Gasparo da Salò - Gasparo da Salò

Estatua de Gasparo da Salò.
Viola contrabajo ( Ashmolean Museum )
Violín (Esther 1917)
Etiqueta de agujero en F en Viola.
Placa conmemorativa en la Iglesia de San Giuseppe en Brescia.

Gasparo da Salò (20 de mayo de 1542 - 14 de abril de 1609) es el nombre que recibe Gasparo Bertolotti , uno de los primeros fabricantes de violines y experto contrabajista . Se sabe que alrededor de 80 de sus instrumentos han sobrevivido hasta nuestros días: violines (pequeños y grandes), violas alto y tenor , violas , violones y contrabajos , violas diseñadas con solo un par de esquinas y ceteras .

Carrera profesional

Gasparo da Salò nació en 1542 en Salò en el lago de Garda, en una familia con intereses legales, artísticos, musicales y artesanales. Su abuelo Santino, propietario de tierras y rebaños que se cree que probablemente produjo cuerdas de tripa musical, se mudó de Polpenazze a Salò, capital de la Riviera del Garda, posiblemente en busca de las mayores oportunidades disponibles entonces en Salò, cuya escena musical era muy rica. y vibrante. Gasparo da Salò era hijo y sobrino de dos consumados músicos, Francesco y Agostino, que eran violines y compositores del más alto nivel profesional, lo suficientemente distinguidos como para ser referidos en los documentos conservados como el "violì" o "violini".

Además de ser un experto en instrumentos musicales, el tío Agostino de da Salò fue el primer maestro de capilla de Salò y su hijo Bernardino, primo de Gasparo da Salò, fue un músico virtuoso (violinista y trombonista), que trabajó en Ferrara en el patio de música de Este . y luego en Mantua para Vincenzo I Gonzaga , tiempo durante el cual fue contemporáneo de Monteverdi , y finalmente en Roma como "Músico de Su Santidad el Papa en el Castillo de S. Angel".

La educación musical de Gasparo da Salò tuvo lugar durante un período de creciente refinamiento y profesionalismo entre los músicos y violinistas de Salò y Brescia, muchos de los cuales tocaron en la Basílica de San Marcos en Venecia, así como en muchas otras cortes europeas musicalmente distinguidas de principios de la década de 1540 en adelante. Su profunda educación en interpretación musical, llevada a cabo por su destacada familia musical, se evidencia en un documento encontrado en Bérgamo sobre la música en San Maria Maggiore fechado en 1604, en el que se cita a Gasparo como un violonista de gran talento.

Cuando murió su padre, hacia 1562, da Salò se trasladó a Brescia . Parece que da Salò alquiló inmediatamente una casa y se instaló en el centro del barrio de la vida musical, la Contrada Antegnati, conocida por la presencia de una dinastía muy famosa de constructores de órganos y otros hábiles multiinstrumentistas, a quienes se les concedió una patente profesional. por el Ayuntamiento de Brescia en 1528, el primer ejemplo conocido de tal en Europa. Estos fabricantes de instrumentos estaban ubicados en la Segunda Quadra St. John, frente al Palazzo Vecchio del Podestà (ahora Via Cairoli). A partir de su capacidad casi de inmediato para alquilar una casa con una tienda en este codiciado vecindario, y considerando la improbabilidad de una herencia sustancial, así como la notablemente numerosa familia de hermanos y hermanas a quienes ayudó a mantener económicamente, podemos suponer que da Salò estaba disfrutando de cierto éxito en el oficio tradicional de fabricación de cuerdas de la familia. Su negocio fue lo suficientemente exitoso como para permitirle casarse con Isabetta Cassetti, la hija de un alfarero y vidriero artesano tres años después. Durante este tiempo, Gasparo da Salò cultivó una profunda relación con Girolamo Virchi, uno de los artistas-artesanos más destacados de la ciudad, citado en un documento de 1563 como "maestro de musica instrumentis". En 1565 Virchi se convirtió en padrino del hijo de da Salò, Francesco, el primero de siete hijos, incluidos tres hijos llamados Marcantonio, dos de los cuales murieron en la infancia y tres hijas.

