Filibus - Filibus
| Filibus | |
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| Dirigido por | Mario Roncoroni |
| Escrito por | Giovanni Bertinetti |
| Protagonizada | Valeria Creti |
| Cinematografía | Luigi Fiorio |
Empresa de producción |
Corona Film |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución |
79 minutos a 18 fps |
| País | Italia |
Filibus es una película de aventuras muda italiana de 1915 dirigida por Mario Roncoroni y escrita por el futuro autor de ciencia ficción Giovanni Bertinetti. La película presenta a Valeria Creti como el personaje principal, una misteriosa pirata del cielo que hace audaces atracos con su aeronave tecnológicamente avanzada . Cuando un estimado detective se pone en camino, ella comienza un elaborado juego del gato y el ratón con él, deslizándose entre varias identidades masculinas y femeninas para enamorarse de la hermana del detective y escenificar un robo a medianoche de un par de valiosos diamantes.
Filibus fue producido por Corona Film, un estudio de corta duración con sede en Turín que opera con presupuestos relativamente bajos y elencos oscuros. Aunque las críticas italianas en el momento de su lanzamiento fueron negativas, Filibus ha sido bien recibido por escritores e historiadores del cine posteriores, quienes han destacado el uso pionero de la película de la atracción lésbica , la fluidez de género y los motivos de ciencia ficción , así como su adaptación creativa de estilos estilísticos. elementos de la ficción popular contemporánea. La película se ha proyectado en numerosos festivales de cine, y en el Eye Filmmuseum sobrevive una impresión en nitrato con una copia engañosa celebrada en Milán.
Gráfico
La elegante baronesa Troixmonde tiene una identidad secreta: un misterioso ladrón conocido en el mundo solo como Filibus. A raíz de un robo a un banco, se ofrece una gran recompensa en efectivo a cualquiera que pueda rastrear a Filibus, y el reconocido detective Kutt-Hendy (interpretado por Giovanni Spano) se encarga del caso. La baronesa visita al notario a cargo de la recompensa en efectivo e ingresa su propio nombre en el concurso. Al encontrarse con Kutt-Hendy en la oficina del notario, trama un plan para desconcertarlo: le dice que sabe que él mismo es Filibus. Al salir de la oficina en su automóvil con chofer, ve a la hermana de Kutt-Hendy, Leonora (interpretada por Cristina Ruspoli).
La baronesa se dirige a un camino rural desierto, donde utiliza un heliógrafo para señalar la aeronave de Filibus . Su tripulación de silenciosos asistentes enmascarados bajan una cápsula, lo que permite a Filibus llegar a la aeronave, ponerse su traje de robo y volar a la residencia de Kutt-Hendy. Kutt-Hendy recibe la visita de su amigo, el coleccionista de antigüedades Leo Sandy, que está enamorado de Leonora sin ser correspondido. Filibus, aprovechando un momento en el que Kutt-Hendy está solo, usa la cápsula para alcanzarlo y ponerlo a dormir con un narcótico . Toma una huella de la mano de Kutt-Hendy, que usará para hacer un guante especialmente formado.
Disfrazado de joven noble, el Conde de la Brive, Filibus escenifica el secuestro y rescate de Leonora, dejando una huella del guante especial en la ropa de Leonora. El agradecido Kutt-Hendy invita al noble a quedarse con ellos unos días, y el Conde comienza a cortejar a Leonora. En una fiesta en la villa de Leo Sandy, ven una vitrina que contiene su premio adquirido, una antigua estatua egipcia de un gato con ojos de diamantes invaluables. Cuando Sandy apaga las luces para lucir los brillantes diamantes, el Conde hace un agujero en el cristal y deposita una nota anunciando que Filibus robará la estatua esa noche. Kutt-Hendy intenta registrar a los invitados, pero para su consternación encuentra la pieza de vidrio en su propio bolsillo, con huellas dactilares que no coinciden con ninguna de las manos de los invitados. En casa, se da cuenta con horror de que las huellas tanto de la pieza de vidrio como del atuendo de Leonora coinciden con las de su propia mano.
Kutt-Hendy, resuelto a atrapar a Filibus, ayuda a Sandy a colocar una pequeña cámara en un ojo de la estatua y reemplazar los diamantes reales por otros artificiales. Esa noche, Filibus vuela a la villa de Sandy, lo secuestra, pone a Kutt-Hendy debajo del narcótico y llega a la estatua. Al darse cuenta de la artimaña de Kutt-Hendy, localiza los diamantes reales y escenifica el robo para que la cámara oculta fotografíe el rostro de Kutt-Hendy inconsciente en lugar del de ella.
