Futuras historias de ciencia ficción y ciencia ficción - Future Science Fiction and Science Fiction Stories

Portada del primer número de Science Fiction , de marzo de 1939. La obra de arte es de Frank R. Paul

Future Science Fiction y Science Fiction Stories fueron dos revistas de ciencia ficción estadounidenses que se publicaron con varios nombres entre 1939 y 1943 y nuevamente de 1950 a 1960. Ambas publicaciones fueron editadas por Charles Hornig para los primeros números; Robert W. Lowndes asumió el cargo a finales de 1941 y siguió siendo editor hasta el final. El lanzamiento inicial de las revistas se produjo como parte de un auge en la publicación de revistas pulp de ciencia ficción a fines de la década de 1930. En 1941, las dos revistas se combinaron en una, titulada Future Fiction combinada con Science Fiction , pero en 1943 la escasez de papel en tiempos de guerra puso fin a la publicación de la revista, ya que Louis Silberkleit , el editor, decidió centrar sus recursos en sus títulos de revistas de misterio y occidentales. En 1950, con el mercado mejorando nuevamente, Silberkleit relanzó Future Fiction , todavía en formato pulp. A mediados de la década de 1950, también relanzó la ciencia ficción , esta vez bajo el título Historias de ciencia ficción . Silberkleit mantuvo ambas revistas con presupuestos muy reducidos durante la década de 1950. En 1960, ambos títulos dejaron de publicarse cuando su distribuidor abandonó repentinamente todos los títulos de Silberkleit.

En general, la ficción no tuvo nada de especial, y se publicaron pocas historias memorables, sobre todo en las versiones anteriores de las revistas. Lowndes dedicó mucho esfuerzo a establecer un tono amigable y atractivo en ambas revistas, con columnas de letras y departamentos de lectura que interesaron a los fanáticos. Tuvo más éxito que Hornig en la obtención de buenas historias, en parte porque tenía buenas relaciones con varios escritores conocidos y emergentes. Entre las historias más conocidas que publicó se encuentran " La liberación de la Tierra " de William Tenn y " Si te olvido, oh Tierra " de Arthur C. Clarke .

Historial de publicaciones

Aunque la ciencia ficción (sf) se había publicado antes de la década de 1920, no comenzó a fusionarse en un género comercializado por separado hasta la aparición en 1926 de Amazing Stories , una revista pulp publicada por Hugo Gernsback . A fines de la década de 1930, el campo estaba en auge. Uno de los empleados de Gernsback, Louis Silberkleit , se convirtió en editor por derecho propio en 1934 cuando fundó Winford Publishing Company. Hacia finales de la década de 1930, Silberkleit decidió lanzar una revista sf pulp bajo su sello Blue Ribbon Magazines ; el título que eligió fue Ciencia ficción. Gernsback recomendó a Charles Hornig a Silberkleit para el puesto de editor; Hornig había editado Wonder Stories para Gernsback de 1933 a 1936. Silberkleit aceptó la recomendación y Hornig fue contratado en octubre de 1938. Hornig no tenía oficina; trabajaba desde casa, y llegaba a la oficina cuando era necesario para dejar manuscritos y materiales falsos, y recoger materiales tipográficos para pruebas. Se le dio amplia libertad para seleccionar lo que quería publicar; informó al editor en jefe de Silberkleit, Abner J. Sundell, pero Sundell sabía poco sobre ciencia ficción y no se involucró en la dirección de la revista. El primer número estaba fechado en marzo de 1939. Se pretendía que el calendario fuera bimensual, pero comenzó a deslizarse de inmediato, y el segundo número estaba fechado en junio de 1939.

