Fausta (ópera) - Fausta (opera)

Fausta
Ópera de Gaetano Donizetti
Giuseppina Ronzi de Begnis , para quien fue escrito el título, por Karl Briullov
Libretista	Domenico Gilardoni
Idioma	italiano
Residencia en	Tommaso Sgricci 's Crispo
Estreno	12 de enero de 1832  ( 01/12/1832 ) Teatro San Carlo , Nápoles

Fausta es un melodrama , u ópera seria , en dos actos de Gaetano Donizetti . El libreto italiano fue escrito en parte por Domenico Gilardoni , quien murió mientras lo hacía: el resto fue escrito por Donizetti. La fuente literaria del libreto de la ópera es Crispo , una tragedia improvisada por Tommaso Sgricci el 3 de noviembre de 1827.

La ópera debutó con éxito el 12 de enero de 1832 en el Teatro di San Carlo de Nápoles y fue escrita teniendo en mente a la prima donna Giuseppina Ronzi de Begnis . Se rumoreaba que De Begnis era la amante del rey.

Aunque el libreto había irritado al censor jefe, la producción siguió adelante, supuestamente debido a la influencia de De Begnis en las altas esferas. Donizetti escribió esta ópera con motivo del cumpleaños del rey Fernando II de las Dos Sicilias . Walter Scott estuvo presente en el estreno y se ha sugerido que el Rey le presente al compositor; Scott pensó que Fausta estaba "sin ninguna música notable". La ópera marcó el comienzo de una importante y fructífera colaboración con Ronzi de Begnis. Solo 18 días separan el estreno de Norma de Bellini en La Scala y la nueva ópera de Donizetti, ambas ambientadas en la antigua Roma y su Imperio. El objetivo de Donizetti no era competir con la ópera de Bellini, sino simplemente ampliar el éxito de su Anna Bolena de 1830.

La ópera, basada en hechos históricos, implica las complicaciones que surgen cuando Fausta , la esposa del emperador Constantino I, se enamora de su hijastro. La precisión histórica deja mucho que desear; de hecho, Maximiano (Massimiano) había muerto mucho antes de que estallara el escándalo incestuoso de Fausta y Crispo (Crispo).

Historial de desempeño

Giuditta Pasta,
de Kriehuber

Adelaide Tosi

Luigi Lablache

Cuando la ópera se representó en el Teatro del Fondo el 30 de agosto y el 2 de septiembre de 1832, Donizetti añadió un dúo para Luigi Lablache, que había reemplazado a Tamburini en el papel de Costantino. Donizetti no estaba satisfecho con su interpretación; sin embargo, este fue uno de los raros casos en los que el compositor hizo un comentario negativo sobre el famoso bajo.

Fausta se representó por primera vez en La Scala , Milán, el 26 de diciembre de 1832, como estreno de la prestigiosa temporada; el público se enamoró de ella y esto resultó en un total de 31 funciones. Para esta ocasión Donizetti añadió una obertura y una cavatina "Par che mi dica ancor" para la soprano Adelaide Tosi . El compositor tomó prestada esta aria di sortita (aria de entrada) de su anterior Il castello di Kenilworth y cambió las palabras por "Ah, se d'amor potessi". Además, se añadió un aria para el tenor "Se crudel cosi m'estimi" sin el consentimiento de Donizetti.

No obstante, Donizetti recicló posteriormente la letra para un aria de tenor que se añadió a la producción de enero de 1834 en el Teatro Regio di Torino . En 1833, Fausta se representó en La Fenice en Venecia, con Giuditta Pasta como Fausta y Domenico Donzelli como Crispo recibiendo críticas mixtas. Para esta ocasión Donizetti añadió una nueva escena al principio con un nuevo aria para Fausta y, en el acto 2, un nuevo dúo "Per te rinunzio al soglio" para Fausta y Crispo. Este dúo se utilizó más tarde para Buondelmonte y finalmente en Maria Stuarda para el estreno milanés de esta ópera como dúo de Maria y Leicester, "Ben io comprendi"; más tarde, en 1865 para una producción de Nápoles, las palabras se cambiaron por las que se usan desde entonces: "Da tutti abbandonata". Además, para la producción de Venecia, Donizetti escribió un dúo (acto 2) para Costantino y Crispo, "T'amo ancora" reemplazando el aria del barítono "Se di regnar desio"; y finalmente, un aria de tenor (también en el acto 2) "¡Ah! perche dirmi crudel".

En 1841, para una producción de La Scala, Donizetti añadió un dúo para tenor y barítono, "E che mi valse ...", tomado de óperas anteriores Pia de Tolomei e Il diluvio universale . Otros estrenos importantes son Madrid en 1833, Lisboa y Barcelona en 1834; Palermo, Génova y Bolonia también en 1834; Berlín en 1835; La Habana en 1837; Viena en 1841; Londres en 1841 (descrito como un "fracaso"); y Río de Janeiro en 1850.

