Feuersnot -Feuersnot

Feuersnot
Ópera de Richard Strauss
Feuersnot.jpg
Portada de una partitura de 1901
Libretista Ernst von Wolzogen
Idioma alemán
Residencia en "Das erloschene Feuer zu Audenaerde" de J. Ketel
Estreno
21 de noviembre de 1901 ( 21/11/1901 )
Königliches Opernhaus , Dresde

Feuersnot (Necesidad (o falta) de fuego), Op. 50, es unSinggedicht(poema cantado) uóperaen un acto deRichard Strauss. Ellibretoalemánfue escrito porErnst von Wolzogen, basado en el informe de J. Ketel "Das erloschene Feuer zu Audenaerde". Fue la segunda ópera de Strauss.

Temáticamente, la ópera se ha interpretado como una parodia de la idea de Richard Wagner de "redención a través del amor", con el personaje de Kunrad representando al propio Strauss. El marco conceptual de la ópera surge de la perspectiva nietzscheana que había inspirado a Strauss en sus poemas tonales Till Eulenspiegel y Also sprach Zarathustra . Strauss y von Wolzogen compartían la opinión de que la fuente de inspiración era material, no trascendental: en Feuersnot es la "redención a través del sexo" lo que vuelve a encender el fuego creativo.

Historial de desempeño

Tarjeta postal de Strauss de 1900
Ernst von Wolzogen

El libretista de la ópera fue Ernst von Wolzogen , quien en 1901 fundó el local Überbrettl (alemán para "over cabaret , super-cabaret"), el inicio del movimiento alemán Kabarett que más tarde florecería en la República de Weimar. El estado de ánimo coincidía con el deseo de Strauss de algo irreverente y cínico, con muchos juegos de palabras (incluidos los nombres de Wagner y Strauss) y un coro de niños que cantaba "estrofas de una canción cuasi folclórica en un dialecto amplio".

Lo que más impresionó al público contemporáneo fue la obscenidad y las insinuaciones. Hubo mucha presión sobre el compositor para que bajara el tono, pero Strauss y el director del estreno en Dresde, Ernst von Schuch , se apegaron al original. En ese momento, los subtextos sexuales y eróticos y la psicología inquietaban al público, así como la naturaleza "avanzada" percibida de la música en sí para los músicos de mentalidad más conservadora.

El estreno en la Königliches Opernhaus el 21 de noviembre de 1901 fue un gran éxito: asistieron Gustav y Alma Mahler y ella recuerda en su diario que Strauss estaba eufórico "después de un sinfín de cortinas". El éxito en Dresde hizo que Feuers no se representara en muchos teatros de Alemania, incluida una actuación en Frankfurt dirigida por el propio Strauss. Montar la ópera en Viena resultó más problemático para Gustav Mahler debido a la necesidad de satisfacer al censor que no cooperaba. Mahler escribió a Strauss a mediados de 1901: "Con respecto a Feuersnot , el censor parece, horribile dictu , estar creando dificultades, ya que el trabajo aún no se ha aprobado, por lo que no estoy en condiciones de enviar los contratos a Fürstner. Me temo puede que tenga que aceptar cambios ... Por desgracia, no hay forma de aplacar estos poderes ".

El estreno en Viena finalmente tuvo lugar el 29 de enero de 1902 con la presencia de Strauss. Le escribió a Mahler "para enviarle mi más sincero agradecimiento por la interpretación incomparablemente hermosa que dio de mi trabajo la semana pasada" (carta del 4 de febrero de 1902). El público y la crítica vieneses estaban menos entusiasmados que los alemanes; Max Graf escribió: "La crítica ha rechazado por unanimidad el trabajo". Mahler escribió a Strauss el 18 de febrero: "¡Estoy tan disgustado por la actitud de la prensa vienesa, y sobre todo por la total aquiescencia del público hacia ellos, que no puedo superarlo!" Se quitó el trabajo después de cuatro decepcionantes participaciones, aunque hizo una actuación más ese año el 14 de marzo (con un "ballet popular").

Strauss llevó la ópera a Berlín, donde tuvo más éxito con siete representaciones, siendo el estreno el 28 de octubre de 1902. Sin embargo, a la emperatriz (Kaiserin) le desagradaron las obscenidades y el emperador (Kaiser) Wilhelm prohibió la ópera. Strauss continuó incluyendo la música de la escena del amor en sus conciertos orquestales.

La ópera fue revivida dos veces en Viena, primero en 1905 por Mahler con una nueva producción con 7 funciones y en 1922 por el propio Strauss con 6 funciones . Strauss escribió hacia el final de su vida "en casi todos los artículos biográficos que leo, echo de menos la actitud correcta hacia Feuersnot . Uno olvida que esta obra ciertamente lejos de ser perfecta todavía introduce en la naturaleza de la vieja ópera un nuevo estilo subjetivo en apenas a principios de siglo. Es, a su manera, una especie de optimismo ".

En Londres se presentó el 9 de julio de 1910, mientras que el estreno en Estados Unidos no se dio hasta el 1 de diciembre de 1927 por la Compañía de Ópera Cívica de Filadelfia en la Ópera Metropolitana de Filadelfia con George Rasely como Gundelfingen y Alexander Smallens dirigiendo. El estreno en Zürich no tuvo lugar hasta 1953. El estreno en Nueva York tuvo lugar en 1985, en la Manhattan School of Music . Fue presentado por The Santa Fe Opera durante su temporada de festivales de verano de 1988. En el Reino Unido, Chelsea Opera Group presentó un concierto en 2000.

