Comprometido (jugar) - Engaged (play)

Clímax del acto 1

Engaged es una obra cómica de tres actosde WS Gilbert . La trama gira en torno a un joven rico, su búsqueda de esposa y los intentos, por motivos mercenarios, de su tío de alentar su matrimonio y de su mejor amigo para evitarlo. Después de frenéticas complicaciones y cambios de lealtad, todos los personajes principales terminan emparejados, más o menos para su satisfacción.

La obra se estrenó en el Haymarket Theatre de Londres el 3 de octubre de 1877, un año antes del primer gran éxito de Gilbert con el compositor Arthur Sullivan en su ópera cómica H.MS Pinafore . Engaged fue bien recibido en los escenarios de Londres y luego en las provincias británicas, Estados Unidos, Australia y Nueva Zelanda. Posteriormente fue revivido muchas veces y se ha seguido produciendo durante los siglos XX y XXI.

La obra ha sido llamada "sin duda la mejor y más divertida comedia inglesa entre El dinero de Bulwer-Lytton [1840] y La importancia de llamarse Ernesto [1895] de Wilde, que inspiró directamente", aunque algunos críticos la encontraron despiadada. Otras obras consideradas por los críticos a ser influenciados por comprometidas son Bernard Shaw 's armas y el Hombre y Hombre y superhombre . Los dramaturgos posteriores cuyas obras se han visto como dibujos de Engaged son Noël Coward y Joe Orton .

Fondo

WS Gilbert alrededor de 1878

En 1877, Gilbert, que ahora tiene cuarenta años, se estableció como dramaturgo. Después de sus primeros burlescos de la década de 1860, se dedicó a escribir libretos cómicos de ópera y obras de teatro no musicales, tanto cómicas como serias. Sus éxitos musicales incluyen Ages Ago (música de Frederic Clay , 1869) y Trial by Jury (música de Arthur Sullivan (1875). Sus obras no musicales serias y cómicas incluyen Pygmalion y Galatea (1871), The Wicked World (1873), Sweethearts (1874) y varios otros que jugaron durante más de 100 actuaciones, buenas carreras para los estándares de la época.

Engaged está escrito en el estilo satírico "al revés" de muchas de las primeras Bab Ballads de Gilbert y sus posteriores Savoy Operas . Un crítico del New York Times lo llamó "la naturaleza humana ... invertida: dar lenguaje a una serie de emociones y actuar en otra". La obra anterior de Gilbert había sido el drama Dan'l Druce (1876), en el que había tratado de retratar emociones humanas graves. Fue un éxito moderado, pero para Engaged volvió a su enfoque absurdo habitual, inventando un elenco de personajes cuya motivación no es el amor sino el dinero. Posiblemente para subrayar el contraste, en la nueva obra interpretó al papel protagonista femenino mercenario Marion Terry , quien en Dan'l Druce había jugado un papel sentimental. También escribió una escena para la nueva obra que parecía parodiar una de su predecesora. Un pasaje de Engaged , un discurso del personaje central, Cheviot Hill, refleja una noción gilbertiana del matrimonio:

El matrimonio es algo muy arriesgado; es como la cancillería, una vez dentro no se puede salir de ella y los costos son enormes. Ahí lo tienes, arreglado. De aquí a cincuenta años, si ambos estamos vivos, los dos estaremos fijos. Eso es lo diabólico. Es un tiempo excesivamente largo para ser responsable de los gastos de otra persona. No veo la utilidad de hacerlo durante tanto tiempo. Parece codicioso ocupar medio siglo de la atención de otra persona. Además, nunca se sabe, uno podría encontrarse con alguien que le gustara más, esa chica extraordinariamente agradable que conocí en Escocia, por ejemplo. ( Comprometidos , Acto II)

Una vez que estuvo en condiciones de hacerlo, Gilbert dirigió producciones de sus propias obras. En una nota a su elenco, reproducida en el texto publicado, expuso la forma en que debe representarse la obra:

Es absolutamente esencial para el éxito de esta pieza que se toque con la más perfecta seriedad y seriedad en todo momento. No debe haber exageración en el vestuario, el maquillaje o la conducta; y los personajes, todos y cada uno, deben parecer creer, en todo momento, en la perfecta sinceridad de sus palabras y acciones. Directamente los actores demuestran que son conscientes del absurdo de los enunciados que la pieza comienza a arrastrar.

