Edward T. Cone - Edward T. Cone

Edward Toner Cone (4 de mayo de 1917-23 de octubre de 2004) fue un compositor, teórico de la música , pianista y filántropo estadounidense.

Cone nació en Greensboro, Carolina del Norte . Estudió composición con Roger Sessions en la Universidad de Princeton , recibiendo su licenciatura en 1939 ( salutatorian latino y el primer estudiante de Princeton en presentar una composición musical como su tesis de último año). Cone y Milton Babbitt fueron los primeros en obtener títulos de posgrado en composición musical de Princeton (MFA, 1942). Estudió piano con Karl Ulrich Schnabel y Edward Steuermann . Durante la Segunda Guerra Mundial, Cone sirvió primero en el ejército (como pianista) y luego en la Oficina de Servicios Estratégicos. A partir de 1946, enseñó en Princeton. Fue coeditor de la revista Perspectives of New Music entre 1965 y 1969.

Cone, conocido por sus contribuciones a la crítica y el análisis musical, también compuso un cuerpo importante de música. Su trabajo académico abordó la forma musical y la estética, en particular cuestiones de ritmo y fraseo musical . Murió en Princeton, Nueva Jersey , a los 87 años.

Los estudiantes de Cone incluyen a Michael Dellaira , Hobart Earle , Alan Fletcher , Robert Greenberg , John Heiss , David Lewin , Gilbert Levine , Mathilde McKinney , Robert P. Morgan , Mario Pelusi , Malcolm Peyton , Harold Powers , Victor Rosenbaum , John Solum , Richard Aaker Trythall , Beth Wiemann y Edgar Warren Williams . Ver: Lista de estudiantes de música por maestro: C a F # Edward T. Cone .

Composición

Obras instrumentales

Orquesta

  • Elegía (1953)
  • Música para cuerdas (1964)
  • Una obertura para la guerra (Preludio de la victoria) (1942)
  • Sinfonía (1953)
  • Variaciones para orquesta (1968)

Instrumento solista y orquesta

  • Cadenzas (1979) para violín, oboe y orquesta de cuerdas
  • Concierto para violín y pequeña orquesta (1959) para violín y orquesta
  • Nocturne y Rondo para orquesta y piano (1957) para piano y orquesta

Conjunto pequeño (3-14 jugadores)

  • Capriccio para Cuarteto de Cuerdas (1981) para 2 violines, viola y violonchelo
  • Quinteto de clarinete (1941) para clarinete, 2 violines, viola y violonchelo
  • Divertimento para instrumentos de viento de madera (1940-1946) para flauta, oboe, corno inglés, 2 clarinetes y fagot
  • Fanfarria (1948) para 6 trompetas, 3 trompas, 3 trombones y 2 tubas
  • Estrofas fúnebres (1965) para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot
  • Música para una película (1951) para clarinete, 2 violines, viola y violonchelo
  • Ostinato, Cadenza y Finale (1990) para viola, violonchelo y piano
  • Cuarteto para cuerdas y piano (1983) para violín, viola, violonchelo y piano
  • Quinteto para piano y cuerdas (1960) para 2 violines, viola, violonchelo y piano
  • Serenade (1975) para flauta, violín, viola y violonchelo
  • String Quartet (# 1) (1939) para 2 violines, viola y violonchelo
  • String Quartet (# 2) (1949) para 2 violines, viola y violonchelo
  • Sexteto de cuerdas (1966) para 2 violines, 2 violas y 2 violonchelos
  • String Trio (1973) para violín, viola y violonchelo
  • Trio (1951) para violín, violonchelo y piano
  • Variaciones de una feria de fans (1965) para 2 trompetas, trompeta y trombón

Dúos

  • Cavatina (1976) para violín agudo y clavecín
  • Dúo para violín y clarinete (1969) para clarinete y violín
  • Dúo para violín y arpa (1959) para violín y arpa
  • Dúo para violín y violonchelo (1963) para violín y violonchelo
  • Elegy (1946) para violín y piano
  • Fantasía para dos pianos (1965) para 2 pianos
  • Nocturne para 'Violonchelo y piano (1946) para violonchelo y piano
  • Variaciones pastorales para flauta y arpa (1996) para flauta y arpa
  • Preludio y variaciones para piano a cuatro manos (1946) para piano a cuatro manos
  • Rapsodia (1947) para viola y piano
  • Sonata para violín y piano (# 1) (1940) para violín y piano
  • Sonata para violín y piano (# 2) (1948) para violín y piano
  • Wedding Music (1977) para 2 trompetas