Además, en ese barrio vivían dos organistas de la catedral de Brescia , Fiorenzo Mascara y su sucesor Costanzo Antegnati , y un destacado violinista, Giuseppe Biagini. Como muchos otros virtuosos multiinstrumentistas brescianos (que solían tocar varios aerófonos, varios instrumentos de cuerda y, a partir de mediados de siglo, la nueva viola da braccio o violín), Mascara era un excelente intérprete de viola da gamba . Este conocimiento directo y amistad con el trabajo de Virchi y Antegnati abrió nuevos horizontes artísticos que resultaron en notables mejoras en el sonido y diseño de cuerdas e instrumentos de cuerda. Una Evaluación de la Política de 1568 (una declaración de impuestos) da testimonio de un negocio floreciente, que siguió creciendo de manera significativa. En 1575 compró una casa en el distrito de Cossere, su sede histórica, y posteriormente fabricó muchos instrumentos. Su taller se convirtió rápidamente en uno de los más importantes de Europa en la segunda mitad del siglo XVI para la producción de todo tipo de instrumentos de cuerda de la época.

Gasparo da Salò desarrolló el arte del violín y la fabricación de cuerdas a un nivel muy alto, y transmitió esta tradición a cinco estudiantes conocidos: su hijo mayor Francisco, Alexandro de Marsiliis de Marsella , Francia, Giovanni Paolo Maggini de Botticino en los alrededores de Brescia , Jacomo de Lafranchini de Valle Camonica, y un creador conocido solo como Battista. Las exportaciones llegaron a Roma, Venecia y Francia. Los instrumentos de Gasparo da Salò probablemente fueron exportados a Francia por Abramo Tieffenbrucker, como lo indica la Política de 1588, donde se documentan algunas exportaciones a Francia (probablemente en particular del modelo llamado por Monteverdi "violín piccoli alla francese" o "violines pequeños en el estilo francés "), así como otros documentos supervivientes. También se sabe que da Salò compró cuerdas y maderas preciosas para su arte en Roma y Venecia en esta época. Los ingresos del negocio le permitieron adquirir extensas propiedades en el territorio de Calvagese, con casas señoriales y cortijos contiguos. Se sabe que Gasparo da Salò brindó una asistencia sustancial a su hermana Ludovica y actuó como tutor de los tres hijos del hermano de su esposa, Rocco Cassetti, presuntamente muerto, junto con su propia esposa, en la peste de 1577.

Murió el 14 de abril de 1609. El breve pero significativo acto de muerte sobrevive y dice: "Messer Gasparo Bertolotti maestro di violini está muerto y enterrado en Santo Joseffo". Se desconoce el lugar exacto donde reposan sus restos entre las tumbas del panteón musical bresciano, en compañía de Antegnati Costanzo, Don Cesare Bolognini y Benedetto Marcello; sin embargo, se considera probable que reposen en la fosa común del gremio de carpinteros.

Vida artística

Es discutible si Gasparo da Salò u otros como Gasparo Duiffopruggar o Andrea Amati fueron los primeros en producir el violín en su forma moderna; ciertamente Gasparo desarrolló un instrumento de carácter moderno, con respuesta muy rápida y un tono potente. Se cree que el misterio del gran aumento de potencia y proyección de las violas da braccio y los violines de la época, buscado y desarrollado por luthiers como da Salò, se explica por la necesidad de ser escuchado tocando en conjuntos mixtos junto a cornettos y trombones. en lugares al aire libre como la Plaza de San Marcos en Venecia durante las procesiones. Parece que los patrones de Gasparo da Salò fueron posteriormente estudiados por Stradivari entre 1690 y 1700 para el tipo de violín denominado "Long Strad", uno de los modelos más distinguidos y deseables del maestro. Hay razones para creer que los instrumentos brescianos fueron de hecho los más populares y buscados en toda Europa en el período del Renacimiento, ya que fueron más solicitados en las altas cortes musicales que los cremonese hasta 1630, cuando la plaga mató a los maestros brescianos más conocidos, después de momento en el que Cremona comenzó a convertirse en el centro del comercio de violines.

