Puente Frank - Frank Bridge
Frank Bridge (26 de febrero de 1879 - 10 de enero de 1941) fue un compositor, violista y director de orquesta inglés.
La vida
Bridge nació en Brighton , el noveno hijo de William Henry Bridge (1845-1928), profesor de violín y director de teatro de variedades, anteriormente un maestro impresor litográfico de una familia de cordwainers , y su segunda esposa, Elizabeth (de soltera Warbrick; 1849- 1899). Su padre "gobernaba la casa con vara de hierro", e insistía en que su hijo pasaba largas horas practicando el violín; cuando Frank se volvía lo suficientemente hábil, tocaba con las bandas de pit de su padre, dirigiendo en su ausencia, también arreglando música y sustituyendo a otros instrumentistas. Estudió en el Royal College of Music de Londres de 1899 a 1903 con Charles Villiers Stanford y otros. Tocó la viola en varios cuartetos de cuerda , sobre todo en el English String Quartet (junto con Marjorie Hayward ), y dirigió, a veces suplente de Henry Wood , antes de dedicarse a la composición, recibiendo el patrocinio de Elizabeth Sprague Coolidge .
Según Benjamin Britten , Bridge tenía fuertes convicciones pacifistas y estaba profundamente perturbado por la Primera Guerra Mundial, aunque el alcance de su pacifismo ha sido cuestionado en estudios recientes. Durante la guerra e inmediatamente después, Bridge escribió una serie de piezas pastorales y elegíacas que parecen buscar el consuelo espiritual; Los principales entre ellos son El Lamento para las cuerdas, Verano para la orquesta, Una oración para el coro y la orquesta, y una serie de obras pastorales para piano. El Lamento (para Catherine, de 9 años "Lusitania" 1915) , para orquesta de cuerdas, fue escrito como un monumento al hundimiento del RMS Lusitania . La pieza fue estrenada por la New Queen's Hall Orchestra, dirigida por el compositor, el 15 de septiembre, en los Proms de 1915, como parte de un programa de "Música popular italiana", el resto del cual fue dirigido por Henry Wood.
Bridge enseñó en privado a Benjamin Britten, quien más tarde defendió la música de su maestro y le rindió homenaje en Variations on a Theme of Frank Bridge (1937), basado en un tema del segundo de Bridge's Three Idylls for String Quartet (1906). Sin embargo, Bridge no era muy activo como profesor de composición y su estilo de enseñanza era poco convencional: parece haberse centrado en cuestiones estéticas, escritura idiomática y claridad, en lugar de una formación técnica exhaustiva. Britten habló muy bien de su enseñanza, y dijo en 1963 que todavía sentía que aún no había "alcanzado los estándares técnicos" que Bridge le había establecido. Cuando Britten se fue a los Estados Unidos con Peter Pears en 1939, Bridge le entregó a Britten su viola Giussani y le deseó "bon voyage y bon retour"; Bridge murió en 1941 sin volver a ver a Britten.
Música
Las primeras obras existentes son una serie de importantes obras de cámara producidas durante sus estudios con CV Stanford en el Royal College of Music , junto con una serie de obras más breves en varios géneros. Bridge completó su primera partitura orquestal importante, un poema sinfónico (a veces denominado Mid of the Night ), poco después de completar sus estudios. Brahms , Beethoven , Tchaikovsky , Franck y Fauré son influencias notables en este período.
Las obras realizadas en los años siguientes sugieren una búsqueda de un lenguaje más maduro y expresivo, que culmina en el tumultuoso Primer Cuarteto de Cuerdas y una serie de Fantasías para conjuntos de cámara. Su lenguaje orquestal se desarrolló más gradualmente, alcanzando una nueva madurez en El mar de 1911, que se convertiría en su obra orquestal más popular y exitosa, recibiendo frecuentes actuaciones en los Conciertos Henry Wood Promenade durante su vida.
En el período previo al Puente de la Primera Guerra Mundial demuestra un interés por las tendencias modernistas más notorias, sobre todo en Dance Poem de 1913, que sugiere la influencia de Stravinsky y Debussy . Durante el período de la guerra, su exploración generalmente tomó formas más moderadas, la mayoría de las veces un pastoralismo influenciado por el impresionismo, aunque obras como Dos poemas para orquesta y varias piezas para piano muestran desarrollos significativos en su lenguaje armónico, específicamente hacia un colorista, no funcional uso de la armonía y preferencia por la armonía derivada de escalas simétricas como el tono completo y el octatónico. Durante el mismo período, Bridge completó dos de sus obras de cámara más exitosas, el segundo cuarteto de cuerdas y la sonata para violonchelo.