Cuerdas solistas

  • Sonata para violín solo (1961) para violín solo
  • Sonata para violoncello solo (1955) para violonchelo solo
  • Variaciones para Solo Viola (después de 1996) para viola solo

Teclado solo

  • Otra página de un diario (1985) para piano
  • Etude for Either Hand, or Both (1963) para piano
  • Fantasy (1950) para piano
  • Fantasía sobre un tema hebreo (1947) para órgano
  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) para órgano con coro TBB opcional
  • In Memoriam - RDW (1951) para piano
  • Página de un diario (1977) para piano
  • Piano Sonata (1947) para piano
  • Preludio, Passacaglia y Fugue (1957) para piano
  • Esfinges (1974) para piano
  • Doce bagatelas sobre las tríadas (1959) para piano
  • Doce estudios tonales (1962) para piano
  • Twenty-One Little Preludes (1940) para piano
  • Two Fugues for J. Merrill Knapp (1940) para órgano

Cadenzas

  • Cadenza para Concierto de Bach para cuatro clavecines, cuerdas y continuo en la menor (según Vivaldi, RV 580), BWV 1065 (1989) para 4 pianos
  • Cadenas para Concierto de Mozart para 2 pianos y orquesta, mi bemol mayor, K.365 (1997) para 2 pianos
  • Cadenas para el Concierto para piano n. ° 21 de Mozart en do mayor, K.466 (1981) para piano

Terminaciones

  • Finalización de una cadencia para el concierto para piano de Beethoven en do mayor, Opus 15 (1984) para piano
  • Finalización de Fuga inacabada de Bach en do menor (1974) para teclado

Trabajos corales y vocales solistas

Coro y orquesta

  • Dos salmos para coro y orquesta (1948) para SSATBB y orquesta

Coro, voz solista y orquesta

  • The Hollow Men (1950) para TTBB, solistas de tenor y barítono, vientos y percusión
  • The Lotos-Eaters (1946) para TTBB, solistas de tenor y bajo y orquesta

Coro y pequeño conjunto

  • Around the Year (1956) para SATB, 2 violines, viola y violonchelo. Texto de Walter de la Mare

Coro y teclado

  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) para órgano con TBB opcional
  • En los últimos días (1957) para SATB y piano
  • Elogiemos ahora a los hombres famosos (1946) para TTBB, solo de tenor y órgano
  • A Memory (1947) para TTBB y piano
  • Veni Creator Spiritus (1950) para TBB y órgano

Un coro a capella

  • Excursiones (1946) para SSATBB
  • Petit Chant de Noel (1955) para SATBB. Texto de Gabriel Vahanian .
  • Songs of Innocence and Experience (después de 1996) para SATB. Texto de William Blake
  • Tres miniaturas (1948) para TTBB. Texto de James Stephens
  • Dos Limericks (1965) para SATB
  • Dos canciones de Shakespeare (1972) para SATB

Voz solista y orquesta

  • Dover Beach (1941) para barítono y orquesta
  • La duquesa de Malfi (1954) para contralto, tenor, bajo y orquesta
  • La Figlia che Piange (1962) para tenor y orquesta de cámara

Voz solista y pequeño conjunto

  • Cuatro letras de Yeats (después de 1996) para voz media, 2 violines, viola y violonchelo. Texto de WB Yeats .
  • Ozymandias (1989) para soprano, oboe, clarinete, fagot y piano
  • Philomela (1970) para soprano, flauta, viola y piano
  • Scarabs (1948) para soprano, 2 violines, viola y violonchelo. Texto de RP Blackmur .
  • Two Gardens (1986) para soprano, 2 violines, viola, violonchelo y piano. Texto de Joyce Carol Oates .

