Ferdinand Hiller - Ferdinand Hiller

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Ferdinand (von) Hiller (24 de octubre de 1811-11 de mayo de 1885) fue un compositor, director de orquesta , pianista, escritor y director musical alemán.

Biografía

Ferdinand Hiller nació en una familia judía adinerada en Frankfurt am Main , donde su padre Justus (originalmente Isaac Hildesheim, un nombre que cambió a fines del siglo XVIII para ocultar sus orígenes judíos) era un comerciante de textiles ingleses, un negocio que finalmente continuó. por el hermano de Fernando, José. El talento de Hiller se descubrió temprano y aprendió piano del destacado músico de Frankfurt Alois Schmitt , violín de Jörg Hofmann y armonía y contrapunto de Georg Jacob Vollweiler ; a los 10 interpretó en público un concierto de Mozart ; y dos años después, produjo su primera composición.

En 1822, Felix Mendelssohn , de 13 años, entró en su vida. La familia Mendelssohn se encontraba en ese momento brevemente en Frankfurt y el joven Hiller los visitó donde quedó inmensamente impresionado por la interpretación de Félix (y más aún por la de su hermana Fanny Mendelssohn ). Cuando se renovaron sus relaciones en 1825, los dos muchachos encontraron una estrecha amistad inmediata, que duraría hasta 1843. Hiller describe con tacto que sus peleas surgieron de "susceptibilidades sociales y no personales". Pero, de hecho, parece haber tenido más que ver con la sucesión de Hiller a Mendelssohn como director de la Orquesta Gewandhaus de Leipzig en 1843.

De 1825 a 1827, Hiller fue alumno de Johann Nepomuk Hummel en Weimar ; mientras estaba con Hummel en el lecho de muerte de Beethoven , Hiller aseguró un mechón de pelo de Beethoven. Este candado se encuentra ahora en la Universidad Estatal de San José , después de haber sido vendido en Sotheby's en 1994. Mientras estaban en Viena para las exequias de Beethoven, Hiller y Hummel escucharon a Johann Michael Vogl y Franz Schubert interpretar Winterreise de Schubert . Hiller escribió que su maestro estaba tan conmovido que las lágrimas cayeron de sus ojos.

De 1828 a 1835, Hiller se estableció en París, donde fue contratado como profesor de composición en la Escuela de Música de Choron. Finalmente renunció a su puesto para poder prepararse mejor como pianista y compositor. Pasó un tiempo en Italia, esperando que esto lo ayudara a escribir una ópera exitosa (una esperanza que nunca se cumplió). En 1836, estaba en Frankfurt dedicándose a la composición. Sus habilidades fueron reconocidas, y aunque solo tenía 25 años, se le pidió que actuara como director del Cäcilienverein durante la enfermedad de su director Schelble.

Además de Mendelssohn, llamó la atención de Gioachino Rossini , quien lo ayudó a lanzar su primera ópera, Romilda (que fue un fracaso), en Milán . Mendelssohn consiguió para Hiller una entrada a la Gewandhaus y le brindó la oportunidad de presentar públicamente el oratorio Die Zerstörung Jerusalems (La destrucción de Jerusalén, 1840) de Hiller . Después de un año de estudiar música eclesiástica en Roma, Hiller regresó a Leipzig y durante la temporada 1843-1844 dirigió los conciertos de la Gewandhaus. Para entonces, su posición en el mundo musical estaba establecida, y los honores y los nombramientos se derramaron sobre él. En 1845, Robert Schumann dedicó a Hiller su concierto para piano . Hiller se convirtió en maestro municipal de Düsseldorf en 1847, y en 1850 recibió un nombramiento similar en Colonia , donde fundó el Conservatorio de Colonia ese año y permaneció como maestro de capilla hasta 1884. Durante este tiempo, fue doce veces director de festival del Festival de Música del Bajo Rin . y dirigió los conciertos de Gürzenich . También trabajó en Dresde . Por lo tanto, jugó un papel destacado en la vida musical de Alemania. Y fue director de la Ópera Italiana de París durante la temporada 1852-1853.

Durante el largo reinado de Hiller en Colonia, que le valió un 'von' para preceder a su apellido, su alumno estrella fue Max Bruch , el compositor de la elegía para violonchelo Kol Nidrei , basada en el himno de la sinagoga cantado en Yom Kipur . Bruch no era judío; su conocimiento del tema de Kol Nidrei le llegó a través de Hiller, quien le presentó el chazán de Berlín , Lichtenstein. El régimen de Hiller en Colonia estuvo fuertemente marcado por sus gustos conservadores, que intentó prolongar recomendando, como su sucesor en 1884, Brahms o Bruch. Sin embargo, el nombramiento fue para un "modernista", Franz Wüllner , quien, según Grove "inició su mandato [...] con conciertos de obras de Wagner , Liszt y Richard Strauss , a quienes Hiller había evitado".

Hiller fue elegido miembro de la Academia de las Artes de Prusia en 1849 y en 1868 recibió el título de doctor por la Universidad de Bonn . Murió en Colonia.

Personalidad

Retrato de Ferdinand Hiller, compositor (1811–1885).

La afabilidad de Hiller era uno de sus activos más fuertes; Hizo innumerables amigos, como Charles-Valentin Alkan, y su muy extensa correspondencia con todos los principales músicos de Europa, todavía publicada sólo en parte, es una fuente importante para la historia musical de su época. Otro activo más fue su bellísima esposa Antonka, cantante de profesión, con quien se casó en Italia en 1840, y que hizo de su hogar un imán para la intelectualidad dondequiera que se establecieran.

