Frans Geffels - Frans Geffels

Frans Geffels
El alivio de Viena
Nació	1625, Amberes
Fallecido	1694, Mantua
Nacionalidad	flamenco
Conocido por	Pintura, arquitectura, grabado
Movimiento	Barroco
Patrón (s)	Casa de Gonzaga , Mantua

Frans Geffels , conocido en Italia como Francesco Geffels (25 de agosto de 1624 - 18 de febrero de 1694) fue un pintor, grabador, arquitecto, escenógrafo y diseñador flamenco de estructuras efímeras para ocasiones solemnes y festivas. Tras formarse en su Amberes natal , se dedicó principalmente a Mantua , donde fue prefetto delle fabbriche del duque, función que le dio la dirección de las actividades artísticas y de construcción emprendidas por la corte ducal. También trabajó en proyectos para la clase aristocrática local de Mantua. Además, completó proyectos para los príncipes de Liechtenstein y para la corte imperial de Viena.

Fue tanto pintor de lienzos como de frescos. Creó retratos, temas de historia, escenas militares, escenas arquitectónicas y arte de género , en particular compañías alegres. A Geffels se le recuerda principalmente como el diseñador de algunos de los ejemplos clave de la arquitectura barroca en Mantua.

La vida

Nació en Amberes como hijo de un trabajador en una refinería de azúcar y una madre que operaba una quesería. Se formó en el gremio año 1635/36 con Daniel Middeleer (también llamado Daniel Middeler y Daniël de Middelaer). Middeleer fue pintor, grabador y editor. Geffels se convirtió en maestro en el gremio local de San Lucas en algún momento entre el 18 de septiembre de 1645 y el 18 de septiembre de 1646. En 1653 ya estaba en el extranjero durante algún tiempo.

Probablemente fue contratado para trabajar en Mantua en 1659, por su compañero pintor y arquitecto flamenco Daniel van den Dyck . Van den Dyck había sido designado por el duque Carlo II Gonzaga , duque de Mantua, como prefetto delle fabbriche ('Prefecto de los edificios'), un puesto que combinaba las funciones de pintor oficial de la corte, arquitecto, topógrafo del programa de construcción ducal e ingeniero. para el diseño de escenarios teatrales. Geffels trabajaba como arquitecto en la corte.

Geffens pasó algún tiempo en Viena en 1660-1661 donde trabajó para la Corte Imperial. Regresó a Mantua donde se convirtió, como van den Dyck antes que él, en prefetto delle fabbriche del duque de Mantua en 1663. Reemplazó a su compatriota van den Dyck que había muerto el año anterior. En 1664 se concedió a Geffens la ciudadanía de Mantua. En los registros oficiales se lo describió como un artista experto en la creación de dispositivos para el teatro.

Geffels permaneció al servicio de los duques de Mantua durante 30 años. Trabajó en 1667 en Viena en encargos para Karl Eusebius, Príncipe de Liechtenstein . Existía una estrecha relación entre la corte vienesa y los duques de Mantua a través de vínculos matrimoniales. La emperatriz viuda Eleonora Gonzaga (1630-1686) fue la tercera esposa del emperador Fernando III y hermana de Carlos II Gonzaga, duque de Nevers . También participó en un libro que contiene el libreto de Francesco Sbarra para la ópera Il pomo d'oro de Antonio Cesti , que se representó dos veces en julio de 1668 con motivo del matrimonio del emperador Leopoldo I y Margarita Teresa de España . El libro se ilustró con grabados que representan los distintos decorados utilizados durante la puesta en escena de la ópera. La edición en folio de lujo del libro contiene una impresión diseñada y grabada por Geffels que muestra la representación de la ópera con la presencia del emperador Leopoldo I y su novia. El teatro en el que se representó la ópera fue construido expresamente con motivo de la boda de los novios según un diseño de Ludovico Ottavio Burnacini . El teatro fue destruido durante el asedio turco de Viena en 1683 y la impresión de Geffens ahora sirve como la única evidencia de la distribución interior del teatro. En la impresión, la familia imperial se muestra sentada al frente. En primer plano hay una fila de soldados. El mismo Geffels hizo que trabajara en las pinturas ilusionistas del techo para el teatro de la corte, que también se muestran en la impresión.

