Grabando - Etching

El soldado y su esposa. Aguafuerte de Daniel Hopfer , quien se cree que fue el primero en aplicar la técnica al grabado.
La predicación de Cristo , conocido como El cien florines , un aguafuerte de Rembrandt (c. 1648). En general, se considera a Rembrandt como el mejor grabador de la historia del medio (como un arte por derecho propio). Su contribución más importante en la historia del grabado fue su transformación del proceso de grabado del siglo XVII de un oficio relativamente nuevo hasta ahora en una forma de arte verdaderamente admirada en los siglos posteriores, especialmente en el siglo XIX .

El grabado es tradicionalmente el proceso de usar ácido fuerte o mordiente para cortar las partes desprotegidas de una superficie de metal para crear un diseño en huecograbado (inciso) en el metal. En la fabricación moderna, se pueden utilizar otros productos químicos en otros tipos de material. Como método de grabado , es, junto con el grabado , la técnica más importante para las impresiones maestras antiguas y sigue siendo de uso generalizado en la actualidad. En una serie de variantes modernas, como el grabado por microfabricación y el fresado fotoquímico , es una técnica crucial en gran parte de la tecnología moderna, incluidas las placas de circuito .

En el grabado puro tradicional, una placa de metal (generalmente de cobre, zinc o acero) se cubre con un suelo ceroso que es resistente al ácido. Luego, el artista raspa el suelo con una aguja de grabado puntiaguda donde el artista quiere que aparezca una línea en la pieza terminada, exponiendo el metal desnudo. El échoppe, una herramienta con una sección ovalada inclinada, también se utiliza para las líneas "hinchadas". Luego, la placa se sumerge en un baño de ácido, conocido como mordiente ( francés para "morder") o grabador , o se le lava con ácido. El ácido "muerde" el metal (se somete a una reacción redox ) a una profundidad que depende del tiempo y la fuerza del ácido, dejando atrás el dibujo tallado en la cera de la placa. A continuación, se limpia el suelo restante de la placa. Para los primeros y renovados usos, la placa se entinta con cualquier tinta no corrosiva elegida por todas partes y la tinta de la superficie se escurre y se limpia, dejando la tinta en las formas grabadas.

Luego, la placa se pasa por una prensa de impresión de alta presión junto con una hoja de papel (a menudo humedecida para ablandarla). El papel recoge la tinta de las líneas grabadas, haciendo una impresión. El proceso se puede repetir muchas veces; Por lo general, se pueden imprimir varios cientos de impresiones (copias) antes de que la plancha muestre muchos signos de desgaste. El trabajo en la placa se puede agregar o reparar volviendo a encerar y grabando más; tal grabado (placa) puede haberse utilizado en más de un estado .

El aguafuerte se ha combinado a menudo con otras técnicas de huecograbado como el grabado (p. Ej., Rembrandt ) o la aguatinta (p. Ej., Francisco Goya ).

Historia

Origen

Las cuentas de cornalina grabadas en este collar del Cementerio Real de Ur que datan de la Primera Dinastía de Ur (2600-2500 a. C.) probablemente fueron importadas del Valle del Indo .

Aguafuerte en la antigüedad

El aguafuerte ya se utilizaba en la antigüedad con fines decorativos. Las cuentas de cornalina grabadas son un tipo de cuentas decorativas antiguas hechas de cornalina con un diseño grabado en blanco, que probablemente fueron fabricadas por la civilización del valle del Indo durante el tercer milenio a. C. Fueron hechos de acuerdo con una técnica de grabado alcalino desarrollada por los Harappans , y se encontraron grandes cantidades de estas cuentas en los sitios arqueológicos de la civilización del Valle del Indo. Se consideran un marcador importante del comercio antiguo entre el valle del Indo , Mesopotamia e incluso el Antiguo Egipto , ya que estos artículos manufacturados preciosos y únicos circularon en gran número entre estas áreas geográficas durante el tercer milenio a. C. y se han encontrado en numerosos depósitos de tumbas. .