En 2014, el año del aniversario de Strauss, Feuersnot fue revivido por numerosos teatros de ópera de todo el mundo. El Teatro Massimo puso en escena la ópera en enero de 2014, y el mismo año hubo actuaciones en concierto ofrecidas por Bayerischer Rundfunk en Munich en febrero, y en junio por la Ópera de Dresde . Eytan Pessen , ex director de ópera de la Semper y asesor artístico del Teatro Massimo Palermo, eligió la ópera dos veces para esa temporada. Otras actuaciones de 2014 incluyeron Volksoper en Viena, Theatre Kaiserslautern, Theatre am Gärtnerplatz en Munich y Carnegie Hall .

Roles

Roles Tipo de voz Reparto de estreno, 21 de noviembre de 1901
Director: Ernst von Schuch
Schweiker von Gundelfingen, el alguacil tenor bajo Franz Petter
Ortolf Sentlinger, el alcalde bajo bajo Franz Nebuschka
Diemut, su hija soprano alto Annie Krull
Elsbeth, su amiga mezzosoprano Auguste Lautenbacher
Wigelis, su amiga contralto bajo Irene von Chavanne
Margret, su amiga soprano alto Minnie Nast
Kunrad, el alquimista barítono alto Karl Scheidemantel
Jörg Pöschel, el Leitgeb bajo bajo Ernst Wachter
Hämmerlein, la mercería barítono Josef Höpfl
Kofel, el herrero bajo Friedrich Plaschke
Kunz Gilgenstock, panadero y cervecero bajo Hans Geißler
Ortlieb Tulbeck, el tonelero alto tenor Anton Erl
Ursula, su esposa contralto Franziska Schäfer
Ruger Aspeck, el alfarero tenor Theodor Kruis
Walpurg, su esposa soprano alto Gisela Staudigl
Ciudadanos, mujeres, niños, criados

Sinopsis

Lugar: Munich medieval
Hora: Noche de verano

Todo el calor brota de la mujer, Toda la luz del amor fluye - En verdad, solo el calor del cuerpo de una virgen puede encender tus fuegos .

Durante el festival del solsticio de verano, los amantes juran ser fieles saltando a través de las llamas de una hoguera (conocida tradicionalmente como Johannisfeuer, St John's Eve Fire). El amor está en el aire y los niños recogen leña para el fuego del solsticio.

Un hechicero, Kunrad, ha aparecido en la ciudad y se ha apoderado de la casa de un viejo hechicero. Su presencia perturba a la gente y genera mucha especulación. Para sorpresa de todos, ofrece a los niños su casa para el fuego del solsticio. La hija del alcalde, Diemut, y sus tres amigos están intrigados por Kunrad, y los amigos lo encuentran bastante atractivo. Diemut está menos impresionado. El propio Kunrad se siente más atraído por Diemut.

Para sorpresa de todos, se acerca a Diemut y la besa en público. Ella lo rechaza, pero planea su venganza por el insulto. Ella promete llevarlo a su habitación en una canasta. Él está de acuerdo, pero ella lo deja colgando a mitad de camino. En represalia, apaga todas las hogueras de la fiesta y denuncia a la gente como filistea. Pone una condición: la única forma de restaurar los fuegos es a través de "el cuerpo de una virgen en celo", que conmociona a la población. Sin embargo, después de pensarlo algunos, persuaden a Diemut para que ceda ante Kunrad. Ella lo hace, y después de tener su primera experiencia sexual (representada en la "escena de amor" orquestal), con una luz encendida en su habitación, los fuegos se restauran y Diemut y Kunrad emergen cantando una canción de amor.

Grabaciones

Año Elenco
(Diemut
Kunrad) 		Director,
ópera y orquesta 		Etiqueta
1958 Maud Cunitz y
Marcel Cordes 		Rudolf Kempe Orquesta y Coro de la
Ópera Estatal de Baviera
(grabación en vivo) 		Orfeo D'Or
Cat: 423962
1978 Gundula Janowitz ,
John Shirley-Quirk 		Erich Leinsdorf
Deutsches Symphonie-Orchester Berlin con Tölzer Knabenchor y RIAS Kammerchor
(grabación en vivo) 		CD: Deutsche Grammophon
Cat: 00289479 2414.
1984 Júlia Várady ,
Bernd Weikl
Orquesta de Radio Heinz Fricke de Múnich con Tölzer Knabenchor y coro de la radio bávara 		CD: Arte Música
Gato:
2013 (1965) Ingrid Bjoner y
Marcel Cordes 		Joseph Keilberth
Orquesta de radio y coro de radio de Colonia		 CD: Gala
Cat: GL 100-540
2014 Simone Schneider y
Markus Eiche 		Ulf Schirmer
Munich Radio Orchestra con coro infantil del teatro Gärtnerplatz y coro de la radio bávara 		CD: CPO
Cat: CPO: 777920-2
2015 Nikola Beller Carbone,
Dietrich Henschel
Orquesta Gabriele Ferro , Coro y coro juvenil del Teatro Massimo 		Arthaus Musik
Cat: Arthaus 109065 (DVD), 109066 (Blu-ray)

Referencias

Notas

Fuentes

  • Casaglia, Gherardo (2005). " Feuersnot " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .

enlaces externos