Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 - Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80

Ein feste Burg ist unser Gott
BWV 80
Cantata coral de JS Bach
Church Music window.jpg
Vidriera de Bach inspirada en Lutero (panel derecho); diseñado por el estudio de Franz Mayer & Co. de Munich
Ocasión Día de la reforma
Texto de cantata
Salomon Franck
Coral
" Ein feste Burg ist unser Gott "
de Martín Lutero
Movimientos ocho
Vocal Coro y solo de SATB
Instrumental
  • 3 oboes
  • 2 oboes d'amore
  • oboe da caccia
  • instrumentos de cuerda
  • continuo

Ein feste Burg ist unser Gott ("Una poderosa fortaleza es nuestro Dios"), BWV  80 (también: BWV 80.3), es una cantata coral para el Día de la Reforma de Johann Sebastian Bach . Lo reelaboró ​​a partir de una de sus cantatas de Weimar , Alles, fue von Gott geboren , BWV 80a (también: BWV 80.1). La primeraversión de Leipzig de la cantata de la iglesia , BWV 80b (también: BWV 80.2), pudo haber sido compuesta ya en 1723, unos cinco meses después de que Bach se mudara a Leipzig. Unos años más tarde reelaboró ​​la cantata una vez más, escribiendo una fantasía coral extendidacomo movimiento de apertura. El texto de la versión BWV 80a fue escrito por Salomón Franck y contenía una estrofa de Martin Luther 's himno ' Ein feste Burg ist unser Gott '; para sus versiones de cantata coral , BWV 80b y 80, Bach añadió el texto completo de este himno luterano .

Bach compuso la cantata para cuatro solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto de cámara barroco de hasta tres oboes de diferentes tipos, cuerdas y continuo. Después de su muerte, su hijo Wilhelm Friedemann Bach arregló el primer y quinto movimiento, adoptando un nuevo texto y agregando trompetas y timbales.

Ein feste Burg ist unser Gott se publicó en 1821, la primera de las cantatas de Bach publicada después de su muerte. La edición de Bach Gesellschaft apareció medio siglo después e incluía una instrumentación ampliada de Wilhelm Friedemann.

Historia y composición

Bach escribió la cantata en Leipzig para el Día de la Reforma , que se celebra anualmente el 31 de octubre. Al componer esta obra, Bach reutilizó una cantata anterior, Alles, von Gott geboren , BWV 80a , que escribió en Weimar para el tercer domingo de Cuaresma y basada en un texto publicado en 1715 por Salomon Franck . Esta obra, en la que se basaron las versiones de Leipzig, fue una de las pocas en las que Bach citó el mismo himno dos veces, en un coral de cierre y en un cantus firmus instrumental en el movimiento de apertura. En BWV 80a, usó la segunda estrofa del himno de Lutero "Ein feste Burg ist unser Gott" (" Una fortaleza poderosa es nuestro Dios "), que es "Mit unser Macht ist nichts getan" (Con nuestro poder no se hace nada), para el coral de clausura. Bach no pudo utilizar la obra anterior en el momento previsto en Leipzig, porque la música cantata estaba prohibida allí durante la Cuaresma.

La primera versión de Leipzig (BWV 80b) comenzó con un sencillo ajuste coral del himno como movimiento de apertura . Ésta es la única versión de la cantata de la que sobreviven páginas de autógrafos. Sin embargo, estos fragmentos de autógrafos, que también son la única evidencia de esta versión, terminaron en tres bibliotecas en dos continentes: la Bibliothèque Polonaise de Paris, la Rossijskaja nacional'naja biblioteka en San Petersburgo y la Biblioteca de la Universidad de Princeton en Nueva Jersey. y dar una imagen muy incompleta de la versión. No se sabe con certeza cuándo escribió Bach esta versión de la cantata. Dos fragmentos están en papel con filigranas de 1723, lo que llevó a musicólogos como Christoph Wolff a concluir que Bach pudo haber escrito una versión de Ein feste Burg ist unser Gott como parte de su primer ciclo de cantatas . Alfred Dürr propone un marco temporal de 1728 a 1731 para su composición inicial.

Es posible que la versión 80b ya contenía las cuatro estrofas del himno de Lutero. La primera estrofa aparece en el nuevo primer movimiento, la segunda es un cantus firmus en el segundo movimiento (el primer movimiento de la cantata de Weimar), y las otras dos pueden haber sido utilizadas en los movimientos quinto y octavo; ambos eran arreglos corales, como en la versión posterior de Leipzig. Wolff escribe que así Bach "pudo haber anticipado la composición de la serie posterior de cantatas corales ".

No se sabe cuándo compuso Bach el elaborado movimiento de apertura de la versión final. Dürr sugiere 1735, porque en ese año Bach escribió Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , que tenía un coro de apertura de una estructura comparable y también estaba basado en un himno de Lutero. La versión final incluye todas las estrofas del himno pero, sin embargo, no tiene el formato del segundo ciclo de cantatas de Bach que comenzó en 1724; en ese ciclo, cada cantata coral se basa exclusivamente en un himno luterano.