Grabado temprano

El grabado por orfebres y otros trabajadores del metal para decorar artículos de metal como pistolas, armaduras, tazas y platos se conoce en Europa desde la Edad Media al menos, y puede remontarse a la antigüedad. La elaborada decoración de armaduras, al menos en Alemania, fue un arte probablemente importado de Italia a fines del siglo XV, poco antes del nacimiento del aguafuerte como técnica de grabado. Los grabadores de las tierras de habla alemana y Europa Central perfeccionaron el arte y transmitieron sus habilidades a través de los Alpes y por toda Europa.

Autorretrato grabado por Wenceslaus Hollar
Selección de las primeras planchas de impresión grabadas del Museo Británico

Se cree que el proceso aplicado al grabado fue inventado por Daniel Hopfer (c. 1470-1536) de Augsburgo, Alemania. Hopfer fue un artesano que decoró las armaduras de esta manera y aplicó el método al grabado, utilizando planchas de hierro (muchas de las cuales aún existen). Aparte de sus grabados, hay dos ejemplos probados de su trabajo en armaduras: un escudo de 1536 ahora en la Real Armería de Madrid y una espada en el Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg. Una barda Augsburgo en el Museo Histórico Alemán , Berlín , que data de entre 1512 y 1515, está decorado con motivos de grabados y de Hopfer grabados en madera , pero esto no es una prueba de que el propio Hopfer trabajó en ella, como sus impresiones decorativas se produjeron en gran parte como patrones para otros artesanos en diversos medios. El grabado más antiguo es de Alberto Durero en 1515, aunque volvió al grabado después de seis aguafuertes en lugar de desarrollar el oficio.

El cambio a las planchas de cobre probablemente se hizo en Italia y, a partir de entonces, el aguafuerte pronto llegó a desafiar al grabado como el medio más popular para los artistas del grabado . Su gran ventaja era que, a diferencia del grabado, donde la difícil técnica de usar el buril requiere una habilidad especial en el trabajo de los metales, la técnica básica para crear la imagen en el plato en el grabado es relativamente fácil de aprender para un artista con formación en dibujo. Por otro lado, el manejo del suelo y el ácido requiere habilidad y experiencia, y no está exento de riesgos para la salud y la seguridad, así como el riesgo de un plato arruinado.

Antes del 1100 d.C., el New World Hohokam utilizaba de forma independiente la técnica del grabado ácido en diseños de conchas marinas.

Las innovaciones de Callot: échoppe, terreno duro, parada

Jacques Callot (1592-1635) de Nancy en Lorena (ahora parte de Francia) realizó importantes avances técnicos en la técnica del grabado.

Aguafuerte de Jacques Bellange , Jardinero con canasta c. 1612

Callot también parece haber sido responsable de una receta mejorada y más dura para la base de grabado, utilizando barniz para laúd en lugar de una fórmula a base de cera. Esto permitió que las líneas fueran mordidas más profundamente, prolongando la vida útil de la plancha en la impresión y también reduciendo en gran medida el riesgo de "mordida", donde el ácido atraviesa el suelo hasta la plancha donde no está destinado, produciendo manchas o manchas en la imagen. Anteriormente, el riesgo de cometer una falta siempre había estado en el fondo de la mente de un grabador, evitando pasar demasiado tiempo en un solo plato que corría el riesgo de arruinarse en el proceso de morder. Ahora los grabadores podían realizar el trabajo sumamente detallado que antes era monopolio de los grabadores, y Callot aprovechó al máximo las nuevas posibilidades.

Callot también hizo un uso más extenso y sofisticado de múltiples "paradas" que lo que habían hecho los grabadores anteriores. Ésta es la técnica de dejar que el ácido muerda ligeramente sobre todo el plato, luego parando aquellas partes de la obra que el artista desea mantener en tono claro cubriéndolas con tierra antes de bañar el plato en ácido nuevamente. Logró una sutileza sin precedentes en los efectos de la distancia y la luz y la sombra mediante un cuidadoso control de este proceso. La mayoría de sus impresiones eran relativamente pequeñas, hasta unas seis pulgadas o 15 cm en su dimensión más larga, pero repletas de detalles.