La ópera recibió su primera representación en los tiempos modernos cuando fue revivida en la Ópera de Roma en 1981 con Raina Kabaivanska en el papel principal.

Roles

Antonio Tamburini

Sinopsis

Hora: 326 d.C.

Lugar: Roma

Emperatriz Fausta: busto de mármol de Turquía, 325 d.C. en el Museo Spurlock

acto 1

Escena 1: La Plaza del Capitolio , con el Templo de Júpiter al fondo

El pueblo da la bienvenida al regreso del victorioso Crispo, hijo del emperador Constantino y su primera esposa Minervina. Un sumo sacerdote junto al altar espera para coronar a Crispo, que ha tenido éxito en su campaña contra los galos. Fausta, la segunda esposa de Constantino, y su padre Massimiano (archirrival del emperador), así como Licinia, el propio Constantino y decenas de prisioneros presencian el triunfo de Crispo. Fausta lo mira y siente las punzadas de su amor incestuoso; Constantine se regocija y Beroe, una de las prisioneras, recuerda su amor a primera vista por Crispo. Constantine se fija en ella y se pregunta por la prisionera; Crispo explica que es hija de un príncipe y le declara su amor. Fausta está atónita por el desarrollo y el Emperador le dice a Beroe que se presente; ella declara su amor y Constantine le dice que se va a casar con ellos ese mismo día. Fausta está devastada por el anuncio y le dice a su esposo que la boda tendrá que programarse para el día siguiente porque la diosa Vesta así lo requiere. Licinia y los asistentes al evento se regocijan. Tras el júbilo, todos se van excepto Massimiano que está conspirando contra el Emperador, y aunque fracasó en su primer intento de matar a padre e hijo, esta vez está seguro de que lo logrará.

Escena 2: Los magníficos apartamentos imperiales

Las doncellas de la Emperatriz se preguntan por qué ya no sonríe. Fausta, sumida en sus pensamientos, está deprimida y pide a los sirvientes y a Licinia que se vayan. Sola, Fausta está perturbada por su amor no correspondido por Crispo y siente que su única recompensa son las lágrimas y la desesperación sin fin.

Escenas 3, 4, 5 y 6: El pabellón

Licinia acompaña a Crispo al pabellón donde Fausta piensa encontrarse con él. Tras llegar, se asegura de que no haya nadie a la vista y le dice a su hijastro que tiene que desvelar un secreto que le ha causado una gran angustia. No es un secreto de estado, sino su amor por alguien.

Inesperadamente, Beroe llega para deleite de su amante, Fausta se estremece y le explica a la emperatriz que Massimiano necesita verla. Fausta le dice a su rival que se vaya. Cuando vuelven a estar solos, ella le ruega a Crispo que se olvide de Beroe y que dirija su amor a alguien que realmente se dedique con pasión a él. Él comienza a comprender lo que ella quiere decir con un secreto y se horroriza con su revelación; él trata de irse, pero ella toma su mano y le dice que si la rechaza, Beroe perecerá. Él cae de rodillas y le ruega que no haga eso.

Llegan Constantino, Beroe, Massimiano, miembros de la casa imperial, Licinia y las doncellas. El Emperador sospecha al ver al hijo postrado ante su esposa. Cuando ella explica que él estaba profesando su amor por ella, todos están horrorizados e incluso Beroe cree que es culpable. La Emperatriz le susurra a Crispo que está dispuesta a retractarse y morir si él la ama. Massimiano está encantado porque el giro de los acontecimientos es muy favorable a sus planes para derrocar a Constantino, quien está decidido a exiliar al hijo. Crispo, a su vez, culpa a Fausta por la maldición que el padre le ha lanzado; comienza a ver los primeros signos de la gran tragedia que ha desatado.

Acto 2

Escenas 1, 2, 3 y 4: Una arboleda cerca del palacio imperial

Es de noche. Maximiniano, que sueña con convertirse en emperador antes del amanecer, ha convocado a sus seguidores para asesinar tanto a Crispo como a Constantino.

Mientras Maximiniano y sus hombres se preparan para partir, llegan Crispo y Beroe. La ex princesa cautiva explica que Licinia ha confesado las maquinaciones de Fausta. Massimiano sospecha que hay otras personas en la arboleda y, cuando se encuentra con Crispo, ambos sospechan mucho el uno del otro y blanden sus espadas.

Con antorchas, aparecen los seguidores de Massimiano, junto con Constantine. Al verlo con su mayor enemigo, el Emperador declara que su hijo está conspirando para deshacerse de él. Crispo se arrodilla a sus pies diciendo que está listo para morir. Profesa su inocencia en todas las acusaciones. El padre responde que los jueces y el Senado decidirán su destino. Crispo es arrestado y llevado por los pretorianos .

Al amanecer, Beroe y Licinia hablan sobre el inminente juicio que sentenciará a muerte a Crispo.