El lenguaje de Bridge en las obras de la época de la guerra tiende a la moderación, pero después de la guerra su lenguaje se desarrolló significativamente, basándose en los experimentos con la armonía impresionista que se encuentran en el piano de la guerra y la música orquestal. Las ambiciones técnicas de Bridge (documentadas en su correspondencia) lo llevaron a intentar trabajos más complejos y más grandes, con elementos armónicos más avanzados y trabajo motivador. Varias de las obras resultantes tienen algunas conexiones expresivas con la Primera Guerra Mundial, que parece haber influido en el estado de ánimo de la Sonata para piano (dedicada a su amigo Ernest Farrar , asesinado en 1918) y ciertamente con Oration . Sin embargo, como ha señalado Huss (basándose en los comentarios de Leonard Meyer sobre las teorías de la causalidad directa en, {{sfn | Meyer | 1967 | loc =}, no es aconsejable identificar la guerra como el principal estímulo para el desarrollo de un lenguaje modernista.
Durante la década de 1920, Bridge persiguió sus ambiciones de escribir obras más serias y sustanciales. La Sonata para piano fue la primera obra importante en mostrar su lenguaje post-tonal maduro en una escala sustancial. Este lenguaje se desarrolla y utiliza con mayor eficacia en el tercer cuarteto de cuerdas, que dio lugar a una serie de importantes obras orquestales y de cámara, varias de las cuales se encuentran entre las más importantes de Bridge.
Un último grupo de obras siguió a fines de la década de 1930 y principios de la de 1940, incluido el Cuarteto de Cuerdas Cuarto, el Fantasma para piano y orquesta, Oración para violonchelo y orquesta, la Obertura de Rebus y el primer movimiento de una Sinfonía proyectada para cuerdas.
Aunque no fue organista, ni estuvo asociado personalmente con la música de la Iglesia inglesa, sus piezas cortas para órgano han estado entre las más interpretadas de toda su producción.
Bridge estaba frustrado porque sus trabajos posteriores fueron ignorados en gran medida, mientras que sus trabajos "eduardianos" anteriores continuaron recibiendo atención.
Referencias
Bibliografía
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- Luego. 2014. Seasons: 1915 Season ". Proms 2014: 18 de julio - 13 de septiembre . Sitio web de BBC Radio 3 (consultado el 27 de junio de 2014).
- Banfield, Stephen. 1986. "'¿Demasiado Albion?': Sra. Coolidge y sus conexiones británicas". American Music 4, no. 1 (Primavera: Interacción musical británico-estadounidense), 59–88.
- Bray, Trevor. 1977. "Frank Bridge y la Sra. Coolidge". Música y músicos 26, no. 2 (octubre): 28–30.
- Britten, Benjamin. 1991. Letters from a Life: The Selected Letters and Diaries of Benjamin Britten, 1913-1976 , 6 vols., Editado por Donald Mitchell y Philip Reed. Woodbridge, Suffolk y Rochester, Nueva York: Boydell Press. ISBN 978-1-84383-382-6 .
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- Payne, Anthony. 1984. Frank Bridge: Radical and Conservative . Publicado en conjunto con Frank Bridge Trust. Londres: Thames Publishing. ISBN 9780905210254 .
- Payne, Anthony , Lewis Foreman y John Bishop. 1976. La música de Frank Bridge . Londres: Thames Publishing. ISBN 9780905210025 .
- Payne, Anthony, Paul Hindmarsh y Lewis Foreman. 2001. "Puente, Frank". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
Otras lecturas
- Little, Karen R. 1991. Frank Bridge: A Bio-Bibliography . Bio-Bibliografías en Música 36. Nueva York, Westport, CT y Londres: Greenwood Press. ISBN 9780313262326 .
- Payne, Anthony (septiembre de 1973). "La música de Frank Bridge: los primeros años". Tempo . Cambridge University Press (106): 18-25. doi : 10.1017 / S0040298200057788 . JSTOR 943018 .
- Payne, Anthony (diciembre de 1973). "La música de Frank Bridge: los últimos años". Tempo . Cambridge University Press (107): 11–18. doi : 10.1017 / S0040298200057971 . JSTOR 944268 .
- Pirie, Peter J. 1971. Frank Bridge . Londres: Triad Press. ISBN 9780902070028 .
enlaces externos
- La página de textos de canciones de arte y mentiras creada y mantenida por Emily Ezust . Textos originales de las canciones de Bridge traducidos en varios idiomas.
- Partituras gratuitas de Frank Bridge en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
- Barnett, Rob. " Frank Bridge (1879-1941): compositor, valiente revolucionario y pacifista ". MusicWeb International (consultado el 8 de noviembre de 2012).
- Páginas de Frank Bridge Incluye catálogo de obras, discografía selectiva, biografía
- Fragmentos sonoros de Frank Bridge y discusión de varias de sus obras de música de cámara
- "Índice de títulos de canciones y trabajos instrumentales más breves publicados por Thames Publishing" . El legado de Frank Bridge. Archivado desde el original el 10 de enero de 2008 . Consultado el 17 de febrero de 2008 . Complementa la lista anterior de obras principales.
- 'Britten and Bridge' , conferencia e interpretación que investiga la relación entre los dos compositores, Gresham College , 5 de febrero de 2008 (solo anuncio: ya no está disponible para descargar como archivo de texto, audio o video).
- Frank Bridge: A Life in Brief por Trevor Bray Biografía y lista completa de obras
- Frank Bridge en bach-cantatas.com, con una selección de imágenes de Bridge
- Encyclopædia Britannica (12ª ed.). 1922. .