Uno de sus seguidores, el parisino Abraham Bosse , difundió las innovaciones de Callot por toda Europa con el primer manual de grabado publicado, que fue traducido al italiano, holandés, alemán e inglés.

El siglo XVII fue la gran época del grabado, con Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione y muchos otros maestros. En el siglo XVIII, Piranesi , Tiepolo y Daniel Chodowiecki fueron los mejores de un número menor de buenos grabadores. En el siglo XIX y principios del XX, el renacimiento del Grabado produjo una gran cantidad de artistas menores, pero no figuras realmente importantes. El aguafuerte todavía se practica ampliamente en la actualidad.

Variantes

El aguatinta utiliza resina resistente a los ácidos para lograr efectos tonales.

El grabado en suelo blando utiliza un suelo especial más blando. El artista coloca un trozo de papel (o tela, etc. en usos modernos) sobre el suelo y dibuja sobre él. La impresión se parece a un dibujo. El suelo blando también se puede utilizar para capturar la textura o el patrón de telas o pieles presionadas en la superficie blanda.

Otros materiales que no se fabrican específicamente para el grabado se pueden utilizar como base o resistencias. Los ejemplos incluyen tinta de impresión, pintura, pintura en aerosol, pasteles al óleo, cera de velas o abejas, vinilos o pegatinas pegajosas y marcadores permanentes.

Hay algunos suelos nuevos no tóxicos en el mercado que funcionan de manera diferente a los suelos duros o blandos típicos.

El grabado en relieve fue inventado por William Blake alrededor de 1788, y ha sido casi el único artista que lo utilizó en su forma original . Sin embargo, de 1880 a 1950 una variante fotomecánica ("bloque de líneas") fue la forma dominante de impresión comercial de imágenes. Un proceso similar al grabado, pero impreso como una impresión en relieve , por lo que son las áreas de fondo "blanco" las que están expuestas al ácido, y las áreas para imprimir en "negro" las que están cubiertas de tierra. La técnica exacta de Blake sigue siendo controvertida. Usó la técnica para imprimir textos e imágenes juntos, escribiendo el texto y dibujando líneas con un medio resistente al ácido.

El grabado de carborundo (a veces llamado impresión de carbograph) fue inventado a mediados del siglo XX por artistas estadounidenses que trabajaban para la WPA . En esta técnica, primero se cubre una placa de metal con arena de carburo de silicio y se pasa a través de una prensa de grabado; luego se dibuja un diseño en la placa rugosa utilizando un medio resistente a los ácidos. Después de la inmersión en un baño ácido, la placa resultante se imprime como una impresión en relieve. La superficie rugosa del relieve permite una gama tonal considerable y es posible lograr un alto relieve que da como resultado impresiones con un fuerte relieve.

Técnica de grabado en detalle

Pasos en la técnica típica

Se aplica una capa protectora de ácido ceroso, conocida como suelo, a una placa de metal, la mayoría de las veces de cobre o zinc, pero la placa de acero es otro medio con diferentes cualidades. Hay dos tipos comunes de suelo: suelo duro y suelo blando.

El suelo duro se puede aplicar de dos formas. El suelo duro y sólido viene en un bloque ceroso duro. Para aplicar un suelo duro de esta variedad, la placa a grabar se coloca sobre una placa caliente (puesta a 70 ° C, 158 ° F), una especie de encimera de metal que se calienta. La placa se calienta y el suelo se aplica a mano, fundiéndose sobre la placa a medida que se aplica. El suelo se extiende sobre la placa lo más uniformemente posible con un rodillo. Una vez aplicada, la placa de grabado se retira de la placa calefactora y se deja enfriar, lo que endurece el suelo.

Una vez endurecido el suelo, el artista "ahuma" el plato, clásicamente con 3 cirios de cera de abejas, aplicando la llama al plato para oscurecer el suelo y hacer más fácil ver qué partes del plato quedan expuestas. Fumar no solo oscurece la placa sino que agrega una pequeña cantidad de cera. Luego, el artista usa una herramienta afilada para raspar el suelo, exponiendo el metal.

