Gaetano Guadagni - Gaetano Guadagni
Gaetano Guadagni (16 febrero 1728 hasta 11 noviembre 1792) fue un italiano mezzo-soprano castrato cantante, más famoso por cantar el papel de Orfeo en el estreno de Gluck 's ópera Orfeo ed Euridice en 1762.
Carrera profesional
Nacido en Lodi , Guadagni se unió a la cappella de Sant'Antonio en Padua en 1746, pero también hizo su debut operístico público en Venecia ese año, que no contó con la aprobación eclesiástica: fue destituido de su cargo en Padua en 1748, y pronto después apareció en Londres como miembro de la compañía buffo (cómic) de Giovanni Francesco Crosa ("Dr. Croza") . No parece haber tenido la típica formación rigurosa que la mayoría de los castrati llevaban a cabo (ver castrato ), lo que puede explicar que el historiador de la música Charles Burney lo describiera como un "cantante salvaje y descuidado" a su llegada a Inglaterra. Rápidamente se incorporó a los círculos teatrales y musicales de la capital, y también adquirió fama por sus actividades sexuales, al igual que muchos castrati. Esto fue informado por Horace Walpole en una carta a Horace Mann fechada el 23 de marzo de 1749:
Delaval , un joven salvaje, tenía una mujer italiana, llamada Tedeschi. Un día se dio cuenta de que ella estaba en la cama con Guadagni, un apuesto joven eunuco que canta con burlettas. El caballero herido toma a uno de sus presidentes y un látigo, sorprende a los amantes, los saca de la cama y hace que el presidente sostenga a Marte mientras azota a Venus sin misericordia. Después de esa ejecución, toma a Guadagni, que cayó de rodillas y lloró y gritó pidiendo clemencia: 'No, señor, dijo Delaval,' tengo otro tipo de castigo para usted ', e inmediatamente mostró esa parte, que en Inglaterra es De hecho, también está acostumbrado a ser azotado, pero en su propio país tiene un entretenimiento diferente, que en consecuencia se lo dio.
Para las representaciones de 1750, Handel reescribió tres arias en El Mesías para él, la primera, " Pero quién puede permanecer ", particularmente adaptada a la técnica de bravura de un castrato (que claramente había adquirido para esa fecha). Handel había establecido previamente este texto como recitativo, y luego como un minueto comparativamente suave en tiempo triple en todo momento. Ambos eran para voz de bajo: para Guadagni, además de transponer la primera sección una octava hacia arriba, Handel escribió una nueva y virtuosa configuración del texto "Porque es como un fuego refinador", aprovechando especialmente las finas notas bajas del cantante. Guadagni también participó en avivamientos de Sansón (para el cual Handel reelaboró una parte escrita originalmente para Susannah Cibber ), Judas Maccabeus , Belsasar y Esther . El único papel que Guadagni creó para Handel fue Didymus en Theodora . Donde el Mesías había explotado su virtuosismo en el trabajo de pasajes rápidos, este nuevo papel le dio, al comienzo del aria "El alma arrebatada", una excelente oportunidad para mostrar su "manera ingeniosa de disminuir su voz como las notas moribundas de un Arpa eólica ", como la describió Burney. Este último también afirmó haber ayudado a Guadagni con su inglés, diciendo que "durante su primera residencia en Londres se notó más cantando en inglés que en italiano". En 1755, David Garrick lo contrató para cantar en una ópera inglesa Las hadas del amanuense de Handel, John Christopher Smith, y el famoso actor, según Burney, "tuvo mucho placer en formarlo". En este momento, su voz fue descrita por Burney como un " contratenor completo y bien tonificado (aquí significa que su rango coincidía con el de la voz inglesa contemporánea de ese nombre; sin embargo, el historiador se equivocó en su percepción de que la voz de Guadagni cambió de alto a soprano en la vida posterior). Burney también comentó sobre detalles inusuales en la forma de actuación de Guadagni: "actitudes, acción y manera apasionada y exquisita de cantar el aire simple y balada Che farò [en Orfeo ed Euridice de Gluck , ver más abajo] , adquirió su muy grande y justo aplauso ".
