Formalismo (música) - Formalism (music)
En teoría musical y especialmente en la rama de estudio llamada estética de la música , el formalismo es el concepto de que el significado de una composición está completamente determinado por su forma .
Teoría estética
Leonard B. Meyer , en Emotion and Meaning in Music (1956), distinguió a los "formalistas" de los que llamó "expresionistas" : "... los formalistas sostendrían que el significado de la música radica en la percepción y comprensión de las relaciones musicales establecidas en la obra de arte y que el significado en la música es principalmente intelectual, mientras que el expresionista argumentaría que estas mismas relaciones son, en cierto sentido, capaces de excitar sentimientos y emociones en el oyente "(Meyer 1956, p. 3). (El término "expresionismo" también se usa para definir un género musical tipificado por las primeras obras de Schoenberg . Los dos términos no están necesariamente relacionados.) Meyer aplicó el término formalista (p. 3) a Eduard Hanslick quien, en sus últimos años , defendió la música de Brahms sobre la de Liszt y Wagner debido a los principios formales claros (extraídos de la música de Beethoven ) que encontró en la música de Brahms en contraposición a los intentos de expresión emocional y representación pictórica (extraídos de la música de Berlioz ) que encontró en la música de Liszt y Wagner. Meyer también aplicó el término a Igor Stravinsky , aunque Stravinsky evitó aplicarse el término a sí mismo en el mismo sentido. Su Poétique musicale de 1942 (traducida en 1947 como Poética de la música ) explora "El fenómeno de la música" (título del capítulo 2) desde una perspectiva formalista. El libro es la transcripción de una serie de conferencias que Stravinsky dio en la Universidad de Harvard como parte de las Conferencias Charles Eliot Norton en 1939-1940.
Unión Soviética
Dos famosas acusaciones de formalismo fueron dirigidas a Dmitri Shostakovich . Shostakovich fue denunciado en el periódico ruso Pravda en enero de 1936 en relación con una representación en Moscú de su ópera Lady Macbeth del distrito de Mtsensk . El compositor retiró su Cuarta Sinfonía antes de su primera interpretación prevista, y su Quinta Sinfonía subsiguiente fue percibida, al menos por un periodista, si no por el propio compositor, como "la respuesta de un artista soviético a la crítica justa". Otra acusación vino como parte del decreto Zhdanov en febrero de 1948, que citaba a Shostakovich, junto con otros prominentes compositores soviéticos: Prokofiev , Khachaturian , Shebalin , Popov , Myaskovsky "y otros", como formalistas.
La proscripción del formalismo no se limitó a la Unión Soviética. Por ejemplo, en Polonia inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial, el régimen estalinista insistió en que los compositores adoptaran el realismo socialista , y aquellos que no lo harían, incluidos Witold Lutosławski y Andrzej Panufnik , prohibieron la interpretación de sus composiciones en Polonia por ser "formalistas". Otros países del bloque oriental experimentaron restricciones similares ( Zoltán Kodály se quejó a Panufnik de problemas similares que enfrentan los compositores en Hungría).
Historiografía musical
El término también se ha utilizado para designar un enfoque para escribir sobre la historia de la música, a veces llamado el enfoque de "Grandes obras" (en analogía con "Grandes libros") donde la historia de la música se concibe en términos de relaciones entre obras de arte, a la exclusión de considerar contextos culturales. El influyente libro de Joseph Kerman, Contemplating Music, pedía la recontextualización de las obras musicales y una mayor investigación de sus entornos culturales en lugar de su posterior estatus en el canon musical. Esto fue paralelo al Nuevo Historicismo en otros campos históricos, donde la vida cotidiana se consideraba tan digna de investigación como los grandes hombres y las grandes guerras.
Si bien no aboga necesariamente por un regreso al formalismo, Lawrence Kramer ha criticado el movimiento por reducir las obras de arte a artefactos culturales y tender a denigrar tanto el "significado" en la música como el "valor" de las obras excepcionales.
Referencias
Otras lecturas
- Walker, Jonathan. "Formalismo". En The Oxford Companion to Music , editado por Alison Latham. Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 2002. ISBN 978-0-19-866212-9 .