Aguafuerte en relieve de William Blake, frontispicio de América una profecía (Copia A, impresa en 1795)
Paisaje bajo los árboles , aguafuerte de Paula Modersohn-Becker , c. 1902

La segunda forma de aplicar suelo duro es mediante suelo duro líquido. Viene en lata y se aplica con un pincel sobre la placa a grabar. Expuesto al aire, el suelo duro se endurecerá. Algunos impresores usan asfalto o betún a base de aceite / alquitrán como suelo duro, aunque a menudo se usa betún para proteger las placas de acero del óxido y las placas de cobre del envejecimiento.

El suelo blando también viene en forma líquida y se deja secar, pero no se seca duro como el suelo duro y es impresionable. Después de que el suelo blando se haya secado, el grabador puede aplicar materiales como hojas, objetos, huellas de manos, etc., que penetrarán en el suelo blando y expondrán la placa que se encuentra debajo.

El suelo también se puede aplicar en una fina niebla, usando colofonia en polvo o pintura en aerosol. Este proceso se llama aguatinta y permite la creación de tonos, sombras y áreas sólidas de color.

Luego, el diseño se dibuja (al revés) con una aguja de grabado o échoppe. Se puede hacer una punta de "ecoppe" con una aguja de grabado de acero templado ordinario, puliendo la punta hacia atrás en una piedra de carborundo, en un ángulo de 45 a 60 grados. El "echoppe" funciona según el mismo principio que hace que la línea de una pluma estilográfica sea más atractiva que la de un bolígrafo: la ligera variación de hinchazón causada por el movimiento natural de la mano "calienta" la línea y, aunque apenas se nota en ninguna línea individual, ha un efecto general muy atractivo en la placa terminada. Se puede dibujar de la misma forma que con una aguja normal.

Luego, la placa se sumerge completamente en una solución que corroe el metal expuesto. El cloruro férrico se puede utilizar para grabar placas de cobre o zinc, mientras que el ácido nítrico se puede utilizar para grabar placas de zinc o acero. Las soluciones típicas son 1 parte de FeCl 3 por 1 parte de agua y 1 parte de nítrico por 3 partes de agua. La fuerza del ácido determina la velocidad del proceso de grabado.

  • El proceso de grabado se conoce como morder (ver también escupir a continuación).
  • La capa protectora cerosa evita que el ácido muerda las partes de la placa que se han cubierto.
  • Cuanto más tiempo permanece la placa en el ácido, más profundas se vuelven las "picaduras".
Ejemplo de grabado

Durante el proceso de grabado, el grabador utiliza una pluma de pájaro o un artículo similar para alejar las burbujas y los detritos producidos por el proceso de disolución, de la superficie de la placa, o la placa puede levantarse periódicamente del baño ácido. Si se deja que una burbuja permanezca en el plato, entonces detendrá el ácido que muerde el plato donde la burbuja lo toca. El zinc produce más burbujas mucho más rápidamente que el cobre y el acero, y algunos artistas lo utilizan para producir interesantes círculos redondos como burbujas dentro de sus impresiones para obtener un efecto de la Vía Láctea.

El detrito es un metal en polvo disuelto que llena las ranuras grabadas y también puede impedir que el ácido muerda uniformemente las superficies expuestas de la placa. Otra forma de eliminar los detritos de una placa es colocar la placa a grabar boca abajo dentro del ácido sobre bolas de plastilina o canicas, aunque el inconveniente de esta técnica es la exposición a burbujas y la imposibilidad de eliminarlas fácilmente.

Para la acuatintura, un grabador a menudo utilizará una tira de prueba de metal de aproximadamente un centímetro a tres centímetros de ancho. La tira se sumergirá en el ácido durante un número específico de minutos o segundos. Luego se quitará la tira de metal y se lavará el ácido con agua. Parte de la tira se cubrirá con tierra y luego la tira se volverá a introducir en el ácido y se repetirá el proceso. A continuación, se quitará el suelo de la tira y se teñirá e imprimirá la tira. Esto le mostrará al grabador los diferentes grados o profundidades del grabado y, por lo tanto, la intensidad del color de la tinta, según el tiempo que se deja la plancha en el ácido.