Primeras producciones

Engaged se presentó por primera vez en el Haymarket Theatre de Londres el 3 de octubre de 1877. Protagonizó a George Honey , Kyrle Bellew , Marion Terry, Lucy Buckstone y Julia Stewart . Tuvo alrededor de 110 funciones, hasta el 1 de febrero de 1878, cuando expiró el contrato de arrendamiento de la compañía en el teatro. El 21 de febrero comenzó una gira provincial, liderada por Honey, con diferentes coprotagonistas. Al final de la gira, la compañía regresó a Londres y actuó en el Strand Theatre durante julio y agosto de 1878.

En febrero de 1879 se estrenó la primera producción estadounidense en el Park Theatre de Nueva York, con el actor cómico James Lewis como Cheviot y Agnes Booth como Belinda. Las producciones siguieron rápidamente en Filadelfia y Baltimore , ganando miles de dólares en regalías para el autor. Las producciones en Australia y Nueva Zelanda siguieron en el mismo año.

Hubo dos renacimientos en Londres en la década de 1880: en la inauguración del Royal Court Theatre el 30 de noviembre de 1881, con HJ Byron en el papel principal, y en el Haymarket a partir del 17 de febrero de 1886 protagonizada por Herbert Beerbohm Tree .

Roles y primeros elencos de Londres

Los elencos para la primera producción y los dos avivamientos de 1880 fueron:

Papel Reparto original, Haymarket, 1877 Primer avivamiento, Royal Court, 1881 Segundo avivamiento, Haymarket, 1886
Cheviot Hill ( un joven de propiedad ) George Honey Henry J. Byron Herbert Beerbohm Tree
Belvawney ( su amigo ) Harold Kyrle (más tarde conocido como Kyrle Bellew) Kyrle Bellew Maurice Barrymore
Sr. Symperson Henry Howe Clifford Cooper Sr. Mackintosh
Angus Macalister ( un muchacho campesino de las tierras bajas ) Fred Dewar WH Denny Charles Brookfield
Mayor McGillicuddy Señor Weathersby Gilbert Trent Ulick Invierno
Belinda Treherne Marion Terry Marion Terry Sra. Beerbohm Tree
Minnie ( hija de Symperson ) Lucy Buckstone Carlotta Addison Augusta Wilton
Sra. Macfarlane Emily Thorne Emily Thorne Sra. EH Brooke
Maggie Macfarlane ( una chica de las tierras bajas ) Julia Stewart Adela Measor Rose Norrets
Parker ( sirvienta de Minnie ) Julia Roselle L. Meredith Señorita Russell Huddart
Fuente: The Theatre .

Sinopsis

Acto I

En el jardín de una cabaña humilde pero pintoresca, cerca de Gretna , en la frontera entre Escocia e Inglaterra, Angus Macalister está cortejando a Maggie Macfarlane. Angus se gana la vida saboteando las líneas ferroviarias y vendiendo refrescos y alojamiento a los pasajeros de los trenes descarrilados. Aparecen dos de sus víctimas: una pareja que se fuga, Belinda Treherne y Belvawney, que huyen del Mayor McGillicuddy, su anterior prometido.

Los ingresos de Belvawney (1.000 libras esterlinas al año) dependen de una sola fuente. Su amigo Cheviot Hill le propone insistentemente a todas las mujeres jóvenes que conoce, y el padre de Cheviot le paga a Belvawney para frustrar todas esas propuestas. Si fracasa y Cheviot se casa (o muere), las 1.000 libras al año irán al tío de Cheviot, Symperson. Por casualidad, Cheviot y Symperson han estado en el mismo tren descarrilado que Belinda y Belvawney. Con miras a asegurar el estipendio anual de £ 1,000, Symperson sugiere a su hija, Minnie, como una novia adecuada para Cheviot. Cheviot está de acuerdo, pero casi de inmediato se distrae con el encanto de Maggie. Soborna a Angus para que la libere, pero mientras se felicita por haberla conquistado, se encuentra con Belinda, por quien se siente atraído instantáneamente. Ella lo rechaza y él jura que se casará con Minnie Symperson. Como su matrimonio eliminaría los ingresos de Belvawney, esto no le conviene en absoluto a Belinda, y le ruega a Cheviot que permanezca soltera.

El Mayor McGillicuddy aparece ahora, habiendo rastreado a la pareja que se fugó, con la intención de dispararle a Belvawney. Cheviot salva la situación empujando a Belvawney a un lado y abrazando ostentosamente a Belinda. Desafiando las pistolas del mayor, él y Belinda declaran que ahora son marido y mujer. Maggie, Belvawney y el mayor están todos angustiados.