Para distribuir sus costos entre más revistas, Silberkleit pronto decidió lanzar dos títulos adicionales. Cuando trabajó para Gernsback, Silberkleit sugirió " Future Fiction " como un posible título para la revista que Gernsback planeaba lanzar. Gernsback finalmente eligió " Amazing Stories " en su lugar, y Silberkleit ahora decidió usar su sugerencia original para una de las nuevas revistas. En noviembre de 1939 apareció el primer número de Future Fiction ; fue seguido en julio de 1940 por Science Fiction Quarterly . Hornig fue editor de las tres revistas. En octubre de 1940, Hornig recibió su aviso de reclutamiento militar ; era pacifista y decidió mudarse a California y registrarse como objetor de conciencia. Continuó editando las revistas de la costa oeste, pero Silberkleit no estaba contento con el arreglo. Silberkleit permitió que Hornig conservara su puesto como editor de Ciencia ficción y ofreció la dirección de los otros dos títulos a Sam Moskowitz . Moskowitz se negó, diciendo después "Nunca atacaría el trabajo de un hombre", pero Donald Wollheim se enteró de la oferta e incitó a Robert W. Lowndes a escribir a Silberkleit. Más tarde, Lowndes recordó la idea de Wollheim: "En la carta, sugiero que podría ser una buena idea agregar un título de ciencia ficción a la lista, ofreciendo mis servicios como editor a un precio ligeramente más bajo del que le pagaban a Hornig, y también encuentra fallas en todos los otros títulos de ciencia ficción actualmente publicados, pero particularmente en el de Hornig ". Lowndes relata que Silberkleit mordió el anzuelo y lo contrató en noviembre de 1940; Hornig recuerda que la separación fue por consentimiento mutuo debido a su mudanza a California. Posteriormente, Lowndes acordó que esta era probablemente la verdadera razón por la que Silberkleit reemplazó a Hornig. Los primeros números de los que Lowndes fue responsable fueron el número de primavera de 1941 de Science Fiction Quarterly y el número de abril de 1941 de Future Fiction . Completó los preparativos para el último número de Science Fiction , fechado en septiembre de 1941, pero utilizó material que Hornig ya había seleccionado para la revista, con pequeñas excepciones. Los cambios incluyeron el reemplazo de Fantasy Times , un departamento de fanáticos de James Taurasi, con Futurian Times , un departamento similar de un grupo rival de fanáticos, los Futurians , al que pertenecía Lowndes. Inicialmente, Silberkleit mantuvo un control más estricto sobre las selecciones editoriales de Lowndes que sobre las de Hornig, vetando cinco de las siete historias que Lowndes propuso para el Futuro de abril de 1941 , pero en la edición de agosto de 1941, Lowndes recordó más tarde, Silberkleit "estaba satisfecho de que yo supiera lo que sabía. estaba haciendo, y ... no necesitaba supervisar ninguna historia que hubiera aceptado ".

La ciencia ficción no se estaba vendiendo bien, y ese mismo año Silberkleit la fusionó con Future Fiction , bajo el título Future Combined with Science Fiction. El último número independiente de Science Fiction estaba fechado en septiembre de 1941, y el primer número combinado estaba fechado en octubre de 1941. Los dos últimos números de la revista combinada, con fecha de abril y junio de 1943, se titulaban, de manera confusa, Historias de ciencia ficción; Este fue un intento de mejorar las ventas recordando a los lectores la ciencia ficción , pero antes de que las cifras de ventas pudieran contarse para determinar el impacto del cambio de título, Silberkleit tomó la decisión de suspender la publicación. El número de junio de 1943 fue el último en algunos años: Silberkleit se vio obligado a eliminar algunos de sus títulos debido a la escasez de papel durante la guerra, y decidió conservar sus revistas occidentales y de detectives.