El hijo de Bach , Wilhelm Friedemann Bach , que heredó las partituras, luego adaptó el primer y quinto movimiento, agregando partes para tres trompetas y timbales.

Música

Estructura y puntuación

En la versión posterior de Leipzig, Bach estructuró la cantata en ocho movimientos. Lo compuso para cuatro solistas vocales (soprano (S), alto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro de cuatro voces (SATB) y un conjunto de cámara barroco de tres oboes (Ob), dos oboes d'amore (Oa), oboes da caccia o taille (Ta), dos violines (Vl), viola (Va), violoncello (Vc) y varios instrumentos que tocan la línea de bajo continuo . La duración es de 30 minutos por Dürr.

En la siguiente tabla de movimientos, la primera columna muestra el número de movimiento en BWV 80, con el número correspondiente en BWV 80a entre paréntesis. La puntuación y las claves se dan para la versión tardía de Leipzig. Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Dürr, utilizando el tiempo comúnsímbolo de tiempo común (4/4). Los instrumentos se muestran por separado para los vientos y las cuerdas, mientras que no se muestra el bajo continuo, que se toca en todas partes. En el primer movimiento, hay dos líneas de bajo continuo: la primera tocada por un violoncello y un cembalo , y la segunda por un violón y un órgano.

Movimientos de Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80
No. Título Texto Escribe Vocal Vientos Instrumentos de cuerda Llave Tiempo
1 Ein feste Burg ist unser Gott Lutero Fantasía coral SATB 3Ob (unis.) 2Vl Va Re mayor tiempo común
2 (1) Alles, was von Gott geboren
Mit unser Macht ist nichts getan 		Franck
Lutero 		Aria e coral BS Transmisión exterior 2Vl Va (unis.) Re mayor tiempo común
3 (2) Erwäge doch, Kind Gottes Franck Recitado B tiempo común
4 (3) Komm in mein Herzenshaus Franck Aria S Si menor 12
8
5 Und wenn die Welt voll Teufel wär Lutero Coral SATB 2Oa Ta 2Vl Va Re mayor 6
8
6 (4) Así que stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne Franck Recitado T tiempo común
7 (5) Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen Franck Aria duetto A Ejército de reserva Vl Sol mayor 6
8
8 (6) Das Wort sie sollen lassen stahn Lutero Coral SATB 2Oa Ta 2Vl Va Re mayor tiempo común


Movimientos

Himno de lutero

Fantasía coral

La cantata se abre con una fantasía coral "con dispositivos contrapuntísticos de una complejidad asombrosa". El movimiento en re mayor y tiempo común elabora la primera estrofa del himno " Ein feste Burg ist unser Gott " ("Una fortaleza poderosa es nuestro Dios"). Adopta una técnica de motete de hacer que las líneas instrumentales y vocales se sigan de cerca. El erudito de Bach Klaus Hofmann señaló que el estilo se relaciona con la "polifonía vocal del siglo XVI", cuando se escribió el himno de Lutero. Estructuralmente, el movimiento repite las dos primeras frases, agrega cuatro nuevas frases más cortas y luego concluye con otra iteración de la segunda frase, todo realizado en oboe. Las cuatro voces "discuten cada frase de manera imitativa como preludio de su entrada instrumental", utilizando dispositivos fugaces . El coral también hace uso del cantus firmus, que se toca exclusivamente en las líneas de bajo continuo y oboe (en la forma original del movimiento).

Aria e coral

Inicio de las partes de oboe obbligato y soprano, interpretando la segunda estrofa del himno

El segundo movimiento combina un aria y un coral: el bajo canta poesía libre, " Alles, was von Gott geboren " (Todo lo que nace de Dios), mientras que el oboe y la soprano interpretan la segunda estrofa del himno, " Mit unser Macht ist nichts getan "(Nada se puede hacer con nuestra fuerza), en una versión embellecida de la melodía coral, particularmente en la línea de oboe. Como el primer movimiento, el dúo está en Re mayor y en tiempo común. El musicólogo Richard DP Jones interpretó el tema del ritornello , tocado al unísono por las cuerdas, como lema de victoria, correspondiente a las dos menciones de victoria en el texto. En la versión de Weimar, la cita instrumental de la melodía del mismo himno utilizado como coral de cierre proporcionó una unidad estructural a la cantata. Jones comparó la interpretación "extremadamente florida" de la melodía, dada a la soprano en la versión de Leipzig, con el enfoque similar en el coral interpretado por el oboe d'amore en el movimiento 5 de la cantata de Weimar para Pentecostés , Erschallet, ihr Lieder , BWV 172 .

Recitativo de bajo

A continuación, el bajo canta " Erwäge doch, Kind Gottes " (Considere sólo, hijo de Dios) como un recitativo secco que termina en un arioso , el estilo típico de los recitativos durante el período de Weimar. Adopta la imitación canónica entre la voz y las partes de continuo. La interacción ilustra la unidad de los cristianos con Jesús que refleja el texto: "dass Christi Geist mit dir sich fest verbinde" (para que el espíritu de Cristo esté firmemente unido a ti). El elemento místico de esta unidad, que también se ejemplifica en el aria posterior y el dúo posterior, contrasta con el carácter "combativo" de los movimientos externos, donde predomina la melodía del himno.