Acto 2

Tres meses después, en el salón de la casa de Symperson en Londres, Minnie se prepara para su boda con Cheviot. Llega Belinda, vestida de luto. Ella le explica a su vieja amiga Minnie que sin darse cuenta se ha casado con un completo extraño. Relata brevemente los acontecimientos de Gretna y explica que, según la ley escocesa, una declaración pública de matrimonio constituye una unión legal. En consecuencia, aunque desconoce el nombre del hombre que la protegió del mayor al declararse su marido, y no lo ha visto desde ese día, está legalmente casada con él. Ella ha usado un vestido de luto desde entonces, pero al enterarse de que es el día de la boda de Minnie, se va a casa para cambiarse y ponerse ropa más adecuada.

Agnes Booth como Belinda, Nueva York, 1879

Cheviot entra, vestido para su boda. Parker, la criada, lo distrae brevemente antes de que Minnie regrese y discutan su futura vida, estrictamente frugal. Minnie se va y aparece Belvawney, lamentando la pérdida de Belinda. Está consternado al encontrar a Cheviot al borde del matrimonio, ya que esto significará la pérdida de su estipendio de £ 1,000 al año. Habiendo estado presente durante los eventos en Gretna, puede dar fe de que Cheviot ya está legalmente casado. Cheviot reflexiona que la cabaña ha sido demolida y los propietarios se han ido del país, por lo que no hay nadie que corrobore el relato de Belvawney. Además, existen algunas dudas sobre si los hechos tuvieron lugar en el lado inglés o en el escocés de la frontera: si el primero es legalmente soltero. Decide seguir adelante con su matrimonio con Minnie.

Aparecen Angus y los Macfarlanes. Han sido contratados como sirvientes de Symperson. Maggie se pone histérica y les dice la verdad a los Sympersons: Cheviot le propuso matrimonio hace tres meses y luego inmediatamente se declaró casado con otra mujer. Minnie y su padre están confundidos y enfurecidos, a pesar de que Cheviot niega con vehemencia haberse casado con una mujer cuyo nombre ni siquiera conoce.

Symperson, temiendo la pérdida de su estipendio prometido, exige una explicación, pero Cheviot no puede darle una. Belvawney entra y les asegura a todos que estuvo presente cuando Cheviot y cierta dama se declararon marido y mujer varios meses antes en la frontera de Inglaterra y Escocia. Symperson acepta esto y le dice a su hija que se busque otro marido ya Belvawney que busque otra fuente de ingresos. Finalmente entra Belinda, ahora vestida muy bien para la boda de Minnie. Belinda y Cheviot se reconocen y se apresuran a abrazarse con entusiasmo. Belvawney se tambalea hacia atrás, Minnie se desmaya y Maggie solloza.

Acto III

Tres días después, en la casa de Symperson en Londres, Belvawney, Belinda y Minnie esperan el regreso de Cheviot. Ha ido a Gretna para intentar averiguar la ubicación precisa de los hechos de hace tres meses. Regresa, pero no ha podido averiguar si la cabaña demolida estaba en Escocia o Inglaterra.

Symperson entra con dos letras. Uno es del dueño de la cabaña. Symperson lee que la cabaña estaba "ciertamente en Inglaterra". Belinda se desmaya al darse cuenta de que ha perdido a Cheviot. La otra carta es de Belvawney. Dice que el Banco Indestructible ha detenido el pago de las acciones de Cheviot y no tienen valor. Cuando escucha esto, Minnie declara su decisión de dejar Cheviot. Su padre está abatido. Ahora no recibirá su estipendio anual y lamenta el vergonzoso materialismo de la raza humana.

Cheviot entra, aún más triste que antes. Ninguno de sus tres seres queridos podrá convertirse en su esposa. Decide dispararse a sí mismo, pero antes de que pueda hacerlo, Belvawney confiesa que su carta sobre el banco era falsa. Luego se va en un taxi con Belinda, cariñosamente entrelazados. Cheviot jura venganza y jura que se casará con cualquiera. ¿Por qué no Minnie? Lleno de alegría, Symperson va a buscar a su hija. Ella aparece y Cheviot le propone matrimonio. Pero cuando se da cuenta de su actitud mercenaria hacia su riqueza, la renuncia. Desesperado, envía a buscar a Maggie Macfarlane. Cuando llega, acompañada de su madre y Angus, Cheviot le ofrece matrimonio a Maggie. Ella solloza amargamente: acaba de entablar una demanda contra él por incumplimiento de promesa . Ya está en manos de su abogado. Cheviot se siente maldecido. La Sra. Macfarlane incluso sugiere que él podría casarse con ella, pero él marca la línea con esto, a pesar de lo deprimido que está.