Renacimiento en la década de 1950

En 1950, Silberkleit volvió a traer Future , bajo el título Future Combined with Science Fiction Stories ; esto permitió a Silberkleit conservar los derechos de ambos títulos. El primer número estaba fechado en mayo / junio de 1950. En enero de 1952, el título cambió a Historias de ciencia ficción del futuro . Las tasas de pago en ese momento eran de uno a tres centavos por palabra. En el verano de 1953, con Future todavía en formato pulp, Silberkleit publicó una única revista del tamaño de un resumen sin número ni fecha, bajo el título Science Fiction Stories . Otro número con el mismo formato y título siguió en la primavera de 1954, también innumerado. Silberkleit decidió que el formato de resumen era en parte responsable de las buenas ventas de estos números experimentales, por lo que cambió el formato de Future de pulpa a digerir. El primer número en el nuevo formato estaba fechado en enero de 1955 y, en respuesta a los comentarios de los lectores, el título se cambió a Historias de ciencia ficción . La numeración de los volúmenes se continuó a partir de la numeración de volúmenes Future existente , a pesar de que el título se tomó de Science Fiction , la revista anterior. Para complicar las cosas, Silberkleit decidió más tarde en 1955 que el mercado podría admitir ambos títulos, por lo que revivió Future nuevamente. Dado que Science Fiction Stories estaba usando la numeración de volumen de la encarnación anterior de Future en formato pulp , Silberkleit cambió a un formato de número de edición, sin volumen. El primer número tenía el número 28, contando hacia adelante desde el número de mayo / junio de 1950 como 1.

Tanto Science Fiction Stories como Future Fiction pudieron mantener un horario bastante regular durante el resto de la década de 1950. Historias de ciencia ficción fue bimensual en todo momento, excepto por un breve período desde mediados de 1958 hasta principios de 1959, cuando se adhirió de manera irregular a un programa mensual. Future Fiction comenzó con tres números sin fecha, luego cambió a una programación trimestral en 1956 y finalmente a una programación bimestral regular desde principios de 1958.

Con el número de septiembre de 1955, el gráfico del título de Science Fiction Stories se modificó para que la portada dijera The Original Science Fiction Stories . Esto tenía la intención de dejar en claro que la revista era una continuación de la versión de Ciencia Ficción de 1939 , pero generó confusión adicional, y algunos lectores creyeron que se trataba de una revista completamente nueva. Lowndes abordó la confusión en la columna de letras de Historias de ciencia ficción , diciendo

A menudo me preguntan si Future SF Octubre 1954 Volumen 5 Número 3 debe ir seguido por el Volumen 5 Número 4 ( Historias de ciencia ficción enero 1955) o por Future SF No. 28. A esto respondo que puede que lo tenga de cualquier manera, o en esta instancia, en ambos sentidos! Realmente, no veo por qué los científicos ficción, que pueden absorber pistas de tiempo alternativas, etc. con el mayor aplomo, deberían estar confundidos.

En 1960, el distribuidor de Silberkleit dejó de vender sus revistas y ambos títulos dejaron de publicarse, sin que en sus números finales se notificara que ese era el final. Los últimos números fueron Future Science Fiction de abril de 1960 y Science Fiction Stories de mayo de 1960 . James Taurasi adquirió los derechos del título de Historias de ciencia ficción de Silberkleit y produjo tres números semiprofesionales en 1961, 1962 y 1963, pero la empresa no tuvo el éxito suficiente para que Taurasi continuara.

Contenidos y recepción

Portada de la edición de abril de 1943 de Future Fiction , generalmente indexada bajo ese título, aunque esta edición se titula Historias de ciencia ficción . La obra de arte es de Milton Luros .

El primer número de Science Fiction mostró la influencia continua de Hugo Gernsback en el campo de la revista sf: además de un editor que había trabajado para él, la revista contó con un editorial invitado de Gernsback, y la portada fue pintada por Frank R. Paul , un incondicional de los días de Gernsback; de hecho, las 12 portadas de ciencia ficción de la primera serie fueron pintadas por Paul. Tanto Future Fiction como Science Fiction nacieron con presupuestos muy limitados. Hornig trabajó con Julius Schwartz , un agente literario amigo suyo; esto le dio acceso a las historias de los escritores que representaba Schwartz, pero Schwartz no permitiría que se usaran los nombres reales de sus autores a menos que se les pagara al menos un centavo por palabra. Hornig no podía permitirse pagar la tasa de un centavo por todo lo que compraba, por lo que pagó medio centavo por palabra por gran parte de lo que adquirió a través de Schwartz, y publicó esas historias con seudónimos. Como era de esperar, dadas las bajas tarifas, las historias enviadas a Hornig generalmente ya habían sido rechazadas por los mercados mejor pagados. El resultado fue una ficción mediocre, incluso de los escritores más conocidos que Hornig supo atraer. Las revistas pagaban por la publicación, en lugar de la aceptación, y este pago más lento también desanimó a algunos autores a enviar material.