Hiller y Wagner

El tiempo de Hiller en Dresde marcó sus encuentros iniciales con Richard Wagner, quien se había convertido en el maestro de capilla adjunto allí en 1843, tras el éxito del estreno de su ópera Rienzi (representada en Dresde el año anterior). En su autobiografía, escrita entre 1865 y 1870, cuando estaba ajustando cuentas, reales e imaginarias, tras la muerte de Giacomo Meyerbeer , Wagner es típicamente condescendiente con Hiller en este período, quien, se nos dice, "se comportó de una manera particularmente encantadora y agradable manera durante esos días ". Antonka es descrita como "una judía polaca extraordinaria que se había hecho bautizar protestante junto con su marido"; luego se la muestra como "obteniendo el apoyo de un gran número de sus compatriotas [...] para la ópera de su marido". (La ópera era Konradin de Hiller ).

Sin embargo, los comentarios desdeñosos de Wagner sobre Hiller a lo largo de su autobiografía Mein Leben y en su revisión posterior de la autobiografía de Hiller no son representativos de su relación con Hiller, como se revela a través de otros documentos. Wagner aparece con bastante frecuencia en el diario de Hiller de la época. Entre esas notas se encuentran:

[30.11.1844] Wagner pasó por mi habitación [...] [15.1.1845] Con Wagner en el Liedertafel [...] [24.2.1845] Wagner vino a discutir sus asuntos. Discusión sobre religión con Wagner [...] [28.4.1845] Pasó por los dos últimos actos de Tannhäuser con Wagner [...]

Etcétera. Hiller ayudó con la puesta en escena de Tannhäuser en Dresde en octubre de 1845. En noviembre de 1846 Hiller fue a ver a Tannhäuser y señaló que "Mendelssohn está sentado frente a nosotros" (pero presumiblemente no hubo conversación). En 1847 discute el borrador de su ópera Konradin con Wagner.

La discusión sobre los "asuntos" y la religión de Wagner en 1845 debe haber sido interesante; sabemos por correspondencia que en el mismo mes, Wagner intentó pedir prestados 2.000 táleros a Hiller; Sin embargo, la aparente objeción de Hiller no impidió que Wagner recomendara a Hiller en junio al funcionario de la Corte de Dresde, Klemm, como posible compositor de un libreto.

Obras

La vasta producción musical de Hiller está ahora más o menos olvidada. Contenía obras de prácticamente todos los géneros, vocales, corales, de cámara y orquestales. Musicalmente es quizás mejor recordado como el dedicador del Concierto para piano de Schumann . También es el dedicado de los tres Nocturnos , Op. 15, de Chopin.

Compuso, entre otras obras, seis óperas entre 1839 y 1865, un concierto para violín y música incidental para la obra de cinco actos Prinz Papagei de Karl August Görner .

Su gran producción de música de cámara incluye varios cuartetos para cuerdas con y sin piano comenzando con su Cuarteto para piano en si menor, op. 1, publicado por Haslinger de Viena en la década de 1830, y al menos tres cuartetos de cuerda, un trío de cuerda publicado póstumamente como Op. 207 en 1886 de Rieter-Biedermann de Leipzig, sonatas para piano solo (Op.47, publicado en 1852 por Schuberth de Hamburgo y Op.59) y para piano con violonchelo (al menos dos - Op.22, publicado por Simrock , y Op. 174, editado por Cranz), y un quinteto de piano (Op. 156), entre otras obras. El cuarto de sus tríos de piano se ha grabado junto con el primer trío de piano de Max Bruch.

Los tres conciertos para piano de Hiller son el n. ° 1 en fa menor, op. 5 (Allegro moderato; Adagio; Allegro moderato e con grazia), n. ° 2 en fa sostenido menor, op. 69 (Moderato, ma con energia e con fuoco; Andante espressivo; Allegro con fuoco), y No. 3 en La bemol mayor, Op. 170 ('Concerto Espressivo': Allegro con anima; Andante quasi adagio; Allegro con spirito).

Hiller escribió al menos cuatro sinfonías; uno en 1831, otro, en La menor también en 1831; también Im Freien en sol mayor, dado en Londres el 28 de junio de 1852, y uno en mi menor publicado por Schott como su op. 67 en Mainz en 1865.

También fue un conferencista muy exitoso y un escritor enérgico, sus contribuciones a revistas y periódicos se han recopilado desde entonces en forma de libro. También publicó, entre otros: Musikalisches und Persönliches (1870), Wie hören wir Musik? (¿Cómo escuchamos [o: escuchamos] música ?, 1880); Goethes musikalisches Leben (La vida musical de Goethe, 1880); y Erinnerungsblätter (Reminiscences, 1884). Publicó un relato de su amistad con Mendelssohn en 1874. Parte de su vasta correspondencia con otros músicos y artistas de su época, que es en sí misma un importante archivo histórico, se ha publicado en siete volúmenes.

Grabaciones

Entre las grabaciones de la música de Hiller se encuentran:

  • Los tres concertistas de piano y Konzertstuck - Howard Shelley , director / pianista, Orquesta Sinfónica de Tasmania (Hyperion)
  • Una selección de la música para piano en dos CD, incluidas las tres sonatas para piano, los 24 estudios, Op.15 y dos conjuntos de variaciones, interpretados por Adrian Ruiz (Génesis).
  • Una selección de la música para piano, incluida la segunda y tercera sonatas, interpretada por Alexandra Oehler (CPO)
  • Una selección de la música de piano interpretada por Tobias Koch (clásicos GENUIN)

Referencias

Notas
Fuentes

enlaces externos