La placa se retira del ácido y se lava con agua para eliminar el ácido. El suelo se elimina con un disolvente como trementina . La trementina a menudo se quita de la plancha con alcohol metilado, ya que la trementina es grasosa y puede afectar la aplicación de tinta y la impresión de la plancha.

Escupir es un proceso mediante el cual el grabador aplica ácido a un plato con un cepillo en ciertas áreas del plato. La placa puede ser aguatintada para este propósito o expuesta directamente al ácido. El proceso se conoce como "escupir" debido al uso de saliva que alguna vez se usó como medio para diluir el ácido, aunque ahora se usan comúnmente goma arábiga o agua.

Pornocrates de Félicien Rops . Aguafuerte y Aguatinta

A menudo se usa un trozo de cartón mate, una "tarjeta" de plástico o un fajo de tela para empujar la tinta hacia las líneas incisas. La superficie se limpia con un trozo de tela rígida conocida como tarlatán y luego se limpia con papel de periódico; algunos impresores prefieren usar la parte de la hoja de la mano o la palma en la base del pulgar. La limpieza deja tinta en las incisiones. También puede usar una pieza doblada de seda de organza para hacer la última limpieza. Si se utilizan planchas de cobre o zinc, la superficie de la plancha queda muy limpia y, por tanto, blanca en la impresión. Si se utiliza placa de acero, el diente natural de la placa le da a la impresión un fondo gris similar a los efectos de la aguatinta. Como resultado, las planchas de acero no necesitan un barniz, ya que la exposición gradual de la plancha a través de sucesivas inmersiones en ácido producirá el mismo resultado.

Aguafuerte y Aguatinta Coloreada sobre Papel

Se coloca un trozo de papel húmedo sobre el plato y se pasa por la prensa.

Grabado no tóxico

La creciente preocupación por los efectos en la salud de los ácidos y solventes llevó al desarrollo de métodos de grabado menos tóxicos a fines del siglo XX. Una de las primeras innovaciones fue el uso de cera para suelos como suelo duro para recubrir la placa. Otros, como los grabadores Mark Zaffron y Keith Howard, desarrollaron sistemas utilizando polímeros acrílicos como base y cloruro férrico para el grabado. Los polímeros se eliminan con una solución de carbonato de sodio (sosa de lavado), en lugar de con solventes. Cuando se usa para grabar, el cloruro férrico no produce un gas corrosivo, como lo hacen los ácidos, eliminando así otro peligro del grabado tradicional.

La aguatinta tradicional, que utiliza resina en polvo o pintura en aerosol de esmalte, se reemplaza con una aplicación de aerógrafo de la base dura de polímero acrílico. Nuevamente, no se necesitan solventes más allá de la solución de carbonato de sodio, aunque se necesita una campana de ventilación debido a las partículas acrílicas del aerosol del cepillo de aire.

El suelo blando tradicional, que requiere solventes para remover de la plancha, se reemplaza con tinta de impresión en relieve a base de agua. La tinta recibe impresiones como la tierra blanda tradicional, resiste el grabador de cloruro férrico, pero se puede limpiar con agua tibia y solución de carbonato de sodio o amoníaco.

El grabado anódico se ha utilizado en procesos industriales durante más de un siglo. El poder de grabado es una fuente de corriente continua. El elemento a grabar (ánodo) está conectado a su polo positivo. Una placa receptora (cátodo) está conectada a su polo negativo. Ambos, ligeramente separados, se sumergen en una solución acuosa adecuada de un electrolito adecuado. La corriente empuja el metal fuera del ánodo a la solución y lo deposita como metal en el cátodo. Poco antes de 1990, dos grupos que trabajaban de forma independiente desarrollaron diferentes formas de aplicarlo a la creación de planchas de huecograbado.

En el sistema patentado Electroetch, inventado por Marion y Omri Behr, a diferencia de ciertos métodos de grabado no tóxicos, una placa grabada se puede volver a trabajar con la frecuencia que desee el artista El sistema utiliza voltajes por debajo de 2 voltios que exponen los cristales metálicos desiguales en las áreas grabadas dando como resultado una retención de tinta superior y una apariencia de imagen impresa de calidad equivalente a los métodos tradicionales con ácido. Con la polaridad invertida, el bajo voltaje proporciona un método más simple para fabricar placas mezzotint, así como placas de cobre con "revestimiento de acero".