Una carta de Ray Bradbury , que era amigo de Hornig, se publicó en el segundo número de Science Fiction , alentando a Hornig a publicar historias sofisticadas; En respuesta, Hornig escribió "Estoy tratando de darle a la revista un atractivo para las mentes maduras", pero el historiador de SF Mike Ashley comenta que "esto nunca se hizo evidente". El comentario de Hornig probablemente pretendía ser una crítica del enfoque editorial de Raymond Palmer en Amazing Stories y Fantastic Adventures , pero Ashley señala que los autores en los que Hornig se basó, ocultos detrás de seudónimos, eran generalmente los mismos autores que vendían a Palmer. El primer número de Future incluía historias de MM Kaplan , J. Harvey Haggard y Miles J. Breuer , todos los cuales habían estado más activos algunos años antes, y Ashley sugiere que Hornig pudo haber obtenido algunas de las muchas historias que Palmer arrojó. cuando se convirtió en editor de Amazing Stories en 1938.

Cuando Future se relanzó a principios de 1950, el campo de las revistas de ciencia ficción no estaba particularmente abarrotado, y Lowndes pudo atraer historias moderadamente buenas de escritores que eran bien conocidos o que estaban en ascenso en el campo. El primer número incluyó historias de James Blish , Lester del Rey y Murray Leinster ; otros autores destacados en los primeros números fueron Fritz Leiber , Judith Merril , H. Beam Piper y L. Sprague de Camp . Algunas de las historias más conocidas que Lowndes publicó a principios de la década de 1950 fueron "And There Was Light" de del Rey, "If I Forget Thee, Oh Earth" de Arthur C. Clarke , y " The Liberation of Earth " de William Tenn , que Damon Knight describió como "la historia más divertida que [Tenn ha] escrito jamás". También compró obras de algunas de las escritoras activas en la década de 1950, incluidas varias historias tempranas de Carol Emshwiller . Lowndes conocía a muchos escritores de éxito en el campo y pudo recurrir a ellos para que escribieran historias, pero la expansión del mercado de revistas de ciencia ficción de mediados de la década de 1950 significó que el mejor material se difundiera en forma dispersa. Para atraer lectores, Lowndes estableció un estilo amigable y personal para la revista, con columnas de letras y departamentos dirigidos a los fanáticos de la ciencia ficción. Blish, escribiendo como William Atheling, Jr., comentó en 1953 que Lowndes estaba haciendo un "trabajo sorprendentemente bueno" con Future , a pesar de las bajas tarifas y el lento pago a los autores.

