Frédéric Blasius - Frédéric Blasius

Frédéric Blasius

Frédéric Blasius (24 de abril de 1758, en Lauterbourg - 1829, en Versalles ) fue un francés violinista , clarinetista , director de orquesta y compositor . Nacido como Matthäus ( francés : Matthieu , Mathieu ) Blasius , usó Frédéric como su seudónimo en sus publicaciones en París.

Vida y carrera

Blasius nació en Lauterbourg , una ciudad en el extremo noreste de Francia en la frontera con Renania de Alsacia . Esta ciudad fronteriza había sido fortificada a finales del siglo XVII por Luis XIV y tenía una gran presencia militar, incluidos muchos músicos. Sus dos padres eran alemanes . Su madre, miembro de la familia Bugard, era originaria de la ciudad de Schaidt en Renania del Sur, y su padre, Johann Michael Blasius, era de Rastatt en Baden. Su padre se ganaba la vida principalmente como maestro sastre , pero también era músico y le dio a su hijo sus primeras lecciones. El joven Blasius también recibió lecciones de músicos militares; un hombre conocido como Herr Stadt; y sus dos hermanos mayores: Johann Peter (francés: Pierre; nacido en Lauterbourg el 2 de septiembre de 1752), violinista; y Franz Ignaz (francés: Ignace; nacido en Lauterbourg el 11 de abril de 1755), fagotista. Sus dos hermanos también trabajaron más tarde en París.

De 1780 a 1782, Blasius trabajó para el obispo de Estrasburgo, el príncipe Louis-René-Edouard de Rohan . El maestro de capilla de la catedral y director musical municipal de Estrasburgo en ese momento era Franz Xaver Richter . Richter fue cofundador de la " Escuela de Mannheim " y un destacado teórico de la música. En 1784 Blasius fue a París y en la primavera debutó como violín solista y director de uno de sus propios conciertos en un concierto del Concert spirituel . La actuación recibió críticas favorables.

Opéra-Comique

Blasius se unió a la orquesta de la Opéra-Comique como violinista en 1788, y se convirtió en su concertino (y director) el 19 de abril de 1790, cargo que ocupó hasta 1801 y nuevamente desde 1804 hasta 1816 (o 1818).

Durante el período anterior, de 1788 a 1801, la Opéra-Comique experimentó importantes desafíos. Hasta ese momento, el teatro había tenido un monopolio virtual sobre la representación de la ópera cómica francesa en París, pero en 1788 María Antonieta otorgó una licencia para abrir un nuevo teatro a su peluquero y peluquero, Léonard Autié . Autié vendió su licencia al violinista italiano Giovanni Battista Viotti , quien contrató a Luigi Cherubini como director de la nueva empresa. Los dos hombres reclutaron actores de provincias y cantantes de Italia. Al principio, la nueva compañía se llamó Théâtre de Monsieur en honor al hermano del rey, Louis-Stanislas-Xavier, conde de Provence , que tenía el título de la corte de Monsieur, y que junto con la reina prometieron su protección al nuevo grupo. Más tarde, después de un traslado de la Salle des Machines en el Palacio de las Tullerías a la rue Feydeau, y la caída de la monarquía, pasó a conocerse comúnmente como el Théâtre Feydeau.

Inicialmente, al Théâtre de Monsieur se le prohibió realizar el mismo repertorio que la Opéra-Comique, pero esto cambió rápidamente. Con la invasión de las Tullerías por una turba el 10 de agosto de 1792, los cantantes italianos regresaron a Italia y Viotti huyó a Inglaterra. La compañía Feydeau, todavía bajo la dirección de Cherubini, se dedicó a interpretar la ópera cómica francesa. La competencia entre las dos empresas obligó a la Opera-Comique a mejorar los salarios para retener al mejor personal. En 1794, el salario de Blasius en la Opéra-Comique se incrementó de 2.000 libras a 2.600 libras.