Escenas 5 y 6: Salón del Senado

Los senadores se han reunido y el Emperador llega escoltado por sus guardias. Constantine se da cuenta de que todavía tiene sentimientos profundos por su hijo y advierte a Massimiano que dé una declaración de hecho. Sin embargo, durante su narración alega que Crispo estaba planeando matar al Emperador. Crispo responde que esto es mentira y le pide a Beroe que cuente los hechos. Ella explica que Crispo es inocente y que está lista para exiliarse con él, la verdad es que Massimiano y sus asesinos estaban listos para matar a padre e hijo. Crispo confirma esta explicación, pero el padre les dice a los senadores que recuerden lo que se acaba de decir. Constantine quiere hablar con Crispo y se les pide a todos que se vayan, pero aunque profesa amor por el hijo, al ver que no salen lágrimas de los ojos de Crispo sigue convencido de que el hijo es culpable. Crispo responde que una persona inocente no tiene lágrimas. Los senadores son convocados de regreso al salón y emiten un veredicto de culpabilidad. Constantino se da cuenta de que está a punto de enviar a su hijo al verdugo y, temblando, firma la sentencia de muerte.

Escenas 7, 8, 9, 10 y 11: El atrio de la cárcel

El carcelero Albino siente mucha pena por Crispo, de 20 años. Fausta entra y le pide que traiga a su hijastro; ella se da cuenta de que esta es su última oportunidad. Crispo no puede creer lo que ve y oye mientras ella le profesa su amor en un delirio desesperado. Fausta le dice que pueden huir, pero él le muestra el veneno dentro de su anillo. Ella le arrebata el anillo y dice "El amor te salvará".

Llegan Massimiano y cuatro guardias armados. Fausta recibe la orden de irse, pero ella se resiste y le ruega al padre que no ejecute a Crispo. Uno de los guardias regresa de la celda de Crispo y confirma que se ha llevado a cabo la ejecución. Fausta ingiere el veneno del ring y se derrumba, Massimiano corre a la celda y escucha voces que claman por su propia muerte.

Constantine ha escuchado la verdad de los sicarios de Massimiano y llega con Beroe, Licinia, las doncellas de la emperatriz y sus pretorianos. En su mano está el perdón firmado para su hijo, pero Massimiano confirma con orgullo y cinismo que su hijo está muerto. Mientras tanto, Fausta ha recuperado algo de su fuerza y ​​le cuenta a Constantine sus mentiras. Cuando el emperador enfurecido le protesta que pagará el precio máximo, ella confiesa que ha tomado un veneno mortal. Todos están horrorizados y al unísono responden: "Mujer malvada; no hay monstruo más grande que tú en la tierra".

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes citadas

• Allitt, John Stewart, Gaetano Donizetti - Pensiero, Musica, Opere , Edizioni Villadiseriane, 2003, Villa di Serio. ISBN   88-88076-42-5
• Bini, Annalisa; Commons, Jeremy (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella stampa coeva , Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Milán: Skira.
• Ciarlantini, Paola (2014), "La fonte letteraria della Fausta di Donizetti e la poesia tragica improvvisativa in Italia fino agli anni Trenta dell'Ottocento", Conservatorio "U.Giordano" Foggia, ponencia presentada en el XX Simposio Società Italiana di Musicologia, 19 de octubre de 2013 (en italiano) (Publicado en Musica, Storia, analisi e didattica, Quaderni del Conservatorio di Foggia , núm. 2. 2014, págs. 43–60)
• Osborne, Charles , (1994), Las óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN   0-931340-71-3

Otras fuentes

• Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: a la luz del romanticismo y las enseñanzas de Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd (Reino Unido); Rockport, MA: Element, Inc. (Estados Unidos)
• Ashbrook, William (1982), Donizetti y sus óperas , Cambridge University Press. ISBN   0-521-23526-X
• Ashbrook, William (1998), "Donizetti, Gaetano" en Stanley Sadie (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno. Londres: MacMillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5
• Ashbrook, William y Sarah Hibberd (2001), en Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN   0-14-029312-4 . págs. 224–247.
• Black, John (1982), Óperas de Donizetti en Nápoles, 1822-1848 . Londres: Sociedad Donizetti.
• Loewenberg, Alfred (1970). Annals of Opera, 1597-1940 , segunda edición. Rowman y Littlefield
• Sadie, Stanley , (Ed.); John Tyrell (Ed. Ejecut.) (2004), The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 2ª edición. Londres: Macmillan. ISBN   978-0-19-517067-2 (tapa dura). ISBN   0-19-517067-9 OCLC   419285866 (libro electrónico).
• Weinstock, Herbert (1963), Donizetti y el mundo de la ópera en Italia, París y Viena en la primera mitad del siglo XIX , Nueva York: Pantheon Books. LCCN   63-13703

enlaces externos

• Fausta : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto , en Tutti i libretti delle opere di Gaetano Donizetti (en italiano)
• Libreto