Voz solista e instrumento único

  • Bells in Tower at Evening Toll (1940) para voz y piano
  • Cover Me Over, Clover (nd) para voz y piano. Texto de Richard Eberhart
  • Dover Beach (1941) para barítono y piano
  • Un epitafio (1940) para voz y piano
  • Cuatro canciones de Mythical Story (1961) para soprano y piano
  • If It Chance Your Eye Offend You (1940) para voz y piano
  • In the Morning (1940) para voz y piano
  • Into My Heart (1940) para voz y piano
  • Loveliest of Trees (1940) para voz y piano
  • Mona Lisa (1940) para voz y piano
  • New Weather (1993) para tenor o soprano y piano. Texto de Paul Muldoon .
  • Nueve letras de "In Memoriam" de Tennyson (1978) para barítono y piano. Texto de Alfred Tennyson
  • Parta Quies (1940) para voz y piano
  • Salmo CXXI (1973) para soprano y órgano
  • The Shell (1948) para contralto y piano
  • Silent Noon (1959) para soprano y piano
  • Sir Thomas 'House (1948) para soprano y flauta. Texto de John Berryman .
  • Solace (1990) para soprano y piano. Texto de Richard Eberhart .
  • The Street Sounds to the Soldier's Tread (1940) para voz y piano
  • Tres canciones de Pippa Passes (después de 1996) para mezzosoprano y piano. Texto de Robert Browning .
  • Tríptico (1950) para tenor o soprano y piano. Texto de John Berryman .
  • Two Women (1987) para soprano y piano
  • Con Rue My Heart is Laden (1940) para voz y piano

Libros

  • Forma musical y ejecución musical (Nueva York, 1968)
  • La voz del compositor (Berkeley, 1974)
  • Música: una vista desde Delft (Chicago, 1989)
  • Escuchar y conocer música: los ensayos inéditos de Edward T.Cone (Princeton, Nueva Jersey, 2009)

Volúmenes editados

  • (ed., con Benjamin Boretz ) Perspectives on Schoenberg y Stravinsky (Princeton, Nueva Jersey, 1968, revisada 2da ed. 1972)
  • (ed.) Hector Berlioz : Fantastic Symphony (Nueva York, 1971) (partitura anotada)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectives on American Composers (Nueva York, 1971)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectivas sobre la teoría de la música contemporánea (Nueva York, 1972)
  • (ed., con B. Boretz) Perspectives on Notation and Performance (Nueva York, 1976)
  • (ed.) Roger Sessions on Music (Princeton, Nueva Jersey, 1979)
  • (ed., con Edmund Keeley y Joseph Frank ) "The Legacy of RP Blackmur : Essays, Memoirs, Texts" (Nueva York, 1987)

Artículos y reseñas

1940-1949

  • "Cuarteto de cuerda de Roger Sessions". Música moderna 18, no. 3 (1941): 159–63.
  • "El Artista Creativo en la Universidad". American Scholar 16, no. 2 (1947): 192–200.
  • Revisión de Paul Bowles : Seis preludios para piano. Notas. 4. 4 (1947).
  • Revisión de Paul Creston : Revisión de cinco inventos en dos partes para piano. Notas. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Reseña de David Diamond : Reseña de Sonatina para piano. Notas. 4. 4 (1947).