Un relato del año VII (1795) se refiere al director de la Opéra-Comique como "le cit. [Citoyen] Blasius", es decir, ciudadano Blasius. El repertorio de la Opéra-Comique actuando en la Salle Favart durante estos años atestigua su adhesión a los valores de la revolución, en contraste con su "rival y emulador", en el Feydeau, que se mantuvo fiel a sus orígenes aristocráticos y atrajo opositores del gobierno. En 1793 Blasius había compuesto la música para un rasgo histórico en dos actos de Auguste-Louis Bertin d'Antilly llamado Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française . Esta pieza, que fue interpretada por primera vez por la Opéra-Comique en la Salle Favart el 23 de febrero, se basó en un hecho ocurrido solo un mes antes: Louis-Michel le Peletier, marqués de Saint-Fargeau , fue asesinado el 20 de enero. por haber votado por la ejecución de Luis XVI , que fue ejecutado el día 21. A principios de 1794 Blasius era uno de los doce compositores, incluyendo Cherubini, que colaboraron en un 3-acto revolucionario, patriótico comédie d'refriega ariettes llamada Le Congrès des rois . La composición, ordenada por el Comité de Seguridad Pública , se terminó en solo dos días y se representó por primera vez en la Salle Favart el 26 de febrero de 1794. Desafortunadamente, la obra no fue un éxito y los puristas revolucionarios encontraron mucho que objetar. Después de solo dos actuaciones, las autoridades lo prohibieron por completo.

En 1801 la competencia entre la Opéra-Comique y el Théâtre Feydeau había llegado a un punto muerto, y se decidió fusionar las dos empresas "por un acto legal de unión de 7 termidor un IX (26 de julio de 1801)". La nueva corporación utilizaría el antiguo nombre Opéra-Comique pero actuaría en el teatro más nuevo de la rue Feydeau. La primera actuación de la compañía fusionada fue un programa compuesto por Stratonice de Étienne Méhul y Les deux journées de Cherubini, que tuvo lugar el 16 de septiembre de 1801. Fue en 1801 cuando Blasius perdió por primera vez su puesto como director de la orquesta Opéra-Comique. Durante su tiempo en esa compañía, Blasius había interpretado y dirigido obras de Nicolas Dalayrac , André Grétry y Étienne Méhul , todos los cuales habían elogiado sus habilidades como director.

Otro trabajo

A continuación, Blasius trabajó en otros teatros parisinos, primero en el Théâtre de la Cité , donde en noviembre de 1801 dirigió la primera representación parisina en alemán de Die Entführung aus dem Serail de Mozart , con la compañía alemana de Elmenreich. Dos de sus propias composiciones, los mélodrames Adelson et Salvini y Don Pèdre et Zulika , se interpretaron por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. Posteriormente trabajó en el Théâtre de la Porte Saint-Martin , donde su Clodomire, ou La Prêtresse d 'Irmunsul en tres actos mélodrame se realizó por primera vez el 5 de mayo 1803.

En 1795, Blasius recibió un nombramiento como profesor de violín en el recién fundado Conservatorio de París . También ocupó otros cargos oficiales en varios momentos durante la Revolución y el Directorio . Fue miembro y director de la Banda de la Guardia Nacional de 1793 a 1795, y en 1799 se convirtió en director de las bandas de la Garde Consulaire. En 1802 Blasius perdió su cátedra en el Conservatorio, y en 1804 perdió su puesto en la Garde Consulaire, pero se convirtió en director de la Granaderos de la Guardia de Napoleón I . Más tarde, durante el reinado de Luis XVIII, se convirtió en director de la banda del quinto regimiento de la Guardia Imperial y miembro de la orquesta privada del rey. En 1816 (o 1818) se retiró y fue a Versalles, donde murió en 1829.

Obras

Blasius escribió una serie de obras para el escenario, así como piezas instrumentales para Harmonie (pequeño conjunto de viento), conciertos con orquesta y música de cámara con un énfasis particular en las obras para violín, clarinete y fagot. También escribió obras pedagógicas para clarinete (ver a continuación) y fagot. Según el historiador de la música Deanne Arkus Klein, las composiciones de Blasius estaban "influenciadas por los músicos extranjeros que encontró en Estrasburgo y París ... [Su] Harmoniemusik para las fiestas revolucionarias ... fueron especialmente bien recibidas [y sus] cuartetos de cuerda en En particular, emplean un equilibrio de partes poco común en Francia en un momento en que el virtuosismo del primer violín era una práctica estándar ".