Algunos de los primeros talleres de grabado que experimentaron, desarrollaron y promocionaron técnicas no tóxicas incluyen Grafisk Eksperimentarium, en Copenhague, Dinamarca, Edinburgh Printmakers, en Escocia, y New Grounds Print Workshop , en Albuquerque, Nuevo México.

Fotograbado

Las placas de polímero sensibles a la luz permiten grabados fotorrealistas. El proveedor de la placa o el artista aplica un revestimiento fotosensible a la placa. La luz se proyecta sobre la placa como una imagen negativa para exponerla. Las planchas de fotopolímero se lavan con agua caliente o con otros productos químicos de acuerdo con las instrucciones del fabricante de las planchas. Las áreas de la imagen de fotograbado se pueden tapar antes de grabar para excluirlas de la imagen final en la placa, o se pueden eliminar o aclarar raspando y puliendo una vez que se ha grabado la placa. Una vez finalizado el proceso de fotograbado, la plancha se puede seguir trabajando como una plancha calcográfica normal, utilizando punta seca , más aguafuerte, grabado, etc. El resultado final es una plancha calcográfica que se imprime como cualquier otra.

Tipos de placas de metal

El cobre es un metal tradicional, y todavía se prefiere, para grabar, ya que muerde uniformemente, mantiene bien la textura y no distorsiona el color de la tinta cuando se limpia. El zinc es más barato que el cobre, por lo que es preferible para los principiantes, pero no muerde tan limpiamente como el cobre y altera algunos colores de la tinta. El acero está ganando popularidad como sustrato de grabado. Los aumentos en los precios del cobre y el zinc han llevado al acero hacia una alternativa aceptable. La calidad de la línea del acero es menos fina que la del cobre, pero más fina que el zinc. El acero tiene un aguatinta natural y rico.

El tipo de metal utilizado para la placa influye en el número de impresiones que producirá la placa. La presión firme de la imprenta borra lentamente los detalles más finos de la imagen con cada pasada. Con cobre relativamente blando, por ejemplo, los detalles de grabado comenzarán a desgastarse muy rápidamente, algunas placas de cobre muestran un desgaste extremo después de solo diez impresiones. El acero, por otro lado, es increíblemente duradero. Este desgaste de la imagen con el tiempo es una de las razones por las que las impresiones grabadas creadas al principio de una serie numerada tienden a ser más valoradas. Así, un artista tiene en cuenta el número total de impresiones que desea producir al elegir el metal.

Usos industriales

El grabado también se utiliza en la fabricación de placas de circuito impreso y dispositivos semiconductores , y en la preparación de muestras metálicas para observación microscópica.

Controlando los efectos del ácido

El grabador tiene muchas formas de controlar los efectos del ácido.

Terrenos duros

Niña en un café con vista a la calle , grabado de Lesser Ury , 1924

Por lo general, la superficie de la placa está cubierta por un "suelo" ceroso y duro que resiste el ácido. El grabador luego raspa el suelo con una punta afilada, dejando al descubierto líneas de metal que ataca el ácido mordiente.

Ejemplo de efecto de elevación de azúcar y picadura de saliva

Acuatinta

El aguatinta es una variación que solo proporciona tono en lugar de líneas cuando se imprime. La resina en partículas se distribuye uniformemente en todo o en partes de la placa, luego se calienta para formar un fondo de pantalla de densidad uniforme, pero menos que perfecta. Después del grabado, cualquier superficie expuesta resultará en una superficie rugosa (es decir, oscurecida). Las zonas que van a quedar claras en la impresión final se protegen barnizándolas entre baños de ácido. Las sucesivas vueltas de barnizado y colocación de la placa en ácido crean zonas de tono difíciles o imposibles de conseguir mediante el dibujo a través de un fondo de cera.