Incluso después de su regreso a Mantua más tarde en 1668, Geffels mantuvo contacto con la corte vienesa, como lo demuestra su colaboración en el libro de tres volúmenes de Gualdo Priorato con el título Historia di Leopoldo Cesare y también por sus pinturas que representan el Relieve de Viena en 1683 (Museo de Viena Karlsplatz) y la reconquista de Buda en 1686 ( Museo Nacional de Hungría ).

Los deberes oficiales de Geffens en la corte de Mantua incluían el diseño y ejecución de objetos y estructuras efímeros utilizados con motivo de importantes eventos relacionados con la corte. En enero de 1666 colaboró ​​con Andrea Seghizzi en las decoraciones y objetos realizados para el funeral del duque Carlos II Gonzaga, duque de Nevers en la basílica palatina de Santa Bárbara en Mantua. Cuando en 1776 la emperatriz Claudia Felicitas de Austria murió en Viena poco después de dar a luz, su tía Isabel Clara de Austria , duquesa de Mantua, celebró una misa fúnebre en la iglesia de las Madres de Santa Úrsula de Mantua, donde la duquesa había conviértete en una monja clarisa . Frans Geffels recibió el encargo de diseñar y construir un monumento funerario que se instaló en el centro de la iglesia durante la misa. Estaba montado sobre cuatro grandes pedestales de color mármol, adornados en el frente superior con águilas imperiales en bajorrelieve. Una impresión del diseño se incluyó en el libro de Antonio Gobio y Geffels titulado Le essequie celebratesi nella chiesa delle MM. RR. Madri di S. Orsola di Mantoua: d'ordine della serenissima signora arciduchessa Isabella Clara d 'Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, & c., Per la morte dell' imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote publicado en Mantua en 1676 por Francesco Osanna, impresora al Duke.

Como pintor y arquitecto de la corte, a Geffels no se le prohibió asumir encargos privados. Un encargo privado importante fue el rediseño del Palacio Sordi para Benedetto Sordi. Creó frescos en el palacio e hizo que el escultor Gian Battista Barberini proporcionara una decoración esculpida de la fachada y el interior del palacio.

Permaneció en el cargo hasta su muerte en Mantua el 18 de febrero de 1694. Fue enterrado en la Iglesia de San Martino, que él mismo hizo remodelar. Fue el último prefetto delle fabbriche del duque de Mantua, ya que el papel se dividió entre varias personas después de su muerte.

Pinturas

Fue tanto pintor de lienzos como de frescos. Pintó retratos, temas de historia, escenas militares, escenas arquitectónicas y escenas de género como compañías alegres. Es particularmente conocido por sus puntos de vista en perspectiva de dos importantes batallas militares contra las fuerzas turcas: el Relieve de Viena (Museo de Viena en Karlsplatz) y la Reconquista de Buda ( Museo Nacional Húngaro ). Ambas pinturas ofrecen una vista de pájaro de la acción militar con una vista de la ciudad sitiada en la distancia. Ambas pinturas tienen en la esquina inferior izquierda una leyenda que describe ubicaciones clave en la escena de la batalla, cada una de las cuales está identificada por un número en la pintura. Para la recuperación de Buda, Geffels basó su visión topográficamente correcta en un grabado extremadamente raro grabado por los grabadores de Viena Johann Martin Lerch y Johann Jakob Hofmann a partir de un dibujo del artista holandés Justus van den Nypoort . Para el Relieve de Viena, Geffels se basó en un grabado grabado por Johann Jakob Hofmann según un diseño de Justus van den Nypoort publicado poco después de que ocurrieran los hechos.

Se han atribuido a Geffels dos retratos de Ferdinando Carlo Gonzaga di Nevers. El retrato en el Palazzo d'Arco de Mantua se ha atribuido sobre la base de un grabado realizado después del retrato que identifica a Geffels como el diseñador. El segundo retrato está en el Palazzo Sordi. Un colgante de esta imagen representa a la esposa del duque. El retrato muestra al duque en toda su extensión con una página de costado que le entrega una carta en un plato de peltre. El duque lleva un abrigo azul pesado. El rostro se representa con rasgos muy reconocibles y una expresión ausente.