Método de clarinete

En 1796, Blasius escribió un tratado sobre cómo tocar el clarinete ( Nouvelle methode de clarinette et raisonnement des instruments ) que incluía una tabla de digitación para un instrumento de cinco teclas construido en cinco secciones: boquilla, barril, dos secciones de orificios para los dedos y campana. Incluía digitaciones separadas para las notas enarmónicamente equivalentes de sol sostenido y la bemol. Blasius también abogó por el uso de ambos labios para cubrir los dientes superiores e inferiores, a lo que los músicos modernos se refieren como la embocadura de "doble labio" : "tenga mucho cuidado de que [ni] la boquilla ni la lengüeta se toquen con los dientes. Es necesario apoyar la boquilla en el labio inferior para cubrir la caña con el labio superior, sin que los dientes toquen nada ". Los clarinetistas de este período solían tocar con la caña hacia arriba, por lo que este método evitaba que los dientes tocaran la caña. Además, esta embocadura es normal para los instrumentos de doble lengüeta, oboe y fagot , y los clarinetistas de la época también solían tocar estos instrumentos. De hecho, se sabe que Blasius también dominaba el fagot y la flauta .

Lista de composiciones

Instrumental

Los trabajos en esta lista son principalmente del Diccionario de Música y Músicos de The New Grove con fuentes adicionales como se indica.

Orquestal

  • Simphonie (1785) (música no localizada)
  • Tres suites d'harmonie (1799-1812)
    • No. 1 en si bemol
    • No. 2 en mi bemol
    • No. 3 en mi bemol
    • Nota: Estas obras fueron escritas para funciones militares y sociales. Siguiendo las tradiciones francesas bien establecidas, los aires y las baladas populares se combinaron según la clave sin más conexiones. Los únicos principios organizativos parecen haber sido tener una pieza viva para comenzar y terminar y cierta diversidad de carácter entre los demás.
  • Siete colecciones de piezas para banda de viento
  • Obertura, para instrumentos de viento (1794), ed. en C.Pierre: Musique des fêtes et cérémonies (1899)
  • Obertura, para instrumentos de viento (1796)

Conciertos

  • Tres conciertos para violín, que incluyen:
    • Concierto para violín n. ° 1 en sol mayor (1797 o 1798)
    • Concierto para violín n. ° 2 en la mayor (c1797)
    • Concierto para violín n. ° 3 en si bemol mayor (1801)
  • Cuatro conciertos para clarinete (1802–1805), que incluyen:
    • Concierto para clarinete n. ° 1 en do mayor
    • Concierto para clarinete n. ° 2
    • Concierto para clarinete n. ° 3
    • Concierto para clarinete n. ° 4
  • Concierto para fagot (después de 1800)
  • Sinfonia concertante para 2 trompas, en mi mayor (1795)

Cuartetos

Cuartetos de cuerda
  • Six Quatuors concertantes (cuartetos de cuerda: 2 violines, viola y violonchelo), op. 3 (1780-1782)
  • Cuartetos de cuerda, op. 10 (1785)
  • Seis cuartetos de cuerda, op. 12 (1795)
  • Cuartetos de cuerda, op. 19 (1795)
  • Sonatas para piano de Haydn, arregladas para cuarteto de cuerdas
Otros cuartetos
  • Tres concertantes de Quatuor para clarinete o violín I, violín II, viola y bajo, Op. 1
    • No. 1 en fa menor
    • No. 2 en mi bemol mayor
    • No. 3 en si bemol mayor
  • Tres cuartetos para clarinete, violín, viola y violonchelo (1782-1784)
  • Seis cuartetos para clarinete, violín, viola y violonchelo, op. 13 (¿1788?)
  • Cuartetos de fagot, op. 5 (hacia 1788)
  • Cuarteto para clarinete, violín, viola y violonchelo, Op. 2 (1799)
  • Obertura para fagot, violín, viola y bajo (incompleta)
  • Obertura para fagot, violín, viola y bajo (¿c1810?)
  • Conciertos de Six Quatuours para fagot, violín, viola y bajo, op. 9 (1797), posiblemente por I. Blasius

Tríos

  • Tres tríos dialogués para clarinete, violín y violonchelo o bajo, Op. 31
  • Diez tríos para 2 clarinetes y fagot, op. 2, incompleto
  • Tres tríos para 2 violines y violonchelo, Op. 48
  • Tres tríos para clarinete, trompa y violonchelo, choisis dans les ouvrages du célèbre Michel [Yost]

