Fantasía sobre temas de Fígaro de Mozart y Don Giovanni - Fantasy on Themes from Mozart's Figaro and Don Giovanni

No confundir con Réminiscences de Don Juan , una ópera fantástica de Liszt (S. 418) que presenta únicamente temas de Don Giovanni .
Portada de la partitura de 1997

La fantasía sobre temas de Figaro y Don Giovanni de Mozart (en alemán: Fantasie über Themen aus Mozarts Figaro und Don Giovanni ), S.697 , es una paráfrasis operística para piano solo de Franz Liszt , dejada como manuscrito inacabado a su muerte, pero completada. por la pianista Leslie Howard y publicado en 1997. También ha sido conocido como "Figaro / Don Giovanni Fantasy" y está basado en la música de las óperas de Mozart Las bodas de Figaro (1786) y Don Giovanni (1787). Liszt compuso la obra a fines de 1842 o principios de 1843, tal como la interpretó a más tardar en Berlín el 11 de enero de 1843.

Ferruccio Busoni publicó una versión de interpretación mucho más corta, la Fantasía sobre dos motivos de Las bodas de Fígaro de WA Mozart , en 1912. La versión de Busoni, que no incluye la música basada en Don Giovanni , a menudo recibe el sobrenombre de "Fantasía de Fígaro" .

El manuscrito incompleto de Liszt no contiene título, ni indicaciones de tempo , y muy pocas marcas de dinámica y articulación . El final está a unos pocos compases del completo. Liszt probablemente probó una solución improvisada en el desempeño, a juzgar por las brechas bastante insignificantes.

Póster de Las bodas de Fígaro .

Manuscrito

El manuscrito autógrafo de Liszt para la obra casi terminada se encuentra en Stiftung Weimarer Klassik / Goethe- und Schiller-Archiv, Weimar (marca de estantería GSA 60 / I 45 ). No hay título, fecha ni lugar de redacción ni firma. Consta de 50 páginas de música sin numerar. Gran parte de la música se basa en dos arias de la ópera Las bodas de Fígaro : " Non più andrai " de Fígaro (Acto I) y "Voi che sapete " de Cherubino (Acto II). Quince páginas están dedicadas a la escena de la danza del final del Acto I de Don Giovanni .

Versión corta de Busoni

Página de título de la versión de Busoni

En algún momento, el pianista y compositor Ferruccio Busoni , que ha sido descrito como "probablemente el exponente de Liszt más abierto y entusiasta a principios del siglo XX", se dio cuenta del manuscrito inédito y preparó una versión escénica que interpretó por primera vez en 1911 en Berlín. . Busoni ofreció una serie de seis recitales de Liszt a mediados de octubre de ese año, tocando casi todas las obras principales para piano, y estos son los conciertos en los que su versión, "Figaro Fantasy", probablemente recibió su primera interpretación. (Busoni había estado de gira en los Estados Unidos durante los primeros tres meses del año, y estos fueron sus primeros recitales de piano después de regresar a Europa en abril).

Más tarde, en el verano de 1912, después del estreno fallido de su ópera de longitud wagneriana Die Brautwahl a mediados de abril y una gira de conciertos por Italia en mayo, Busoni decidió quedarse solo en casa en Berlín para trabajar, mientras su esposa Gerda estaba en casa. Suiza de vacaciones. Fue durante este período de tiempo que preparó su versión de "Fantasy" de Liszt para su publicación. El manuscrito (n. ° 245 del Archivo Busoni ) está fechado el 11 de julio de 1912. Fue publicado ese mismo año por Breitkopf & Härtel como Fantasie über zwei Motive aus WA Mozarts Die Hochzeit des Figaro [ Fantasía sobre dos motivos de The Marriage of Figaro] ( BV B 66 ).

Como sugiere el título, Busoni no incluyó la música de Don Giovanni , acortando el manuscrito actualmente conocido de más de 597 compases en 245 compases. Los cambios también incluyeron la finalización de 16 compases de Busoni, así como 10 compases adicionales en la p. 28, y otras elaboraciones de 5, 1 y 4 compases de duración, incluyendo marcas de expresión , cadencias y ossias . Desafortunadamente, no se incluyeron notas editoriales, por lo que hubo poca o ninguna indicación de sus alteraciones o páginas omitidas. Ese verano Busoni también arregló y compuso música para la edizione minore de Fantasia contrappuntistica , la Sonatina Seconda para piano y música incidental para la obra Franziska de Frank Wedekind , consistente en bocetos para doce números que nunca terminó. También acortó y modificó la música de Die Brautwahl para una nueva producción y reorganizó ampliamente la música en una suite para conciertos. No se menciona ni hubo mucho tiempo disponible para un viaje a Weimar para reexaminar el manuscrito de Liszt, y ahora está claro que su versión nunca tuvo la intención de ser una edición académica del artículo de Liszt.