Levantamiento de azúcar

Los diseños en una solución almibarada de azúcar o Camp Coffee se pintan sobre la superficie de metal antes de recubrirla con una base de grabado líquida o barniz 'stop out'. Cuando se coloca el plato en agua caliente el azúcar se disuelve dejando la imagen. A continuación, se puede grabar la placa.

Mordedura de escupir

Mezcla de ácido nítrico y goma arábiga (o, casi nunca, saliva) que puede gotear, salpicar o pintar sobre una superficie metálica dando interesantes resultados. También se puede utilizar una mezcla de ácido nítrico y colofonia .

Impresión

Prensa de cilindros para imprimir grabados

La impresión de la plancha se realiza cubriendo la superficie con tinta de impresión , luego frotando la tinta de la superficie con tela de tarlata o papel de periódico, dejando tinta en las áreas y líneas rugosas. Se coloca papel húmedo en la placa y ambos se pasan por una imprenta ; la presión obliga al papel a entrar en contacto con la tinta, transfiriendo la imagen ( cf , chine-collé ). Desafortunadamente, la presión degrada sutilmente la imagen en la placa, suavizando las áreas rugosas y cerrando las líneas; una placa de cobre es buena para, como máximo, unos pocos cientos de impresiones de una imagen fuertemente grabada antes de que el artista considere que la degradación es demasiado grande. En ese punto, el artista puede restaurar manualmente la placa volviéndola a grabar, esencialmente volviendo a poner terreno y trazando sus líneas; Alternativamente, las planchas se pueden galvanizar antes de imprimir con un metal más duro para preservar la superficie. También se utiliza zinc , porque como metal más blando, los tiempos de grabado son más cortos; sin embargo, esa suavidad también conduce a una degradación más rápida de la imagen en la prensa.

Fallas

Ejemplo de mordida fétida en grabado ácido

La mordida asquerosa o " mordida excesiva" es común en el grabado, y es el efecto de cantidades minúsculas de ácido que se filtran a través del suelo para crear picaduras y quemaduras menores en la superficie. Esta aspereza incidental puede eliminarse alisando y puliendo la superficie, pero los artistas a menudo dejan una falsa mordida, o la cortan deliberadamente manipulando la placa con brusquedad, porque se ve como una marca deseable del proceso.

Eufemismo de "grabados"

La frase "¿Quieres subir a ver mis grabados?" es un eufemismo romántico mediante el cual una persona incita a alguien a volver a su lugar con una oferta para mirar algo artístico, pero con motivos ocultos. La frase es una corrupción de algunas frases de una novela de Horatio Alger Jr. llamada The Erie Train Boy , que se publicó por primera vez en 1891. Alger fue un autor inmensamente popular en el siglo XIX, especialmente entre los jóvenes, y sus libros fueron ampliamente difundidos. cotizado. En el capítulo XXII del libro, una mujer le escribe a su novio: "Tengo una nueva colección de grabados que quiero mostrarte. ¿No nombrarás una noche en la que llamarás, como quiero estar seguro de estar en a casa cuando realmente vengas ". El novio luego responde: "Sin duda encontraré un placer en examinar los grabados que usted presenta como un incentivo para llamar".

Esto fue mencionado en una caricatura de James Thurber de 1929 en la que un hombre le dice a una mujer en el vestíbulo de un edificio: "Espera aquí y yo traeré los grabados". También se mencionó en la novela de Dashiell Hammett de 1934 The Thin Man , en la que el narrador responde a su esposa preguntándole sobre una dama con la que se había ido diciendo: "Ella solo quería mostrarme algunos grabados franceses".

La frase recibió una nueva popularidad en 1937: en un caso muy publicitado, el violinista David Rubinoff fue acusado de invitar a una joven a su habitación de hotel para ver algunos grabados franceses, pero en lugar de seducirla.

Ya en 1895, Hjalmar Söderberg usó la referencia en su novela debut " decadente " Delusions (swe: Förvillelser) , cuando deja que el dandy Johannes Hall atraiga a la hermana menor del personaje principal, Greta, a su habitación con el pretexto de que hojean sus grabados. y grabados (por ejemplo, Die Sünde de Franz Stuck ).

Ver también

Referencias

enlaces externos