Faustina Bordoni - Faustina Bordoni
Faustina Bordoni (30 de marzo de 1697 - 4 de noviembre de 1781) fue una mezzosoprano italiana .
En Hamburgo , Alemania , el Museo Johann Adolph Hasse está dedicado a su esposo y en parte a Bordoni.
Carrera temprana
Nació en Venecia y se crió bajo la protección de los hermanos compositores aristocráticos Alessandro y Benedetto Marcello . Su profesor de canto fue otro compositor, Michelangelo Gasparini . Durante muchos años en el servicio del elector palatino , hizo su debut operístico en Venecia en 1716 en Carlo Francesco Pollarolo 's Ariodante , el canto en su ciudad natal hasta 1725 en óperas de Albinoni , los hermanos Gasparini, Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , los Pollarolo, padre e hijo, y Leonardo Vinci , entre otros. En 1718 y 1719 en Venecia cantó junto a Francesca Cuzzoni , para luego convertirse en su gran rival. Durante este período también actuó varias veces en Reggio nell'Emilia, Nápoles y Parma, y al menos una vez en Milán, Módena y Florencia. Después de su debut de Alemania en 1723, cantando en Pietro Torri 's Griselda en Munich, que fue un gran favorito al norte de los Alpes durante la década de 1720, también disfruta de gran éxito en Viena (1725-1726). Su apodo era la "nueva sirena", y comúnmente se la conocía simplemente como "Faustina".
"Las reinas rivales"
Su debut en Londres, como Rossane en Alessandro de Handel , tuvo lugar el 5 de mayo de 1726, junto a Senesino y Cuzzoni. Durante las siguientes dos temporadas creó cuatro papeles más de Handel: Alceste en Admeto y Pulcheria en Riccardo Primo (ambos en 1727), y Emira en Siroe y Elisa en Tolomeo (1728). También cantó en una reposición de Radamisto y en óperas de Ariosti y Giovanni Bononcini . En una representación del Astianatte de esta última el 6 de junio de 1727, estalló una revuelta en el público entre sus seguidores y los de su 'rival' Cuzzoni en el King's Theatre, Haymarket , frente a Caroline, Princesa de Gales. Este furor se apoderó de la imaginación del público y de una gran cantidad de exageraciones periodísticas: el panfletista John Arbuthnot publicó "El DIABLO a pagar en St. JAMES: O UNA CUENTA completa y verdadera de la más horrible y sangrienta BATALLA entre la Señora FAUSTINA y la Señora CUZZONI", en el que arremetió contra las dos damas: "DOS de un intercambio rara vez o nunca están de acuerdo ... Pero, ¿quién hubiera pensado que la Infección debería llegar al mercado de heno e inspirar a Dos Damas Cantoras a tirarse los Peinados de la otra, para la no pequeña inquietud de los Directores? , que (que Dios los ayude) tiene bastante que hacer para mantener la Paz y la Tranquilidad entre ellos ... No determinaré quién es el Agresor, sino que tomaré el lado más seguro y los declararé sabiamente a ambos en Falla; porque ciertamente es una Vergüenza aparente que dos Damas tan bien educadas llamen Perra y Puta, regañen y peleen como cualquier Billingsgates ". Sin embargo, investigaciones recientes han demostrado que eran los seguidores de los cantantes los que se portaban mal, en lugar de los propios cantantes, quienes habían trabajado juntos antes en Italia y continuaron trabajando juntos para la Royal Academy hasta que los directores se vieron obligados a disolverla en 1728 debido a las crecientes deudas.
Carrera posterior
A diferencia de Cuzzoni, Faustina nunca regresó a Inglaterra. Durante los años 1728-1732, volvió a ser evidente en los escenarios de las principales ciudades italianas, especialmente Venecia. En 1730 se casó con el compositor alemán Johann Adolf Hasse , y al año siguiente la pareja fue convocada a la corte de Augusto el Fuerte en Dresde, donde Faustina disfrutó de un gran éxito en la ópera Cleofide de su marido . Fueron descritos por el famoso libretista Metastasio como "una pareja verdaderamente exquisita".