Aria de soprano

El cuarto movimiento, " Komm in mein Herzenshaus " (Entra en la casa de mi corazón) es un aria de soprano con un continuo ritornello. Se caracteriza por melismas extensos y una melodía "flotante y etérea". La soprano también canta la melodía de continuo.

Coral central

El coral central presenta la tercera estrofa del himno, " Und wenn die Welt voll Teufel wär " (Y si el mundo estuviera lleno de demonios). La melodía coral se canta al unísono , una práctica inusual para Bach. La melodía está sin adornos y en tiempo de 6/8. El acompañamiento orquestal se vuelve más agitado y complejo a medida que avanza el movimiento.

Recitativo tenor

El recitativo tenor, " So stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne " (Entonces párate con la bandera de Cristo manchada de sangre) es secco; como el recitativo de bajo anterior, concluye con un arioso. El movimiento incluye "melismas furiosos ocasionales" que se utilizan para subrayar la sensación de alegría que transmiten las palabras.

Aria duetto

Un dúo de alto y tenor, " Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen " (Cuán felices son los que llevan a Dios en la boca) se acompaña de violín de continuo y obbligato con oboe da caccia. El movimiento es de carácter "sumiso" con una textura que se vuelve más compleja a medida que avanza el dúo, en un punto incluyendo cinco líneas melódicas simultáneas. Bach utiliza una yuxtaposición de partes instrumentales "fluidas, en gran parte semicorcheas" con los ritmos vocales de "crotchet / corchea" para representar el escudo de los fieles; las dos partes luego se unen para contar el golpe de los enemigos.

Coral de clausura

El movimiento final es un ajuste de cuatro partes de la última estrofa del himno, " Das Wort sie sollen lassen stahn " (Esa palabra deben dejar reposar). También en Re mayor, cada una de las líneas SATB se duplica con uno o más instrumentos, y cada parte tiene un rango vocal más pequeño que en otros movimientos para que la congregación los cante más fácilmente. Cada frase termina con una pausa para romper la estructura, aunque no siempre se realizan.

Recepción

Manuscritos y publicación

El manuscrito más antiguo que se conserva de Ein feste Burg ist unser Gott es del alumno y yerno de Bach, Johann Christoph Altnikol . La cantata se publicó en 1821, la primera cantata de Bach publicada después de la muerte del compositor. La edición Bach Gesellschaft de la cantata, publicada medio siglo después, se imprimió con la instrumentación ampliada de Wilhelm Friedemann Bach. Esta versión fue editada por Wilhelm Rust y apareció en el volumen 18, publicado en 1870 por Breitkopf & Härtel . La New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) publicó la partitura de la versión de Leipzig en 1987, editada por Frieder Rempp , con comentarios críticos en 1988.

Preparativos

Theodore Thomas arregló la cantata para orquesta moderna. Este arreglo se realizó en Nueva York a finales del siglo XIX y fue elogiado por "preservar religiosamente el espíritu del original".

Evaluación

Tras su publicación inicial en 1821, la cantata tuvo una acogida positiva, como demuestra un elogioso artículo de 1822 del crítico Johann Friedrich Rochlitz , que elogió su "profunda, muy original y, podría decirse, inimaginable riqueza sonora". Christoph Wolff sugiere que esta cantata "adquirió no sólo el carácter de prototipo de las cantatas de la iglesia de Bach, sino también el de modelo de la composición coral protestante" como el "símbolo musical del luteranismo". Giacomo Meyerbeer citó esta edición como ejemplo de la música luterana. La edición de 1870, por el contrario, se incorporó al creciente movimiento nacionalista alemán, hasta el punto de que fue un estándar para las transmisiones militares alemanas durante la Segunda Guerra Mundial .

Los musicólogos modernos coinciden en que la fantasía coral es una composición sobresaliente. Por ejemplo, Craig Smith sugirió que "en un género en el que Bach era el maestro absoluto, este es probablemente el mayor coro de motetes". Wolff escribió: "Un inmenso motete coral de 228 compases, es una de las composiciones corales más elaboradas de Bach y de los momentos culminantes más impresionantes de la historia de la cantata coral".

Actuaciones

Se desconocen los detalles de las primeras interpretaciones de las versiones de la obra. El catálogo de Zwang de 1982 sitúa la primera interpretación de la primera versión de cantata coral de BWV 80 en 1724. El primero y quinto movimientos con la instrumentación ampliada de Wilhelm Friedemann se interpretaron con un nuevo texto en latín en 1763 en celebración del final de la Guerra de los Siete Años .

La primera actuación estadounidense pudo haber ocurrido ya en 1823 en Bethlehem, Pennsylvania ; Las copias hechas a mano de las piezas que datan de esa época están en poder de los Archivos de Moravia . Otras fuentes sugieren una fecha de actuación inicial de 1865 en la Universidad de Harvard .

Grabaciones

Referencias

Fuentes

enlaces externos