su esposo Ernst I, príncipe de Hohenlohe-Langenburg . El 23 de octubre de 1858 se casaron en Langenburg .

Georg y Feodora tuvieron tres hijos:

Sin embargo, su matrimonio fue infeliz. Georg nunca se había reconciliado con la muerte de Charlotte y Feodora no estaba temperamentalmente adecuada para la vida que se esperaba que llevara. No tenía logros intelectuales o artísticos; peor aún, no tenía ningún interés en desarrollar ninguno. A pesar de ello, Georg intentó educarla, ya que era un gran amante de las artes, especialmente el teatro. Su madre aprobó, afirmando que era "muy sensato por su parte hacer arreglos para que su novia estuviera muy ocupada con las lecciones, que tomara lecciones de dibujo y escuchara conferencias sobre historia". Sin embargo, Georg pronto se dio cuenta de que ella nunca sería tan ingeniosa e inteligente como Charlotte. Después de la muerte de su tercer hijo, Feodora se mantuvo alejado de Meiningen tanto como le fue posible. En 1866, le sucedió como duque de Sajonia-Meiningen, convirtiéndola en "duquesa consorte de Sajonia-Meiningen".

Feodora contrajo escarlatina en enero de 1872 y murió al mes siguiente. A pesar de las muchas diferencias entre ellos, Georg seguía queriendo ella; cuando ella se enfermó, él estaba realmente angustiado y envió telegramas a sus padres dos veces al día.

Tercera

La tercera esposa de Georg, Ellen Franz , c. 1870. Retrato de Oskar Begas

Se casó en tercer lugar y de manera desigual en Liebenstein el 18 de marzo de 1873 con Ellen Franz , una ex actriz. Le dieron su propio estilo, siendo conocida como Helene, "baronesa von Holdburg" poco antes de su boda y después de su matrimonio.

Este matrimonio fue morganático y enfureció mucho al káiser Wilhelm . Georg, a su vez, se puso cada vez más enojado y se puso a la defensiva con cualquiera que no reconociera a su esposa y la tratara como a un igual. La mayoría de los alemanes apoyaron la decisión de Georg de casarse, pero Wilhelm se sintió particularmente molesto porque la primera esposa de Georg había sido pariente suya. Wilhelm no fue el único que se opuso al matrimonio; El padre de Georg, ex duque Bernhard, estaba igualmente enojado y amenazó con apelar directamente a la gente con la opinión errónea de que apoyarían su opinión. Los funcionarios y ministros de la corte de Sajonia-Meiningen también objetaron el partido. Muchos renunciaron a sus cargos y sus esposas insultaron abiertamente a Ellen. El ejército también se negó a saludarla, lo que enfureció aún más al duque Georg. Envió un emisario a Berlín con una queja a Wilhelm, quien respondió ordenando que todos los oficiales debían en el futuro saludar a Ellen como baronesa von Heldburg. Ella nunca fue diseñada como "Duquesa de Sajonia-Meiningen" como su segunda esposa.

La pareja no tuvo hijos. Muy amada por la gente, ella y Duke Georg crearon y desarrollaron el progresivo Meiningen Theatre .

Relación con el teatro y la música

Conjunto Meiningen

Después de la guerra franco-prusiana , Georg se dedicó al teatro. Fue uno de los más grandes intelectuales entre la alta nobleza durante el Imperio Alemán . Es particularmente conocido por desarrollar el Meiningen Ensemble utilizando su teatro de la corte. Utilizando su conocimiento de la historia del arte y sus habilidades de dibujo, diseñó escenarios, vestuario y propiedades altamente detallados e históricamente precisos. Además, coreografió escenas de grandes multitudes que sorprendieron al público de toda Europa. Él y su conjunto realizaron extensas giras por Europa y tuvieron un profundo efecto en la producción teatral de todo el continente. No hay duda de que el Realismo vio el desarrollo del director como una entidad separada, alguien con un ojo para supervisar, alguien responsable de la concepción general, interpretación, estilo y detalle de la representación teatral. El Meiningen Ensemble, desde sus raíces a fines de la década de 1830, bajo la dirección de Georg II y Ludwig Chronegk, procedió a desarrollar una compañía de teatro desprovista de directores de teatro y del sistema estelar. Un sistema centrado en la actuación y la puesta en escena realistas y producciones "unificadas" bien desarrolladas. The Ensemble, que comenzó como un teatro de la corte pero comenzó a viajar en 1874, utilizó una investigación detallada de personas, lugares, vestuario y escenario, junto con escenas de multitudes altamente coreografiadas y detalladas individualmente, para crear producciones estéticamente unificadas y realistas en sus presentaciones.