1950–59

1960–69

  • "Análisis de hoy". The Musical Quarterly 46, no. 2 (1960): 172–88. Reimpreso en Problems of Modern Music , editado por Paul Henry Lang , 34–40. Nueva York, 1960. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
  • "Música: una vista desde Delft". The Musical Quarterly 47, no. 4 (1961): 439–53. Reimpreso en Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 57–71. Nueva York, 1972. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
  • "El medio no tan feliz". The American Scholar 30, no. 2 (1961): 254–67. Reimpreso en Essays Today , vol. 5, editado por Richard Ludwig , 87-96. Nueva York, 1962.
  • " Stravinsky : El progreso de un método". Perspectivas de la nueva música 1, no. 1 (1962): 18–26. Reimpreso en Perspectives on Schoenberg y Stravinsky , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 155–64. Nueva York, 1972. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 293-301.
  • "Los usos de la convención: Stravinsky y sus modelos". The Musical Quarterly 48, no. 3 (1962): 287–99. Reimpreso en Stravinsky: A New Appraisal of His Work , editado por Paul Henry Lang, 21-33. Nueva York, 1963. También reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 281–92.
  • "De la imagen sensual a la forma musical". American Scholar 33, no. 3 (1964): 448-62.
  • "Una arboleda en ciernes". Perspectivas de la nueva música 3, no. 2 (1965): 38–46.
  • "Sobre la estructura de 'Ich folge dir.'" College Music Symposium 5 (1965): 77-85.
  • "Hacia la comprensión de la literatura musical". Perspectivas de la nueva música 4, no. 1 (1965): 141–51.
  • "Conversaciones con Roger Sessions". Perspectivas de la nueva música 4, no. 2 (1966): 29–46. Reimpreso en Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 90-107. Nueva York, 1971.
  • "El poder del poder del sonido". Ensayo introductorio en Edmund Gurney , El poder del sonido , i – xvi. Nueva York, 1966.
  • "Más allá del análisis". Perspectivas de la nueva música 6, no. 1 (1967): 33–51. Reimpreso en Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 72–90. Nueva York, 1972. También reimpreso en Music: A View from Delft , 55–75.
  • "El aprendizaje de Webern". The Musical Quarterly 53, no. 1 (1967): 39–52. Reproducido en Music: A View from Delft , 267–80.
  • "¿Qué es una composición?" Musicología actual 5 (1967): 101–7.
  • Reseña de Eric Walter White: Stravinsky - El compositor y sus obras. Perspectivas de la nueva música . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Reseña de Josef Rufer: Arnold Schönberg: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. El Musical Quarterly . 53. 3 (1967): 416–420.
  • "Conversación con Aaron Copland ". Perspectivas de la nueva música 6, no. 2 (1968): 57–72. Reimpreso en Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 131–46. Nueva York, 1971.
  • " Beethoven New-Born". American Scholar 38, no. 3 (1969); 389–400.
  • Revisión de Donald N. Ferguson : El por qué de la música. Notas. 26. 2 (1969): 258–260.

1970–79

  • "El Beethoven de Schubert". The Musical Quarterly 56, No 4 (1970): 779–93.
  • Reseña de Reinhold Brinkmann : Arnold Schönberg: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg. "Notas. 27. 2 (1970): 267–268.
  • "Tradicionalismo radical". Listener 2229 (1971); 849.
  • "Dentro de la Cabeza de Santo; La Música de Berlioz". Boletín Musical 1, no. 3 (julio de 1971); 3–12; 1, no. 4 (octubre de 1971); 16-20; 2, no. 1 (enero de 1972); 19-22. Reproducido en Music: A View from Delft , 217–48.
  • "En honor a Roger Sessions". Perspectivas de la nueva música 10, no. 2 (1972); 130–41.
  • "Responsabilidad editorial y los 'errores de impresión' problemáticos de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música 11, no. 1 (1972); 65-75.
  • Revisión de Roger Sessions: Revisión de preguntas sobre música. Perspectivas de la nueva música . 10. 2 (1972): 164-170.
  • "La señorita Etta conos , las jarras , y monsieur Matisse ." The American Scholar 42, no. 3 (1973); 441-60.
  • " Bach 's sin terminar Fuga en do menor". En Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel , editado por Robert L. Marshall, 149–55. Londres, 1974.
  • "Sonido y sintaxis: una introducción a la armonía de Schoenberg". Perspectivas de la nueva música 13, no. 1 (1974): 21–40. Reproducido en Music: A View from Delft , 249–66.
  • Revisión de Leonard B. Meyer : Explicación de la música: ensayos y exploraciones. " Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 27. 2 (1974): 335–338.
  • "En defensa de la canción: la contribución de Roger Sessions". Critical Inquiry 2, No.1 (1975): 93-112. Reimpreso en Music: A View from Delft , 303-22.
  • "Sesiones 'Concertino". Tempo 115 (1975): 2–10.
  • "Una vez más, oh ustedes, laureles". Perspectivas de la nueva música 14, no. 2; 15, no. 1 (1976): 294-306.
  • "Beatrice et Benedict". Programa de la Sinfónica de Boston (octubre de 1977): 9-15.
  • "Experimentos de composición de Beethoven: las últimas bagatelas". En Beethoven Studies , vol. 2, editado por Alan Tyson , 84-105. Londres, 1977. Reimpreso en Music: A View from Delft , 179-200.
  • "Cien metrónomos". The American Scholar 46, no. 4 (1977): 443–59.
  • "Tres formas de leer una historia de detectives o un Intermezzo de Brahms ". Georgia Review 31, no. 3 (1977): 554–74. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
  • Reseña de Hector Berlioz: Reseña de la nueva edición de la obra completa, 9: Grande Messe Des Morts. Notas. 36. 2 (1979): 464–465.