Filibus devuelve a Kutt-Hendy a su casa, planta uno de los diamantes reales en su escritorio y llama a la policía para alertarlos del robo y el secuestro. Kutt-Hendy se declara inocente, pero cuando examinan el diamante y la imagen de la cámara oculta, la policía cree que Kutt-Hendy debe ser Filibus. Kutt-Hendy teme que este pueda ser el caso, si cometió todos los atracos de Filibus mientras caminaba sonámbulo . Mientras tanto, Leo Sandy escapa de los asistentes de Filibus y se lanza en paracaídas del dirigible, y es recogido por un automóvil que pasa y llevado de regreso a su villa. Al enterarse del arresto de Kutt-Hendy, Sandy se apresura a ayudarlo y da su evidencia sobre su secuestro. Al aliviado Kutt-Hendy se le permite ir en libertad y perseguir al verdadero Filibus, cuya identidad aún se desconoce.
Con la intención de atrapar a Filibus, le dice a la prensa que anuncie que ha regresado a su casa. Filibus decide usar el narcótico para culparlo de otro crimen, un robo al Banco Internacional. Esta vez Kutt-Hendy está preparado y agarra a Filibus cuando intenta administrarle el narcótico. Desenmascara a Filibus y la reconoce como el Conde de la Brive. La amarra, la encierra en su oficina y va a buscar a la policía. Para cuando regresa con los policías, Filibus ha logrado llegar a una ventana, señalar su aeronave y escapar hacia el cielo. Unos días después, Sandy le propone matrimonio a Leonora y es aceptada. Justo cuando Kutt-Hendy los felicita, cae del cielo una carta, una carta de Filibus, diciéndole que pueden volver a encontrarse. En lo alto de las nubes, la baronesa Troixmonde, la misteriosa pirata del cielo Filibus, se ríe de su botín del Banco Internacional.
Producción
En 1914, el distribuidor de películas con sede en Turín Umberto Corona inauguró su propia productora, Corona Film. La compañía produjo 26 películas antes de su disolución en 1918, en su mayoría películas de aventuras de bajo presupuesto con elencos poco conocidos.
Filibus , una de las propuestas de la compañía para 1915, fue dirigida por Mario Roncoroni, probablemente debutando como director. Roncoroni pasó a dirigir La Nave (1921) en colaboración con Gabriele d'Annunzio , antes de trasladarse a España, donde su carrera cinematográfica continuó durante el resto de la década de 1920. La cinematografía fue de Luigi Fiorio. Aunque la compañía tenía su sede en Turín, el edificio de su estudio no se había completado en la primavera de 1915, por lo que Filibus y otras producciones de Corona de la época se filmaron en Génova y sus alrededores . En el papel principal estaba una actriz poco conocida, Valeria Creti ; Cristina Ruspoli (a menudo erróneamente acreditada como Filibus en fuentes secundarias) interpretó a Leonora. Otros jugadores incluyeron a Giovanni Spano como Kutt-Hendy, Mario Mariani como el inspector de policía que aparece brevemente a la mitad de la película y posiblemente Filippo Vallino como Leo Sandy (el actor aún no ha sido identificado con certeza).
El guión fue de Giovanni Bertinetti , un escritor vinculado al movimiento futurista entre la intelectualidad de Turín; además de escenarios cinematográficos, escribió historias de ciencia ficción y aventuras para niños, así como guías de autoayuda que defienden los ideales futuristas de "coraje, audacia y rebelión". Al escribir Filibus , Bertinetti puede haber sido especialmente influenciada por un empuje contemporánea para llevar feministas ideales para el futurismo, encabezada por el escritor francés Valentine de Saint-Point 's llamado a las mujeres para sacudirse la opresión y el sopor y abrazar la actividad y la independencia asociada con los hombres.
Temas
Filibus refleja la moda en la década de 1910 para la acción repleto de películas de serie que ofrece supervillanos , tales como Louis Feuillade 's Fantômas (1913) y Judex (1916). Las aventuras de Filibus en la película también recuerdan otras primeras series de acción como The Exploits of Elaine (1914), así como las novelas de Arsène Lupin de Maurice Leblanc y Rocambole , un aventurero de ficción creado por Pierre Alexis Ponson du Terrail . (Si bien el personaje de Filibus probablemente se inspiró en la enorme popularidad de Fantômas , se parece mucho a Lupin en su entusiasmo por robar y desconcertar por la emoción más que por la recompensa directa). La película también recuerda la película de 1913 de Victorin-Hippolyte Jasset . Película de aventuras Protéa , protagonizada por una espía que se disfraza con múltiples disfraces (aunque trabaja bajo el mando de un jefe masculino y en sociedad con un espía masculino, a diferencia del Filibus autónomo).
La película, si bien se basa en motivos y temas que ya son populares en las series de aventuras, los usa de maneras inusuales; por ejemplo, la trama de la película lleva el género al límite de sus convenciones estilísticas, al borde de un estilo que recuerda a la fantasía. El guión también incluye numerosas ideas inusuales, incluida la imagen central de la pirata del cielo en su innovadora aeronave y el concepto de una protagonista de la alta sociedad con una doble naturaleza similar a Jekyll y Hyde .