En un artículo para la Deutsche Bühne , el Duque esbozó sus principios para la dirección de una obra de teatro, los más importantes fueron la creación de un Escenario (el efecto pictórico creado por la síntesis de los actores con el escenario y la utilería), exactitud histórica en el mise en scene, un estilo de actuación que utilizó la imitación vocal y gestual precisa, el uso de ropa y disfraces auténticos o de época y el uso de la orquestación grupal mediante la planificación y dirección precisas de todas las escenas grupales y de la multitud

El objetivo inicial del Meiningen Ensemble era crear, en el contexto de un conjunto, la exactitud histórica de la puesta en escena. La empresa Meiningen buscó crear la ilusión de un espacio natural dentro de los límites del arco del proscenio. Duke Georg se preocupó principalmente por crear una atmósfera ilusoria naturalista en la que el actor pudiera establecer o recrear la autenticidad en la interpretación. Chronegk y el duque prepararon bocetos y diagramas que mostraban a los actores cómo caminar y moverse con ropa de época para lograr una sensación naturalista en la caracterización del escenario. Las producciones de Meiningen influyeron en dramaturgos como Henrik Ibsen, actores como Henry Irving y directores como Antoine y Stanislavsky.

Las convenciones del realismo para Meiningen parecían crear los medios por los cuales un artista de teatro crea la ilusión de la vida cotidiana. Vieron que el arte debería copiar la ciencia al representar la vida "tal como es" sin comentarios directos, interpretación y el edificio estructural de la obra bien hecha. El duque creía que se lograba una realidad realista en el escenario mediante un estudio cuidadoso de la obra y mostrándolo en el movimiento escénico, la composición y el negocio escénico. Su mayor contribución al escenario no fue solo el uso de escenarios y vestuario realistas, sino la forma en que trató de usar e integrar a los artistas como parte de la puesta en escena. El uso de vestuario no solo reflejaba precisión histórica, sino que intentaba ayudar a los actores a actuar en un estilo y modo que se integraba con otros elementos. Exigió que todos los actores estuvieran en la mayoría de los ensayos y trabajó cuidadosamente las acciones de incluso todos en las escenas de multitudes. Se esperaba que los miembros individuales de las multitudes y los actores principales proporcionaran investigaciones específicas y análisis de personajes relacionados con los eventos representados en el escenario. Era conocido por su gran visión y memoria y, a menudo, trabajaba sin un libro o guión rápido, trabajando desde su cabeza y usando un corredor para llevar sus ideas a su asistente Chronegk. Debido a que su trabajo viajó extensamente desde 1874-1890, las producciones unificadas de Meiningen tuvieron un gran impacto en el mundo del teatro. Es ampliamente considerado el primer director moderno del teatro .

Orquesta de la corte de Meiningen

El duque también fue el patrón de una de las orquestas más importantes de Europa, la Meiningen Court Orchestra . La orquesta alcanzó su distinción después de que el duque contratara al director Hans von Bülow en 1880. Bülow instituyó métodos de ensayo estrictos y, con el acuerdo del duque, contrató a ocho músicos, aumentando el número de miembros a 44. Ofreció la orquesta como grupo de prueba a Johannes Brahms. , que iba a probar su Segundo Concierto para Piano y Tercera Sinfonía con la orquesta y allí estrenó su Cuarta Sinfonía, dirigiéndola él mismo. Una disputa con Brahms sobre quién iba a dirigir el estreno de su Cuarta Sinfonía en Frankfurt llevó a Bülow a renunciar (estaba programado para estrenarla allí, pero Brahms se adelantó dirigiéndola con una orquesta local). Bülow fue sucedido brevemente por su asistente de 20 años, Richard Strauss , quien renunció al cabo de un mes, y luego por Fritz Steinbach . Steinbach defendió la música de Brahms, instituyendo los Festivales de Brahms en 1895 y 1897 en Meiningen con el compositor presente. Un concierto privado de la Orquesta de la Corte de Meiningen y Steinbach para Brahms en 1891 llevó al compositor a notar el arte del primer clarinetista del conjunto, Richard Mühlfeld ; Brahms prometió componer música para Mühlfeld, y de hecho compuso su trío de clarinete, quinteto de clarinete y dos sonatas de clarinete. En 1897, el duque emprendió la construcción de un monumento de Brahms en los jardines ingleses de Meiningen, esculpido por Adolf von Hildebrand .

Vida posterior

En su vida posterior, Georg sufrió de sordera aguda y se retiró de la vida activa. Le gustaba la caza y los viajes, y era coleccionista de antigüedades y manuscritos. Murió el 25 de junio de 1914 en Bad Wildungen y fue sucedido por su hijo mayor Bernhard .

Georg está enterrado en Parkfriedhof Meiningen  [ de ] , junto a su tercera esposa.

Honores

Ascendencia

Ver también

Referencias

Fuentes

enlaces externos

Georg II, duque de Sajonia-Meiningen
Rama cadete de la Casa de Wettin
Nacido: 2 de abril de 1826 Muerto: 25 de junio de 1914 
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