1980-1989

  • " El 'Desnudo azul' de la tía Claribel no fue fácil de gustar". Art News 79, no. 7 (1980): 162–63.
  • "La Divina Comedia de Berlioz: El Grande messe des morts". Música del siglo XIX 4, no. 1 (1980): 3-16. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 139–57.
  • "La autoridad de la crítica musical". Revista de la Sociedad Americana de Musicología 34, no. 1 (1981): 1–18. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 95–112.
  • "De camino a Otello: tonalidad y estructura en Simón Bocanegra". Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • "Roger Sessions: Sinfonía n. ° 6". San Francisco Symphony Stagebill (mayo de 1982): v – ix.
  • "Pagaré de Schubert: un ejercicio de hermenéutica musical". Música del siglo XIX 5, no. 3 (1982): 233-41. Versión revisada reimpresa en Schubert: Critical and Analytical Studies , editado por Walter Frisch , 13-30. Lincoln, 1986.
  • "Los años en Princeton". The Piano Quarterly 119 (número de Robert Casadesus , 1982): 27–29.
  • "A Cadenza for Op. 15." En Beethoven Essays: Studies in Honor of Elliot Forbes , editado por Lewis Lockwood y Phyllis Benjamin , 99–107. Cambridge, 1984.
  • "Asuntos inconclusos de Schubert". Música del siglo XIX 7, no. 3 (1984): 222-32. Reimpreso en Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
  • "Reconsideración de la forma y la interpretación musical". Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
  • "Un tributo a Roger Sessions". Kent Quarterly 5, no. 2 (1986): 29–31.
  • "Duodécima noche". Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Reimpreso en versión original en inglés en Journal of Musicological Research 7, núms. 2-3 (1987): 131–56.
  • "Brahms: canciones con palabras y canciones sin palabras". Integral 1 (1987): 31–56.
  • "Dashes of Insight: Blackmur como crítico musical". En The Legacy of RP Blackmur , editado por Edward T. Cone, Joseph Frank y Edmund Keeley , 10–12. Nueva York: Ecco Press, 1987.
  • "Música y Forma". En ¿Qué es la música? Una introducción a la filosofía de la música , editado por Philip Alperson, 131–46. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
  • "Sobre la derivación: sintaxis y retórica". Análisis musical 6, no. 3 (1987): 237-56.
  • "El mundo de la ópera y sus habitantes". En Cono, música: una vista desde Delft , 125-38.
  • "Respuestas" (a "La voz del compositor: elaboraciones y salidas"). College Music Symposium 29 (1989): 75–80.

1990-1999

  • "Congruencia armónica en Brahms". En Brahms Studies , editado por George S. Bozarth, 165–88. Oxford, 1990.
  • "¿Amor de poeta o amor de compositor?" En Music and Text , editado por SP Scher , 177-92. Cambridge, 1992.
  • "Ambigüedad y reinterpretación en Chopin ". En Chopin Studies 2, editado por John Rink y Jim Samson , 140-60. Cambridge, 1994.
  • "Pensando (en) la música". Proceedings of the American Philosophical Society , 138, no. 4 (1994): 469–75.
  • "Edward T. Cone hace un llamado a favor de la buena ciudadanía". Tiempos musicales 135, no. 12 (Diciembre de 1994): 734–38.
  • Revisión de Nicholas Cook : Música, imaginación y cultura. " Music Theory Spectrum . 16. 1 (1994): 134-138.
  • "El pianista como crítico". En The Practice of Performance: Studies in Musical Interpretation , editado por John Rink, 241–53. Cambridge, 1995.
  • "Atacando un rompecabezas de Brahms". Tiempos musicales 136, no. 2 (Febrero de 1995): 72-77.
  • "Sumando Belleza y Verdad" (Revisión del artículo de Edward Rothstein : Emblemas de la mente: La vida interior de la música y las matemáticas). Yale Review 83, no. 4 (Octubre de 1995): 121-34.
  • "'Soy Meer' reconsiderado: estrófico, binario, ternario". En Schubert Studies 5, editado por Brian Newbould , 112-26. Aldershot, 1998.

2000–09

  • "Repetición y correspondencia en Schwanengesang". En Companion to Schubert's Schwanengesang , editado por Martin Chusid , 53-89. New Haven, 2000.

Referencias

enlaces externos