Hasse permaneció en la corte sajona durante más de treinta años, y su esposa cantó en al menos quince de las óperas que compuso entre Caio Fabricio en 1734 y Ciro riconosciuto (1751). Sin embargo, a Faustina se le permitió hacer muchos viajes largos a Italia, apareciendo nuevamente en Nápoles, Venecia, Parma y otros lugares en óperas de Pergolesi , Porpora y Vinci , junto con las de su esposo. Aunque se retiró del teatro en 1751, Faustina mantuvo su salario y el título de virtuosa da camera al Elector hasta la muerte del sucesor de Augusto, Federico Augusto II en 1763.
En este punto, ella y su esposo se mudaron a Viena, antes de mudarse finalmente a Venecia en 1773. Tuvieron dos hijas, ambas cantantes de formación. En una visita en 1772, Charles Burney describió a Faustina como "una anciana baja, morena, sensible y vivaz ... con buenos restos ... de esa belleza por la que fue tan celebrada en su juventud". A diferencia de su rival Cuzzoni, que murió en la pobreza, Faustina tuvo una vejez feliz y próspera.
Bordoni como artista
El compositor Quantz dio una descripción de las cualidades de Bordoni, tal como se las dio a Charles Burney:
Faustina tenía una voz de mezzosoprano, menos clara que penetrante. Su brújula ahora era solo de Si bemol a G en alt; pero después de este tiempo extendió sus límites hacia abajo. Poseía lo que los italianos llaman un cantar granito ; su ejecución fue articulada y brillante. Tenía una lengua fluida para pronunciar palabras rápida y claramente, y una garganta flexible para las divisiones, con un movimiento tan hermoso que lo puso en movimiento en poco tiempo, justo cuando quería. Los pasajes pueden ser suaves, a saltos, o consistentes en iteraciones de la misma nota; su ejecución le resultaba igual de fácil que a cualquier instrumento. Fue, sin duda, la primera que introdujo con éxito una rápida repetición de la misma nota. Cantó adagios con gran pasión y expresión, pero no tuvo el mismo éxito si se imprimiera en el oyente un dolor tan profundo que requiriera arrastrar, deslizar o notas de síncopa y tempo rubato . Tenía una memoria muy feliz en los cambios y adornos arbitrarios, y un juicio claro y rápido para dar a las palabras todo su valor y expresión. En su acción ella estaba muy feliz; y como su actuación poseía esa flexibilidad de músculos y juego de caras que constituyen la expresión, tuvo igualmente éxito en las partes furiosas, tiernas y amorosas. En resumen, nació para cantar y actuar.
El propio Burney destacó la fuerza de la nota Mi (E5) en su voz, y cabe señalar que la mitad de las arias escritas para ella por Handel están en Mi o La (menor o mayor), tonalidades que podrían dar a esta nota una particularidad. prominencia.
Referencias
Otras lecturas
- J. Arbuthnot, Las obras misceláneas del difunto Dr. Arbuthnot (Londres, 1751), págs. 213-214
- C. Burney, El estado actual de la música en Alemania, los Países Bajos y las Provincias Unidas (1773)
- C. Burney, A General History of Music (Londres, 1789), vol. 4
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni: ¿las reinas rivales?" Catálogo de la exposición 'Handel and the Divas', Handel House Museum, (Londres, 2008), págs. 3-7
- F. Rogers, "Handel and Five Prima Donnas" en The Musical Quarterly , vol. 29, núm. 2 (abril de 1943), págs. 214–224
- Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni: ¿las reinas rivales?" Catálogo de la exposición 'Handel and the Divas', Handel House Museum, (Londres, 2008), págs. 3-7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biografía - Vokalprofil - Rezeption , (Frankfurt 2009)