Kenneth Hamilton, en su revisión de la última edición de Howard, señala que "por razones de psicología personal que sólo podemos adivinar, [Busoni] eligió dar la impresión en su prefacio de que había ampliado, en lugar de recortar drásticamente, el manuscrito de Liszt. " Por el contrario, el estudioso de Busoni, Larry Sitsky, sostiene que no es seguro que Liszt tuviera la intención de interpretar la música de las dos óperas juntas. En cambio, dado que las páginas del manuscrito no están numeradas, es posible que las páginas de dos obras separadas se hayan colocado juntas en algún momento en las existencias de Weimar. "Dado que la transición hacia y desde la música de Don Giovanni es en Do mayor, las 15 páginas del manuscrito se pueden reproducir u omitir sin dañar el esquema armónico. La paráfrasis de Don Giovanni comienza en una página nueva y en ningún momento son motivos de ambas óperas vistas en la misma página del manuscrito de Liszt ".

Versión larga de Howard

No fue hasta mucho más tarde en el siglo XX que alguien comparó la versión de Busoni con el manuscrito. En 1991, el pianista y escritor escocés Kenneth Hamilton fue el primero en publicar los resultados de dicha comparación. Más tarde, después de conocer los hallazgos de Hamilton, el pianista de origen australiano y destacado intérprete de la música de Liszt, Leslie Howard , intentó reconstruir la obra como creía que Liszt pretendía, grabando y en 1997 publicando la obra recién reformada. Su intención era "publicar ... la totalidad de la Fantasía de Liszt con una autenticidad de texto, proporcionando e indicando claramente los pocos compases ... que son necesarios para que la obra sea ejecutable".

Francisco d'Andrade
como Don Giovanni.

Reconstruida por Howard, la pieza incluye la música basada en la escena de baile del final del Acto I de Don Giovanni . La apertura dramática se basa en la música de Figaro : una paráfrasis libre de "Non più andrai", seguido por una disposición de "Voi che Sapete" en La bemol mayor en lugar de de Mozart si bemol mayor . Esta es la única aparición de la música de Cherubino. El aria de Figaro regresa, inicialmente en su Do mayor original , pero se varía rápidamente tanto armónica como pianísticamente. Sin embargo, en lugar de continuar con la coda de Mozart , el aria pasa a las danzas de Don Giovanni . En la ópera, los bailes son un minueto en3
4, un baile campestre en 2
4y un vals rápido en3
8. Liszt mantiene el minueto en fa mayor y lo combina con la danza country en la misma tonalidad. No agrega el vals como lo hace Mozart, sino que lo trata por separado, combinándolo finalmente con la danza country y, "excelentemente", una parte del aria de Figaro. Sigue una serie de modulaciones que combinan partes de los cuatro temas . En la transición final, el material anterior de Figaro se reutiliza junto con el tema del minueto. Esto conduce a la coda, que termina el aria de Figaro y donde el manuscrito se rompe justo antes del probable final de la pieza.

Howard ha agregado un pasaje de transición de tres compases de la música de baile de Don Giovanni a la sección final y los últimos 15 compases para completar la pieza. También ha agregado marcas de expresión, que incluyen "dinámica, marcas de articulación, números que indican agrupaciones numéricas, marcas md y ms, pedaleos, tempo y otras direcciones textuales. Las deficiencias evidentes del manuscrito (firmas de tiempo, alteraciones, tallos, vigas, descanso signos, fermatas) se han suministrado tácitamente en todas partes ". Utiliza corchetes para diferenciar sus adiciones o sugerencias del texto original. La dedicatoria a Monsieur de Gericke Conseille de Legation aparece en el margen izquierdo de la p. 38 en la reconstrucción de Howard de la obra.

La selección y yuxtaposición de temas de Figaro y Don Giovanni puede haber tenido un significado especial para Liszt. Leslie Howard lo describe de la siguiente manera:

Teniendo en cuenta las perspicaces observaciones de George Bernard Shaw sobre la interpretación musical de Liszt de la moralidad del Don en la Fantasía de Don Giovanni , podría ser similar si se sugiriera con cautela que la combinación y disposición de los temas en la escena del minueto en la presente obra también Esbozar una fábula moral : que el coqueteo de Cherubino, que puede parecer bastante inofensivo al principio, podría estar llevando al comportamiento imperdonable de un Don Giovanni, a menos que el buen sentido común (Ver Figaro: "Non più andrai ...") le impida haciéndolo.

Actuación

La Fantasía del Fígaro , preparada por Busoni, fue interpretada extensamente por él mismo, su alumno Egon Petri , y luego promovida por el joven Vladimir Horowitz y Grigory Ginsburg . El pianista ruso Emil Gilels hizo una famosa grabación de la versión de Busoni en 1935. Sin embargo, se ha salido del repertorio estándar de pianistas. Stephen Hough y Jean-Yves Thibaudet todavía realizan este trabajo ocasionalmente y ambos lo han grabado. Leslie Howard grabó su propia versión en 1996, como parte de sus grabaciones completas de música para piano de Liszt.

Referencias

Página de título de la edición de Leslie Howard

Notas

Fuentes

enlaces externos