Aunque los maestros brescianos no sobrevivieron a la plaga, su producción prolífica y lograda de instrumentos ciertamente lo hizo, como deja claro una carta de Fulgencio Micanzio a Galileo Galilei fechada en 1636: "los instrumentos de Brescia son fáciles de comprar ..." y otro documento dice "porque puedes encontrarlos en cada esquina ...". Muchos instrumentos de cuerda brescianos figuran en inventarios de fabricantes de instrumentos musicales o comerciantes de instrumentos en Europa, como la lista publicada por Francoise Lesure en 1954, en la que se registra el siguiente catálogo de instrumentos: 63 laúdes de Padua , 17 de Venecia , 24 violines de Brescia , 15 lotes de cuerdas de Firenze , 21 de Siena . También es notable que la palabra "violino" aparezca en los documentos de archivo de Brescia al menos ya en 1530 y no en Cremona hasta unos cincuenta años después. Muchos de los violines brescianos estaban maravillosamente decorados y muchos estaban magníficamente acabados, mientras que otros conservan algunos rasgos toscos de acabado, sin embargo, casi todos los ejemplos auténticos que se conservan de da Salò, su taller, o de su escuela o alumnos, se destacan por su belleza de tono y poderosa proyección.

El propio Gasparo da Salò construyó muchos violines que se ajustan a las medidas del violín moderno, en una época en la que las medidas precisas de la familia de instrumentos de violín aún no estaban estandarizadas, así como una pequeña cantidad de modelos construidos sobre un patrón más pequeño (probablemente "alla francese"). Además de los violines, construyó violas de diferentes tamaños, desde pequeñas (39 cm = 15,4 ") hasta muy grandes (44,5 cm = 17,5"), tanto de alto como de tenor, a veces con sólo dos esquinas, así como violonchelos , violones y probablemente liras y lironi .

En los documentos que se conservan, Gasparo da Salò se conoce como "maestro di violini" (maestro de violín) ya en 1568. Este título se dio a los fabricantes de violines y era claramente distinto en los documentos contemporáneos del título de "sonadore de violini" (violín El título de maestro di violini parece haber estado en uso desde al menos 1558 en Brescia y se atribuye por primera vez a los maestros luthiers Guglielmo Frigiadi y Francesco Inverardi años antes de la llegada de Gasparo da Salò, quien en ese momento todavía vivía en Salò. Sabemos comparativamente poco del principal rival de da Salò por la distinción de haber creado el primer violín moderno, Andrea Amati , a falta de la gran cantidad de pruebas documentales que hacen referencia a la fabricación del violín de Amati que tenemos para Gasparo da Salò. Se conocen once documentos de existir haciendo referencia a Amati, en comparación con poco menos de cien para da Salò. De los once, solo un documento menciona claramente la obra de Amati, y es relativamente tardío, que data de 157 6, ocho años después del documento mencionado anteriormente, y dice simplemente: "l'arte sua è de far strumenti da sonar" ("su arte es hacer instrumentos para tocar"). Llama la atención la ausencia de cualquier mención del aclamado violín Amati, que parece haber sido fabricado a principios de la década de 1560, aparentemente con gran éxito.

Desde 1581 y hasta 1588, las diversas referencias escritas a Gasparo da Salò como maestro fabricante de violines se amplían aún más con varios títulos latinos como "artefici (o artifex) instrumentorum musicorum" (fabricante de instrumentos musicales) y el título italiano "artefice d 'istrumenti musici ”(fabricante de instrumentos musicales) e“ instrumenti de musicha ”(Instrumentos de música) con el fin de enfatizar su dominio de la construcción de todo tipo de instrumentos. En 1585, retomó el uso del antiguo título tradicional de" maestro de violines ", que continuaría siendo su especialidad desde 1591 hasta su muerte, con la excepción de un breve período en febrero y marzo de 1597 en el que se le conoce como" magister a citharis ", siendo el citharis un instrumento especial y buscado. también conocida como cetra o cetera Un documento de archivo de 1588, un registro fiscal sobreviviente, indica claramente la exportación de la obra de Gasparo da Salò a Francia.