Póster de 1879 para la primera producción estadounidense

Belinda y Belvawney regresan, seguidas de Minnie y Symperson. Los temores de Cheviot están bien fundamentados, porque Belinda y Belvawney ahora están casados. Cheviot saca su arma de nuevo, pero antes de que pueda dispararse, Symperson decide releer la carta sobre la ubicación de la propiedad. Esta vez lee hasta el final y descubre que aunque la cabaña está en Inglaterra, el jardín está en Escocia, y Cheviot se casó con Belinda en el jardín. Cheviot abraza a Belinda; Belvawney se vuelve hacia Minnie en busca de consuelo, Angus le da consuelo a Maggie y la Sra. Macfarlane descansa en el pecho de Symperson.

Avivamientos y adaptaciones

Avivamientos

Engaged revivió en Nueva York en 1886, con Agnes Booth nuevamente interpretando a Belinda, junto a Herbert Kelcey como Cheviot. Un crítico de The New York Times señaló que "la risa era casi incesante", pero se preguntó si lo que él veía como la crueldad del autor impediría que las obras de Gilbert perduraran.

Después de la vida de Gilbert, hubo resurgimientos de Engaged en Londres en el Embassy Theatre en 1929; el Old Vic en 1975 de la compañía de Teatro Nacional ; el Arts Theatre en 1983; y el Orange Tree Theatre en 2002. Se montaron producciones profesionales en el Pitlochry Festival Theatre , Escocia (2004), y el International Gilbert and Sullivan Festival en Harrogate en 2014.

En los Estados Unidos, Engaged se presentó Off-Broadway en el Lucille Lortel Theatre en 2004; por la Cincinnati Shakespeare Company en 2009; y por la Irish Classical Theatre Company en Buffalo, Nueva York , en 2010. El Festival Shaw montó una producción en 2016. Las producciones amateur continúan presentándose de vez en cuando a ambos lados del Atlántico.

Adaptaciones

Una versión musical de 1925 presentada en Nueva York tenía música de Sullivan y varios otros compositores arreglados, con letras adicionales, por Brian Hooker . Belinda fue interpretada por Antoinette Perry . Había quince canciones, la mayoría con letra adaptada a la música de Sullivan, James Molloy , August Röckel y Ciro Pinsuti , con algunos nuevos ajustes de pastiche de Porter Steele.

Una segunda adaptación musical de Engaged fue creada en 1962 por dos académicos británicos, George Rowell y Kenneth Mobbs. Como en la versión estadounidense de 1925, las nuevas letras se adaptaron a las melodías existentes, en este caso casi todas de Sullivan. La adaptación fue estrenada por una empresa amateur en 1962 y recibió su primera producción profesional más tarde ese año en Windsor . The Times , revisando este último, comentó: "Uno podría haber esperado un mosaico, pero la obra, aún extremadamente divertida, emerge sorprendentemente completa y sin cambios, excepto que por la adición de la música de Sullivan, su brillo duro se transmuta como de costumbre en oro". La adaptación tuvo un estreno americano amateur en Nueva York en 1965, presentada por Village Light Opera Group, que la produjo nuevamente en 1984, ambas veces dirigida por Ronald Noll . Esta adaptación se presentó en el Festival Internacional Gilbert and Sullivan en 2017.

En 2007 se lanzó una grabación de una tercera adaptación musical de la obra, titulada Topsy Turvy Loves , usando música de las óperas de Gilbert y Sullivan pero cortando gran parte del diálogo, y los Wings montaron una producción de Equity Showcase de la adaptación en 2009. Compañía de Teatro en Nueva York.

Recepción de la crítica

Críticos divididos comprometidos después de su primera actuación. La mayoría de los críticos elogiaron la pieza por su ingenio y comentario social, pero algunos la encontraron demasiado mordaz y misantrópica para ser aceptable. The Era lo juzgó como "uno de esos extravagantes ingeniosos, fantasiosos, cómicos y satíricos en la forma de trabajo escénico que podría esperarse de la pluma del Sr. Gilbert, pero difícilmente de la de cualquier otro autor vivo". H. Savile Clarke, calificando la obra de "inteligente, ingeniosa ... humorística ... brillante" y la obra "más gilbertiana" de Gilbert, escribió en The Theatre que "sin duda ningún escritor ha dejado al descubierto con un bisturí más agudo la farsa y la pretensión de que subyace en la sociedad de hoy ". El crítico de The Athenaeum escribió: "Rara vez, o nunca antes, se ha hecho el experimento de proporcionar un drama en tres actos en los que no hay un solo ser humano que no se proclame absolutamente detestable", pero el crítico concluyó que si a pesar o debido a esto, Engaged fue "uno de los más alegres y originales que, durante los últimos años, se ha visto en el escenario".