Duetos

  • Dúos (ca.69) para 2 violines, que incluyen:
    • Op. 4
    • Seis duetos, op. 8 (1783)
    • Op. 26
    • Tres duetos, op. 28
    • Op. 29 (1796)
    • Op. 30 (publicado por Offenbach)
    • Tres duetos, op. 32
      • No. 1 en sol mayor
      • No. 2 en si bemol mayor
      • No. 3 en fa mayor
    • Op. 33 ( Bibliothèque nationale de France )
    • Op. 43
    • Op. 52 (hacia 1794)
    • Doce duetos, op. 53 (hacia 1794)
  • Dúos (ca.64) para dos clarinetes, que incluyen:
    • Op. 18 (1794)
    • Op. 20 (1794)
    • Op. 21 (1794-1796)
    • Op. 27
    • Seis grandes dúo dialogués , Op. 35
    • Op. 38
    • Op. 39 (1797/1798?)
    • Op. 40 (1800)
    • Seis duetos, op. 46
    • Seis dúos fáciles (1796), de Nouvelle méthode de clarinet
  • Doce dúos para dos fagot, que incluyen:
    • Seis duetos, op. 27 (1784)
    • Seis duetos, op. 51
      • Nos. I, II, III
      • Nos. IV, V, VI
  • Dúo para violín y viola (¿1784?)
  • Seis dúos para flauta y violín, op. 12 (1788)

Sonatas

  • Seis sonatas para piano con acompañamiento de violín (1783)
  • Sonates (1797)
  • Tres sonatas para violín con acompañamiento de violonchelo, Op. 40 (1800)
  • Tres sonatas para violín con acompañamiento de violonchelo, Op. 41 (1800)
    • No. 1 en La mayor
    • No. 2 en si bemol mayor
    • No. 3 en mi bemol mayor
  • Tres sonatas para violín con acompañamiento de bajo, Op. 43 (1801)
  • Seis sonatinas para violín con acompañamiento de bajo, Op. 55
    • No. 1 en re mayor
    • No. 2 en si bemol mayor
    • No. 3 en La mayor
    • No. 4 en Do mayor
    • No. 5 en sol mayor
    • No. 6 en fa mayor
  • Seis sonatas para clarinete con acompañamiento de viola o bajo, Op. 55 (1805)
  • Seis sonatas para fagot con acompañamiento de violonchelo, op. 57 (ca. 1800)
  • Seis sonatas para flauta con acompañamiento de bajo
  • Seis estudios graduados para flauta con acompañamiento de bajo, op. 58
  • Tres grandes sonatas para violín con acompañamiento de violín, op. 60 (¿1817?)
  • Seis grandes sonatas para violín y acompañamiento de violín, op. 66
  • Sonata para violín y piano (C. Pierre, ed. (1899). Musique des fêtes et cérémonies .)
  • Piezas de Musique à l'usage des fêtes nationales (1794-1795) y L'art du violon de Cartier (1798)

Solo de violín

  • Caprices ou Étude para violín
  • Preludios ou caprices para violín, dedicados a C. Lubbert