Geffels también fue un pintor de género. Se atribuyen a Geffels una serie de alegres compañías de elegantes figuras que juegan, bailan, cenan o tocan música. Su cena en una terraza ( Museo de Arte de Filadelfia , década de 1660) se atribuyó anteriormente al pintor holandés Pieter de Hooch . Geffels también pintó algunas pinturas de las clases más humildes de la sociedad, que recuerdan las pinturas de los Bamboccianti . Un ejemplo son las ruinas antiguas con una familia romaní ( Museo de Bellas Artes (Budapest) , década de 1660). Muestra algunas figuras que posiblemente sean romaníes preparando una comida y un pastor con una manada dentro de una gruta en forma de túnel con elementos arquitectónicos antiguos. La interpretación iconográfica de la obra no está del todo clara. La inscripción 'TEMPORALE AET (E) RNITAS' (eternidad temporal) se puede leer en el relieve del pedestal de una tumba representada a la izquierda. Esto puede ser una referencia al tema de las vanitas , es decir, la reflexión sobre la fugacidad de las cosas terrenales en general. Debajo del texto hay un relieve que posiblemente representa una escena de sacrificio: una figura femenina está de pie sobre un pedestal con los ojos mirando hacia arriba mientras que a sus pies los niños sostienen una guirnalda y el rostro de un anciano barbudo se coloca entre los dos niños. Es probable que el túnel de la imagen no sea una estructura antigua existente, sino que se creó combinando motivos de diferentes ubicaciones, que Geffels pudo haber conocido a través de publicaciones impresas. La obra, con su compleja perspectiva de la gruta del túnel, demuestra cómo Geffels fue capaz de hacer un buen uso de su habilidad como arquitecto y diseñador teatral en sus pinturas.

Finalmente, Geffels también pintó temas religiosos. Pintó un Retablo de la Doctrina Cristiana en la iglesia de San Martino en Mantua. Además, pintó en el techo de una habitación del Palazzo Valenti-Gonzaga una serie de frescos sobre el tema del hijo pródigo.

Huellas dactilares

Geffels fue un grabador y diseñador de estampados. Varios de estos grabados ilustraron objetos efímeros que él mismo había diseñado. Es el caso del Diseño para el monumento funerario de Claudia Felicitas de Austria y las Estructuras para el funeral de Carlos II Gonzaga Nevers .

Su interés por los temas de Bamboccianti también se muestra en su serie de grabados de paisajes, edificios y ruinas italianos . Esta serie de siete láminas incluye un frontispicio dedicado al marqués Ottavio Gonzaga y seis grabados que muestran figuras en medio de ruinas clásicas. Las placas se han grabado con una aguja ancha y están muy grabadas. Entre estos, el más ingenioso y efectivo es aquel en el que, frente a una ruina de columna y unos arbustos en la parte de atrás, cinco ladrones intercambian o juegan a las cartas encima de una base de columna.

Geffels colaboró ​​en la publicación Historia di Leopoldo Cesare escrita por Galeazzo Gualdo Priorato y publicada en Viena por el editor flamenco de Amberes Johann Baptist Hacque . El primer y segundo volumen del libro se publicaron en 1670 y el tercero en 1674. El primer volumen describía los éxitos políticos y militares del emperador Leopoldo I entre 1656 y 1670. Se ilustró principalmente con grabados realizados por grabadores flamencos y holandeses después diseños de otros artistas holandeses, así como de artistas de Alemania e Italia. Las ilustraciones representan principalmente retratos de monarcas europeos y aristócratas importantes, escenas de castillos, escenas de batalla, mapas y ceremonias. Además de Geffels, cuyos diseños de retratos se utilizaron para algunas de las impresiones, los artistas holandeses y flamencos que contribuyeron a la obra fueron Jan de Herdt , Cornelis Meyssens , Franciscus van der Steen , Gerard Bouttats , Adriaen van Bloemen , Sebastian van Dryweghen y Jacob Toorenvliet. . También contribuyeron los artistas alemanes Moritz Lang, Johann Martin Lerch y Johann Holst y los italianos Il Bianchi, Marco Boschini y Leonardus Hen.t Venetiis.