En Italia tuvo un gran éxito adicional en los años 1756 a 1761, siendo admirado tanto por su canto como por su actuación, aunque a menudo tenía problemas con los empresarios: "rara vez cumple con su deber" fue la queja, probablemente queriendo decir que no lo haría. ganarse el favor del público, sin inclinarse para reconocer los aplausos ni estar dispuesto a repetir arias. En su deseo de mantener así la unidad dramática, fue un intérprete ideal para el papel de Orfeo en Orfeo ed Euridice de Gluck , que estrenó en Viena el 5 de octubre de 1762. Esta ópera, con libreto de Calzabigi , marcó el inicio de las reformas de la ópera seria de Gluck , en las que el compositor se alejó del tipo más habitual de ópera italiana seria entonces actual, personificada por las óperas de compositores como Vivaldi y Hasse en sus ambientaciones. de los libretos de Metastasio . Guadagni cantó en otras óperas "reforma": Orestes en Traetta 's Ifigenia en Tauride (1763), y el papel principal en otra de las óperas de Gluck, Telemaco (1765). También continuó cantando en papeles metastasianos de compositores como Jommelli y Gassmann, y del propio Gluck. En 1767, su estilo expresivo, pero inherentemente simple, estaba encontrando mucho menos favor entre los asistentes a la ópera que el canto florido más típico de sus contemporáneos.
En el verano de 1769, realizó su última visita a Londres, y se vio envuelto en los problemas económicos de su empresario, el Honorable George Hobart, gerente del King's Theatre, Haymarket, quien también ofendió al cantante al contratar a una Zamperina (su entonces amante) con preferencia a la propia hermana de Guadagni. Finalmente, Guadagni dejó la compañía allí y participó en actuaciones sin licencia de Artaserse de Mattia Vento , patrocinado por la ex cantante Theresa Cornelys en su casa, Carlisle House , en Soho Square: por estos fue multado con £ 50 y amenazado con la prisión de Bridewell. y tal vez otra paliza. Sus actuaciones en Londres en la temporada de 1770-71 incluyeron una versión pasticcio del Orfeo de Gluck , con música adicional de Johann Christian Bach , Pietro Antonio Guglielmi y un aria arreglada por el propio Guadagni.
En 1773, la cantante se había unido a María Antonia de Baviera, la viuda electa de Sajonia , y la había seguido a Múnich. Aquí Burney lo encontró nuevamente, e informa de manera fascinante sobre su habilidad para cantar perfectamente afinado: tan exacta era su entonación en dúo con su compañero castrato Venanzio Rauzzini que su canto generó "tonos diferenciados". Cantó otros escenarios de la historia de Orfeo de Antonio Tozzi (1775) y Ferdinando Bertoni (1776), que de ninguna manera continuó las tendencias reformistas de Gluck.
Jubilación
Guadagni se retiró a Padua, donde se convirtió en una especie de institución, reconocida por su generosidad pródiga: durante su carrera había amasado una gran fortuna y ahora se construyó una espléndida casa en la ciudad. Habiéndose reincorporado a la cappella de la iglesia de San Antonio en 1768, permaneció miembro hasta su muerte, con un salario anual de cuatrocientos ducados. Para ello, como comentó Burney, "se le pidió que asistiera sólo a los cuatro festivales principales". Su último papel operístico fue Deucalion en Deucalione e Pirra de Antonio Calegari (1781). Lord Mount Edgcumbe lo escuchó en 1784: "Tuve la suerte de escuchar un moteto , o himno, cantado por Guadagni ... Ahora tenía muchos años ... su voz todavía era plena y bien tonificada, y su estilo me pareció excelente. " Para entonces, Guadagni se había aficionado a cantar Orfeo entre bastidores, con la acción representada por títeres.
En algún momento entre 1785 y 1787 sufrió un derrame cerebral que lo dejó incapacitado para hablar y durante algún tiempo afectó gravemente su capacidad para cantar. Su regreso a alguna noticia pública fue una ocasión emotiva: "... en la misa, el músico Guadagni vino a cantar por devoción, y sin pago ... esto fue como ocho meses después de su ataque, pero también quiso cantar; y cantó el versetto "Qui tollis peccata mundi" en el Gloria ante la gran admiración del público, que lo aplaudió ".
Referencias
- Cattelan, P .: "Guadagni, Gaetano", Grove Music Online , ed. Macy, L. (consultado el 19 de enero de 2007), grovemusic.com , acceso por suscripción.
- Heriot, A .: The Castrati in Opera (Londres, 1956), págs. 135-139
- Howard, P .: ¿Burney cometió un error? (Musical Times, vol. 139, núm. 1864, otoño de 1998, págs. 29–32)
- Howard, P .: Percepciones de los castrati en el Londres del siglo XVIII (catálogo de la exposición, Handel y los castrati , Handel House Museum, Londres, 2006), págs. 10–12
- Howard, P .: "El Castrato Moderno: Gaetano Guadagni y la llegada de una nueva era operística" (Nueva York, 2014).
- Mount Edgcumbe, Lord R .: Reminiscencias musicales del conde de Mount Edgcumbe (Londres, 1834; repr. Da Capo, Nueva York, 1973)
- Pigna, F .: Memorie , (Padua, Biblioteca Antoniana, ms. 623)
- Scholes, P. (ed.): Dr Burney's Musical Tours in Europe (Londres, 1959)