El crítico del New York Times escribió en 1879: "El señor Gilbert, en su mejor trabajo, siempre ha mostrado una tendencia a presentar improbabilidades desde un punto de vista probable, y en un sentido, por lo tanto, puede reclamar originalidad; afortunadamente este mérito en su caso, se apoya en una imaginación realmente poética. En [ Comprometidos ] el autor da pleno impulso a su humor, y el resultado, aunque excesivamente efímero, es una combinación muy divertida de personajes -o caricaturas- e incidentes simulados-heroicos ". En una evaluación posterior, T. Edgar Pemberton calificó la pieza como "concebida de manera caprichosa y escrita con ingenio" y la consideró "una joya de la primera agua, con todas sus facetas cortadas y pulidas hasta el punto de resplandecer".

Al revisar la producción del National Theatre en 1975, Irving Wardle pensó que Engaged "una obra que no llega a la clase de obra maestra mundial, pero que merece un resurgimiento como entretenimiento popular que expresa su propio período con una claridad inusual". Michael Billington lo llamó "una broma bastante impasible", aunque más tarde lo llamó un clásico injustamente descuidado. Los críticos del resurgimiento de Londres de 1983 estaban divididos: en The Guardian , Kenneth Hurren lo pensó aparte de "unas cuantas bromas pintorescas, simplemente una vieja obra tediosa". mientras que en The Times , Anthony Masters lo consideró "despiadadamente honesto y extremadamente divertido ... con un cinismo que hace que Ben Jonson y Wycherley parezcan llenos de la leche de la bondad humana". Las producciones más recientes han tenido una buena acogida. Patrick O'Connor escribió sobre la producción de Orange Tree de 2003: "Lo que es delicioso en la complicada trama, con su insistencia en el lado mercenario del amor y la amistad, es que muchas de las líneas tienen un tono contemporáneo y las situaciones parecen presagia el teatro del absurdo ". Marilyn Stasio, en su reseña de la producción Off-Broadway de 2004, escribió en Variety , "una pieza de época brillante ... el diálogo es un regalo puro de un dramaturgo brillante y un hombre completamente dispéptico". En un estudio de 2016 sobre los creadores de la cultura moderna, Justin Wintle llamó a Engaged "sin duda la mejor y más divertida comedia inglesa entre Money de Bulwer-Lytton [1840] y The Importance of Being Earnest [1895] de Wilde, que inspiró directamente".

Influencia

Tan nervioso como la brutalidad sonriente de Joe Orton ... Ver a Engaged en el escenario es ver La importancia de llamarse Ernesto descubriendo a su padre perdido hace mucho tiempo, y las obras de Noël Coward, su apuesto abuelo bigotudo.

La voz del pueblo , 2004.

En un estudio de 1971 de las obras de Gilbert, Arthur Liebman comenta sobre la deuda que The Importance of Being Earnest tenía con Engaged : "similitudes en situaciones, personajes, nombres, diálogos y efectos escénicos que son realmente ineludibles para el lector informado". Bernard Shaw , en su calidad de crítico de teatro, comentó, con desaprobación, el "gilbertismo" de la trama de Wilde. Shaw se consideraba mejor escritor que Gilbert y le molestaba que lo vieran como gilbertiano, pero Liebman cita la influencia de Engaged en las obras de Shaw y comenta que Shaw se basó en "las contradicciones de Gilbert entre la fachada romántica de la sociedad y su base de la libra esterlina" con un efecto cómico. en Man and Superman y para un propósito más serio en Widowers 'Houses . En un estudio de 1968, Shaw, Wilde and the Revival of the Comedy of Manners , JHK Lockhart sugiere que Shaw se basó de manera similar en Gilbert in Arms and the Man .

Otros críticos han observado que la influencia de Engaged se extiende más allá de Shaw a Noël Coward y Joe Orton , y al Teatro del Absurdo .

Notas, referencias y fuentes

Notas

Referencias

Fuentes

Libros

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Revistas

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enlaces externos