Los números de prueba de Science Fiction Stories en 1953 y 1954 fueron competentes pero sin complicaciones, con historias de algunos escritores populares, como Poul Anderson , Algis Budrys y Philip K. Dick . Una vez que Science Fiction Stories se estableció en 1955, Future fue relegado al papel menor, y Science Fiction Stories tendió a publicar las mejores historias de los dos. Durante el período en que Science Fiction Stories se publicaba mensualmente, se publicaban novelas en serie, como La torre de Zanid de De Camp y Caduceus Wild de Ward Moore y de Robert Bradford . También publicó "Genius Loci", descrito por Ashley como uno de los mejores cuentos de Thomas N. Scortia . Algunas historias bien recibidas aparecieron en Futuro hacia el final de la década, incluyendo "El martillo de Vulcan", una versión temprana de la novela del mismo nombre de Philip K. Dick ; "Mundos sin fin" de Clifford D. Simak ; y "Homecalling" de Judith Merril, reimpreso en la década de 1960 en SF Impulse , cuyo editor, Kyril Bonfiglioli , comentó: "No creo haber leído nunca un intento más exitoso de imaginar una forma de pensamiento completamente ajena". Lowndes hizo lo que pudo para proporcionar interesantes departamentos de no ficción: se inició una columna de reseñas de libros a principios de la década de 1950 y, al final de la década, se vieron una serie de artículos científicos escritos por Isaac Asimov y artículos críticos sobre la historia de la ciencia ficción, escritos por el propio Lowndes. La primera historia de RA Lafferty apareció en Science Fiction Stories en la edición de enero de 1960, poco antes del cierre de la revista. El presupuesto de ambas revistas, que nunca fue muy grande, se redujo aún más hacia el final, por lo que Lowndes tuvo que llenar el espacio con reimpresiones y reutilizar ilustraciones antiguas para evitar pagar nuevas historias y obras de arte.

Detalles bibliográficos

Portada del número de marzo de 1957 de Future Science Fiction . La obra de arte es de Emsh .

Charles Hornig fue el editor de los 12 números de la primera encarnación de Science Fiction y de los primeros cinco números de Future Fiction . Robert W. Lowndes fue el editor de todos los números posteriores de ambos títulos. Tanto Future como Science Fiction comenzaron como revistas pulp; la edición experimental de 1953 de Science Fiction Stories vio un cambio en el formato de resumen de ese título, y Future siguió su ejemplo a finales de 1955 con la edición 28. Ambos títulos tenían un precio inicial de 15 centavos. Future elevó su precio a 20 centavos para la edición de julio de 1943, la última de su primera edición, pero volvió a bajar a 15 centavos cuando se relanzó en 1950. Con la edición de noviembre de 1950, el precio volvió a 20 centavos y subió a 25 centavos con la edición de enero de 1953 y 35 centavos en junio de 1954. Cuando las Historias de ciencia ficción reaparecieron en 1953, tenía un precio de 35 centavos y se mantuvo a ese precio durante el resto de su publicación.

La ciencia ficción comenzó en marzo de 1939 con 132 páginas. Future Fiction tenía 112 páginas cuando se lanzó en noviembre de ese año, y poco después, marzo de 1940, Science Fiction se redujo a 116 páginas. La revista combinada, Future Combined with Science Fiction , retuvo el número de páginas de Future de 112; cuando Future fue relanzado, todavía como una pulpa, en 1950, el recuento de páginas había caído nuevamente, a 96. Tanto Future como Science Fiction Stories tenían 128 páginas cuando cambiaron al formato de resumen; El futuro se mantuvo en esa extensión, pero Science Fiction Stories cambió a 144 páginas para nueve números, desde enero de 1956 hasta mayo de 1957.

La secuencia de cambios de título para las dos revistas se resume a continuación. Para ciencia ficción :

Tenga en cuenta que aunque la portada decía " Las historias originales de ciencia ficción " durante gran parte de la segunda tirada, el título siempre fue " Historias de ciencia ficción ", aunque algunos libros de referencia indexan la revista bajo "O". Para el futuro :

Louis Silberkleit fue el editor de ambas revistas a lo largo de su existencia, pero cambió dos veces el sello que usó para ellas. Ambos fueron publicados inicialmente por Blue Ribbon Magazines, Holyoke, Massachusetts . A partir de la edición de marzo de 1940 de Future y la edición de marzo de 1940 de Science Fiction , las revistas fueron publicadas por Double Action Magazines , con oficinas en Chicago. Esto cambió a Columbia Publications , con oficinas en Springfield y Holyoke, Massachusetts, con el número de marzo de 1941 de Science Fiction y el número de abril de 1941 de Future .