En particular, el personaje de Filibus fue novedoso para las películas de aventuras al presentar un personaje femenino todopoderoso con el control total de su vida y acciones, capaz de moverse con fluidez entre identidades de género, así como sobre y sobre la tierra. Estos temas reflejan una ola de exploración de la identidad de género que ocurría entonces en la cultura italiana: por ejemplo, Francesca Bertini había interpretado recientemente a un protagonista masculino en Pierrot the Prodigal , la moda de las mujeres en las fiestas futuristas había comenzado a imitar estilos para los hombres y un hilo de acción corta. habían comenzado a aparecer películas con heroínas autónomas. En la vida real, los derechos de las mujeres estaban muy limitados en Italia, donde las mujeres casadas debían solicitar el permiso de sus maridos para divorciarse, heredar propiedades o suscribirse a periódicos, una situación dramatizada en las películas de divas populares de la época.
Filibus fue más lejos que sus contemporáneos no solo en la independencia total de su personaje principal y en los atuendos completamente codificados por hombres, sino también en su crítica general de las apariencias. La escritora estadounidense Monica Nolan señala que, con sus múltiples disfraces, aventuras sigilosas y subterfugios psicológicos, la película desdibuja la línea entre la ilusión y la realidad, tan a fondo, de hecho, que "nadie puede adivinar si el coqueteo [de Filibus] [con Leonora] es oportunista, genuino o una combinación de los dos ".
Lanzamiento y recepción
Filibus fue revisado por el departamento de censura del Ministerio del Interior italiano el 25 de marzo de 1915 y se proyectó por primera vez en Roma el 14 de abril de ese año. Stefano Pittaluga, distribuyendo la película en nombre de Corona, la ofreció como una serie de cinco partes y como un largometraje. Las primeras críticas italianas de la película fueron desfavorables; Monsù Travet, en la revista Film , criticó a Filibus por tomar prestado el punto de la trama del guante de Fantômas , mientras que G. Murè en L'Alba Cinematografica se burló de los efectos especiales de la película, que encontraba infantiles. Los primeros críticos también reaccionaron mal a la trama en su conjunto, que describieron como inconexa.
La conclusión de la película sugiere la posibilidad de una secuela, pero Italia declaró la guerra a Austria-Hungría un mes después del estreno de la película, lo que tuvo un efecto dramático en la industria cinematográfica del país y posiblemente condujo a la disolución de Corona Film en 1918. La impresión sobreviviente de Filibus sobrevive en el EYE Film Institute de los Países Bajos , con un duplicado que se conserva en el Museo Nacional del Cine de Turín. EYE Film Institute completó una restauración digital de la impresión en 2017, colaborando con Milestone Films en un lanzamiento en DVD en 2019. La investigación de David Emery para el lanzamiento de Milestone reveló que Filibus fue interpretado, no por Ruspoli como se suponía anteriormente, sino por el menor. conocido Creti.
La Cineteca di Bologna proyectó Filibus en 1997 como parte del festival Cinema Ritrovato , y su programa calificó la película como "un precursor extraño y divertido de las películas de ciencia ficción". Cuando el Festival Internacional de Cine de Mujeres de Dortmund Colonia proyectó la película en 2013, su programa describió a Filibus como "probablemente uno de los primeros personajes lesbianas en la historia del cine". Un programa de festival de cine para el Archivo de Cine de Yugoslavia , donde Filibus se proyectó en 2015, también comentó sobre su exploración pionera del lesbianismo en el cine, nominando a Filibus como la primera " chica mala " lesbiana del cine . En 2017, la restauración de la película por parte del EYE Film Institute se mostró en el Festival de Cine Silencioso de San Francisco , con una partitura de la Mont Alto Motion Picture Orchestra. En sus notas del programa, Monica Nolan llama al protagonista de la película "único en su clase", y agrega: "Los efectos especiales son adorablemente de bajo presupuesto, pero ¿a quién le importa, cuando la acción es trepidante y simplemente divertida?"
En una reseña de la película de 2014, Claude Rieffel elogió a la "mujer pirata elegante y esquiva" de la película ( élégante et insaisissable femme pirate ), diciendo que la capacidad de Filibus para pasar entre identidades masculinas y femeninas convirtió al personaje en "un campeón del transgénero antes de ese término había sido acuñado "( championne avant l'heure du trans-genre ). La escritora de artes escénicas Imogen Sara Smith, en un ensayo para Film Comment sobre el festival de San Francisco de 2017, señaló que la película "se desliza junto con una trama nítida, deliciosamente absurda y una efervescente ligereza de tacto", destacando la "gracia andrógina y astuta de Creti "actuación, así como los temas feministas de la trama. Según Smith, "En un verano en el que Wonder Woman fue aclamada en algunos sectores como un hito para las mujeres en el cine, se podría perdonar al público que miraba Filibus (1915) en el Festival de Cine Silencioso de San Francisco por preguntarse con sarcasmo si las películas finalmente se están poniendo al día. a donde estaban hace un siglo ".
En su obra autobiográfica Balão cativo (1973), el escritor brasileño Pedro Nava describe Filibus como una película "de gran importancia" ( da maior importância ), elogiando la fluidez de género y los aspectos míticos del personaje principal, así como el uso innovador de la película temas de ciencia ficción .