Obras escénicas

  • La paysanne supposée, ou La fête de la moisson , una comedia mêlée d'ariettes en tres actos , fue representada solo una vez por la Opéra-Comique el 28 de agosto de 1788 en la Salle Favart. La ópera no fue bien recibida, probablemente porque el libreto, escrito por C. Dubois, se consideró pobre. No se han encontrado partituras ni libretos publicados.
  • L'amour hermite , una pièce anacréontique mêlée d'ariettes en 1 acto (pieza con verso a la manera o estilo de Anacreonte mezclada con ariettas) con libreto de P. Desriaux, se presentó por primera vez el 31 de enero de 1789 en el Théâtre des Beaujolais en el Palais-Royal. Tuvo más éxito y se publicó. La obra es esencialmente un ballet de ópera pastoral e incluye un entretenimiento de ballet y una escena de sueño, los cuales eran típicos de las óperas más serias que generalmente se presentan en la Académie royale de musique .
  • El príncipe Polastri , 1789, fue mencionado en una carta de Duprat (Bibliothèque-Musée de l'Opéra, París).
  • Un ballet, compuesto en 1789 pero sin interpretar, fue mencionado en Biographie universelle des musiciens por François-Joseph Fétis .
  • Les Trois sultanes , un 3-acto comédie con libreto de Charles-Simon Favart después de la conde de Marmontel, se llevó a cabo primero el 25 de agosto 1792 por la Opéra-Comique de la Salle Favart. La ópera fue regalada un total de 7 veces por la Opéra-Comique. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto.
    • Nicolas Dalayrac publicó algún material orquestal con el mismo título (una obertura y dos arias).
  • Le Peletier de Saint-Fargeau, ou Le premier martyr de la République française , un rasgo histórico en dos actos con libreto de Auguste-Louis Bertin d'Antilly, fue interpretado por primera vez por la Opéra-Comique en la Salle Favart el 23 de febrero de 1793 [5 vent I] , apenas un mes después de los hechos históricos que dramatizó. También se llamó La mort de Saint-Fargeau y se le dio un total de cuatro veces en la Opéra-Comique. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto.
  • Le congrès des rois , una comedia mêlée d'ariettes en 3 actoscon libreto de Antoine-François Èvre, combinó música escrita por Blasius y otros 11 compositores y fue interpretada por primera vez por la Opéra-Comique en la Salle Favart el 26 de febrero de 1794 [ 8 respiradero II]. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto. Seha localizado partede la música de Henri Montan Berton .
  • Africo et Menzola , un 3-acto mélodrame con texto de de Coffin-Rosny, se llevó a cabo primero en el Théâtre de l'Ambigu-Comique el 10 de marzo 1,798.
  • Adelson et Salvini , un mélodrame de 3 actos con texto de P. Delmarre y coreografía de M. Adam, se presentó por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802.
  • Don Pèdre et Zulika , un mélodrame , se representó por primera vez en el Théâtre de la Gaîté en 1802. No se ha encontrado la partitura.
  • Clodomire, ou La Prêtresse d'Irmunsul , a 3 acto mélodrame con el texto por N. y H. Lemaire y coreografía de M. Aumer, se llevó a cabo por primera vez en el Teatro de la Porte Saint-Martin el 5 de mayo 1803.
  • Fernando ou Les maures , ópera en tres actos, ahora atribuida a Joseph Wölffl, con libreto de De Bussy, fue representada una vez por la Opéra-Comique el 11 de febrero de 1805 [22 pluv XIII] en la Salle Favart. No se han encontrado ni la partitura ni el libreto. El título se registró como Fernand ou Les maures en Magasin Encyclopédique : "Es una imitación de L'engant de la forêt de Guilbert de Pixérécourt ".

Otras obras vocales

  • Vive l'amour et la folie , coplas con texto de C. Grenier (1795)
  • Française, point de venganza , coplas (1814)
  • Messe para alto, tenor, barítono, bajo e instrumentos de viento

Trabajos teóricos

  • Méthode de clarinette (c1795), no ha sido localizado
  • Nouvelle méthode de clarinette et raisonnement des instruments, principes et théorie de musique dédiés aux élèves du Conservatoire (1796)
  • Méthode du basson (1800)

Grabaciones

  • Harmoniemusik (Música para vientos)
    • Incluye:
    • Intérpretes: Charles Neidich , clarinete; Mozzafiato (grupo de música)
    • Notas del programa: David Montgomery y Charles Neidich, en inglés con traducciones al alemán y al francés
    • Sello: Sony Classical, SK68263 (1996).
  • Conciertos para clarinete de The Mannheim School
    • Incluye:
      • Matthäus Frederic Blasius : Concierto para clarinete n. ° 1 en do mayor
      • Seis conciertos para clarinete de Carl Philipp Stamitz
      • Otras obras para clarinete solo y orquesta de:
        • Franz Anton Dimmler
        • Joseph Fiala
        • Johann Sebastian Demar
        • Georg Friedrich Fuchs
        • Franz Wilhelm Tausch
        • Peter von Winter
    • Artistas intérpretes o ejecutantes:
      • Karl Schlechta, clarinete y trompa de basset
      • Kurpfälzisches Kammerorchester; Jiří Malát, director
    • Sello: Arte Nova 74321 37327 2 (5 CD: 70:55, 62:30, 62:53, 62:03, 67:39)
  • Música de Francia
    • Incluye:
      • Darius Milhaud : Suite para violín, clarinete y piano, Op. 157b
      • Philippe Manoury : trío de Michigan
      • Camille Saint-Saëns : Tarantella, originalmente para flauta, clarinete y orquesta en La menor, Op. 6
      • Frédéric Blasius : Diálogos en trío, op. 31 No. 1, originalmente para clarinete, violín y violonchelo o bajo
      • Betsy Jolas : Trio sopra et sola Facta
      • Francis Poulenc : Suite de L'invitation au château
    • Intérpretes: Verdehr Trio (Elsa Ludewig-Verdehr, clarinete; Walter Verdehr, violín; Silvia Roederer, piano)
    • Discográfica: Dux 0525 (2005)

Notas

Bibliografía

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enlaces externos