Una edición canadiense de Science Fiction se publicó en 6 números tamaño pulpa de 64 páginas desde octubre de 1941 hasta junio de 1942, con un precio de 25 centavos; estaba previsto que fuera mensual, pero no hubo números en diciembre de 1941, ni en abril o mayo de 1942. El editor fue Superior Magazines of Toronto para los dos primeros números y Duchess Printing of Toronto para los cuatro restantes. En la lista figuraba un editor diferente, William Brown-Forbes, pero la ficción se reimprimió de las revistas estadounidenses de Silberkleit. La obra de arte era nueva, sin embargo, con portadas de John Hilkert y Edwin Shaw, entre otros.

Atlas Publications reimprimió dos números de ciencia ficción en el Reino Unido; se trataba de versiones abreviadas de los números de octubre y diciembre de 1939. Fueron 96 páginas, en formato pulpa. No hubo reimpresiones británicas de la primera serie de Future , pero Thorpe & Porter reimprimieron 14 números numerados y sin fecha de noviembre de 1951 a junio de 1954, que corresponden aproximadamente a los números estadounidenses de marzo de 1951 a marzo de 1954. Eran 96 páginas en formato pulp. y tenían un precio de 1/6 (7.5p). En 1957, Strato Publications reimprimió otros 11 números, nuevamente sin fecha, desde noviembre de 1957 hasta febrero de 1960, correspondientes a los números estadounidenses desde el verano de 1957 hasta agosto de 1959, omitiendo el número de febrero de 1958. Estos estaban en formato de resumen y tenían 128 páginas; tenían un precio de 2 / - (10p). Strato Publications también produjo una serie de reimpresiones de ciencia ficción ; esto corrió desde octubre de 1957 hasta mayo de 1960, para 12 números sin fecha, en formato de resumen, 128 páginas, con un precio de 2 / -. Las primeras 11 de estas reimpresiones fueron versiones cortadas de los originales de EE. UU., Correspondientes a 11 de los números de EE. UU. Entre septiembre de 1957 y mayo de 1959; los números omitidos fueron enero, marzo y septiembre de 1958. El último número fue el número de EE. UU. De mayo de 1960 , sobreimpreso con el precio británico.

No hay antologías de historias extraídas únicamente de la ciencia ficción o del futuro , pero en la década de 1960 Ivan Howard editó varias antologías para el sello editorial de Silberkleit, Belmont Books , con contenidos extraídos únicamente de las revistas de Silberkleit. Estos incluyeron:

• Howard, Ivan, ed. (1962). Los raros . Nueva York: Belmont Books. Tres historias de Future Fiction .
• Howard, Ivan, ed. (1962). Escape a la Tierra . Nueva York: Belmont Books. Tres historias de Future Fiction .
• Howard, Ivan, ed. (1963). Ciencia ficción rara . Nueva York: Belmont Books. Cuatro historias de ciencia ficción .
• Howard, Ivan, ed. (1963). Novelets de ciencia ficción . Nueva York: Belmont Books. Cuatro historias de Future Fiction
• Howard, Ivan, ed. (1963). 6 y el Silent Scream . Nueva York: Belmont Books. Tres historias de ciencia ficción
• Howard, Ivan, ed. (1964). Maestría en ciencia ficción . Nueva York: Belmont Books. Cuatro historias de ciencia ficción .
• Howard, Ivan, ed. (1964). Cosas . Nueva York: Belmont Books. Tres historias de Future Fiction .
• Howard, Ivan, ed. (1965). Ahora y más allá . Nueva York: Belmont Books. Cuatro historias de ciencia ficción y cuatro de Future Fiction .

Además, Douglas Lindsay editó una antología titulada Blue Moon en 1970, publicada por Mayflower Books, que contiene seis historias de la edición de agosto de 1942 de Future , más una historia de la edición de invierno de 1942 de Science Fiction Quarterly .

Notas

Referencias

Fuentes

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enlaces externos

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