Se sabe que alrededor de ochenta de los instrumentos de Gasparo da Salò han sobrevivido hasta nuestros días, y se encuentran con confianza entre las obras de Stradivarius , Guarnerius , Amati , Jacob Stainer y su propio alumno Giovanni Paolo Maggini como ejemplos únicos del más alto dominio alcanzado en Fabricación de instrumentos bresciana o europea de la época dorada de la fabricación de violines, con características tonales excepcionales. Debido a su tono y belleza excepcionales, los patrones de Gasparo da Salò se emulan con frecuencia en reproducciones comerciales modernas y exigentes. Estos modernos homenajes a Gasparo da Salò son en sí mismos simplemente las últimas llegadas a lo que se ha convertido en una larga y distinguida tradición de copiar y emular la obra del maestro. El análisis de Charles Beare de las mejores obras del último período de Guarneri del Gesu , incluidos los famosos Vieuxtemps Guarneri de 1741, parece demostrar que Guarneri copió muy estrictamente el arco utilizado por Gasparo, que ayudó a desarrollar un instrumento de carácter moderno, con tono y proyección muy potente.

Los virtuosos también han reconocido desde hace mucho tiempo las cualidades excepcionales de los violines, violas y contrabajos de da Salò. En 1842, el virtuoso noruego Ole Bull recibió en testamento un violín da Salò sin tocar y ricamente decorado, fabricado originalmente en 1562. Benvenuto Cellini talló el rollo de este espectacular instrumento, que se exhibe permanentemente como parte de la exposición "Personas y posesiones". en Vestlandske Kunstindustrimuesum en Bergen.

Uno de sus mejores instrumentos, un contrabajo con una rapidez de respuesta similar a la de un violín (propiedad del virtuoso de los siglos XVIII y XIX Domenico Dragonetti ), se conserva hoy en la Basílica de San Marco en Venecia. Un segundo bajo excepcionalmente raro, posiblemente el único ejemplo sobreviviente de un contrabajo de violón clásico con una caja de clavijas de seis agujeros, fue descubierto por el maestro luthier y restaurador romano Luigi Ottaviani en las tiendas del Museo de Instrumentos Musicales de Roma, donde ahora se muestra. Un tercer contrabajo se conserva almacenado debajo del Museo Real de Ontario en Toronto, Canadá, como parte de una colección donada por RS Williams. Y un cuarto fue adquirido por la familia salodiana Biondo de M ° Leonardo Colonna, para uno de los contrabajistas del Teatro alla Scala de Milán, y ahora se exhibe en una sala del Palacio del Ayuntamiento de Salò. Este bajo se utiliza en muchos de los conciertos del ciclo anual de conciertos del Festival de Verano Gasparo da Salò. Además, uno de los violines de Gasparo da Salò se exhibe de manera prominente en el Palacio Lobkowicz en Praga.

Debido a su escasez, se sabe que solo cinco instrumentos fabricados por Gasparo da Salò han sido subastados desde 1893. Más recientemente, Christie's subastó un violín en 1980 y una viola en 2010 por $ 542.500.

Los violistas que tocan los instrumentos de da Salò incluyen a Gérard Caussé , Jennifer Stumm , James Dunham, Amihai Grosz y Cynthia Phelps .

Referencias

Fuentes

  • Anton Maria Mucchi, Gasparo da Salò . Hoepli, Milán, 1940
  • Farga, Franz, violines y violinistas . Trans. Egon Larson con Bruno Raikin. Nueva York: Frederick A. Prager, 1969.
  • Andrews, Robert, Gasparo Bertolotti da Salo . Berkley 1953.
  • Dassenno, Flavio - Ravasio, Ugo Gasparo da Salò e la liuteria bresciana tra rinascimento e barocco . Brescia 1990.
  • Dassenno, Flavio Per gli occhi e 'l core. Strumenti musicali nell'arte . Cortefranca, 2004.
  • Dassenno, Flavio (a cura di) "Gasparo architetto del suono", Città di Salò, 2009.
  • Elgar, Raymond (1967). Mirando el contrabajo . Prensa de Baskerville.