Obras arquitectónicas en Mantua

Geffels es recordado principalmente por sus proyectos arquitectónicos en Mantua. No está claro dónde obtuvo Geffels su formación arquitectónica. En su Amberes natal, debe haberse familiarizado con la casa, el taller y el jardín del patio anexo que Peter Paul Rubens había diseñado para sí mismo basándose en sus ideales artísticos. Rubens había publicado además en 1622 los Palazzi di Genova , un importante libro ilustrado por él mismo, que representaba y describía los palacios de Génova en Italia en 72 láminas. Sin duda, Geffels tuvo acceso a este libro en Amberes. Además, trabajar con Daniel van den Dyck durante sus primeros años en Mantua debe haberle brindado más oportunidades para perfeccionar sus habilidades como arquitecto. Sus diseños arquitectónicos trajeron a Mantua una mezcla original de los elementos de diseño barroco vistos en la casa de Rubens en Amberes con influencias italianas, en particular de Verona y Lombardía. También demostró en sus diseños una sólida comprensión de los aspectos técnicos del diseño arquitectónico.

El primer palacio en Mantua para el que Geffels hizo los diseños fue el Palazzo Gonzaga di Vescovato en Portiolo en el que trabajó en 1662. También participó en el rediseño de varios otros edificios, incluida la villa de su amigo Francesco Zanetti en Montanara (también conocido como Palazzo Cavalcabò), la casa de Zanetti en via Corridoni, su propia casa, la Casa del Rabino (1680) y la Iglesia de San Martino en Mantua. La fachada de la Iglesia de San Martino es menos barroca que sus otras obras. Está compuesto por una sola fila gigante de cuatro pilastras con capiteles compuestos que enmarcan una puerta central, una ventana rectangular a cada lado y tres nichos con grandes conchas coronadas por frontones. Estos nichos ahora contienen estatuas de yeso agregadas solo en 1739. En el interior de la iglesia, Geffels conservó el diseño sin pasillos, que realzó con un friso decorativo de estuco. El estuco fue realizado por Giacomo Aliprandi y Michele Costa . Las obras de reconstrucción de la iglesia se llevaron a cabo entre 1680 y 1694.

Rediseñó el Palazzo Valenti Gonzaga. Se trata de un edificio preexistente del siglo XVI, que los propietarios deseaban modernizar. La fachada fue transformada en estilo barroco por otro arquitecto lombardo. La contribución de Geffels se sitúa en el interior del palacio. Reelaboró ​​la fachada del patio interior, que incluía una estatua de Jove y decoraciones pintadas combinadas con relieves de estuco. La fachada en la parte trasera del patio también fue remodelada por Geffens. En el palacio rediseñó las habitaciones. En algunos pintó frescos, mientras que Gian Battista Barberini agregó estucos decorativos y estatuas. La renovación se concluyó en 1677.

En el Palacio Sordi, también preexistente, Geffels tenía las manos libres. Trabajó aquí de nuevo con el escultor Barberini. La fachada barroca que se extiende sobre dos pisos muestra una secuencia horizontal de ventanas emparejadas que contrasta con la dinámica vertical creada por las balaustradas en el curso del cinturón. Está ricamente decorado. La sala de recepción central se eleva por encima de la cornisa. Geffels creó en algunas de las salas de recepción frescos de batallas: una de las dos salas de recepción lleva el nombre de la batalla de Belgrado contra los turcos, en la que participó el propietario del palacio. Gian Battista Barberini proporcionó la rica decoración de estuco de la fachada y el interior. Geffels diseñó un entorno natural artificial, decorado con pozos, cuevas de estalactitas, esculturas mitológicas para el palacio.

Notas

enlaces externos

• Medios relacionados con Frans Geffels en Wikimedia Commons